1872 දී අයර්ලන්ත කතුවරයා වන ෂෙරීඩන් ලෙ ෆැනූ විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී කර්මිලා, සෑම විටම වැම්පයර් ප්‍රබන්ධ උප ප්‍රභේදය නැවත හැඩගස්වන අනුක්‍රමික ස්වරූපයෙන් නවකතාවක්. සුන්දර හා සංවේදී කාන්තා වැම්පයරයක් විසින් වටලනු ලැබූ තරුණියකගේ කතාව එවකට ඔහුගේ පා ​​readers කයන්ගේ පරිකල්පනය අවුලුවාලූ අතර අවසානයේදී එය සෑම විටම වඩාත්ම අනුවර්තනය වූ නවකතාවලින් එකක් බවට පත්වනු ඇත. ඩොරියන් ග්රේ පින්තූරය සහ ඩ්රකුල එය දෙකම පුරෝකථනය කරයි.

ෂෙරීඩන් ලෙ ෆානූගේ ජීවිතය

ජේම්ස් තෝමස් ෂෙරිඩන් ලෙ ෆැනු 28 අගෝස්තු 1814 වන දින සාහිත්‍ය පවුලක උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියා තෝමස් පිලිප් ලෙ ෆැනු අයර්ලන්ත පල්ලියේ පූජකයෙකු වූ අතර ඔහුගේ මව එමා ලුක්‍රේටියා ඩොබින් ලේඛකයෙකි. ආචාර්ය චාල්ස්ගේ චරිතාපදානයකි. ඕපන්, අයර්ලන්ත වෛද්‍යවරයෙක් සහ පූජකයෙක් ඩබ්ලින්හි ග්ලාස්නෙවින් හි බිහිරි හා ගොළු අය සඳහා ක්ලැරමොන්ට් ආයතනය ආරම්භ කළේය.

ලෙ ෆැනුගේ ආච්චි, ඇලිසියා ෂෙරීඩන් ලෙ ෆැනු, සහ ඔහුගේ ලොකු මාමා රිචඩ් බ්‍රින්ස්ලි බට්ලර් ෂෙරිඩන් නාට්‍ය රචකයන් සහ ඔහුගේ ලේලිය යන දෙදෙනාම විය රෝඩා බ්‍රෝටන් සාර්ථක නවකතාකරුවෙකු බවට පත්විය.

ඔහුගේ මුල් වැඩිහිටි ජීවිතයේ දී, ලී ෆැනු ඩබ්ලින්හි ත්‍රිත්ව විද්‍යාලයේ නීතිය හැදෑරූ නමුත් කිසි විටෙකත් එම වෘත්තියෙහි නිරත නොවූ අතර ඒ වෙනුවට පුවත්පත් කලාවට පිවිසීමට ඉඩ හැරියේය. ඔහු සිය ජීවිතයේ පුවත්පත් කිහිපයක්ම හිමිකර ගනු ඇත ඩබ්ලින් සන්ධ්‍යා තැපෑල එය වසර 140 කට ආසන්න කාලයක් සවස පුවත්පත් බෙදා හැරියේය.

1838 දී ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද “අවතාරය සහ අස්ථි සැකසුම” සමඟින් ගොතික් ප්‍රබන්ධ රචකයෙකු ලෙස ෂෙරීඩන් ලෙ ෆැනූ කීර්තිය ගොඩනඟා ගැනීමට පටන් ගත්තේ මේ කාලය තුළදීය. ඩබ්ලින් විශ්ව විද්‍යාල සඟරාව ඔහුගේ අනාගත එකතුවෙහි කොටසක් බවට පත්විය පර්සල් පත්‍රිකා, කතන්දර එකතුවක් වන ෆාදර් පර්සෙල් නම් වූ පූජකවරයකුගේ පෞද්ගලික ලේඛනවලින් ලබාගත් බව වාර්තා වේ.

1844 දී ලෙ ෆැනු සුසන්නා බෙනට් සමඟ විවාහ වූ අතර යුවළට දරුවන් හතරදෙනෙක් සිටියි. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් නරක අතට හැරුණු සුසෑනා “හිස්ටීරියා” සහ “ස්නායු රෝග ලක්ෂණ” වලින් පීඩා වින්දා. 1858 දී ඇය “උමතු ප්‍රහාරයකින්” මිය ගියාය. සුසන්නාගේ මරණයෙන් පසු වසර තුනක් තිස්සේ ලී ෆැනූ එක කතාවක්වත් ලියා නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, 1861 දී ඔහුගේ මවගේ මරණයෙන් පසු නැවත පෞද්ගලික ලිපි හුවමාරුවක් හැර වෙනත් කිසිවක් ලිවීමට ඔහු පෑන අතට ගත්තේ නැත.

කෙසේවෙතත්, 1861 සිට 1873 දී ඔහු මිය යන තුරුම ලෙ ෆැනූගේ ලිවීම බහුල විය. ඔහු ඇතුළු කතන්දර, එකතු කිරීම් සහ නවකතා කිහිපයක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය කර්මිලා, පළමුවෙන්ම ලිපි මාලාවක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර පසුව ඔහුගේ කතන්දර එකතුවෙහි වීදුරුවක අඳුරු.

කර්මිලා

අද්භූත රහස් පරීක්ෂකයෙකු වන වෛද්‍ය හෙසලියස් විසින් සිද්ධි අධ්‍යයනයක් ලෙස ඉදිරිපත් කර ඇති මෙම නවකතාව දකුණු ඔස්ට්‍රියාවේ හුදකලා මාලිගාවක තම පියා සමඟ ජීවත් වන ලෝරා නම් රූමත් තරුණිය විසින් විස්තර කර ඇත.

කුඩා කාලයේ දී, ලෝරා තම පෞද්ගලික කුටිවල තමා බැලීමට ගිය කාන්තාවකගේ දර්ශනයක් ඇති අතර, කිසිදු තුවාලයක් මෙතෙක් සොයාගෙන නොතිබුණද, කාන්තාව විසින් පියයුරට සිදුරු කර ඇති බව කියා සිටී.

අවුරුදු දොළහකට පසුවත්, කාර්මිලා නම් අමුතු හා රූමත් තරුණියක් වාහනයක අනතුරකින් පසු ඔවුන්ගේ දොරකඩට පැමිණෙන විට ලෝරා සහ ඇගේ පියා තවමත් සතුටු වෙති. ලෝරා සහ කර්මිලා අතර ක්ෂණික පිළිගැනීමේ මොහොතක් තිබේ. ඔවුන් කුඩා කාලයේ සිහිනෙන් එකිනෙකා සිහිපත් කළ බව පෙනේ.

කර්මිලාගේ “මව” තරුණියට නැවත ලබා ගත හැකි වන තෙක් ලෝරා සහ ඇගේ පියා සමඟ මාලිගාවේ රැඳී සිටීමට කටයුතු කරයි. කලින් දෙදෙනාගේ සුවිශේෂතා නොතකා ඔවුන් දෙදෙනා හොඳම මිතුරන් බවට පත්වේ. කර්මිලා පවුලේ අය සමඟ යාච් prayers ා කිරීම ස්ථිර ලෙස ප්‍රතික්ෂේප කරයි, දවසේ වැඩි කාලයක් නිදා ගනී, සමහර විට රාත්‍රියේ නින්දෙන් ඇවිද යන බවක් පෙනේ. ඇය වරින් වර ලෝරා කෙරෙහි ආදර සබඳතා පවත්වයි.

මේ අතර, අසල ගමේ තරුණියන් අමුතු විස්තර කළ නොහැකි රෝගයකින් මිය යාමට පටන් ගනී. මරණ සංඛ්‍යාව වැඩි වන විට ගමේ භීතිය හා උමතුවද වැඩිවේ.

සිතුවම් තොගයක් මාලිගාවට පැමිණෙන අතර, ඒ අතර කර්මිලාට සමාන ලෝරාගේ මුතුන් මිත්තෙකු වන මිර්කලා, කවුන්ටස් කර්න්ස්ටයින්ගේ චිත්‍රයක් ද ඇත.

ලෝරා රාත්‍රියේදී ඇගේ කාමරයට ඇතුළු වී ඇයට පහර දෙන, සුන්දර කාන්තාවකගේ ස්වරූපය ගැනීමට හා ජනේලයෙන් අතුරුදහන් වීමට පෙර ඇගේ දත් වලින් ඇගේ පියයුරු සිදුරු කරන අමුතු කුරුළු මෘගයෙකු ගැන බියකරු සිහින දකින්නට පටන් ගනී.

ලෝරාගේ සෞඛ්‍ය තත්වය ඉතා ඉක්මනින් පිරිහීමට පටන් ගන්නා අතර වෛද්‍යවරයකුගේ පියයුරු මත කුඩා සිදුරක් ඇති බව දැනගත් පසු ඇගේ පියාට ඇයව තනිවම නොයන ලෙස උපදෙස් දෙනු ලැබේ.

බොහෝ අය කරන ආකාරයට කතාව එතැනින් ඉදිරියට යයි. කර්මිලා සහ මිර්කල්ලා එක හා සමාන බව සොයාගෙන ඇති අතර ඇයගේ හිස ඉවත් කර ඇයගේ සිරුර පුළුස්සා අළු ගඟට විසි කිරීමෙන් ඇය ඉක්මනින් පිටත් කර හරිනු ලැබේ.

ලෝරා කිසි විටෙකත් ඇගේ අත්විඳීමෙන් මුළුමනින්ම සුවය නොලබයි.

කර්මිලාලෙස්බියන් තේමාවන් යටින් පවතින සහ එසේ නොවේ

ඔවුන්ගේ පළමු රැස්වීමේ සිටම, ලෝරා සහ කර්මිලා අතර ආකර්ෂණයක් ඇති අතර, එය බොහෝ විවාදයට තුඩු දී තිබේ, විශේෂයෙන් නූතන විද්වතුන් අතර විවාදාත්මක න්‍යාය.

එක් අතකින්, කතාවේ පිටු 108 ක් හෝ ඊට වැඩි ගණනක් තුළ අවිවාදිත ප්‍රබන්ධයක් සිදුවෙමින් පවතී. කෙසේ වෙතත්, ඒ අතරම, කර්මිලාගේ අවසාන ඉලක්කය වන්නේ ලෝරාගේ ජීවිතය සොරකම් කිරීම බව සලකන විට, එම රැවටීම කොල්ලකාරී ලෙස කියවීම දුෂ්කර නොවේ.

ලෙ ෆැනූ විසින්ම කතාව අපැහැදිලි විය. දියුණුව හා පෙළඹවීම, ඇත්ත වශයෙන්ම දෙදෙනා අතර සමලිංගික සම්බන්ධතාවයක් වෙත යොමු වූ ඕනෑම දෙයක් ඉතා සියුම් උප පදයක් ලෙස පෙනේ. මෙය එකල අත්‍යවශ්‍ය වූ අතර වසර 30 කට පසුව පවා මිනිසා නවකතාව ලියා ඇත්දැයි කල්පනා කළ යුතුය.

කෙසේ වෙතත්, කර්මිලා බවට පත් විය එම විසිවන සියවසේ සාහිත්‍යයේ සහ චිත්‍රපටයේ ප්‍රමුඛ තේමාවක් බවට පත්වන සමලිංගික වැම්පයර් චරිතය සඳහා වූ සැලැස්ම.

ඇය ගොදුරු වන්නේ කාන්තාවන් හා ගැහැණු ළමයින් පමණි. ඇය ඇගේ සමහර ගොදුරු වූවන් සමඟ සමීප සබඳතා ගොඩනඟා ගන්නේ එම සබඳතාවලට අවිවාදිත කාමුක හා ආදර හැඟීමක් ඇති කරමිනි.

තවද, ඇගේ සත්ව ස්වරූපය විශාල කළු බළලෙකු විය, මායා කර්මය, මැජික් සහ ගැහැණු ලිංගිකත්වය පිළිබඳ හඳුනාගත හැකි සාහිත්‍ය සංකේතයකි.

මෙම තේමාවන් සියල්ලම එකට ගත් විට, කර්මිලා / මිර්කල්ලා 19 වන සියවසේ සමාජීය හා ලිංගික කාරණා සමඟ අමූලික සමලිංගික චරිතයක් බවට පත්වේ. අවසානයේදී ඇය මිය යා යුතුය යන උපරිමය ද ඇතුළුව.

කර්මිලාගේ උරුමය

කර්මිලා 19 වන ශතවර්ෂය අවසන් වන විට සියලු දෙනා කතා කරමින් සිටි වැම්පයර් කතාව නොවන්නට ඇත, නමුත් එය ප්‍රබන්ධ ප්‍රබන්ධවල නොමැකෙන සලකුණක් තබා ඇති අතර 20 වන සියවසේ මුල් භාගය වන විට චිත්‍රපටය වඩාත් ජනප්‍රිය මාධ්‍යයක් බවට පත්වීමත් සමඟ එය අනුවර්තනය සඳහා ඉදුණු විය.

මම ඒ සියල්ලටම නොයන්නෙමි ගොඩක්- නමුත් මට උද්දීපනයන් කිහිපයකට පහර දීමට අවශ්‍ය වන අතර චරිතයේ කතාව හැසිරවූ ආකාරය පෙන්වා දෙන්න.

මේ සඳහා පැරණිතම උදාහරණයක් වූයේ 1936 ගණන්වල ය ඩ්‍රැකියුලාගේ දියණිය. 1931 ගණන්වල අනුප්‍රාප්තිකය ඩ්රකුල, මෙම චිත්‍රපටයේ ග්ලෝරියා හෝල්ඩන් කවුන්ටස් මේරියා සාලෙස්කා ලෙස රඟපෑ අතර එය බොහෝ සෙයින් ආකර්ෂණය විය කර්මිලාකොල්ලකාරී සමලිංගික වැම්පයර්ගේ තේමාවන්. චිත්‍රපටය නිපදවන කාලය වන විට හේස් කේතය තදින් ක්‍රියාත්මක වූ අතර එමඟින් නවකතාව ප්‍රභව ද්‍රව්‍ය සඳහා පරිපූර්ණ තේරීමක් විය.

කවුන්ටස් ඇගේ “අස්වාභාවික ආශාවන්ගෙන්” මිදීමට ක්‍රමයක් සෙවීමට අරගල කරන නමුත් අවසානයේදී වරින් වර එය ලබා දෙයි. ලිලී ඇතුළු තරුණියන් ඇයගේ ගොදුරු බවට පත්කරගෙන ඇත්තේ ලිලී ඇතුළු තරුණියකි. ආකෘති නිර්මාණය.

ස්වාභාවිකවම, ලී ඊතලයකින් හදවත හරහා වෙඩි තැබීමෙන් පසු චිත්‍රපටය අවසානයේ මරියා විනාශ වේ.

පසුව 1972 දී හැම්මර් හෝරර් විසින් කතාවේ විශ්වාසවන්ත අනුවර්තනයක් නිෂ්පාදනය කරන ලදී වැම්පයර් පෙම්වතුන්, මෙවර ඉන්ග්‍රිඩ් පිට් සමඟ ප්‍රධාන චරිතයට පණ පොවයි. කතාවේ කාමුක ස්වභාවය සහ කර්මිලා සහ ඇයගේ ගොදුරු වූ / පෙම්වතා අතර සම්බන්ධතාවයේ හැම්ර් සියලු නැවතුම් ඉවත් කළේය. මෙම චිත්‍රපටය කර්න්ස්ටයින් ත්‍රිත්වයේ කොටසක් වූ අතර එය ලෙ ෆැනූගේ මුල් කතාවේ මිථ්‍යාවන් මත ව්‍යාප්ත වූ අතර සමලිංගික උප පද පෙරමුණට ගෙන ආවේය.

කර්මිලා 2000 ගණන්වල ඇනිමෙට පිම්මක් පැනීම වැම්පයර් හන්ටර් ඩී: බ්ලඩ්ලස්ට් එහි ප්‍රධාන චරිතය ලෙස පුරාවිද්‍යා වැම්පයර් නිරූපණය කරයි. කතාවේ ආරම්භයේදීම ඇය ඩ්‍රැකියුලා විසින්ම විනාශ කර ඇති නමුත් ඇගේ ආත්මය ජීවත්වන අතර කන්‍යා රුධිරය භාවිතයෙන් ඇගේම නැවත නැඟිටීමක් ඇති කිරීමට උත්සාහ කරයි.

කෙසේ වෙතත්, කතාවේ දී ඔවුන්ගේ ආනුභාවය සොයා ගත්තේ සිනමාකරුවන් පමණක් නොවේ.

1991 දී එයාර්සෙල් කොමික්ස් විසින් නිකුතුවක් සහිත කළු සහ සුදු, කතාවේ අතිශය කාමුක අනුවර්තනයක් නිකුත් කරන ලදී. කර්මිලා.

සම්මානලාභී කතුවරයා වන තියඩෝරා ගොස් ඇගේ නවකතාවේ මුල් කතාවේ ආඛ්‍යානය මත තිර රචනය පෙරළා දැමීය බිහිසුණු මහත්වරුනි සඳහා යුරෝපීය සංචාරය. නවකතාව නම් වූ පොත් මාලාවක දෙවැන්න විය ඇතීනා සමාජයේ අසාමාන්‍ය වික්‍රමය එය සාහිත්‍යයේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ “පිස්සු විද්‍යා scientists යින්ගේ” දරුවන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්නේ හොඳ සටනකට එරෙහිව සටන් කිරීම සහ විකෘති මහාචාර්ය ඒබ්‍රහම් වැන් හෙල්සිං සහ ඔහුගේ කූටෝපායන්ගෙන් එකිනෙකා ආරක්ෂා කර ගැනීමෙනි.

නවකතාවේ දී ඇතීනා ක්ලබ් විසින් කර්මිලා සහ ලෝරා එකට වඩා සතුටින් පිරි ජීවිතයක් ගත කරන බව සොයා ගන්නා අතර දෙදෙනා අවසානයේ සමාජයට ඔවුන්ගේ ත්‍රාසජනක ක්‍රියාකාරකම් සඳහා සහාය වන අතර එය අවංකවම නවකතාවේ උරුමයට නැවුම් වාතයකි.

වැම්පයර් සහ LGBTQ ප්‍රජාව

ෂෙරීඩන් ලෙ ෆානු හිතාමතාම සමලිංගිකයන් කොල්ලකාරී හා නපුර ලෙස පින්තාරු කිරීමට කටයුතු කළ බව මම නොදනිමි, නමුත් මම සිතන්නේ ඔහු ඔහුගේ කාලයේ පැවති සමාජ අදහස් වලින් ක්‍රියා කරමින් ඔහුගේ කතාව කියවීමෙන් අපට පැහැදිලි අවබෝධයක් ලබා දෙයි. අයර්ලන්ත සමාජය “අනෙකා” ගැන සිතුවා.

ස්ත්‍රියකට ස්ත්‍රීත්වයට වඩා අඩු වීම, බලයේ කාර්යභාරයක් ඉටු කිරීම සහ පවුල හා දරු ප්‍රසූතිය ගැන නොසැලකිලිමත් වීම එකල අයර්ලන්තයේ නොඇසුණු නමුත් එය බොහෝ සමාජ කවයන් තුළ තවමත් නොසන්සුන් විය. මෙම කාන්තාවන් කෙරෙහි යම් තරමක අවිශ්වාසයකින් යුතුව බැලූ බැල්මට නිසැකවම, නමුත් ලී ෆැනූ එම අදහස් යක්ෂයන් වෙත හැරවීමෙන් තවත් පියවරක් ඉදිරියට ගත් විට, එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආලෝකයක් ලබා ගත්තේය.

මම බොහෝ විට කල්පනා කර ඇත්දැයි කර්මිලා යම් ආකාරයකින් ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණයට සෘජු ප්‍රතිචාරයක් ලෙස ලියා නැත. එකල ඔවුන් හැඳින්වූ පරිදි ඇය “උමතුවට” පත්වීමත්, ඇගේ සෞඛ්‍යය පිරිහීමත් සමඟ ඇය ආගමට ඇලී සිටීමත් ලෝරාගේ චරිතයට ආභාෂය ලැබුවා විය හැකිද?

ඔහුගේ මුල් අභිප්‍රාය කුමක් වුවත්, ෂෙරීඩන් ලෙ ෆැනු විසින් කොල්ලකාරී ප්‍රභේද රාක්ෂයන් සමඟ සමලිංගිකයන් බැඳ තැබිය නොහැකි වූ අතර එම අදහස් 20 වන හා 21 වන සියවස දක්වා negative ණාත්මක හා ධනාත්මක ආකාරවලින් ඉදිරියට ගෙන ගියේය.

පොත්, චිත්‍රපටි සහ කලාව පොදුවේ අදහස් දැනුම් දෙයි. ඒවා දෙකම සමාජයේ පරාවර්තනයන් සහ උත්ප්‍රේරක වන අතර, මෙම උපක්‍රමය පවතින්නේ හේතුවක් සඳහා ය. කොල්ලකාරී ආඛ්‍යානය ලිංගිකව එක් කිරීම හා ඇතුළත් කිරීම කාන්තාවන් දෙදෙනෙකු අතර ධනාත්මක සෞඛ්‍ය සම්පන්න සබඳතා පැවැත්වීමේ හැකියාවෙන් ract ත් වන අතර ඔවුන් හුදු ශාරීරික සම්බන්ධතා දක්වා අඩු කරයි.

ඔහු ලිංගික තරල වැම්පයර්ගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කළ පළමු හා අවසාන තැනැත්තා නොවේ. Ne න් රයිස් විසින් ඔවුන්ගෙන් පිරී ඇති විශිෂ්ට නවකතා ලිවීමේ වාසනාව උදාවී ඇත. කෙසේවෙතත්, රයිස්ගේ නවකතාවල ලිංගිකත්වය යමෙකු “හොඳ” හෝ “නරක” වැම්පයරයෙකු බවට පත් කරන්නේ නැත. ඒ වෙනුවට, එය ඔවුන්ගේ චරිතයේ අන්තර්ගතය සහ ඔවුන් තම මිතුරන්ට සලකන ආකාරයයි.

මේ සියල්ල තිබියදීත්, මම තවමත් නවකතාව කියවීමට නිර්දේශ කරමි. කර්මිලා යනු අපගේ ප්‍රජාවේ අතීතයට සිත්ගන්නාසුලු කතාවක් සහ කවුළුවකි.