දැන් සිට සති කිහිපයක් පමණි විලීගේ වොන්ඩර්ලන්ඩ් සැක කටයුතු නොකළ මහජනතාව මත මුදා හරින ලදි, නමුත් එය බලපෑමක් ඇති කර තිබේ! පිස්සුව සහ රාක්ෂයන් පිටුපස සිටින මිනිසා වන කෙවින් ලුවිස් සමඟ කතා කිරීමට මට වාසනාව තිබුණි. ඔහුගේ වෘත්තියේ සිට චිත්‍රපටයේ නිෂ්පාදනය, රූකඩ සහ සත්ව ගැළපෙන නළු නිළියන් සමඟ වැඩ කිරීම සහ තවත් බොහෝ දේ සාකච්ඡා කිරීම.

ජේකබ් ඩේවිසන්: ඔබේ පසුබිමට පිවිසිය හැකිද? චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයට ඔබ උනන්දු වූයේ කුමක් ද?

කෙවින් ලුවිස්: මම හැදී වැඩුණේ කොලරාඩෝවේ ඩෙන්වර්වලයි. මම කුඩා කාලයේ සිටම චිත්‍රපටවලට ආදරය කළා. මම හැදී වැඩුණේ 70 දශකයේ, ඇත්ත වශයෙන්ම ස්ටාර් වෝස් සෑම ළමයෙකු මෙන්. ඒ හා සමාන දේවල් ස්ටාර් ට්‍රේක්: චලන පින්තූරය, කළු කුහරය මම නිතරම විද්‍යා ප්‍රබන්ධ වලට සම්බන්ධ වුණා. එවිට 80 දශකයේ මා දකිනවා නපුරු මළ සහ නැතිවූ නැවෙහි රයිඩර්ස් අධ්‍යක්ෂවරයකු කළ දේ මා දුටු පළමු චිත්‍රපටය මෙයයි. ස්ටාර් වෝස් සහ වෙනත් චිත්‍රපටයක් දෙවියන් විසින් භාර දෙනු ඇතැයි සිතනු ලැබේ (සිනා). ඒත් Raiders, මම වෙඩි දුටුවෙමි, කැපීම දුටුවෙමි. සමඟ ඊවිල් ඩෙඩ් සහ නපුරු මළ 2 සෑම් රයිමි කළ දේ සමඟ අධ්‍යක්ෂවරයෙකුට කළ හැකි දේ මට සැබවින්ම දැක ගත හැකි විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, VHS උත්පාතය සහ එල්ම් වීදියේ නපුරු සිහිනයක් හැම දෙයක්ම ඒ වෙලාවේ මම ඇල්ලුවා. මම චිත්‍රපට හදන්න පටන් ගත්තා, මට VHS කැමරාවක් තිබුණා. මම වීඑච්එස් සහ සුපර් 8 යන දෙඅංශයෙන්ම චිත්‍රපට නිපදවමින් සිටියෙමි. උසස් පාසල හරහා ගොස් එහි තබාගෙන පාසල ඇමතීමෙන් පසු තවත් වීඑච්එස් චිත්‍රපටයක් කළෙමි. සැබෑ ලෝකය අපි ටිකට් පත් විකුණලා ලොකු සාදයක් පැවැත්වුවා. මම එය මිතුරන් සමඟ කළ අතර එම චිත්‍රපටය ශිෂ්‍යත්වයක් කරන ඩෙන්වර් හි නාලිකාවක් බවට පත් කළෙමි. ඒ නිසා මම එය හරවා වසර තුනක් අඛණ්ඩව ශිෂ්‍යත්වය ලබා ගත්තා! ඉන්පසු මම යූඑස්සී චිත්‍රපට පාසලට ගොස් මගේ පළමු අංගය කළා, ක්රමය. අපි එය රූගත කළේ පැට්‍රික් ෆ්ලැනරි සහ රොබට් ෆෝස්ටර් සහ නටාෂා ග්‍රේසන් සමඟයි. ඒ ස්ලැම්ඩන්ස් හිදී. ඉතින්, එය එක්තරා ආකාරයක පරිණාමයක් බව ඔබ දන්නවා.

JD: මම දකියි! ඔබ සම්බන්ධ වීමට හේතු වූයේ කුමක්ද විලීගේ ආශ්චර්යය?

කේඑල්: මම හැදුවේ ක්රමය මම තවත් චිත්‍රපට කිහිපයක් කළා මැලිබු ස්ප්‍රිංබ්‍රේක්. එය ක්‍රවුන් එන්ටර්ටේන්මන්ට් සමඟ ටී ඇන්ඩ් ඒ චිත්‍රපටයක් විය මගේ උපදේශකයා සහ ගැලැක්සිනා. මම තිර රචනය දින තුනකින් ලියා එය නවයකින් රූගත කළෙමි. එය පිස්සු ය, අපි ඇත්ත වශයෙන්ම එය 35mm මත වෙඩි තැබුවෙමු. මම එය කළා, එය අභියෝගයක්, නමුත් එය විනෝදජනක විය. මට මේ නළුවා මුණගැසුණේ ජෙරමි ඩැනියෙල් ඩේවිස්. එය ඔහුගේ පළමු රංගන කාර්යය විය මැලිබු ස්ප්‍රිංබ්‍රේක්. අන්තිම දවසේ, අපි කාලසටහනට ටිකක් පසුපසින් සිටියත් මම ඔහුට වැඩිදියුණු කිරීමක් පොරොන්දු වූ අතර ඔහුට රංගන හැකියාවක් තිබුණි. නිෂ්පාදකයන්ට අවශ්‍ය වූයේ මා ඔහුව කපා ඉදිරියට යාමටයි. නමුත් මම කිව්වා “නෑ, මම ඔහුට පොරොන්දු වුනා, අපි ඒක කරන්නම්” කියලා. අපි කළා.

වසර ගණනාවකට පසු ෆ්ලෑෂ් ෆෝවර්ඩ් සහ මම වෙනත් ව්‍යාපෘතියක වැඩ කරමින් සිටින අතර ජෙරමි නම් මිතුරෙකු යානයට ගෙන ඒමට අවශ්‍ය වූ මෙම නිෂ්පාදකයා අපට උදව් කරයි. ඒ ජෙරමි ඩේවිස්! ඔහු ඒ සඳහා මට උදව් කළ අතර දේවල් සෑහෙන දුර ගොස් ඇත, නමුත් අහෝ දේවල් සැමවිටම සිදු නොවේ. විශේෂයෙන් හොලිවුඩයේ. (සිනා) අපි සම්බන්ධතා පැවැත්වූ අතර ඔහු මා ගෙන ආ පාරෙන් බැස ගියේය විලීගේ ආශ්චර්යය ස්ක්‍රිප්ට්. සිසිල් දෙය නම් සයිරන් සාරා, ජෙසිකා ඩේවිස්, ඇය ලේඛක GO පාර්සන්ස් සමඟ රංගන පන්තියක සිටීමයි විලීගේ ආශ්චර්යය. ඇය තිර රචනයට ආදරය කළා, ඇය එය ජෙරමි වෙත ගෙනාවා, ඔහු එයට ආදරය කළ අතර ඔහු මා ගැන සිතුවා. ඔහු මා ගැන සිතුවේ ඒ නිසාය මැලිබු මම මාගේ වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම මිනිසෙක් බවත්. එය ඇත්තෙන්ම සිසිල් විය. ගෙවීමට පෙර දශකයක් හෝ ඊට පෙර සිදු වූ දේවල්. මම කවදාවත් නොකළේ නම් මැලිබු ස්ප්‍රින්බ්‍රේක් මම එහෙම කරන්නේ නැහැ විලීගේ ආශ්චර්යය. මම ජෙරමිට ගෞරව කරමි, ඔහු මෙම ව්‍යාපෘතිය සඳහා දිවා රෑ නොබලා වෙහෙස මහන්සි වී වසර ගණනාවක් තිස්සේ වැඩ කළ අතර ඔහු එය මා වෙත ගෙන ආවේය.

JD: ඔව්! සමනල ආචරණයෙන් කුමක් සිදුවේදැයි ඔබ දන්නේ නැත.

කේඑල්: හරි, ඔබ කවදාවත් දන්නේ නැහැ.

JD: ඔබට තිර රචනය ලැබුණු විට, ඔබ කැමති වූයේ කුමක්ද? GO පාර්සන්ස් නම් ලේඛකයා සමඟ ඔබ එය සාකච්ඡා කළාද?

කේඑල්: ඔව්, පිටපත විශිෂ්ටයි. පළමුවෙන්ම, කතා නොකරන චරිතයක් තිබීම එතරම් සිත්ගන්නා සුළු විය. මම හිතුවා ඒක කොච්චර අද්විතීයද? මම ලොකු පොප් සංස්කෘතික රසිකයෙක් නිසා මම විකට චිත්‍ර, ක්‍රියාදාම සංඛ්‍යා, ඒ වගේ දේවල් එකතු කරනවා, මම ෂෝබිස් පීසා සමඟ හැදී වැඩුණු අතර එහි උපන්දින සාද රාශියක් පැවැත්වුවා. මම ඒකත් එක්ක හඳුනාගත්තා. මම 'අසූව දශකය' දුටුවෙමි, එහි මිදි වැල දුටුවෙමි, එහි රෙට්රෝ දුටුවෙමි, අසූව දශකයේ භීෂණය. මම GO සමඟ කතා කළ අතර අපි එය හොඳින් කපා දැමුවෙමු. අපි හැමෝම එකට තිර රචනය දියුණු කළා. ඔහු මට සජීවීකරණයේ පින්තූර සහ ඔහු සිතන දේවල් එවනු ඇත. අපායෙන් පාස්කු බනිස් විකෘති කිරීම, ඒ වගේ දෙයක්. එය හොඳ හවුල්කාරිත්වයක් විය.

JD: ඒක හරියට වගේ! එසේනම් නිකොලස් කේජ් නිෂ්පාදකවරයකු මෙන්ම නළුවෙකු ලෙස සම්බන්ධ වූයේ කෙසේද?

කේඑල්: අපි වාත්තු අධ්‍යක්ෂවරයෙක් අරගෙන ඉල්ලීමක් කළා. අපට අවශ්‍ය එකම තැනැත්තා නික් පමණි. මට දැනුනේ ඔහු මෙය ලබා ගනීවි කියාය. බොහෝ නළු නිළියන් ඔවුන්ගේ චරිතය කථා නොකරන කොටසකින් y ත් වනු ඇත. මම දැනගෙන හිටියා ඔහු අභියෝගයට සූදානම් බව. අපි එය ඔහුගේ කළමනාකරු මයික් නයිලෝන් වෙත ලබා දුන් අතර ඔහු එයට බොහෝ කැමති වූ අතර එය නික් වෙත ලබා දුන්නේය, නික් එයට කැමති විය. ඔහු පැවසුවේ “ඔවුන් තවදුරටත් මේ වගේ පිටපත් කරන්නේ නැහැ.” ඔහු යානයේ සිටියේය. චිත්‍රපටය පිළිබඳ ඔහුගේ දැඩි ආශාව නිසා ඔවුන් නිෂ්පාදකයන් ලෙස ඉදිරියට ආවේ එබැවිනි. ඔවුන්ට සැබවින්ම අවශ්‍ය වූයේ එය සිදුවී දැක බලා ගැනීමයි.

JD: ඔහු ඇත්තටම එයට ඇතුල් වූ බවක් පෙනේ. ඔහුව එලෙස යොමු කිරීම මොන වගේද?

කේ.එල්: එය අපූරුයි. නික් කේජ් ගැන කරුණු තුනක් තිබේ. ඔහු ලෝක මට්ටමේ නළුවෙක්, අපි කවුරුත් එය දන්නා අතර සම්මානලාභී නළුවෙක්. ඔහු මූලික වශයෙන් තමා තුළම, තමාටම ආවේණික වූ ප්‍රභේදයකි. අංක දෙක, මම චිත‍්‍රපටයක් සෑදීමට පුදුමාකාර සහකරුවෙකු යැයි කියමි. අපෙන් ඉවත්ව අනෙක් සියල්ලන් මෙන් වෙහෙස නොබලා වැඩ කළා. අංක තුන, මම කියන්නේ ඔහු මොනතරම් යහපත් මිනිසෙක්ද යන්නයි. ඔහු කරුණාවන්ත ආත්මයක්, ඔහු ඇත්තටම. අපට එක් නිර්මාණාත්මක එකඟතාවයක් නොතිබුණි, මෙම චිත්‍රපටය දෙස අපි ඇසින් දුටුවෙමු. ඔහු එතරම් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය, ඔහු කිසි විටෙකත් ඔහුගේ ට්‍රේලරයේ හෝ වෙනත් කිසිම දෙයක වාඩි වී සිටියේ නැත. ඔහු එහි සිටියේය. ඔහු පුදුම සහගත විය.

JD: එය චිත්රපටයේ පෙන්වයි.

KL: ඕ ඇත්ත. නළු නිළියන් සහ කාර්ය මණ්ඩලය ඔවුන් පිටත්ව යන විට සිට ඔවුන්ගේ මුහුණේ සිනහවක් ඇති විය. චිත්‍රපටය තුළ එය පෙන්වන බව මට හැඟේ.

JD: කථා කරමින්, එමිලි ටොස්ටා චිත්‍රපටය සමඟ සම්බන්ධ වූයේ කෙසේද සහ ඇය සමඟ වැඩ කිරීම කෙබඳුද?

කේඑල්: එමිලි නියමයි. ඇත්ත වශයෙන්ම නික්ගේ කළමනාකරු මයික් නයිලෝන් අපව එමිලි වෙත යොමු කළේය. අපි ඇය සමඟ රැස්වීමක් කළා, එය අපූරුයි. එයාට අපිට කරන්න ඕන. ඇය සමඟ වැඩ කිරීම සතුටක් විය.

JD: චිත්‍රපටයේ අනෙක් තරු, සජීවිකරණ විද්‍යාව සහ සමාගම ගැන කතා කරමු. ආරම්භක සංකල්ප තුළට ගොස් ඒවා යථාර්ථයක් බවට පත් කළේ කුමක් ද?

කේඑල්: කෙන් හෝල් විසින් ඒවා නිර්මාණය කරන ලද අතර සත්ව ඇඳුම් කට්ටල හතක් විය. අපිට තිබුණේ එකකට එකක් විතරයි. ඊට පස්සේ ඕසි රූකඩයක් නිසා මුළු සත්වයන් අටදෙනෙක්. අපි විවිධ දේවල් ගැන කතා කළෙමු, නමුත් මම දැනගෙන හිටියා අපි ඇඳුම් කට්ටලවල මිනිසුන් සිටින බව. අපි තීරණය කළා ඔවුන් හා සෙල්ලම් කරන පිරිමි සහ ගැහැණු ළමයින්. ඔවුන් ඇඳුම් කට්ටලවල සිටි අතර අපට එහි ස්පන්දන තිබුනේ ඔබ චක්-ඊ චීස් වැනි සජීවිකරණ විද්‍යාව හා දේවල් දෙස බලන විට එය ඇස් සහ මුඛය නිසාය. ඒ නිසා ඔබට ඇස සහ මුඛය සඳහා ස්පන්දන ඇති අතර එම හැඟීම ඔබට ලබා දේ.

මට අවශ්‍ය වූයේ එය ඉතා organic න්ද්‍රීය හා සැබෑ බවක් දැනීමයි. මෙම සජීවිකරණ විද්‍යාව පවතී. නොවැම්බරයේ ආරම්භ වූ අතර එය ඇත්තෙන්ම අමුතු දෙයක් වූයේ ඔබ චිත්‍රපටයක් සඳහා පූර්ව නිශ්පාදනය ආරම්භ කරන විට ඔබ වැඩ ආරම්භ කරන විට ය. නමුත් ඔහුට පූර්ව නිශ්පාදනයට වඩා කලින් ආරම්භ කළ යුතුව තිබුණි, එබැවින් එය නොවැම්බර් වන අතර අපි ජනවාරි මාසයේදී පූර්ව නිශ්පාදනය කළෙමු. ඉන්පසු ඔහු වෙඩි තැබීමේ පළමු සතිය සඳහා සත්වයන් භාර දුන්නේය. වෙඩි තැබීමේ පළමු සතියේ අපි විලීට පිටතින් වැඩිපුර වැඩ කළේ ඔහුට අවශ්‍ය තරම් කාලය ලබා දිය යුතු බැවිනි. මම ඔබට කියමි, මෙම විශාල, විශාල කූඩවල එම සත්වයන් පැමිණි විට, එය නත්තල් සමය මෙන් විය! හැමෝම ඔවුන්ව දැකීමට මහත් සේ ප්‍රීති වූහ. කෙන් හෝල් වෙත සුබ පැතුම්. පුදුමාකාර රැකියාව.

JD: ඔව්, මම අනිවාර්යයෙන්ම ඒ ගැන පුදුම වුණා. එම සටහනේ, නික් කේජ් සහ විලී සහ සමාගම අතර සටන නර්තනය කිරීම වැනි කුමක්ද?

කේඑල්: එය සිසිල් විය! මට අවශ්‍ය වූයේ වෙනස් දෙයක් කිරීමටය, එබැවින් සෑම සටනක්ම උමතු වනු ඇත. චාලි පැරිස් මගේ ස්ටන්ට් සම්බන්ධීකාරක වන අතර ඔහු අපූරු ය. ඒ නිසා මම චාලි සමඟ සටන් කර සටන් කළ හැකි නමුත් අපිරිසිදු හා අපිරිසිදු විය. මට එය වෙත ළඟා විය හැකි විවිධ ක්‍රම තිබුණි, එක් අවස්ථාවක මම ඒ ගැන සිතමින් සිටියෙමි රහසිගත කොටි, සැඟවුනු ඩ්රැගන් විශේෂයෙන් අවසානයේ දී. නමුත් අපට දින 20 ක් ඇති බැවින් එය සිදු නොවේ. මෙම චිත්රපටය ඇඹරුම් නිවසක් විය, මෙම චිත්රපටය පන්ක් රොක් විය, එය පාන්දර 2 ට කපුටා විය. ඒවා තමයි මම දිගින් දිගටම මට කිව්වේ.

ඒක තමයි අපි කරන්නේ. ඒ නිසා සටන් එතරම් පහත් හා අපිරිසිදු විය. නමුත් ඒවා බෙහෙවින් වෙනස් විය. මගේ ඩීපී සහ මම, ඩේව් නිව්බර්ට් අපූරු වැඩක් කළා. අපි “Rage Cage” හෝ “Cage Rage” යනුවෙන් හැඳින්වෙන දෙයක් වර්ධනය කළෙමු. එහිදී නික් කෝපයට පත් වී සත්වයන්ට නගරයට යාමට පටන් ගත් විට අපි තත්පරයට රාමු 18 ක් මෙන් වෙඩි තබන්නෙමු. එවිට අපි කරන ආකාරයට අපි ෆ්ලෑෂ් ලයිට් රැගෙන කාචයේ දීප්තිමත් කරන්නේ එම කොස්මික් කාච දැල්ල පෙනුම ලබා ගැනීම සඳහා ය. අපට එය පෙන්වීමට අද්විතීය යමක් කිරීමට අවශ්‍ය විය.

JD: මම කැමතියි එය එතරම් දෘශ්‍යමාන වන ආකාරය! ප්‍රායෝගික fx භාවිතය නිසා චිත්‍රපටයට විශාල අවධානයක් ලැබුණි. මම ඒ ගැන බොහෝ කලක සිට සිතුවෙමි මුප්පෙට් ප්‍රදර්ශනය ඩිස්නි ප්ලස් හි සහ සෑම කෙනෙක්ම ඒ ගැන කතා කරමින් සිටියහ. විශේෂයෙන් ත්‍රාසජනක ප්‍රජාව තුළ එවැනි ප්‍රායෝගික fx, ඇඳුම් පැළඳුම් සහ සජීවිකරණ විද්‍යාව සඳහා ආයාචනයක් ඇති බව මට හැඟේ. ඔබ එසේ සිතන්නේ ඇයි?

කේඑල්: එය එක්තරා ආකාරයක සිසිල් ය, මන්ද මම පිටත්ව යාමට පෙර මිතුරන් කිහිප දෙනෙකුගෙන් ඇසුවෙමි “විලීගේ වොන්ඩර්ලන්ඩ් හි ඔබට දැකීමට අවශ්‍ය කුමක්ද? ඔබට දැකීමට අවශ්‍ය කරුණු පහක් මට දෙන්න. ” ඔවුන් “නික් කේජ් නික් කේජ් වීමට ඉඩ දෙන්න” වැනි වූ නමුත් ඔවුන් සියල්ලෝම ප්‍රායෝගික එෆ්එක්ස් යැයි කියනු ඇත. මම හිතන්නේ ඒකට දැන් සීජී ගොඩක් තියෙන නිසා, අපි හැම දේකටම ගොඩක් විශ්වාස කරනවා. එය පුදුම සහගත නිසා, මම තිරයේ පිටුපස වීඩියෝව දුටුවෙමි Mindhunter නෙට්ෆ්ලික්ස් ඩේවිඩ් ෆින්චර් පෙන්වන බව. ඔබ සීජී දකින නමුත් එය ඔබ අපේක්ෂා කරන සීජී ය. කුඩා වීදි සලකුණු සහ දේවල් එකතු කිරීම. එය සිසිල් සීජී නමුත් ඔබ එය නොදැන සිටියි, එය එතරම් හොඳ පෙනුමක්.

නමුත් මම හිතන්නේ අපි සීජී ගැන ඕනෑවට වඩා විශ්වාසය තබන තැනක් එනවා. මම මාර්වල් චිත්‍රපටි වලට කැමතියි, නමුත් ඒවා හරිත තිර දේවල්. මම හිතන්නේ බොහෝ දෙනෙක් එයින් වෙහෙසට පත්ව සිටින අතර ඔවුන්ට එය හරහා දැක ගත හැකිය. ඔබට සිතාගත හැකි පමණින් ඔබ එය පැළඳිය යුතු යැයි අදහස් නොකෙරේ. මෙන් හනු ස්පීල්බර්ග් කළ දේ ගැන සිතා බලන්න, එය සීජී මෝරෙකු නම්. එම මෝරා චිත්‍රපටයේ පළමු මිනිත්තු 15 තුළ පෙන්වනු ඇති නමුත් එය එසේ නොවේ. සහ ඇයි? බ ru ස් නිසා යාන්ත්‍රික මෝරා. දුර්වල බ ru ස්. අපි ඉන්ඩී චිත්‍රපටයක් මිස විශාල අයවැය චිත්‍රපටයක් නොවේ. ප්‍රායෝගික එෆ්එක්ස් අව්‍යාජ බවක් දැනීමට එම කම්පනය අවශ්‍ය බව මට හැඟුණි. චක්-ඊ-චීස් හෝ ෂෝබිස් පීසා ඔවුන් එහි සිටී. ඔබට ඒවා ස්පර්ශ කළ හැකිය. ඔබට ඒවා දැනිය හැකිය. චිත්‍රපටයේ සී.ජී. එය විහිළුවක් වන්නේ එයින් සමහරක් නික්ගේ කණ්නාඩි පිස දමමිනි. ඔබ නොසිතන දේවල්.

මම කිව්වේ, ආටීගේ දිව හෝ සයිරන් සාරා ඒ වගේ පනිනවා වගේ දේවල් තියෙනවා. ඉතින්, චිත්රපටයේ සීජී ඇත. ඒත්  ඉතා සීමිත මුදලක්. අපට අවශ්‍ය වූයේ එය හැකි තරම් තාත්වික හා ප්‍රායෝගිකව තබා ගැනීමටයි. එය විහිලු සහගතයි, නයිට් නයිට් ආරොන්ට පිහියෙන් ඇනීමත් සමඟ දර්ශනය. මම එය වෙඩි තැබූ අතර එය කාචයේ උපක්‍රමයක් විය. එය කාණු සර්පයෙකු සහිත කඳවුරකි. නයිට්ටි නයිට් ගැන විහිළුවක් වූයේ අප නතර කර සීජී කඩුවක් භාවිතා කිරීමයි. ඒ සඳහා බොහෝ කාලයක් ගත විය, එයට පැය කිහිපයක් ගත විය. මට ටිම් ගැන සිතා බැලීමට සිදු වූයේ අපට ඇත්තේ දින 20 ක් පමණක් බැවින් එය හැකි තරම් ප්‍රායෝගිකව තබා ගැනීමට මම තීරණය කළෙමි. මම හිතන්නේ එය චිත්‍රපටයේ පෙනුමේ ආකාරය පෙන්නුම් කරයි.

ඕසි, මම රූකඩයක් යැයි පැවසූ නිසා අපට රූකඩ ශිල්පීන් සිටි අතර ඔවුන් සියල්ලන්ම කොළ පැහැති වස්ත්‍රාභරණයෙන් සැරසී ඒවා මකා දැමූහ. ඒ සමඟ සිත්ගන්නා සුළු දෙය නම් ඔබ තහඩු වෙඩි තැබීම, ඔබේ අංග වෙඩි තැබීම ය. ඔබ නික් සමඟ ඔසීට වෙඩි තබයි, එවිට ඔබට නික් නිවාඩු සහ ඕසි රණ්ඩු වේ. එවිට ඔබ රූකඩයන් පිටතට ගෙන යනු ඇත, එවිට ඔබ මෙම හිස් සමඟ පිඟානකට වෙඩි තබයි. ඔබ ඉන්ඩී අයවැය සහ ඒ වගේ දේවල් කරන විට, ඔබට තල්ලු කළ යුතුයි. අපි ඕසි සමඟ අවසන් වූ විට, පළමු ක්‍රි.ව. “මිනිසා, මට ඒ කුරුල්ලා ගැන අසනීප විය!” මන්ද ඔහුට පෙන්වීමේ භාජන පවා ඔබට ඕසි නොමැතිව පිඟානක් කළ යුතු බැවින් එය අතිරේක පියවරයන් විය. ඉතින්, අප සතුව ලෝකයේ සියලුම මුදල් තිබුණත් මම තවමත් ප්‍රායෝගිකව කටයුතු කරමි. විලීගේ හැඟීම එයයි. 80 දශකයට පසුබෑමක් ඇති අතර එය ඔවුන්ට තිබුණි. ඒ නිසා එය සාර්ථක වූ බව මට සතුටුයි.

JD: මම හිතන්නේ ඒක එහෙමයි. මේ සමඟ පසුගිය වසර කිහිපය තුළ සජීවීකරණ හෝ වෙස්මුහුණු භීෂණ රැල්ලක් ඇති වී තිබේ ෆ්රෙඩි වල රාත්රී පහක් සහ කෙසෙල් බෙදී යයි ත්‍රාසජනක ප්‍රහසන චිත්‍රපටය. එවැනි ප්‍රවණතාවක් ඇති බව ඔබ විශේෂයෙන් සිතන්නේ ඇයි?

කේඑල්: ඔබ එය පැවසීම සිත්ගන්නා කරුණකි. මගේ ඩීපී ඩේව් නිව්බර්ට් මුණගැසුණු විට. අපි ඒ ගැන කතා කරන්න පටන් ගත්තා. ඔහු කිව්වා “ඔයා දන්නවද කෙවින්. මම හිතන්නේ මෙය තමාටම ආවේණික වූ ප්‍රභේදයකි. ගූගල් හෝ වෙනත් ඕනෑම දෙයක් වෙත ගොස් 'අඳුරු සජීවිකරණ විද්‍යාව' ටයිප් කරන්න. ”තවද ඔබ සියලු ආකාරයේ පිස්සු දේවල් දැකීමට පටන් ගනී. ඒ නිසා මම වැනි පැරණි චිත්‍රපට නැරඹුවා මැජික් සහ ඩොල්ස්. මෙම චිත්‍රපටය සඳහා 80 දශකයේ චිත්‍රපට. මම හිතන්නේ ඒ ගැන ආකර්ෂණයක් තියෙනවා. බලන්න IT, විහිළුකාරයන් සමඟ ද. IT පුදුමාකාර පොතක්, පසුව රූපවාහිනී මිනිසරීස්, පසුව විස්මිත චිත්‍රපට දෙකක්. මම හිතන්නේ එය මේ සත්වයන්ගේ දෙගිඩියාව කෙරෙහි ඇති ඇල්මයි, මේ දේවල් ළමයින් සමඟ විශිෂ්ට විය යුතු යැයි සිතන නමුත් ඒ ගැන දුෂ්ට හෝ අඳුරු යමක් තිබේ. ඔබ දන්නවා, සුදු වේශ නිරූපණය සහිත කොල්ලෙක්. සජීවිකරණ විද්‍යාව සමඟ එකම දේ. ඔබ කුඩා ළමයෙකු වන විට සහ ඔබ මේ දැවැන්ත ලොම් සහිත රාක්ෂයා දෙස බලා සිටින විට.

එය රූකඩයක් මෙන් ලස්සන විය යුතුය. නමුත් එය විහිලුවක්, මම කර්මිත් ද ගෙම්බා ගැන සිතමින් සිටි අතර ඔබ හැදී වැඩුණි මැප්ට්ස්. මම ආදරය කලා මුප්පෙට් ප්‍රදර්ශනය වැඩෙන නමුත් ඔබ කර්මිත් රැගෙන ඔහුව අඳුරු ආලෝකමත් ශාලාවක තබන්න. ඔහුට ඉහළින් ආලෝකයක් හෝ යමක් තිබේ නම් ඔහු ඊට වඩා වෙනස් කම්පනයක් ඇති කරයි… නමුත් එය කර්මිත් ය. මම හිතන්නේ එය ළමයෙකුගේ ට්‍රෝප් එකක් ගෙන එය හිස මතට හරවනවා. සජීවිකරණ චිත්‍රපට සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඒවායින් වැඩි ප්‍රමාණයක් ඇත. මම ඒ ගැන කතා අසා ඇත්තෙමි ෆ්රෙඩි වල රාත්රී පහක් චිත්රපටය සහ ඔවුන් ජේසන් බ්ලුම් සහ ක්රිස් කොලොම්බස් සමඟ පුදුම මිනිසුන් කිහිප දෙනෙකු ඇත. චිත්‍රපටය අපේ චිත්‍රපටයට වඩා වෙනස් වනු ඇති බව මම දනිමි. නමුත් මම හිතන්නේ අපි හැමෝටම සහජීවනය ඇති කළ හැකියි. මම හිතන්නේ මිනිස්සු බලනවා විලීගේ ආශ්චර්යය මේ සියල්ල නරඹනු ඇත. එකක් පමණක් තිබිය යුතු යැයි මම විශ්වාස නොකරමි. ඒක හරියට ස්ටාර් ට්රෙක් සහ ස්ටාර් වෝස්, ඔබට දෙකටම කැමති විය හැකිය.

මෙම සජීවිකරණ විද්‍යාව හා ඒ පිටුපස ඇති මනෝ විද්‍යාව කෙරෙහි ඇති උනන්දුව කුමක්දැයි මම ඇත්තටම සිතුවෙමි. වසංගතයේදී, මේ ආකාරයේ ස්ථාන බොහොමයක් දැන් වසා දමා ඇත. මම හිතන්නේ චක්-ඊ-චීස් ව්‍යාපාරයෙන් ඉවත් වීම කනගාටුවට කරුණක්. මට ළමයි හතර දෙනෙක් ඉන්නවා. 5 සහ 7 හි යෞවනයන් දෙදෙනෙකු සහ පිරිමි ළමුන් දෙදෙනෙකු. ඔවුන් සියල්ලෝම චක්-ඊ-චීස් වෙත ගොස් ඇත. මම හිතන්නේ එය කණගාටුවට කරුණක් නිසා මේ නව පරපුරේ ළමයින්ට ආර්නෙට ඒ සමඟ හඳුනා ගැනීමට නොහැකි වනු ඇත. එය මිදි වතු වර්ගයක් වනු ඇත. මම පිටත්ව යාමට පෙරද ඒ ගැන සිතමින් සිටියෙමි, මම චක්-ඊ-චීස්හි ඔත්තු බැලීමේ කටයුතුවල යෙදී සිටි අතර මගේ දරුවන් රැගෙන ආවෙමි. එම අවස්ථාවේදී පවා ඔබට එය ඩිජිටල් බවට වෙනස් වන බව පැවසිය හැකිය. ඔවුන් කළේ දුරකථන සහ සජීවිකරණ කොට කලිසම් ය. ඉතින් මම හිතන්නේ සජීවිකරණ විද්‍යාව යම්කිසි වේගයකින් යුක්තයි. මේ දේවල් මොනවාදැයි ඊළඟ පරම්පරාවට නොතේරෙනු ඇත. ඉතින් මේ දේවල් සමඟ හැදී වැඩුණු ඔබ සහ මා වැනි අය සඳහා මෙම චිත්‍රපටය එළියට ගැනීම සතුටක්.

JD: ඕ ඇත්ත. ළමයෙකු ලෙස චක්-ඊ-චීස් හි උපන්දින සාද ඕනෑ තරම් තිබුනද, පසුව පවා ඔවුන් මා එළියට ඇද දැමූහ. ඔහුගේ විශාල රොබෝ ඇස් වලින්!

කේඑල්: සම්පූර්ණයෙන්ම! ඇස් සහ මුඛය, එය බියජනක කොටසයි. මම හිතන්නේ එය ශ්රව්ය උපකරණ නොගැලපෙන විටත් ඔවුන් ඔවුන්ගේ ගීත වාදනය කරන විටත් එය අමුතුයි. කල් දැමීම සහ යමක් නිවැරදි නැත.

JD: හරිම විකාර. වසංගතය සමඟ ඔබ සඳහන් කළ දේ ඉවත් කිරීම, මම දැක්කා ඔබ කොවිඩ් සමඟ ඇති ඔබේම අත්දැකීම් ගැන ලියා ඇති බව. වේලාව සමඟ සහ මුදා හැරීමට ආසන්නයි විලීගේ ආශ්චර්යය ඔබට ඒ ගැන කතා කිරීමේ අවශ්‍යතාවය දැනුනේ ඇයි?

කේඑල්: ඒක හොඳ ප්‍රශ්නයක්. මම රෝහලේ සිටි අතර ඒ අවස්ථාවේ දී මම හොඳ අතට හැරෙමින් සිටියෙමි. සමහර මිතුරන් මට කිව්වා මට හරි යැයි හැඟෙන විට සහ මම සූදානම් වූ විට මේ ගැන කතා කළ යුතුයි. විලීගේ ආශ්චර්යයඑස් එතරම් විනෝදජනක චිත්‍රපටයක් වන අතර එයින් ract ත් වීමට මට අවශ්‍ය නොවීය. මා කෙරෙහි අවධානය යොමු කර මා දුප්පත් වින්දිත අධ්‍යක්ෂවරයකු ලෙස නිරූපණය කිරීමට මට අවශ්‍ය නොවීය. මට එය අවශ්‍ය නොවීය. නමුත් මම මගේ මිතුරන් හා මා විශ්වාස කරන අය සමඟ වැඩි වැඩියෙන් කතා කිරීම මට දිරිගැන්වීමක් විය. මම ගෙදරට පැමිණ මගේ බිරිඳ සහ දරුවන් දැක මා හරහා ගිය දේ දුටුවෙමි… මම වාතාශ්‍රය අසල සිටියෙමි. මම එක පියවරක් was තින් සිටියෙමි. 

හෙද නිලධාරිනිය මට කිව්වා අයිසීයූ එකෙන් පණපිටින් එළියට එන්නේ කවුද කියලා ඔවුන්ගේ අත් දෙකෙන්ම ගණන් ගන්න පුළුවන් කියලා. මම එකයි, දෙවියන්ට ස්තූතියි. මම ගෙදර ආවා, මට එදා රෑ නිදාගන්න බැරි වුණා. මුළු ලිපියම මට පහර දුන්නා. මම එය ටයිප් කළ අතර මම එය පිටතට යැවූ අතර මගේ ප්‍රචාරකයා එයට සැබවින්ම කැමති වූ අතර එය මිනිසුන් වෙත යාමට අවශ්‍ය බව මට කීවේය. මිනිත්තු 10 ක් ඇතුළත ඉන්ඩිවියර්ට එය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට අවශ්‍ය විය. මම හිතුවා “හරි, එය ප්‍රබෝධමත් වේවි නම්.” මම නිෂ්පාදකයින් සමඟ පරීක්ෂා කළා විලීගේ ආශ්චර්යය මොකද මට චිත්‍රපටයෙන් ඉවත් වෙන්න ඕන නෑ, චිත්‍රපටය ගොඩක් වෙනස්. ඔවුන් එම අදහසට බෙහෙවින් සහයෝගය දැක්වූහ. මම කිව්වේ “සමහර විට ඒක වෙන්න ඇති. මට එක් පුද්ගලයෙකුට පවා වෙස්මුහුණක් පැළඳීමට, අඩි හයක් apart තින් සිටගෙන සිටීමට හැකි නම්, මෙය ප්‍රෝඩාවක් නොවන බවත් එය සැබෑ එකක් බවත් සිතන්න, එක් පුද්ගලයෙකු පමණක් නම්, ඔබ දන්නේ කුමක්ද? ඒක වටිනවා. ” ඉතින්, මම ඒක එළියට දැම්මා.

JD: මම හිතුවේ එය පුදුමාකාර ලිපියක් කියලයි.

කේඑල්: ස්තූතියි, යාළුවා. අපි ඔක්කොම ජැනිටර්, මචං!

JD: මම ඒකට කැමතියි, එය ඉතා ආශ්වාදජනකයි. අවසාන ප්‍රශ්න දෙකක්. ඔබට කිසියම් ව්‍යාපෘති පෙළක් තිබේද, නැතහොත් නල මාර්ගයේ කිසිවක් තිබේද?

කේඑල්: ඔව්. මට සිසිල් පිටපත් කිහිපයක් තිබේ. මා වැඩ කරන ආකාරයේ ත්‍රාසජනක / ක්‍රියාදාම පිටපතක් මා සතුව ඇත. මම වැඩ කරන හැලොවීන් චිත්‍රපටයක්. එකම ශෛලියට ගැලපෙන ප්‍රභේද චිත්‍රපට විලීගේ ආශ්චර්යය. මට මිනිසුන් සඳහා විනෝද චිත්‍රපට කිරීමට අවශ්‍යයි. මට ඔවුන්ගේ මුහුණේ සිනහවක් තබා විනෝද වීමට අවශ්‍යයි. මම හිතන්නේ කොවිඩ් සමඟ සිදුවන සෑම දෙයක්ම, දේශපාලන භූ දර්ශනය සහ සෑම දෙයක්ම, මිනිසා අපට විනෝද චිත්‍රපට අවශ්‍යයි. මට දිගටම එවැනි චිත්‍රපට නිපදවීමට අවශ්‍ය වන අතර ඔබ වැනි අය සමඟ කතා කිරීමෙන් මම සතුටක් ලබමි.

JD: ඔබට ස්තුතියි! අවසාන ප්‍රශ්නය, මට ලබා ගත හැක්කේ කොතැනින්ද? විලීගේ ආශ්චර්යය කාර්ය මණ්ඩල ආම්පන්න? සෑම කෙනෙකුටම අවශ්යයි විලීගේ ආශ්චර්යය කාර්ය මණ්ඩල කමිසය?

කේඑල්: කමිසය, මම දන්නවා ඔවුන් ඔවුන් අතරින් පැන ගිය නමුත් ඔවුන් තවත් ඇණවුම් කළා. එය එළියේ ඇත, නමුත් ඔබට එය ඇණවුම් කළ හැකිය. තොප්පිය මට ලබා දුන් කාර්ය මණ්ඩල තොප්පියකි, නමුත් මම හිතන්නේ ඔවුන් ඒවා ලබා ගනීවි. හේයි, මචං එයාලට පන්ච් පොප්ස් ලැබුනොත් හෝ මම දන්නවා මේක පිස්සු කියලා. ඒත් අපිට ෆන්කෝ පොප්ස් ඔෆ් විලී සහ ජැනිටර් සහ විනෝදජනක ජැනිටර් තිබුනා නම් එය සිසිල් නොවේද? එය කෙතරම් සිසිල්ද?

JD: ෆන්කෝ පොප්ස්, ක්‍රියාකාරී සංඛ්‍යා, මුළු ෂෙබාං.

කේඑල්: NECA ක්‍රියාකාරී සංඛ්‍යා, මුළු උපන්දින ඇසුරුම? මිහිරි! මම එයට කැමතියි.

විලීගේ ආශ්චර්යය දැනට VOD සහ ඩිජිටල් වලින් ලබා ගත හැකිය.