එඩ්ගර් ඇලන් පෝ සහ මම ආපහු යනවා. නෑ ඇත්තටම! ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු භීෂණය පිළිබඳ මගේ හැඳින්වීම විය. මම මුලින්ම “ද ටෙල්-ටේල් හදවත” ඇතුළත් පොතක් තෝරා ගන්නා විට පස්වන හෝ හයවන ශ්‍රේණියේ සිටියෙමි. කතාව මගේ හරයට කම්පා විය. මාව ඇල්ලුවා, ආපසු හැරීමක් තිබුණේ නැහැ!

එතැන් සිට, ඔහුගේ සම්පූර්ණ කෘතිවල පිටපත් රාශියක් මා සතුව ඇත, එක් ලේ පැල්ලම් සහිත පිටපතක් ඇතුළුව තවත් දිනක් සඳහා ඉතිරිව ඇති කතාවකි. කෙසේ වෙතත්, අද, පෝගේ උපන්දිනය වන අතර, ඔහුගේ කතන්දර හා කවි 13 ක් බෙදාගැනීමෙන් සැමරීමට වඩා හොඳ ක්‍රමයක් ගැන මට සිතිය නොහැකිය, පළමු වරට කතුවරයා සොයා ගන්නා ඕනෑම කෙනෙකුට අත්‍යවශ්‍ය කියවීමක් ලෙස මම සලකමි.

මේ සියල්ලම වඩාත්ම ජනප්‍රිය ඒවා නොවන බව නොතකා මා සමඟ රැඳී ඇති කථාන්දර එය නොකියයි. බලන්න, පහත දැක්වෙන අදහස් දැක්වීමේදී ඔබගේ ප්‍රියතමයන් මට දන්වන්න!

එඩ්ගර් ඇලන් පෝ: එසෙන්ෂල්ස්

# 1 “කියන්න-කියන හදවත”

දැන් කාරණය මෙයයි. ඔයා මට පිස්සු. පිස්සු කිසිවක් දන්නේ නැත. නමුත් ඔබ මාව දැක ඇති. මා කොතරම් ely ානවන්තව, කුමන පරිස්සමෙන් - කුමන දුරදක්නා නුවණින් - මා රැකියාවට ගියේද යන්න ඔබ දැක ඇති.

මේ සියල්ල මා වෙනුවෙන් ආරම්භ කළ කතාව බැවින් මෙම ලැයිස්තුව ආරම්භ කරන කතාව එයයි. පෝගේ සම්භාව්‍ය උමතුව සහ වරදකාරිත්වය සම යටට රිංගා පා the කයාගේ කථකයාගේ කතාවට ඇදී යයි. කෙසේ වෙතත්, මම සෑම විටම සිත්ගන්නාසුලු දෙයක් නම්, පෝ කිසි විටෙකත් ආඛ්‍යානය සඳහා සර්වනාම හෝ වෙනත් විස්තර භාවිතා නොකරයි, නමුත් පා readers කයන් සැමවිටම උපකල්පනය කරන්නේ එය මිනිසෙකු බවයි.

ඔබගෙන් සමහරෙක් දැන් ඔබේ හිස සීරීමට ලක් කරමින්, “නැත, එයින් කියැවෙන්නේ කථකයා මිනිසෙකු බවයි!” නෑ, ආපසු ගොස් එය කියවන්න. මම හිතන්නේ පෝ මේ ගැන හරියටම දැනගෙන හිටියා. ඔහු එම කතාව අපගේ මනසට හා මනෝ විද්‍යාවට අතහැර දැමූ අතර, වසර 180 කට ආසන්න කාලයක් තිස්සේ බොහෝ දෙනෙක් එය එකම ආකාරයකින් කියවා තිබීම කෙතරම් සිත්ගන්නා සුළුද?

# 2 “බෙල්ස්”

 රාත්‍රියේ නිහ silence තාවයේ,
        අපි භීතියෙන් වෙවුලන ආකාරය
  ඔවුන්ගේ ස්වරයේ ශෝකජනක උවදුරේදී!
        පාවෙන සෑම ශබ්දයක් සඳහාම
        ඔවුන්ගේ උගුර තුළ ඇති මලකඩ සිට
                 කෙඳිරිගෑමකි.

පෝගේ 1845 කාව්‍යය සාහිත්‍ය කවයන් තුළ අබිරහසක් වන අතර බොහෝ විට එහි සංගීත, රිද්මයානුකූල හා ඔනොමැටොපොයික් භාෂාව සඳහා විශ්ලේෂණය කර ඇති අතර, ඒ සියල්ලටම වටිනාකමක් ඇති අතර මම වසර ගණනාවක විද්වත් අධ්‍යයනයෙන් හා මතයෙන් ract ත් නොවෙමි.

එහෙත්…

පෝගේ බොහෝ කෘති මනෝභාවයට ගැඹුරින් ගවේෂණය කර ඇති අතර, මේ කාව්‍යයේ වැඩි යමක් සිදු නොවන්නේ නම්, විශාල ශබ්දයකින් වට වූ විට ඇතැම් විට කනස්සල්ලට පත්වන වැඩිහිටියෙකු ලෙස මට පුදුම විය නොහැක. ෆෝඩ්හැම් විශ්ව විද්‍යාලය අසල ඔහුගේ කවුළුවෙන් ඇසුණු ශබ්දය පදනම් කරගෙන පෝ විසින් මෙම කවිය ලියා ඇති බව පැවසේ. මෙම විවිධ නාද සීනුවලින් ඔහු දිවා රෑ වටකරගෙන සිටියේ නම්, ඔහුටද එම නිරන්තර ශබ්දයේ පීඩනය දැනෙන්නට ඇති නොවේද?

# 3 “ඕවල් ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය”

පින්තූරයේ අක්ෂර වින්‍යාසය නිරපේක්ෂ ජීවිතයට සමාන ප්‍රකාශනයකින් මා සොයාගෙන ඇති අතර, එය මුලින් මවිතයට පත් වූ අතර අවසානයේ ව්‍යාකූලත්වයට පත්විය.

පෝගේ කතා වල බිහිසුණු උපාංග රාශියක් අඩංගු වූ නමුත් “ඕවල් පෝට්රේට්” හි චිත්‍රය තරම් ද්‍රෝහී විය. චිත්‍ර ශිල්පියෙකුගේ කෘතිය ගැන කොතරම් උමතු වී ඇත්ද යත්, ඔහුගේ තරුණ බිරිඳ ද ඇතුළුව ඔහුගේ ජීවිතයේ අනෙක් සෑම දෙයක්ම ඉවතට තල්ලු කරයි. ඔහු ඇය වෙනුවෙන් චිත්‍රයක් ඉල්ලා සිටින දවස.

ඔස්කාර් වයිල්ඩ් මෙන් නොව ඩෝරියන් ග්‍රේගේ පින්තූරය එය දශක පහකට පසුව ප්‍රකාශයට පත් කරනු ඇත, මෙම සිතුවම එහි විෂයයේ ජීවිතය ආරක්ෂා කළේ නැත. ඒ වෙනුවට, සෑම බුරුසුවක් සමඟම, තරුණ බිරිඳ මැකී ගොස්, සිතුවම අවසන් වන විට මිය යයි. එය කෙටිකතාවකි, නමුත් වඩාත් බහුලව කියවන කතන්දර හා කවි කිහිපයකට වඩා කතුවරයාගේ කෘතිය ගැඹුරින් හාරන අයට කතන්දර කීමේ විශිෂ්ටතම කෘතියක් ලෙස ජීවත්වන effective ලදායී කතාවකි.

# 4 “එම්. වැල්ඩෙමර්ගේ සිද්ධියේ කරුණු”

ඔව්; මම නැහැ, දැන් මම දැන් මැරිලා.

අවුරුදු 130 කට වඩා කලින් චිත්‍රපට වගේ කැනිබල් හොලොකෝස්ටය තිරය ​​මත අප අත්විඳින දේ ඇත්ත වශයෙන්ම සත්‍ය යැයි විශ්වාස කිරීමට අපව පොළඹවා ඇත, පෝ විසින් “එම්. වැල්ඩෙමර්ගේ සිද්ධියේ කරුණු” ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ප්‍රබන්ධ කතාවකට වඩා සත්‍ය තොරතුරු.

කතාව අවිවාදිත ය. මෝහනය පිළිබඳ මෝහනය පිළිබඳ අදහස හා භාවිතයෙන් පෙලඹී සිටින වෛද්‍යවරයෙක්, මිය යන මිතුරෙකුට ඒත්තු ගැන්වීම, මරණයට ගොදුරු වූ විට ඔහුව මවිතයට පත් කිරීමට ඉඩ සලසයි. පහත දැක්වෙන්නේ බිහිසුණු කතාවකි. මිනිසා මිය ගියත් ඉදිරියට යා නොහැක. ඔහු මාස ​​හතක් තිස්සේ මළ සිරුරක සිරවී සිටින අතර, ඔහුගේ මිතුරන්ගේ සහ හිතවතුන්ගේ වැඩෙන භීතියට එය හේතු වේ.

මැස්මරිස්ට් අවසාන වශයෙන් තීරණය කළ විට මිනිසා අවදි කිරීමට කාලයයි, හොඳයි, එවිට දේවල් සැබවින්ම භයානක වේ.

# 5 “රූ මෝර්ග් හි ders ාතන”

සම්භාවිතාව පිළිබඳ න්‍යාය ගැන කිසිවක් නොදැන සිටීමට අධ්‍යාපනය ලබා ඇති චින්තකයින්ගේ පන්තියට අහම්බෙන් සිදුවීම මහත් බාධාවකි. එනම් මානව පර්යේෂණයන්හි වඩාත්ම තේජාන්විත වස්තූන් වඩාත්ම උත්කර්ෂවත් නිදර්ශනය සඳහා ණයගැතිය. .

එඩ්ගර් ඇලන් පෝගේ අසංඛ්‍යාත ජයග්‍රහණ අතරින්, වඩාත් පුදුමයට කරුණක් නම්, “රූ මෝර්ග් හි ders ාතන” සමඟ පළමු නවීන රහස් පරීක්ෂක කතාව ලිවීම සඳහා ඔහුට ගෞරවය හිමිවීමයි. එය කළ නොහැකි යැයි පෙනෙන මිනීමැරුමක් සහ එය විසඳීමට පිටත්ව යන රහස් පරීක්ෂක . ප්‍රශ්නාර්ථයේ “රහස් පරීක්ෂක” වන සී. ඔගස්ටේ ඩුපින් ද පෝගේ පුනරාවර්තන චරිත කිහිපයෙන් එකකි. පසුව ඔහු “ද පර්ලෝන්ඩ් ලිපිය” සහ “මාරි රොජට්ගේ අභිරහස” යන මාතෘකාවලින් පෙනී යයි.

මගේ මතකයේ හැටියට, පෝගේ වඩාත් ම්ලේච්ඡ ක්‍රියා නම් මෙය එකකි. ගෝර්ගේ මට්ටම කතුවරයා මෙතෙක් ලියා ඇති වෙනත් ඕනෑම දෙයකට ප්‍රතිවිරුද්ධ වේ. එක් ගොදුරක් ඇගේ ජනේලයට යටින් අස්ථි කිහිපයක් කැඩී ඇති අතර ඇගේ උගුර ගැඹුරින් කපා ඇති අතර සිරුර චලනය වන විට ඇගේ හිස වැටේ. අනෙක් කාන්තාව ගෙල සිරකර මරා දමා ඇති අතර ඇගේ සිරුර චිමිනියක පුරවා ඇත.

# 6 “රතු මරණයේ මාස්ක්”

සුන්දර, බොහෝ දේ, බොහෝ විකාර, භයානක දෙයක්, සහ පිළිකුලක් ඇති කළ හැකි සුළු ප්‍රමාණයක් නොවීය

“රතු මරණයේ මාස්ක්” අපි කොවිඩ් -19 වසංගතය දෙස බලා සිටිද්දී, මිතුරන් සහ පවුලේ අය අසනීප වන අයුරු දැකීම නිසා පසුගිය වසර තුළ බොහෝ රසික රසිකාවියන්ගේ මනසෙහි රැඳී තිබේ. එය historical තිහාසික පූර්වාදර්ශයක් මත ගොඩනැඟුණු කතාවකි.

ප්‍රොස්පෙරෝ කුමරු, භූමිය විනාශ කරන රතු මරණය නම් වසංගතයෙන් බේරීමේ උත්සාහයක දී, සෙසු වංශාධිපතීන් සමඟ අබියසක සිරවී සිටියි. ඔහු තම මිතුරන්ට විනෝද වීමට වෙස්මුහුණු බෝලයක් විසි කිරීමට තීරණය කරයි. සාදය කාමර හතක සිදු වන අතර, ඒවා එකිනෙකට වෙනස් වර්ණයකින් සරසා ඇත. අනපේක්ෂිත ආගන්තුකයෙකු තම සූර්යයා තුළට රිංගා ඇති බව ඔහු දන්නේ නැත. පුද්ගල වසංගතය ඇමතීමට පැමිණ ඇති අතර ඉක්මනින් ප්‍රොස්පෙරෝ සහ ඔහුගේ සහචරයින් ඔවුන්ගේ ධනය හා තත්වය හේතුවෙන් රෝගයේ විනාශයෙන් ආරක්ෂා වන බව ඒත්තු ගැන්වූ අතර ලේ වැකි මරණයට ගොදුරු වේ.

එය වේදනාකාරී කතාවක් වන අතර, මා පැවසූ පරිදි, අපගේම ආකාරයෙන් අප දුටු එකක් මෑත මාසවලදී එළියට එයි. මේ වතාවේ අපි අපේ පාඩම ඉගෙන ගත්තා යැයි අපි ප්‍රාර්ථනා කරමු.

https://www.youtube.com/watch?v=MRNoFteP3HU

# 7 “ඇමොන්ටිලාඩෝගේ කර ask ුව”

ෆෝචූනාටෝගේ තුවාල දහසක් මට හැකි උපරිමයෙන් දරා ඇත; නමුත් ඔහු අපහාස කළ විට මම පළිගත්තා.

එඩ්ගර් ඇලන් පෝ මෙන් කිසිවෙකු පළිගැනීමක් ලියා නැත. මිනිසාට ඒ සඳහා ගැටයක් තිබුනි, මෙය බොහෝ දුරට ඔහුගේ හොඳම එකකි.

කතුවරයා අපව පහත් කොට සලකන මොන්ට්‍රෙසර්ගේ සපත්තු තුළ තබයි. ඔහු තම වර්තමාන මිතුරා වන ෆෝචූනාටෝට දොස් පවරා නැත. මෑතකදී මිලදී ගත් වයින් පෙට්ටියක් පිළිබඳව මිනිසාගෙන් අදහස් විමසීමේ මුවාවෙන් ඔහු ඔහුව පවුලේ බඳුනක් යටට ඇදගෙන ගොස් ඔහුව පණපිටින් තාප්පයට ගෙන යමින් මිනිසා මන්දගාමී හා වේදනාකාරී මරණයක් කරා ගෙන යයි.

සිත්ගන්නා කරුණ නම්, මොන්ට්‍රෙසර් විවිධ අපහාසයන්ට ෆෝචූනාටෝට නැවත නැවතත් දොස් පැවරුවද, ඔහු කිසි විටෙකත් ඒවා නම් නොකරයි. මිනිසා කවදා හෝ මොන්ට්‍රෙසර්ට කිසියම් හානියක් කර ඇත්ද, නැතහොත් ඔහු මොන්ට්‍රෙසර්ගේ කලකිරීම් සඳහා ගොළු එළුවෙක්ද යන්න පා read කයාට කල්පනා කිරීමට ඉතිරිව ඇත. කෙසේ වෙතත්, ෆෝචූනාටෝ මොන්ට්‍රෙසර්ට කරන දේ නවත්වන ලෙස නැවත නැවතත් කෑගසන අතර අවසානය කුරිරු ය. ඔහු උදව් ඉල්ලා හ ries ා වැලපෙයි.

# 8 “කපුටන්”

වර්තමානයේ මාගේ ආත්මය ශක්තිමත් විය; පසුබට නොවී තවදුරටත්,
සර්, නැතහොත් මැඩම්, සැබවින්ම ඔබගේ සමාව අයැද සිටිමි.
නමුත් කාරණය නම් මම තට්ටු කරමින් සිටියෙමි.
ඒ නිසා ඔබ ක්ලාන්තව මගේ කුටියේ දොරට තට්ටු කරමින් පැමිණියා,
මම ඔබට ඇහුම්කන් දුන් බව මට විශ්වාසයි ”- මෙන්න මම දොර විවර කළෙමි; -
එහි අන්ධකාරය, ඊට වඩා දෙයක් නැත.

දුක සහ අලාභය “කපුටන්” යන කාව්‍යයේ පැතිරී ඇත. එය නම් නොකල කථිකයෙකු වන රාවන් විසින් තම නිවසට ඇතුළු වන කපුටෙකු විසින් “නෙවර්මෝර්” නැවත නැවතත් පුනරාවර්තනය කරයි.

මරණය පිළිබඳ නිරූපණයන් සහ රූපක වලින් පිරී ඇති කථකයා, ඔහුගේ ආදරණීය ආදරය, ලෙනෝර් නැතිවීමෙන් ඉදිරියට යාමට ඇති ඔහුගේ ආශාව සහ ඇය ඔහුට තිබූ සෑම දෙයක්ම රඳවා තබා ගැනීමේ ඔහුගේ දැඩි ආශාව අතර අතහැර දමයි. අපි ඔක්කොම එතන හිටියා නේද? කාව්‍යය හා ඔහුගේ ශෝකය නැවත කිසිදිනෙක අත් නොහැරිය හැකිය යන කාරණය සමඟ මිනිසා තේරුම් ගන්නා විට කාව්‍යය එහි අවසානය දක්වා වර්ධනය වන අඛණ්ඩ භීතියක් පවතී.

# 9 “ලිජියා”

ඇත්ත වශයෙන්ම, රොමෑන්ස් නම් වූ එම ආත්මය - ඇය කවදා හෝ නම්, රූප වන්දනාවේ ඊජිප්තුවේ වැන් සහ මීදුම් සහිත අෂ්ටෝෆෙට්, ඔවුන් පවසන පරිදි, අවාසනාවන්ත විවාහයන් සඳහා මුලසුන හෙබවූවා නම්, නිසැකවම ඇය මගේ සභාපතිත්වය දැරීය.

ඇබ්බැහි වීම හා නැතිවීම පිළිබඳ තවත් කතාවක් වන “ලිජියා” යනු සම්ප්‍රදායික නොවන සුන්දර කාන්තාවකගේ කතාවකි. කථිකයා ගැඹුරින් ආදරය කළ නමුත් ඇය ඔහුගේ ජීවිතයට පැමිණියේ කෙසේදැයි ඔහුට නිශ්චිතවම කිව නොහැකි අතර ඔහුගේ පවුල පවා ඔහුට මතක නැත. නාමය. එහෙත්, ඇය අසනීප වී, නාස්ති වී මිය යන තුරුම ඔහු ඇයට ආදරය කළේය. පසුකාලීනව, කථිකාචාර්යවරිය රෝගාතුර වූ වඩාත් සාම්ප්‍රදායික තරුණියක් නැවත විවාහ කරගනී. එසේම ඇය නොදන්නා යම් සිදුවීමකට සෙමෙන් ගොදුරු වේ.

ලිජියා කවදා හෝ සැබවින්ම පිටව ගොස් තිබේද? මෙම කථාව පෝගේ මුල්ම එකක් වූ අතර ඔහු සිය ජීවිත කාලය තුළ බොහෝ වාරයක් සංශෝධනය කර නැවත මුද්‍රණය කර ඇත. ලිජියා විසින් රචිත “ජයග්‍රාහී පණුවා” කාව්‍යය බිහි වූයේ ද කතාවේ ය.

# 10 “විකෘතියේ බලපෑම”

ප්‍රපාතයක අද්දර වෙව්ලමින්, ප්ලග් එකක් මෙනෙහි කරන තැනැත්තා තරම් භූත නොඉවසිලිමත්ව සොබාදහමේ කිසිදු ආශාවක් නොමැත.

වරදකාරිත්වය සහ හෘදය සාක්ෂිය පිළිබඳ තවත් භාවනාවක් වන “විකෘතිතාවයේ බලපෑම” ආරම්භ වන්නේ කථිකයා විසින් රචිත රචනාවක් ලෙසිනි. එය මනුෂ්‍යත්වයේ ස්වයං විනාශකාරී ස්වභාවය පිළිබඳ නිබන්ධනයකි. කෙසේවෙතත්, කථාව වෙනස් වීමට පටන් ගන්නා විට, අපගේ කථකයා විසින්ම ඉතා සූක්ෂ්ම ලෙස මිනිසෙකු dered ාතනය කර ඇති අතර තරමක් විශාල උරුමයක් තුළින් මිනිසාගේ මරණයේ ප්‍රතිලාභ ලබාගෙන ඇති බව අපි ඉගෙන ගනිමු.

කථකයා වැඩි වැඩියෙන් කතා කරන තරමට, ඔහු පාපොච්චාරණය කිරීමේ අදහස සමඟ වඩාත් උමතු වී, එය කිරීමට බලකෙරේ. විකෘතියේ බලපෑම නිසා ඔහු ක්‍රියා කිරීමට හේතු වූ අතර දැන් ඔහු කළ පව් වෙනුවෙන් වන්දි ගෙවිය යුතුය.

# 11 “නොමේරූ භූමදානය”

ජීවිතය මරණයෙන් බෙදන සීමාවන් වඩාත් සෙවනැලි හා නොපැහැදිලි ය. එකක් අවසන් වන්නේ කොතැනින්ද, අනෙක ආරම්භ වන්නේ කොතැනින්ද?

පණපිටින් වළලනු ලැබීමේ සිතුවිල්ල භයානක ය. 21 වන ශතවර්ෂයේදී එය සිදුවීමේ සම්භාවිතාව කුඩා වන නමුත් 1800 ගණන් වලදී එය සැබෑ භීතියක් විය. පෝ එම භීතිය මනාව රඟ දක්වන්නේ “නොමේරූ භූමදානය” නම්, කැටලෙප්ටික් කම්පනයන්ට ගොදුරු වන මිනිසෙකුගේ කතාව, ඔහු මරණයට සමාන තත්වයකට පත්වේ. ඔහු ජීවතුන් අතර වළලනු ඇතැයි යන බියෙන් ජීවත් වන අතර, එය සිදුවීම වළක්වා ගැනීම සඳහා සිතාගත හැකි සෑම නැවතුම් පරතරයක්ම තබමින් ඔහු සිය කාලය ගත කරයි.

ඔහු අනුමාන කළ හැකි යැයි සිතීමට අවදි වූ විට, ඔහුගේ සෑම බියකරු සිහිනයක්ම සැබෑ වන අතර, ක්ලැස්ට්‍රොෆොබික් කතාව වඩාත් භයානක වේ.

https://www.youtube.com/watch?v=H86mlOMCA1Q

# 12 “වළ සහ පෙන්ඩුලම්”

… මගේ ආත්මයේ වේදනාව එක් loud ෝෂාකාරී, දිගු හා අවසාන බලාපොරොත්තු සුන්වීමකට ලක් විය.

පෝගේ ස්පා Spanish ් In විමසීමේ කතාව සම්පූර්ණ වන්නේ යෝධ, දැලි පිහියකින් යුත් පෙන්ඩනයක්, මේසයකට බැඳ ඇති මිනිසෙකුට ඉහළින් සිවිලිමෙන් පහළට පැද්දීමෙනි. දැන්, ඔහුගේ කතාව ically තිහාසිකව නිවැරදි නොවේ, නමුත් මම හිතන්නේ නැහැ ඔහුට එය අවශ්‍ය වේවි කියා.

“වළ සහ පෙන්ඩුලම්” කෘතියේ දී පෝ සිය පැවැත්මේ භීතිය, වරදකාරිත්වය සහ පැවැත්ම සන්නිවේදනය කිරීම සඳහා වූ ඔහුගේ හැකියාවන් එකට ගෙන ආවේ කතාවක අවසාන මොහොත දක්වාම එය තදින් හා බියකරු ලෙසිනි. මෙය බොහෝ විට කතුවරයාගේ කෘති සඳහා අනිවාර්යයෙන්ම කියවිය යුතු ලැයිස්තුවක ඇති වීමට හේතුවක් තිබේ. ඔබ එය කියවා නොමැතිනම් දැන්ම කරන්න.

# 13 “උෂර්ගේ නිවසේ වැටීම”

එය ඇසෙන්නේ නැද්ද? ඔව්, මට එය ඇහෙනවා, අහලා තියෙනවා. දිගු-දිගු-දිගු-බොහෝ මිනිත්තු, පැය, බොහෝ දින, මම එය අසා ඇත්තෙමි - එහෙත් මම එඩිතර නොවෙමි - අනේ, මට අනුකම්පා කරන්න, මම කාලකණ්ණි දුක්ඛිතයි! - මම එඩිතර වුණේ නැහැ - මම කතා කරන්න එඩිතර වුණේ නැහැ! අපි ඇයව සොහොන් ගෙය තුළ තැබුවෙමු!

මෙය බොහෝ දුරට පෝගේ වඩාත් සංකීර්ණ කතා වලින් එකක් වන අතර හුදකලාව සහ පවුල සහ වගකීම යන තේමාවන් ගැඹුරින් හාරන කතාවකි.

ඔහු වටා කඩා වැටෙමින් පවතින පවුල් වතුයායක් සොයා ගැනීමට කථකයා තම මිතුරා රොඩරික්ගේ ආධාරයට දිව යයි. එය හොල්මන් කර ඇති නමුත් බිත්ති කඩා වැටුණහොත් කුමක් සහ කවුරුන් හා කුමක් සිදුවේද?

මම එය මුලින්ම කියවූ දා සිට එය මගේ ප්‍රියතම එකක් වූ අතර, වසර ගණනාවක් පුරා මම එය නැවත නැවතත් ලබා ගතිමි.