කෑගැසීමේ බිසෝවරු සහ භීෂණය වෙන් කළ නොහැකි ය. ත්‍රාසජනක සිනමාවේ මුල් අවධියේ සිටම දෙදෙනා අත්වැල් බැඳගෙන ඇත. යක්ෂයින්ට සහ පිස්සුන්ට තමන්ටම උදව් කළ නොහැකි බව පෙනේ. අසාමාන්‍ය අන්තරායන්ට මුහුණ දිය යුතු ප්‍රමුඛ පෙළේ අලංකාරයන් වෙත ඔවුන් ඇදී එනු ඇත.

ඔබ ඒ ගැන සිතන විට, සාර්ථක ත්‍රාසජනක ඡන්ද බලය පිළිබඳ සමීකරණය ගොඩ නගා ඇත්තේ බිය මත ය. නිසැකවම එය නොකියා යා යුතුය, නේද? එහෙත්, චිත්‍රපටයක් අපව බිය ගැන්වීමට හේතුව කුමක්ද? ඔයා දන්නවද මම අදහස් කරන දේ. ඔබ ඒවා නැරඹීමෙන් බොහෝ කලකට පසු ඔබ සමඟ බැඳී ඇති චිත්‍රපට.

එය “BOO! හාර්, හාර් මම ඔයාව ගත්තා, ”මොහොත. එම බිය මිළ අඩුයි. දළ වශයෙන් ඇතිවන බලපෑම් නිසා අපේ බඩ ගැට ගැසීමට හැකි වුවද, ඒවා පිටුපස කිසිදු ද්‍රව්‍යයක් නොමැති නම් දවස අවසානයේදී ඒවා සීතල වේ.

ඉතින් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් මතක තබා ගැනීමට පමණක් නොව එය හුදෙක් මතක තබා ගැනීමට පමණක් නොව එය සාකච්ඡා කිරීමට, ප්‍රශංසා කිරීමට සහ (අපි ඉතා වාසනාවන්ත නම්) ඒ පිළිබඳව අපගේ මනස නැති කර ගැනීමට හේතුව කුමක්ද?

චරිත. ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් චරිත සෑදීමට හෝ බිඳ දැමීමට තරම් එය අවධාරණය කළ නොහැකිය. මෙය ඉතා සරල ය: චිත්‍රපටවල චරිත ගැන අප අවමානයක් නොදෙන්නේ නම්, ඒවා අනතුරට පත්වන විට අප කරදර විය යුත්තේ ඇයි? අපගේ නායකත්වය ගැන අප සැලකිලිමත් වන විට හදිසියේම ඔවුන්ගේ කාංසාව බෙදාහදා ගනී.

කුඩා ලෝරි ස්ට්‍රෝඩ් (ජේමි ලී කර්ටිස්) කවුළුව හරහා හැඩය ඇය දෙස බලා සිටිනු දුටු විට ඔබට හැඟුණු ආකාරය ඔබට මතකද? මයිකල් මයර්ස් (නික් කාසල්) ලෝකයේ කිසිදු සැලකිල්ලක් නොමැතිව දිවා එළියේ සිටියේය. තරු. පල්වීම. නිරර්ථක ඉවසීමෙන් බලා සිටීම. අපි ලෝරීගේ සැලකිල්ල බෙදා ගත්තෙමු.

නැන්සි තොම්සන් (හෙදර් ලැන්ගන්කැම්ප්) තම නිවස තුළ සිරවී සිටින විට, බේරීමට හෝ ඇගේ දෙමව්පියන්ට ඒත්තු ගැන්වීමට නොහැකි වූ විට ෆ්‍රෙඩි කෘගර් පැමිණියේ ඇයව ඉරා දැමීමටය.

කැම්ප් බ්ලඩ් හි තනිවම දිවි ගලවා ගත් ඇලිස් (ඇඩ්‍රියන් කිං) ද සිටී. ඇගේ සියලු මිතුරියන් මියගොස් ඇති අතර, අපගේ සුන්දර වීරයා ක්‍රිස්ටල් විල අසල වේවැලක ආරක්ෂිතව සිටිනු අපට පෙනේ. ඇය බේරුණා යැයි සිතමින් පොලිසිය පෙන්වන විට අපි හුස්ම ගන්නෙමු. එහෙත්, ජේසන් (අරි ලෙමන්) සන්සුන් ජලයෙන් පුපුරා ගිය විට, අපි ඇය මෙන් කම්පනයට පත් වීමු.

අපගේ ප්‍රමුඛ කාන්තාවන්ගේ කෝපය හා ජයග්‍රහණය යන දෙකටම අපි හවුල් වෙමු. භීෂණය ගැන කතා කරන විට අපට අත්පොළසන් දීමට සුන්දර කුසලතා රාශියක් ඇත. කෙසේ වෙතත්, අපගේ සියලු කැමතිම ස්ක්‍රීම් ක්වීන්ස් වලින්, එක් ස්ත්‍රියකගේ සමස්ත ප්‍රභේදයට ඇති බලපෑමෙහි විශාලත්වය අපට ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකිය.

මම මේ කතා කරන්නේ ගෝල්ඩන් ග්ලෝබ් සම්මානලාභී ජැනට් ලී ගැන. චාල්ටන් හෙස්ටන්, ඕර්සන් වෙල්ස්, ෆ්‍රෑන්ක් සිනාත්‍රා සහ පෝල් නිව්මන් වැනි සම්මානලාභී සම-නළු නිළියන් සමඟ ඇගේ වෘත්තිය කැපී පෙනුණි. ඇල්ෆ්‍රඩ් හිච්කොක් සමඟ අපි ඇයව වඩාත් හොඳින් ඇසුරු කරන්නේ කවුරුන්දැයි අපි කවුරුත් දනිමු.

1960 දී මනෝ විසින් තහනම් කිරීම් කිහිපයක දොර බිඳ දැමූ අතර ප්‍රධාන ධාරාවේ ප්‍රේක්ෂකයින්ට ස්ලෑෂර් චිත්‍රපටවල පිළිගත් නවීන මාර්ගෝපදේශ බවට පත්විය හැකි දේ හඳුන්වා දුන්නේය.

පරිපූර්ණ ලෙස කිවහොත්, මෙම සුවිශේෂී චිත්‍රපටය දෙස බලන විට, ප්‍රේක්ෂකයන්ට අන් සියල්ලටම වඩා නම් දෙකක් මතකයි - ජැනට් ලී සහ ඇන්තනි පර්කින්ස්. අනෙක් අය ඔවුන්ගේ රංගනයන් තුළ බැබළුණේ නැතැයි කීම නොවේ, නමුත් ලී සහ පර්කින්ස්ට ප්‍රදර්ශනය සොරකම් කිරීමට උදව් කළ නොහැක.

මම මනෝව බැලීමට පැමිණියේ ජීවිතයේ බොහෝ කලකට පසුවය. මම මගේ වයස අවුරුදු 20 ගණන්වල පසුවූ අතර ඇල්ෆ්‍රඩ් හිච්කොක් උත්සවයක කොටසක් ලෙස දේශීය රංග ශාලාවක් චිත්‍රපටය ප්‍රදර්ශනය කරමින් සිටියෙමි. අවසාන වශයෙන් මෙම සම්භාව්යය දැකීමට මොන තරම් ප්ලැටිනම් අවස්ථාවක්ද! මම අඳුරු ආලෝකමත් රංග ශාලාවක වාඩි වූ අතර එහි එක් ආසනයක් හිස් නොවීය. නිවස ශක්තියෙන් පිරී තිබුණි.

චිත්‍රපටය කොතරම් සාම්ප්‍රදායික නොවනදැයි මම ප්‍රිය කළෙමි. අපේ ප්‍රධාන වීරයා වන ජැනට් ලී නරක ගැහැණු ළමයෙකු ලෙස රඟපෑ අතර එය අදටත් පුදුම සහගතය. නමුත් ඇය එසේ කරන්නේ එවැනි සුමට පංතියකින් සහ ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි ශෛලියකින් වන අතර, අපට ඇය වෙනුවෙන් මුල් බැස ගැනීමට උදව් කළ නොහැක.

ඇන්තනි පර්කින්ස්ගේ නෝමන් බේට්ස් සමඟ ඇයගේ දර්ශනය ගැන ගැඹුරින් නොසන්සුන් යමක් තිබේ. මේ දෙක අතර සිදුවන්නේ අප සැවොම සිතන දෙයකි. එම නිහතමානී රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේ දී, ගොදුරක් සාරාංශ කරන විලෝපිකයෙකුගේ දෑස් තුළින් අපට පෙනේ.

ඇත්ත වශයෙන්ම මේවා අප කවුරුත් දැනටමත් දන්නා දේවල් ය. මෙහි අළුත් කිසිවක් ප්‍රකාශ නොකෙරේ, මම එය පිළිගනිමි, නමුත් මම කතාව දැන සිටියත්, අපේක්ෂා කළ යුතු දේ දැනටමත් දැන සිටියද, ඔවුන්ගේ හවුල් කාර්ය සාධනයේ රසායන විද්‍යාව තවමත් මා තුළට ඇද ගත්තේ මා කුමක් සඳහාද යන්න පිළිබඳ හෝඩුවාවක් මා සතුව නොමැති බවය.

අපිට ඕනේ ඇය එතනින් යන්න. ඇය නැවත ඇගේ මොටෙල් කාමරයට ගිය විගස කුමක් සිදුවේදැයි අපි දනිමු. ඇය ප්‍රමාණවත් තරම් ආරක්ෂිත බව පෙනේ, නමුත් අපි සියල්ලෝම හොඳින් දනිමු. ස්නානය සක්‍රිය කර ඇති අතර, ඇය පියවර තබන අතර අපට ඇසෙන්නේ ජලය ගලා යන ස්ථාවර ශබ්දය පමණි. උස, සිහින් හැඩයක් ඇගේ පෞද්ගලික අවකාශය ආක්‍රමණය කරන විට අපි අසරණව බලා සිටිමු.

ෂවර් තිරය පිටුපසට ඇදගෙන දිදුලන පිහිය ඔසවන විට ප්‍රේක්ෂකයෝ කෑගැසූහ. කෑගැසීම නතර කළ නොහැකි විය. නරඹන්නන් ලීගේ චරිතය තරම් අසරණ වූ අතර පොප්කෝන් අහස දෙසට පියාසර කළාක් මෙන් ඇය සමඟ කෑ ගැසීය.

ලේ කාණුව සෝදාගෙන ලේගේ පණ නැති චරිතය දෙස මා බැලූ විට එය මට තදින් පහර දුන්නේය. එය තවමත් ක්‍රියාත්මකයි, මම හිතුවා. මේ වසර ගණනාවකට පසු (දශක ගණනාවකට පසු) ජනප්‍රිය අධ්‍යක්ෂවරයකුගේ අතේ ඇති එම නළුවන් දෙදෙනාගේ සූත්‍රය තවමත් අප සියල්ලන්ම බිය ගැන්වීමට හා සතුටට පත් කිරීමට ප්‍රේක්ෂකයන්ට වඩා එහි මැජික් වැඩ කළේය.

පර්කින්ස්, හිච්කොක් සහ ලීගේ ඒකාබද්ධ කුසලතා අලුතෙන් අවදි වූ කප්පාදු ප්‍රභේදය ශක්තිමත් කළේය. ඇගේ දියණිය වන ජේමි ලී කර්ටිස්, හැලොවීන් නම් කුඩා චිත්‍රපටයකට තවදුරටත් බලපෑම් කරයි.

අපි මෙහි කුරිරු ලෙස අවංක වෙමු. මනෝ චිත්‍රපටයේ ජැනට් ලීගේ විශ්මයජනක රංගනය නොතිබුනේ නම් චිත්‍රපටය ක්‍රියා නොකරනු ඇත. නෝමන් බේට්ස් තිර රචනය අවලංගු කර ඇත්නම් ඇයව කපා කොටා මරා දැමිය හැක්කේ වෙන කාටද? වෙනත් කෙනෙකුට මෙම භූමිකාව අත්හදා බැලිය හැකි බව විශ්වාසයි, නමුත් අනේ දෙවියනේ, ප්‍රතිනිර්මාණය කළ පරිදි, ලීගේ රංගනය කළ නොහැකි ය.

මම කියන්නේ ඇය චිත්‍රපටය රැගෙන ගියාද? ඔව් මමයි. ඇගේ චරිතයේ කම්පන සහගත murder ාතනයෙන් පසුව පවා චිත්‍රපටයේ ඉතිරි කාලය පුරාම ඇයගේ පැමිණීම පැහැදිලිව පෙනේ. එක් චිත්‍රපටයක් ගෙන අසමසම ත්‍රාසජනක ඉතිහාසයක් නිර්මාණය කිරීමට ලී සමත් වූ අතර, ඒ සඳහා ඇයගේ ජීවිත කාලය පුරාම කෘත .තාව පළ කළ යුතුය.

හිච්කොක්ගේ මනෝ චිත්‍රපටයේ ඇයගේ භූමිකාව නොතිබුනේ නම්, කප්පාදු කිරීමේ ප්‍රභේදය බොහෝ කලකට පසුව සිදු නොවනු ඇත. ආකාර දෙකකින් සමහරවිට ඔව්.

පළමුවෙන්ම, මනෝ ප්‍රේක්ෂකයන්ට පිහියෙන් ඇන පිස්සු රස විඳින්නට සැලැස්වූයේ ඔවුන් නොදැනුවත්වම සුන්දරත්වය පසුපස හඹා යන විටය.

දෙවනුව, ලී වචනාර්ථයෙන් පිළිමයක් බිහි කළේය. මනෝට වසර ගණනාවකට පසු, ජෝන් කාර්පෙන්ටර්ගේ හැලොවීන් උත්සවයේදී කර්ටිස් ඇගේ මවගේ රාජකීය වස්ත්‍රය රැගෙන ඇයගේම භයානක උරුමයක් ලබා ගත්තේය. එතැන් සිට සෑම ත්‍රාසජනක රසිකයෙකුගේම ජීවිතයට බලපෑම් කළ එකක්.

මව සහ දියණිය තවත් ත්‍රාසජනක සම්භාව්‍යයක තිරයේ දිස්වනු ඇත - සහ මගේ පුද්ගලික ප්‍රියතම අවතාර සම්බන්ධ චිත්‍රපටය වන ද මීදුම. නොපෙනෙන ගැඹුරේ සැඟවී ඇති බිහිසුණුකම පිළිබඳ පළිගැනීමේ කතාවකි.

හැලොවීන්, එච් 20 හි විසිවන සංවත්සරයත් සමඟ මව සහ දියණිය කණ්ඩායම තවත් වරක් නැගී සිටිනු අපි දකිමු. ජේමි ලී කර්ටිස් යළිත් වරක් ලෝරි ස්ට්‍රෝඩ් ලෙස නිරූපණය කළ නමුත් මේ වතාවේ ළදරුවෙකු ලෙස නොව ඇගේ මිනීමරු සහෝදරයා වන මයිකල් මයර්ස් ට එරෙහිව තම දරුවාගේ ජීවිතය වෙනුවෙන් සටන් කරන මවක් ලෙස ය.

තිරය ​​මත සහ පිටත ඔවුන්ගේ පවුල තුළ භීෂණය ගැඹුරින් දිව යන බවක් පෙනේ. මෙම ඇදහිය නොහැකි කාන්තාවන්ට අපට කෑගැසීමට උදව් කළ නොහැකි අතර අපි ඒ සඳහා ඔවුන්ට ආදරෙයි.

ජැනට් ලීට මේ වසරේ වයස අවුරුදු 90 ක් වන්නට ඇත. භීෂණය සඳහා ඇයගේ දායකත්වය මිල කළ නොහැකි ය. කනගාටුවට කරුණක් නම්, ඇය වයස අවුරුදු 77 දී අභාවප්‍රාප්ත වූ අතර, ෆේ වේරේ වැනි කෑගැසීමේ බිසෝවරුන්ගේ ගෞරවනීය නිලයන් සමඟ එක් වූ නමුත් ඇගේ උරුමය අප සැමටම වඩා දිගු වනු ඇත.