රයන් ස්පින්ඩෙල්ගේ පළමු ලක්ෂණය, මෘත ශරීරාගාර එකතුව, යනු නිහතමානී අයවැයකින් අරුම පුදුම ක්‍රියා කරන අභිලාෂක ග්‍රන්ථයකි. තරු බොහෝ ආදරය කරන ක්ලැන්සි බ්‍රවුන් මෝටිසියන් ලෙස, චිත්‍රපටය මනරම් ලෙස රූගත කර ඇති, හොඳින් රඟපෑ, හා පුදුම ලෙස ලියා ඇති ශෛලීගත කථා මාලාවක් කියයි. ඔබ කවදා හෝ මානව විද්‍යා ආකෘතිය භුක්ති වින්දා නම්, මට ඔබට පැවසිය හැකිය, එය අනිවාර්යෙන්ම නැරඹිය යුතුය. නිරය, ඔබ එසේ නොවුවද, එය සැබවින්ම විනෝදජනක චිත්‍රපටයකි.

ත්‍රාසජනක ගද්‍යයන්, උගත් පාඩම්, සෞන්දර්යාත්මක ආශ්වාදයන් සහ ස්පින්ඩෙල්ගේ හැලොවීන් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට ප්‍රියතමයන් පිළිබඳව සාකච්ඡා කිරීමට ලේඛක / අධ්‍යක්ෂ රයන් ස්පින්ඩෙල් සමඟ වාඩි වීමට මට මෑතකදී අවස්ථාව ලැබුණි.

---

කෙලී මැක්නෙලි: So මෘත ශරීරාගාර එකතුව, අපි ඒ ගැන කතාබස් කරමු. ළදරු ders ාතන හි සම්පූර්ණ චිත්‍රපටය දක්වා පුළුල් කරන ලද කෙටි චිත්‍රපටයයි මෘත ශරීරාගාර එකතුව, එය වර්ධනය වූයේ කෙසේද? එය දිගු ස්වරූපයක් බවට පත් කිරීමේ ක්‍රියාවලිය කුමක්ද?

රයන් ස්පින්ඩෙල්:  මම විශේෂාංගය සමඟ ආරම්භ කළෙමි. ඒ වන විට මම එල්ඒ වෙත අලුත් වූ අතර මම හොලිවුඩ් ක්‍රමයේ ලිවීමේ කටයුතු කරමින් සිටියෙමි. මම ඇත්ත වශයෙන්ම ඡන්දය ප්‍රකාශ නොකලෙමි, විශේෂයෙන්, මම වැඩ කරමින් සිටි මෙම එක් ව්‍යාපෘතියක් තිබේ, ඔවුන් “මට වඩා යෞවනයෙකු බවට පත් කරන්න, එය වඩා යෞවනයෙකු විය යුතුය” හැර වෙනත් කිසිදු සටහනක් මට ලබා දුන්නේ නැත. එය උසස් පාසලේ චිත්‍රපට මාලාවක් වූ නමුත් එය ඉතා තද ආර් චිත්‍රපටයක් විය. ඒ නිසා එය මට ඇත්තෙන්ම කලකිරීමක් විය. මට මතකයි එතන ඉඳගෙන කල්පනා කර බලන්න, මගේ ප්‍රියතම ආකෘතියක් නැවත බැලීමට අවශ්‍යයි. එය දිගු කාලයක් අක්‍රියව පැවතුණි. 

මතක තබා ගන්න, මෙය 2012 දී එකල මානව විද්‍යා චිත්‍රපට නොතිබූ අවස්ථාවකි. මම මෙම චිත්‍රපටය සත්‍ය නිමි භාණ්ඩයට පිළිසිඳ ගැනීමට පටන් ගත් දා සිට, වාක්‍ය ඛණ්ඩවල උත්පාතයක් ඇති වී ඇති අතර, දැන් මම රැල්ලේ අවසානයට පැමිණ සිටින බවක් දැනේ. නමුත් එකල අදහස වූයේ, මෙය තරුණ අවධියේදී මා ආදරය කළ සිසිල් ආකෘතියක් ලෙස මට හැඟෙන අතර, මම තවමත් සිතන ආකාරයේ සිත්ගන්නාසුළුය. සමහර විට මට මේ වගේ දෙයක් කරන්න පුළුවන්, සහ කණ්ඩායමේ සිට කැපී පෙනෙන්න පුළුවන්, ඒ වගේම මම හිතන්නේ ඒ වෙලාවේ භීෂණය ටිකක් නිහ d ව හිටියා. එය පෝස්ට් එකක් වගේ නේවාසිකාගාරය / සෝ ලෝකයක්. මගේ රැස්වීම් සියල්ලම ප්‍රභේද පෙට්ටිය තුළ විය, සෑම කෙනෙකුටම අවශ්‍ය වූයේ ඉතා දැඩි හරයක්, ඉතා කෙලින්ම කප්පාදු කිරීම-වනාන්තරයේ භීෂණය, එය ඇත්ත වශයෙන්ම මගේ දෙයක් නොවේ. 

ඒ නිසා මම මූලිකවම වාඩි වී සිටියෙමි. මේ සියල්ලටම වඩා සිසිල් කෙටි අදහස් මගේ මොළයේ කැරකෙමින් තිබේ. ඒ වගේම මම මේ කෙටි කලිසම් ලැයිස්තුවක් සෑදීමට පටන් ගත්තා, එය සෑදීමට අවශ්‍ය කෙටි අදහස් 12 ක් පමණ විය හැකියි. මම මගේ ප්‍රියතමයන් හතර තෝරා ගත්තා. ඊට පස්සෙ මම ඒ ඔක්කොම එකට ගැට ගහන්න ක්‍රමයක් හොයාගන්න උත්සාහ කළා. ව්යාපෘතිය මුලින් බිහි වූයේ එලෙසිනි. මම හිතන්නේ ලිවීම ළදරු ders ාතන - මම නිශ්චිත නම් - මට මතකයි මම එම පිටපත ලියා අවසන් කර ඇති අතර, මම එයට ප්‍රමාණවත් ලෙස කැමති වූ අතර එය මෙම සමස්ත මානව විද්‍යාත්මක අදහස සමඟ ඉදිරියට යාමට මා පෙළඹවූවා. නමුත් මම මුළු චිත්‍රපටයම එකක් ලෙස ලියා නැති අතර, මම වැඩ ගොඩක් ආවරණය කර එය එක සුසංයෝගයක් මෙන් දැනෙන බවට වග බලා ගැනීමට උත්සාහ කරමි. වර්ග කිරීම නොව, ඔබ දන්නවා, කළු පැහැයට වැටෙන ආකාරයක් සහ මෙන්න තවත් එකක් කතාව. 

ඉන්පසු ඔවුන් පිටපත පිටත් කර හැරියේය. නමුත් හැමෝම වගේ, අපි මේ චිත්‍රපටය හදන්න යන මගුලක් නැහැ. කිසිවෙකු මානව විද්‍යා චිත්‍රපට නිපදවන්නේ නැත, ඔබ එය මුලින් ලිව්වේ මන්දැයි මම නොදනිමි. මම වගේ, මමත් දන්නේ නැහැ, මම දැනගෙන හිටියා ඒක හාස්‍යජනකයි කියලා. නමුත් මම තිර රචනයට ප්‍රිය කළා. මම මගේ සහකාරියක වන බෙන් හෙත්කෝට් සමඟ වාඩි වූ අතර, අපි කොට කලිසම් සාදන ආකාරය දනිමු. අපි අතීතයේ කොට කලිසම් සාදා ඇති අතර දැන් අපට කොට කලිසම් වලින් සාදන ලද චිත්‍රපටයක් තිබේ. ඇයි අපි ඒවායින් එකක් ගෙන එයට මුදල් සම්පාදනය කර එය සාදා නොගන්නේ, පසුව එය සංකල්පය පිළිබඳ සාක්ෂියක් ලෙස චිත්‍රපටය කුමක් විය හැකිද යන්න මිනිසුන්ට පෙන්වීමට භාවිතා නොකරන්නේ ඇයි?

ඉතින් අපි තෝරා ගත්තා ළදරු ders ාතන, එය වඩාත්ම අඩංගු වූ නිසාත්, එහි කුඩාම වාත්තු තිබීමත් නිසා. අපි කික්ස්ටාර්ටර් ව්‍යාපාරයක් කළ අතර එය 2015 දී නැවත සකස් කළෙමු. එබැවින් සමහර අය කතා කිරීම මම අසා ඇත්තෙමි, ඔහ්, ඔවුන් විශේෂාංගය සඳහා කෙටිකතාව ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය, නැතහොත් ළදරු ders ාතන චිත්‍රපටය තුළ ඇති චිත්‍රපටය - විශේෂාංගය තුළ - නමුත් යථාර්ථය නම් එය සැමවිටම නිර්මාණය කර ඇත්තේ චිත්‍රපටයේ උච්චතම අවස්ථාවයි. එය අපට ඉවත් කර ගැනීමට පහසුම එක වන අතර, මිනිසුන්ට වැඩිපුර දැකීමට අවශ්‍ය වන ආකාරයේ වඩාත් ප්‍රබල සාධකය එයයි.

කෙලී මැක්නෙලි: මම ආදරය කරන එක් දෙයක් මෘත ශරීරාගාර එකතුව සෑම අංශයකම චිත්‍රපටය තුළ විවිධ උප ප්‍රභේද නිරූපණය වේ. ඔබට ප්‍රියතම උප ප්‍රභේදයක් තිබේද, නැතහොත් සම්පූර්ණ අංගයක් ලෙස වැඩ කිරීමට ඔබ කැමතිද? 

රයන් ස්පින්ඩෙල්: මම කිව්වේ, මම රාක්ෂයන්ට ආදරෙයි. මම හදවතින්ම යක්ෂ ළමයෙක්. ඇත්තම කිව්වොත්, පිටපතෙහි පළමු කෙටුම්පත - සහ අප නිෂ්පාදනය කළ තිර රචනය - චිත්‍රපටයේ පළමු කොටස නොතිබුණි, එය නාන කාමරයේ ටිකක් අඩංගු රාක්ෂ චිත්‍රපටයකි. එම කොටස පසුව එකතු කරන ලදි, මන්දයත් මුලින් මිනිත්තු 20 ක තවත් විශාල කොටසක් එහි වාසය කළ යුතු යැයි කියනු ලැබේ මුද්ද වළල්ල. එය මිනිසුන් සමඟ ඉතා ආක්‍රමණශීලී වූ ටෙලි වෙළඳාම් කරුවෙකු ගැන වන අතර, ඔහු ඇත්ත වශයෙන්ම යමෙකු රිය අනතුරකට ලක්වී මියයෑමට හේතු වන අතර ඔහු දුරකථන හරහා හොල්මන් වීමට පටන් ගනී. 

නිෂ්පාදනයේ අඩක් පමණ තිබියදී, මගේ නිෂ්පාදකයින් මා වෙතට පැමිණියේ ඔවුන් කැමති, අපට මෙම එක් කොටසකට දරාගත හැකි ක්‍රමයක් නොමැත. අපි එයට කැමතියි, අපට ප්‍රමාණවත් මුදල් නොමැත. අවංකවම, අපට මුදල් ඇත්නම් එය පැය දෙකහමාරක චිත්‍රපටයක් වනු ඇත, එය සත්‍යයකි, චිත්‍රපටය දැනටමත් පැය දෙකකට ආසන්න කාලයක් ධාවනය වේ. ඉතින් මූලික වශයෙන්, ඔවුන් කිව්වා, ඔබට විනාඩි පහක් වැනි දෙයක් ලිවිය හැකිද? මම කැමතියි, අනේ දෙවියනේ, අපි මේ ක්‍රියා තුනම මෙම කතන්දරය පුරාම ශක්තිමත් කතන්දර බවට පත්කිරීමට උත්සාහ කර ඇත්තෙමු, දැන් ඔබ කියන්නේ මිනිත්තු පහක් වැනි දෙයක් කෙසේ හෝ තවමත් එම ප්‍රමිතීන්ට අනුකූල විය හැකි බවයි. එය කළ නොහැකි කාර්යයක් සේ පෙනේ. ඉතින් මම ගිහින් ලිව්වා Cabinet ෂධ කැබිනට්නිසා - මෙතෙක් දිගම පිළිතුර වන්නේ මාර්ගය විසින් [සිනාසෙයි] - මම හැම විටම රකුසෙක් සිනමා අවශ්ය වුණේ ඒ නිසා මම එය ලියා මම සියලු උප භූමි, අපි වගේ රකුසෙක් චිත්රපටය පුරා නැටූ කර ඇති බව එසේ ශෝක විය , එය අවසාන චිත්‍රපටයට ඇතුළත් කර නොතිබුණි. ඉතින් මෙය මට යක්ෂයෙකු සමඟ සැබවින්ම අඩංගු යමක් කිරීමට අවස්ථාව විය. 

මම හරියට කාමරයක එක් පුද්ගලයෙකු සමඟ නිහ silent චිත්‍රපටයක් කළ හැකිය, රාක්ෂයකු සමඟ සටන් කර, එම සංකල්පය වටා ක්‍රියා තුනක ව්‍යුහයක් නිර්මාණය කිරීමට මට ක්‍රමයක් සොයා ගත හැකිදැයි බලන්න. එතනින් තමයි ඒ චිත්‍රපටය ආවේ. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, ඒ අවස්ථාවේ දී, මම එම කොටස ගැන යම් ආකාරයක කනස්සල්ලට පත්ව සිටියෙමි. මක්නිසාද යත්, මෙය තෘප්තිමත්, සම්පුර්ණයෙන්ම ශක්තිමත් කෙටි එකක් නොවන බව මට හැඟුණු බැවිනි. ඒත් එක්කම මම කිව්වා, හොඳයි, සමහර විට සෑම් මොන්ට්ගොමරි සමඟ කතා කරන විට සෑම්ට ඒ ගැන හැඟෙන්නේ එහෙමයි. සමහර විට එය ඇගේ ප්‍රමිතීන්ට අනුකූල නොවන බව ඇයට හැඟේ.

කතාවට එය ලිවීමට මට හැකි වූ විට, එය ප්‍රධාන පා course මාලාවට මඳක් රුචියක් දක්වන අයුරින් ක්‍රියා කරන බව මට වැටහුණි - එබැවින් එය ලෝකය සැකසීමට හා දේවල් යන්නේ කොතැනටද යන්න - නමුත් එයද කාරුණික ය සෑම් සහ මොන්ට්ගොමරිගේ සමස්ත විවාදය ක්‍රියාත්මක වේ. ඉතින් මම හිතන්නේ ගොඩ්ස් චිත්‍රපටය සමහර විට ඔබ ගැන සිනාසෙන අතර යම් ආකාරයක සන්සුන් බවක් ඇති කරයි. එය එක්තරා ආකාරයකින් පරිපූර්ණව ක්‍රියාත්මක විය. ප්‍රේක්ෂකයෙක් එකඟ වුවත් නැතත්, සමහර අය අන්තර්ජාලයට ආදරය කරන බව මා අසා ඇති අතර සමහර අය සබැඳිව එය ගණන් නොගනී. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ට එය බැලීමට අවශ්යයි, මම හිතන්නේ එය කාර්යය කරයි. 

කෙලී මැක්නෙලි: මම ඒ කුඩා එල්ඩ්‍රිච් ත්‍රාසජනක රාක්ෂයා කම්පනයට කැමතියි. චිත්‍රපටය යන තාක් දුරට දෘශ්‍ය සෞන්දර්යය ඇත්තෙන්ම සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. මට ඒ නිවසේ ජීවත් වීමට අවශ්‍යයි ඉතා දරුණු ලෙස. ඔබ එය සොයාගත්තේ කොහෙන්දැයි මම නොදනිමි, නමුත් මට එම නිවසේ ජීවත් වීමට අවශ්‍යයි. එම රෙට්රෝ ආකාරයේ වින්ටේජ් කම්පනය සමඟ ඔබ චිත්‍රපටය සඳහා දෘශ්‍ය භාෂාව නිර්මාණය කළේ කෙසේද? මෙතරම් කුඩා අයවැයක් සඳහා ඔබ එසේ කළේ කෙසේද?

රයන් ස්පින්ඩෙල්: මම සම්භාව්‍ය ත්‍රාසජනක සිනමාවේ විශාල රසිකයෙක් වන අතර, මම කළ සෑම දෙයකම මූලික ගල මුල් පිටපතයි නිසංසල කලාපය මාලාවක්. ඒ නිසා, ශෛලමය වශයෙන්, මම 40 සිට 60 දක්වා කාල පරිච්ඡේදයට කැමතියි, මන්ද මගේ මනසෙහි - සහ මෙය සෑම කෙනෙකුටම අනුකූල යැයි මම නොසිතමි - නමුත් මගේ මනසෙහි කාලානුරූපී කාල පරිච්ඡේදයක් නිරූපණය කරයි, මන්ද එය කෘතිම ද්‍රව්‍ය භාවිතා කිරීමට පෙර යුගයකි. 60 දශකයේ ප්ලාස්ටික් හා ලෝහ හා දේවල් නාටකාකාර ලෙස වෙනස් වීමට හේතු විය, නමුත් ඊට පෙර ගෘහ භාණ්ඩ හා ඇඳුම් පැළඳුම් සියල්ල ප්‍රමිතියෙන් යුක්ත වූ අතර කාලය පිළිබඳ පරීක්ෂණයට ලක් විය. 

කෙලී මැක්නෙලි: ඔබට එය ජීවිත කාලය පුරාම තිබුණි. 

රයන් ස්පින්ඩෙල්: ඔව්, හරියටම. 1950 ගණන්වලදී, ඔබට අවුරුදු 100 ක් පැරණි හච් එකක් තිබිය හැකිය. ඉතින් මේ තුළට ගොස් එය කුමන ආකාරයේ චිත්‍රපටයක්ද යන්නත්, එය කතන්දරකරුවන් පිළිබඳ චිත්‍රපටයක් වූ ආකාරය ගැනත්, කතන්දර පැවසීම ගැනත් සිතීම. ඒ වගේම මම කැම්පස් ෆයර් කතන්දර ගැනත්, කැම්පස් ෆයර් කතන්දර ගැනත් බොහෝ දේ සිතමින් සිටියෙමි. ඒවා කාලය පිළිබඳ පරීක්ෂණයට ලක් වේ. මන්ද ඒවා කිසි විටෙකත් නිශ්චිත වේලාවක හෝ ස්ථානයක නියම කර නොමැති බැවිනි. ඔවුන් කාරුණිකයි. මේ නිසා මේ කාරණා දෙක ඒකාබද්ධ කිරීමට මට ඉඩ ලැබුණි, මේ ආකාරයේ මහලු මිනිසාගේ කාචය හරහා කතන්දර පෙරහන් කිරීම මෙන්ම පැරණි-කාලීන දේවලට ආදරය කිරීම සඳහා වූ මගේ අමුතු විකාර. දෘශ්‍යමය වශයෙන් වඩා සිත්ගන්නා සුළු දෙයක් නිර්මාණය කිරීම. 

හැදී වැඩුණු මම කලා ළමයෙක්. මට සෑම විටම කාටූන් ශිල්පියෙකු වීමට අවශ්‍ය වූ අතර, මම දෑතින් හා තීන්තවලින් දේවල් ගොඩනඟා ගන්නෙමි, මම ඉතා උපායශීලී වූ අතර, මම ඒ වගේ දෙයකට කැමතියි. මම දිගු කලක් භීෂණයෙන් වැළකී සිටියෙමි, මන්ද මම සිතුවේ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට යනු teen රු වෙස්මුහුණක් පැළඳ සිටින අයෙකු විසින් යෞවනයන් වනාන්තරයට කොටු කර ගන්නා බවයි. නමුත් සෑම් රයිමිගේ මුල් දේවල් සහ පීටර් ජැක්සන්ගේ මුල් දේවල් මා දකින තුරු නොවේ. විශේෂයෙන් ජීන් පියරේ ජවුනෙට්ගේ මුල් දේවල්. මම වඩාත් ශක්තිමත් ලෝක ගොඩනැඟිලි චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් හා එහි සම්බන්ධ වූ ශිල්පීය ශිල්පීන් සමඟ ආදරයෙන් බැඳීමට පටන් ගතිමි. ඒ නිසා මට මතකයි සැකසූ ආහාර වෙළඳ සැල සහ නැතිවූ දරුවන්ගේ නගරය සහ ඇමීලි ඒ වගේ හිතන්න, මිනිහෝ, මම කැමතියි මේ මිනිහා ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් කරනවා දකින්න. ඉතින් මම හිතන්නේ ඒ ගොඩක් මගේ සෞන්දර්යයේ කොටසක් වෙලා. මම විහිලුවට කැමතියි, මම සෑම දෙයක්ම නරඹන නිසා, මම කෙළින්ම භීෂණයට කැමතියි, අද්භූත භීෂණයට කැමතියි, මම ඒ සියල්ලටම කැමතියි. නමුත් මම සිතන්නේ මගේ “ඇතුළට” නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස වන අතර, මේ ආකාරයේ වඩාත් ධනවත්, මන ast කල්පිත ලෝකයේ මේ ආකාරයේ ජීවිත විශාල කර ගැනීමට මම උත්සාහ කරන කටහ think යැයි සිතමි.

කෙලී මැක්නෙලි: මම අනිවාර්යයෙන්ම එය දකිමි - දෘශ්‍යමය වශයෙන් බලපෑම - එය වර්ණය වන අතර එය ඉතා අලංකාර, අලංකාර චිත්‍රපටයකි. ඒ නිසා මගේ ඊළඟ ප්‍රශ්නයට ඒ ආකාරයේ පෝෂණය ඇත්තෙන්ම කදිමයි. චිත්රපටය සෑදීමේදී ඔබේ ආශ්වාදයන් හෝ බලපෑම් මොනවාද? තවද, එය සටහන් කර ගැනීම සඳහා, ඔබට පැහැදිලිවම මානව විද්‍යාත්මක ආකෘතියට විශාල ඇල්මක් ඇත. ඔබ දුටු කිසියම් ග්‍රන්ථයක කිසියම් විශේෂිත කොටසක් ඔබට සැබවින්ම ඇලී තිබේද, නැතහොත් ඔබට පුද්ගලික ප්‍රියතමයක් තිබේද?

රයන් ස්පින්ඩෙල්: ඔහ්, ඔව්, ඇත්තෙන්ම. දෙවන ප්‍රශ්නය, ඔව්. මට චිත්‍රපට කිරීමට පවා අවශ්‍ය වීමට පෙර මම විශාල වාක්‍ය රසිකයෙක් විය. නමුත් පසුව මෙයට පිවිසීමෙන්, මම බොහෝ පර්යේෂණ කිරීමට පටන් ගතිමි, මන්ද මම සිතන්නේ ගද්‍යයන් පිළිබඳ බොහෝ දේ ඇති බැවින් මා හට නිරන්තරයෙන් දැකිය හැකි ආකාරයේ මා තුළ කෝපයක් ඇති වේ. ඒ නිසා එය මට සොයා ගැනීමට හැකි සෑම දෙයක්ම අධ්‍යයනය කරමින්, මම වාක්‍ය ඛණ්ඩවලට ප්‍රිය කරන දේවල් මොනවාද, සහ මා එතරම් උනන්දුවක් නොදක්වන දේවල් මොනවාද? ඔබ මීට පෙර දැක නැති ආකෘතියෙන් රසවත් යමක් කිරීමට අපි උත්සාහ කරන්නේ කෙසේද? ඉතින් ඒ ක්‍රියාවලිය හරහා, මම ඒ සියල්ල දැක ඇත්තෙමි. මම කිව්වේ, ඇත්තටම මගේ හදවතට නිතරම සමීප වූ කෙනා රාෆ්ට් සිට ක්‍රිප්ෂෝ 2. 

කෙලී මැක්නෙලි: ඔව්!

රයන් ස්පින්ඩෙල්: ඔව්! මම ජීවත් වුණේ විලක. මටත් මගේ සහෝදර සහෝදරියන්ටත් බොහෝ විට එම පාවෙන ස්ථානයේ හිර වී තිබුනේ හිරු බැස යන තුරු වතුරට පැනීම ගැන අප බිය වූ නිසාය. ඒ නිසා එය මට ඉතා දෘශ්‍යමාන එකක් විය. එය අදටත්. මම කැමතියි කතා ඩාර්ක්සයිඩ් වලින්, මම හිතන්නේ එය හැඳින්වූවා පෙම්වතුන්ගේ හාදුව? මම එය හැඳින්වූ දේ මතක තබා ගැනීමට උත්සාහ කරමි, නමුත් එය ගාර්ගෝයිල් කෙනෙකු මිනීමැරුමක් සේ දකින පුද්ගලයා ඔහු ගාර්ගෝයිල්ට පොරොන්දු වෙයි - ඔබ මෙය දන්නවාද?

කෙලී මැක්නෙලි: එය හුරුපුරුදුයි වගේ…

රයන් ස්පින්ඩෙල්: ඔහු මූලික වශයෙන් 90 දශකයේ නිව් යෝර්ක්හි වෙසෙන කලාකරුවෙකි. එය සිනමාවට සුවිශේෂී කම්පනයක් ඇති කරයි. ඔහු දකින්නේ මේ ගාර්ගෝයිල් රාක්ෂයා පුද්ගලයෙකු මරා දමන බවයි. ගාර්ගෝයිල් කියනවා, මම ඔබේ සිහින සැබෑ කර ගන්නම්, ඔබ දුටු දේ කිසිවෙකුට නොකියන්න. ඉතින් ඔහු පිටත් වන අතර ඔහුට ලස්සන කාන්තාවක් මුණගැසෙයි, ඔහු කැමතියි, ඔබට මෙතැනින් පිටව යා යුතුයි. ලිහිල්ව රාක්ෂයෙක් සිටින අතර ඔහු ලස්සන කාන්තාව සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී. කලාකරුවෙකු ලෙස ඔහුගේ වෘත්තිය පුපුරා යන අතර ඔහු විවාහ වී දරුවන් සිටී. අවුරුදු 10 ක් හෝ 12 කට පසුව හෝ වෙනත් දෙයක් මම දන්නේ නැහැ. ඊට පස්සේ දවසක් ඔහු සහ ඔහුගේ බිරිඳ කතා කරනවා, ඇය හරියට, ඔයාට මගෙන් කිසිම රහසක් නැහැ, එහෙම නේද? ඔහු හරියට, මම දැක්ක මේ එක දෙයක් ගැන කියන්න ඕන. ඊට පස්සේ - ස්පොයිලර් අනතුරු ඇඟවීම - ඔහු ඇයට පැවසූ විට, ඇය හරියට, ඔබ පොරොන්දු වුනා ඔබට කවදාවත් නොකියන බව! ඇගේ සම කැඩී ඇති අතර ඇය ගාර්ගෝයිල් ය, නමුත් පසුව මෙම ළමයින් පැමිණ ළමයින්ගේ හම් කැඩී ගොස් ඔවුන් ගාර්ගෝයිල් වන අතර එය ළමයෙකු ලෙස මට බෙහෙවින් බලපා ඇත. මම ඒකට කැමතියි.

කෙලී මැක්නෙලි: ඒක හරියට - එහෙමයි ක්වායිඩන්? මම හිතන්නේ - 1960 ගණන්වල සිට පැමිණි ජපන් ජාතිකයාට, ඒ හා සමාන කතාවක් තිබේ. 

රයන් ස්පින්ඩෙල්: ඔව්! ඔව්. මම කැමතියි, වගේ, ශරීර බෑග් මම හිතන්නේ ඇත්තෙන්ම රසවත් කතන්දර ඇති විශිෂ්ට එකක්. ජෝන් වඩු කාර්මිකයා සෑම විටම විශිෂ්ටයි. එය පුදුමාකාර නළුවන්ගෙන් පිරී ඇත. සාමාන්‍යයෙන් මම 70 දශකයේ සිට අමිකස් චිත්‍රපටවලට, සාමාන්‍යයෙන් එක් පුද්ගලයෙකු විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද බ්‍රිතාන්‍ය, හුස්ම හිරවන, ඉතා බැරෑරුම් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට, සහ වර්තමානයේ ඔබ දකින සමස්තයකට වඩා එක් ඒකීය සමස්තයක වැඩි කොටසක්.

මෙම චිත්‍රපටය පිළිබඳ ඇත්තෙන්ම සිසිල් වූ එක් කරුණක් - සහ පළමු වරට චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් සඳහා මෙය තරමක් විශ්වීය යැයි මම සිතමි - ඔබ ඔබේ පළමු චිත්‍රපටය නිපදවන විට, ඔබට එය නැවත කිසි දිනෙක සිදු නොවනු ඇතැයි ඔබට හැඟේ. . එබැවින් ඔබට සියල්ල එයට විසි කිරීමට අවශ්‍යය. එය හරියට මුළුතැන්ගෙයි සින්ක් චිත්‍රපටයක් වගේ. නමුත් මානව විද්‍යා චිත්‍රපටයක් සෑදීමෙන් මට තිබූ එක් වාසියක් නම්, මේ සියලු වෙනස් උප ප්‍රභේද සහ විවිධ ආකාරයේ කථා මා සතුව තිබීමයි - ඇත්ත වශයෙන්ම - තරමක් වචනාර්ථයෙන් - මා ප්‍රභේදයට ආදරය කරන සෑම දෙයක්ම චිත්‍රපටයට විසි කිරීමට මට ඉඩ ලබා දුන්නේය. 

ඉතින් නැවතත්, ජීන් පියරේ ජීනට්, විශාල බලපෑමක්, සෑම් රයිමි, පීටර් ජැක්සන්, විශාල, විශාල වැනි දේවල් තිබේ. අනිවාර්යෙන්ම සමහරක් තියෙනවා ෆැන්ටාස්ම් ක්ලැන්සි [බ්‍රවුන්] ගේ චරිතය ඇන්ගස් ස්ක්‍රිම් සමඟ බොහෝ අය සමාන්තරව ඇති බව මම සිතමි. Poltergeist, ස්ටීවන් ස්පීල්බර්ග්, විශාල, විශාල බලපෑමක්. මම කිව්වේ, මම අනිවාර්යයෙන්ම 80 දශකයේ අග, 90 දශකයේ මුල් භාගයේ ළමයෙක්. ඒ කාලයේ ඇම්බ්ලින්ට වෙළඳපොළ තිබූ එම අපූරු ලෝක ගොඩනැඟිල්ලට මම අනිවාර්යයෙන්ම කැමතියි. මට ඒ වගේ චිත්‍රපටියක් ගොඩක් නරකයි. එය ව්‍යාකූල නොවේ; එය විනෝදජනකයි, එය බියජනකයි, එය විහිලු සහගතයි, එය සියල්ලෙන් ටිකක්. වාණිජමය වශයෙන් එය විස්තර කිරීමේ වචනය වනු ඇතැයි මම සිතමි.

කෙලී මැක්නෙලි: එය එක්තරා වික්‍රමාන්විත බවක් දැනේ. 

රයන් ස්පින්ඩෙල්: වික්‍රමාන්විතයි! ඔව්, මම සිත්ගන්නාසුලු දේ සොයා ගත්තා - මෙය මම අනෙක් දවස ගැන සිතමින් සිටි දෙයක් - මන්ද ත්‍රාසජනක රසිකයෙක් ලෙසත්, එය හැලොවීන් නිසාත්, මට ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට නැරඹීමට අවශ්‍ය වන අතර, මම බොහෝ භීෂණය නරඹමින් සිටිමි චිත්‍රපට. මම ප්‍රවාහ සේවාවල සිටින විට, මම නව දේවල් සොයමි. මම බොහෝ දේ සොයා නොගත් එක් දෙයක් නම් විනෝද භීෂණයයි. එහි විනෝදජනක භීෂණයක් ඇති අතර, මට හැකි සෑම දෙයක්ම මම නරඹා ඇත්තෙමි, නමුත් අනෙක් දවසේදී, මම කැමතියි, මට විනෝදයක් මෙන්, සුපිරි බැරෑරුම් නොව, අවපාතයට පත් නොවී, තීව්‍ර, බිය උපදවන අත්දැකීමක්, නමුත් ඉතා , හැලොවීන් කම්පනය වැනි. මට කිසිවක් සොයාගත නොහැකි විය. මම හිතුවේ එය එතරම්ම විකාරයක් කියායි, ​​මන්ද… මම නොදනිමි, මම හිතන්නේ සමහර විට චිත්‍රාගාරවල මෙම අදහස ඇති වී ඇත්තේ ඔක්තෝබර් මාසයේදී භීෂණය වඩාත් හොඳින් ක්‍රියාත්මක වන අතර එය 100% සත්‍යයකි. නමුත් මම හිතන්නේ එක්තරා ආකාරයක භීෂණයක් ඇති අතර එය විශේෂයෙන් මේ වසරේ හොඳින් ක්‍රියාත්මක වන අතර එය සමස්ත වෙළඳපලෙන් අතුරුදහන් විය හැකිය. 

කෙලී මැක්නෙලි: එය වඩාත් ප්‍රවේශ විය හැකි යැයි මම සිතමි.

රයන් ස්පින්ඩෙල්: ඔව්, ඔව්, ඒක හරි. එය ඇත්ත. හරියට, ඔක්තෝබර් යනු සාමාන්‍යයෙන් භීෂණයට අකමැති පුද්ගලයින් එයට ඇතුල් වන හොඳ මාසයකි. හරියට, ඔයා දන්නවද, මම ඇත දැන් භීෂණය නරඹන්න.

කෙලී මැක්නෙලි: එය භයානක මාසයකි. 

රයන් ස්පින්ඩෙල්: ඔව්, හරියටම.

කෙලී මැක්නෙලි: ඉතින් මේ චිත්‍රපටය සමඟ කුඩා අයවැයකින් විශාල දර්ශන ප්‍රමාණයක් ලබා ගත හැකිය. සෑදීමේදී ඔබ ඉගෙන ගත් පාඩම් තිබේද? මෘත ශරීරාගාර එකතුව එක්කෝ ඔබ ඔබේ ඊළඟ චිත්‍රපටය ඉදිරියට ගෙන යනවාද? නැතහොත් චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයෙකුට උපදෙස් දෙනවාද?

රයන් ස්පින්ඩෙල්: මම හිතන්නේ මෙම චිත්‍රපටය තිබූ ලොකුම අභියෝගය වූයේ, මම හිතන්නේ, ඔබ ඔබේ පළමු අංගය කරන විට, ඔබට බොහෝ විට එක් කතාවක් සහ එක් චරිත සමූහයක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට අවශ්‍ය වනු ඇත, කතන්දර පහක් නොව, චරිත පහක්. මෙම ආකෘතියට අභියෝගය වටිනවා යැයි මට හැඟුනේ, මම ආකෘතියට එතරම් ඇලුම් කළ නිසාත්, මෙම ආකෘතිය නැවත පැමිණීමට මා දැඩි ලෙස කැමති වූ නිසාත්, මමත් මෙය යම් ආකාරයක උල්පත් පුවරුවක් ලෙස හෝ සුළු වශයෙන් භාවිතා කළ හැකිද? මෙය නැවත ජනප්‍රිය වි .ානය තුළට ගෙන ඒමට කාරුණික වන්න. නමුත් මම එය මැද සිටින තුරු නොසිටි අතර, අපි හරස් වෙඩි තැබීමක යෙදී සිටියෙමු - එබැවින් දවසේ පළමු භාගය එක් කතාවකින් ද, දෙවන භාගය වෙනත් කතාවකින් ද වනු ඇත - සහ අධ්‍යක්ෂවරයකු ලෙස මගේ රැකියාව කතන්දර පරිණාමය වන ආකාරය, චරිත පරිණාමය වන ආකාරය පිළිබඳ තොරතුරු දැන ගැනීමට.

නළුවෙකු සහ මම එක් දර්ශනයක යමක් වෙනස් කිරීමට පටන් ගන්නේ නම්, අප එය දියුණු වන විට එය මතකයේ තබා ගත යුතුය, නමුත් මම ඊළඟ දර්ශනය දින කිහිපයක් රූගත නොකරනු ඇත, ඔවුන් අතර වෙඩි තැබීම, ඔබ දන්නවා, දෙකක් වෙනත් කොටස්. ඉතින් ඒ වගේ පිස්සු ජෙන්ගා මගේ ඔලුවේ සමහර වෙලාවට යටපත් වෙලා. මගේ සැළැස්ම නිරවද්‍ය යැයි මට විශ්වාස කිරීමට මට සිදු විය, මන්ද එය අවසානයේදී එකට එකතු වේ දැයි මට නොතේරුණි. ඉතින් ඒක ලොකු ගමනක්. ඒ නිසා මම කවදාවත් කිසිවෙකු ගද්‍ය චිත්‍රපටයක් කිරීම අධෛර්යමත් කිරීමට කැමති නැහැ, මන්ද අපට ඔවුන්ගෙන් වැඩි ප්‍රමාණයක් අවශ්‍ය යැයි මම සිතමි. නමුත් මම අනිවාර්යයෙන්ම කියනුයේ එය අනිවාර්යයෙන්ම චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයේ ආන්තික ක්‍රීඩාව වන අතර එය දැනටමත් ආන්තික ක්‍රීඩාවක් යැයි මම සිතමි.

කෙලී මැක්නෙලි: සෑම විටම කල්තියා සැලසුම් කරන්න, මම හිතන්නේ.

රයන් ස්පින්ඩෙල්: ඔව්. ඒක තමයි, මම මේ චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින්ගෙන් සමහරක් නැරඹුවා - මම හිතන්නේ ස්පීල්බර්ග් දැන්ත් මෙය කරයි - එහිදී ඔවුන් යම් ආකාරයක කට්ටලයක් පෙන්වන අතර ඔවුන් එය නළුවන් සමඟ ධාවනය කරයි, ඔවුන් කැමතියි, හරි, දාන්න කැමරාව මෙතනින්, අපි එය ඩොලි කරන්නෙමු, ඔවුන් මේ මොහොතේ එය තේරුම් ගනී. නමුත් මෙම චිත්‍රපටය සමඟ, අපට එතරම් කුඩා අයවැයක් තිබූ නිසාත්, අපට එතරම්ම අභිලාෂකාමී කාලසටහනක් තිබූ නිසාත්, ආවරණය සඳහා ඉඩක් නොතිබුණි. සෑම වෙඩි පහරක්ම ඊළඟ වෙඩි මුරය එකට එකතු කළාක් මෙන් වැරදි සඳහා ඉඩක් නොතිබුණි, යමක් ක්‍රියාත්මක නොවන්නේ නම්, එය නිසි ලෙස සැලසුම් කර නොමැති නම් සහ එම කොටස සිදු නොවූයේ නම්, අපට එම කැබැල්ල නොතිබුණි දර්ශනය. ඒ නිසා එය සැබවින්ම මුළු කාලය පුරාම දැලක් නොමැතිව තදින් ගමන් කිරීම වැනි හැඟීමක් ඇති විය. එය ඔබව වෙහෙසට පත් කළ හැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය බහුවිධ කථා නිසා, කාලසටහන යම් ආකාරයකින් අපි එකට දේවල් කිහිපයක් රූගත කරනවා වගේ, පසුව අපි මාස කිහිපයක් යන්නෙමු, පසුව අපි තවත් කෑල්ලක් වෙඩි තබන්නෙමු, එය වෙඩි තැබූ ආකාරය ගැන අපි එකතැන පල්වෙමු. එය අවසන් වූයේ මේ කුඩා කුඩා කෙඳි සියල්ලම මගේ මොළයේ තබා ගැනීමට උත්සාහ කිරීමේ වසර දෙකක ක්‍රියාවලියක් මෙනි. 

කෙලී මැක්නෙලි: ඉතින්, ඔබ සඳහා අවසාන ප්‍රශ්නය. මොකද නැවතත්, එය හැලොවීන් මාසය, එය ඔක්තෝබර්, ඔබ කැමති හැලොවීන් චිත්‍රපටයක් හෝ හැලොවීන් අවට නරඹන ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට තිබේද? ඔබේ හැලොවීන් චිත්‍රපටය ඔබට තිබේද?

රයන් ස්පින්ඩෙල්: මම කරනවා. මට ඔවුන්ගෙන් පොකුරක් ඇත, නමුත් මම නිර්දේශ කරන එකක් නම් බොහෝ දෙනෙකුට ඔවුන්ගේ ලැයිස්තුවේ එය නොමැති බව මම සිතන නිසා පීටර් ජැක්සන්ගේ ය බිය උපදවන අය. මෙම භයානක සමය සඳහා පරිපූර්ණ, එය එතරම් අපූරු චිත්‍රපටයක් පමණි. ඔහු එය නිෂ්පාදනය කිරීමට පෙර සියලු සීනුව හා විස්ල් සමඟ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයෙකු ලෙස උච්චතම අවස්ථාව ලෙස මට හැඟේ ද රින්ග්ස් ස්වාමීන් චිත්‍රපට. නමුත් මම කිව්වේ, ඊට ඉහළින්, මම කියන්න ඕන Poltergeist. විශාල එකක්. ක්‍රිප්ෂෝ මම නැවත නැවතත් නරඹන එකකි. ඊට පස්සෙ මම හිතන්නේ මම ඇත්තටම බය වෙන්න බලාගෙන ඉන්නවා නම්, ඒකේ ප්‍රතිමූර්තිය මුද්ද, මම දන්නවා එය උණුසුම් පියවරක්. සමහර අය එය භයානක බව දකින අතර සමහර අය එයට නියත වශයෙන්ම ආදරය කරති. එය නියම වේලාවට මට පහර දුන්නේය, එය නියත වශයෙන්ම මා දැක ඇති භයානක චිත්‍රපට වලින් එකකි.

කෙලී මැක්නෙලි: මට මතකයි මම තරුණ කාලේ ඒ චිත්‍රපටය සිනමාහල්වලට ගිහින් බැලුවා. මට මතකයි ඉස්සරහට ආසන්නයේ ඉඳගෙන, ඔහ්, මම හිතන්නේ නැහැ මම දැන් මේකට ලෑස්තියි කියලා. මම හිතන්නේ නැහැ මම මේ සඳහා මානසිකව සූදානම් කියලා. මන්ද එය ඉතා ඉක්මණින් බියජනක වූ බැවිනි. 

රයන් ස්පින්ඩෙල්: එය සිදු වේ. එය වැසිකිලියේ බිය, වැසිකිලියේ බිය. මම හිතන්නේ එය කාරණා දෙකක් කරයි; ඒ නිසා මට සමාන අත්දැකීමක් ලැබුණා, මම හිතන්නේ මම විද්‍යාලයේ නවකයෙක් වගේ. මම හරියටම ඉදිරිපස වාඩි වී සිටියේ මා රංග ශාලාවට ප්‍රමාද වී හෝ වෙනත් දෙයක් නිසා ය. මගේ පුටුවේ ආම්ස්ට්‍රෙස්ට් එක තදින් අල්ලාගෙන සිටීම මට අවංකවම මතකයි, මීට පෙර චිත්‍රපටයක මගේ පුටුවේ ආම්ස්ට්‍රෙස් එක අල්ලාගෙන නැති බව දැන සිටීම. නමුත් මම හිතන්නේ එම චිත්‍රපටය ඇත්තෙන්ම පුදුම සහගතයි. ඒක ඇත්තටම ගොළුයි වගේ නේද? හරියට, ඔබ ඒ ගැන අසා ඇත්නම්, එය ඔබව මරා දමන වීඩියෝ පටයක් ගැන ය. ඊට පස්සෙ මේ උසස් පාසැල් කෙල්ලෝ එක්ක චිත්‍රපටිය ඇරෙනවා, ඒගොල්ලෝ මේ වගේ වීඩියෝ පටයක් ගැන අහලා තියෙනවාද? ඉතින් ඔබ කාරුණිකයි, මම දන්නේ නැහැ, මගේ මතකයේ, මම වගේ, මේ ගොළු චිත්‍රපටයක් වේවි. ඊට පස්සෙ ඒක හැරුනහම, ඒක මාව ආරක්ෂා කළා. මම මගේ ආරක්ෂකයා මුළුමනින්ම පහත් කර, වෙනත් දෙයක් සඳහා සූදානම්ව, බිහිසුණු දෙයක් ඉවතලන්න, පසුව එය වැසිකිලියේ සිටින එම දැරිය වෙත කපන විට. මම කැමතියි, ඔහ්, මචං, කරුණාකර මට තවදුරටත් එසේ නොකරන්න!

---

මගේ සම්පූර්ණ සමාලෝචනය ඔබට කියවිය හැකිය මෘත ශරීරාගාර එකතුව මෙහි, සහ ඔබට ෂඩ්ඩර් හි චිත්‍රපටය නැරඹිය හැකිය!