ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවල රංගනයන් ඔස්කාර් වේලාවේදී වෙනත් ප්‍රභේදවල චිත්‍රපටවල රංගනයට වඩා අඩු පිළිගැනීමක් ලැබෙන්නේ ඇයි?

ත්‍රාසජනක අධ්‍යක්ෂකවරයා බොහෝ විට ප්‍රේක්ෂකයන් හා විචාරකයින් විසින් මෙම චිත්‍රපටවල සැබෑ තාරකාව ලෙස සලකන අතර නළුවන්ගේ රංගනයන් බොහෝ විට චිත්‍රපටයේ සාර්ථකත්වයට මුළුමනින්ම අදාළ නොවන, ද්විතීයික ලෙස සලකනු ලැබේ. බ්ලෙයාර් මායා ව්‍යාපෘතිය සහ මුල් පිටපත ටෙක්සාස් දාම සංහාරය මේ සඳහා වඩාත්ම දරුණු උදාහරණ සපයන්න.

පසුගිය විසි වසර තුළ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක හොඳම රංගනය කුමක්ද? ඇන්ජෙලා බෙටිස් in මැයි? ක්ලෝයි ග්‍රේස් මොරෙට්ස් in මට ඇතුලට යන්න දෙන්න? මෙම විශිෂ් perfor රංගනයන් එකක් හෝ ඇකඩමිය විසින් පිළිගැනීමට හැකියාවක් තිබේද? ඔවුන්ට නිරයේ හිමබෝල අවස්ථාවක් නොතිබුණි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ව්යතිරේක පවතී. පයිපර් ලෝරි සහ සිසි ස්පේස්ක් යන දෙදෙනාම 1976 ගණන්වල ඔවුන්ගේ විශිෂ්ට රංගනයන් සඳහා නම් කරන ලදී කැරී. කැතී බේට්ස් 1990 දශකයේ හොඳම නිළිය ඔස්කාර් සම්මානය දිනා ගත්තාය කාලකන්නි. ඇන්තනි හොප්කින්වැලි ජොඩි ෆොස්ටර් දෙදෙනාම 1991 ගණන්වල ඔස්කාර් සම්මාන දිනා ගත්හ බැටළු පැටවුන්ගේ නිහ ile තාවය.

ඔස්කාර් සම්මාන උළෙල සඳහා නම් නොකෙරුණු හා ලැබීමට සුදුසු නොවන විශිෂ්ට ත්‍රාසජනක රංගනයන් පහක් මෙන්න. ඔවුන් ද ජයග්‍රහණය ලැබීමට සුදුසු ය.

ජෙෆ් ගෝල්ඩ්බෝල්

මැස්සා (1986)

පහත දැක්වෙන පරිදි ගෝල්ඩ්බ්ලම් සඳහා ඔස්කාර් සම්මානය පිළිබඳ බරපතල කතාබහක් ඇති විය මැස්සා1986 දී නිකුත් කරන ලද අතර එය එසේ විය යුතුය. සෙලි බ්‍රන්ඩ්ල් නම් විද්‍යා ist යා, ජානමය වශයෙන් මැස්සෙකු සමඟ සම්මිශ්‍රණය වීමට හේතු වූ අතර, ගෝල්ඩ්බ්ලම්, සෙත් සහ ඔහුගේ නරක අතට හැරෙන තත්වය ගැන අපට කණගාටු වන අතරම, ඔහු ගැන අප එකවරම භීතියට පත්වේ. ඔහුගේ මනස තුළ ක්‍රමයෙන් බිඳී යාම මධ්‍යයේ ගෝල්ඩ්බ්ලම් ඔහුගේ මනුෂ්‍යත්වයේ සමානත්වයක් පවත්වා ගැනීමට දරන අරගලය නරඹන්නාට නිමක් නැති සිත් ඇදගන්නා සුළු හා බියජනක ය.

මැස්සා ද ඛේදජනක ආදර කතාවකි. සෙත් යනු ගීනා ඩේවිස් විසින් රඟපෑ කාන්තාවක් සමඟ සම්බන්ධතාවයක සිටින අතර, ඇයගේ ගැබ් ගැනීම ගැබ් ගැනීම තුළින් සෙත්ගේ ඛේදවාචකය සහ ඔහුගේ අධික පාඩුව පිළිබඳ හැඟීම නිරූපණය කරයි - ඔහු ආදරය කරන කාන්තාව, ඔවුන්ගේ දරුවා සහ ඔහුගේ මනස අහිමි වීම.

සෙත්ගේ පරිවර්තනයේ ද්විත්ව භාවය, මිනිසා සහ මැස්සන් ඒකාබද්ධ කිරීම සෙත්ගේ හැසිරීම තුළින් හෙළි වන අතර එය වඩ වඩාත් අවුල් සහගත හා අසමාන බවට පත්වේ. 1980 දශකය පුරාම ගොන්සෝ, අප්‍රසන්න චරිත සඳහා වඩාත් ප්‍රසිද්ධ නළුවෙකු වන ගෝල්ඩ්බ්ලම්, ඔහුගේ චරිතය කෙරෙහි එතරම් අනුකම්පාවක් ජනිත කිරීමට ප්‍රේක්ෂකයාගේ මනස තුළ ඇතිවීම විස්මිත රංගන ජයග්‍රහණයකි.

ක්‍රිස්ටෝපර් වෝකන්

මළ කලාපය (1983)

පාඩුව ද හදවතේ තිබේ මළ කලාපයඑය ස්ටීවන් කිං අනුවර්තනයන්ගේ හොඳම හා වඩාත්ම නොසලකා හරින ලද එකකි. මළ කලාපය ක්‍රිස්ටෝපර් වෝකන්ගේ ප්‍රධාන රංගනය ආධිපත්‍යය දරන අතර එය ඔස්කාර් සම්මානලාභී භූමිකාව තරම් හොඳ සහ ශක්තිමත් ය දුවන හන්ටර්.

වෝකන්ගේ චරිතය වන ජොනී ස්මිත් නව එංගලන්තයේ පාසල් ගුරුවරියකි. ඔහු කෝමා තත්වයට පත්වූ රිය අනතුරකින් වසර හතරක ජීවිතයක් අහිමි කර ඇත. ඔහුට කාලය ඉක්මවා ගොස් ඇත: ඔහු විවාහ වීමට අදහස් කළ පෙම්වතිය වෙනත් පුරුෂයෙකු සමඟ විවාහ වී පවුලක් ආරම්භ කර ඇත. ඔහුට ඔහුගේ වෘත්තිය අහිමි වී ඇත. රිය අනතුර නිසා ඔහුගේ කකුල් විනාශ වී ඇති අතර ඔහුට වේවැලක් අවශ්‍ය වී තිබේ. මිතුරන් ඔහුව අතහැර දමා ඇත. ශාරීරික සම්බන්ධතා තුළින් කළ හැකි අන්‍යයන්ගේ ඉරණම දැකීමට ඔහුට හැකි වී තිබේ.

ජොනීගේ අලාභයේ ගැඹුර අප විසින් උකහා ගැනීමෙන් පසුව පමණි මළ කලාපය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් බවට පත්වේ. එය අතිශය effective ලදායී ත්‍රාසජනක සිදුවීමක් වන්නේ හරියටම එහි අද්භූත අංග විශ්වාස කළ හැකි තත්වයන් තුළ ස්ථානගත කර ඇති නිසාය. ජොනී අපගේ මඟ පෙන්වන්නා වන අතර 1986 දී මිනීමරු පියා මෙන් පිස්සු චරිත චරිත වලට මාරුවීමට පෙර වෝකන්ගේ අවසාන සෘජු ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය වන වෝකන්ගේ රංගනය මෙහි දැක්වේ. සමීප පරාසයේSo එතරම් හද කම්පා කරවන, සහ ඔහුගේ චරිතයේ වේදනාව එතරම් හඳුනාගත හැකි නිසා, අපට මතක් කර දෙන්නේ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට කිහිපයක් ඔවුන්ගේ ප්‍රධාන චරිත ගැන අපව සැලකිලිමත් කිරීමට කාලය ගත කරන ආකාරය සහ ඔවුන් අප අතරමංව සිටින ලෙස ඉල්ලා සිටීමට පෙර ඔවුන් සිරවී සිටින යථාර්ථවාදී තත්වයන් ගැන ය. අවිශ්වාසය.

ජැක් නිකොල්සන්

දිලිසෙන (1980)

ජැක් නිකල්සන්ගේ රංගනය ගැන සිතන සමහර අය, විචාරකයින් සිටිති දිලිසෙන නිකල්සන් උපත ලැබුවේ ඒ ආකාරයෙන් බව අමතක කරමින්.

1970 සහ 1980 දශකයේ නිකල්සන්ගේ තිරයේ පෞරුෂයේ මාංශ භක්ෂක, නිරුවත්, නින්දිත අංගයන්ගේ ස්මාරකයක් ලෙස ජැක් ටොරන්ස්ගේ භූමිකාව සේවය කරයි. එය නිකල්සන්ගේ කීර්තිය තහවුරු කිරීම සඳහා බොහෝ දුරක් ගියේය. පසුගිය අවුරුදු පනහ.

නිකල්සන්ගේ වෙළඳ ලකුණ සිනහවක් ඇත, එය කිසි විටෙකත් සැනසිලිදායක නොවීය. මෙය චිත්‍රපටයේ ආරම්භක දර්ශනයේදී ප්‍රථම වරට දැකගත හැකිය. හොලිවුඩයේ අවසාන වල් දක්ෂයා වන නිකල්සන් සහ ටොරන්ස් එක හා සමාන යැයි ජැක් සිතන්නේද? - ඔහුගේ බිරිඳ සහ පුතා සමඟ රොකීස් හරහා ඕවර්ලූක් හෝටලය දෙසට ගමන් කරයි.

රිය පැදවීමේදී ටොරන්ස් සිය පුත් ඩැනීව නියාමනය කළේය. එය ජැක් දිගු වේලාවක් රැඳී සිටින කතාවක් වන අතර, එය විශේෂයෙන් බහුවිධ දර්ශනවලින් පසුව අපව දැනුවත් කරයි - එය කවදා හෝ අවසන් වී ඇත්නම් ඔහුගේ පරිවර්තනය දැනටමත් ආරම්භ වී ඇති බවට.

නිකල්සන්ගේ රංගනය සහ චිත්‍රපටයේ කට්ටල ඇත්ත වශයෙන්ම සිනමා ජනප්‍රවාදයට ඇතුළු වී ඇත (“වෙන්ඩි, බබා, මම හිතන්නේ ඔබ මගේ හිසට රිදවන බව”, “මම ඔබේ මොළය තුළට පහර දෙන්නෙමි!” “මෙන්න ජොනී!”). කෙසේ වෙතත්, ජැක් ටොරන්ස්ගේ විධිවිධානය අපව බියගන්වයි. ජැක් ටොරන්ස්ගේ සෑම මිනිසෙකුම රාගයෙන් හා පිස්සුවෙන් සංකලනය වී ඇති අතර එය පසුකාලීනව චිත්‍රපටයේ ඔහුගේ මුහුණ සෝදා ගනී.

ටොරන්ස්ගේ බියකරු සිහිනයෙහි වර්ධනය අපගේ මනසෙහි ක්‍රියා කිරීමට, සලකා බැලීමට, අපට හැකියාවක් ඇතැයි අප බිය වන සියලු කිව නොහැකි දේවල් සලකා බැලීමට බල කරයි.

නස්ටස්ජා කිංස්කි

පූසා ජනතාව (1982)

ශතවර්ෂ ගණනාවකට පෙර, ලෝකය තැඹිලි වැලි සහිත කාන්තාර මුඩු බිමක් වූ අතර, මිනිස් සංහතිය ළදරු අවධියේ සිටියදී, දිවියන් පාලනය කළේ අනුකම්පා විරහිත මිනිසුන්ගේ කණ්ඩායමයි. හුදෙකලා වීම වෙනුවට ඔවුන්ගේ කාන්තාවන් දිවියන්ට පූජා කරන්න.

කෙසේවෙතත්, දිවියන් ඔවුන් සමඟ එකතු වී නව තරඟයක් නිර්මාණය කළේය: බළලුන්.

පෝල් ෂ්රැඩර්ගේ සාපරාධී ලෙස අවතක්සේරු කරන ලද, විස්මය දනවන, ධෛර්ය සම්පන්න චිත‍්‍රපටය, 1942 ක්ලැසික් හි අතිවිශිෂ්ට ශෛලීගත ප‍්‍රතිනිර්මාණයකි. එහි කතාව බළලුන් හරහා කියැවේ.

ඇය සුන්දර කාන්තාවකගේ පෙනුමක් තිබුණද, ඉරීනාගේ පෙළපත ඇයව භයානක ලිංගික සහකරුවෙකු බවට පත් කරයි: බළලුන් ලිංගික අවයවයට ළඟා වූ විට, ඔවුන් කළු දිවියන් බවට පත් වී ඔවුන්ගේ මිනිස් පෙම්වතුන් මරා දමයි.

1980 දශකයේ මුල් භාගයේ දී සුපිරි තරු සඳහා සුදුසු යැයි පෙනෙන කිංස්කි, සාමාන්‍ය, ලැජ්ජාශීලී කාන්තාවක් ලෙස පෙනී සිටින ඉරීනාගේ චරිතය පිළිබඳ ඇගේ ප්‍රවේශය තුළ නිමක් නැතිව නව නිපැයුම් සහ යෝජනා කරයි. ඇගේ අවයවවල ප්‍රත්‍යාස්ථතාව ඉහළ මට්ටමක පවතී. විවිධ ස්ථානවල.

චිත්‍රපටයේ ඇය මැල්කම් මැක්ඩොවෙල් විසින් රඟපෑ ඇගේ සහෝදරයා බැලීමට නිව් ඕර්ලියන්ස් වෙත යන අතර, ඔවුන් ඔවුන්ගේ හවුල් ශාපය ඇයට පැහැදිලි කර දෙන අතර ඔවුන් ව්‍යභිචාරයේ යෙදෙන ලෙස යෝජනා කරයි. ඇය ජෝන් හියර්ඩ් විසින් රඟපෑ සත්වෝද්‍යාන පාලකයෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින අතර, ඇයගේ සියලු රහස් දැන සිටියද, චිත්‍රපටය අවසානයේ ඇය සමඟ නිදා ගැනීමට අප තවමත් කැමැත්තෙන් සිටී.

ජේමි ලී කර්තිස්

හැලොවීන් (1978)

 

ජේමි ලී කර්ටිස් නිදහස් වීමෙන් පසු කාල පරිච්ඡේදය තුළ “කෑගැසීමේ රැජින” නම් අධිපතියා සමඟ එතරම් හඳුනා ගන්නා ලදී හැලොවීන් චිත්‍රපටයේ සාර්ථකත්වයට ඇයගේ රංගනය කෙතරම් තීරණාත්මකද යන්න අමතක කිරීම පහසුය.

කර්ටිස්ගේ ලෝරි ස්ට්‍රෝඩ් සහ ඩොනල්ඩ් ප්ලෙසන්ස්ගේ මනෝචිකිත්සක සෑම් ලුමිස් හැරුණු විට, චිත්‍රපටයේ සෙසු චරිත, විශේෂයෙන් ඇරී සහ ලින්ඩාගේ චරිත, ලෝරීගේ හොඳම මිතුරන් දෙදෙනා - සාමාන්‍ය වර්ගයන් විය යුතු අතර, එය සම්පූර්ණයෙන්ම සුදුසු ය. ද්රව්යය. ලෝරි මෙම විස්තරයට ගැළපෙන බව පෙනේ. ලැජ්ජාශීලී, කන්‍යා නහඹර වියේ පසු වූ ඇය කවදාවත් දිනයක නොසිටියේය.

එහෙත් භීෂණය දිග හැරෙන්නේ ලෝරි හරහා ය, හරියටම ඇය කන්‍යාවක් වන බැවිනි. ඇයගේ ලිංගික මර්දනය නිසා මානසික ආයතනයක් තුළ වසර පහළොවක් ගත කර ඇති මයිකල් මයර්ස්ගේ කන්‍යාභාවය පිළිබඳව ඇය අධිප්‍රමාණය කරයි. කර්ටිස්, වයස අවුරුදු දාහත වන විට ඇය කන්‍යා සොහොයුරියක් නොවූ අතර, මෙම සාමාන්‍ය ගැහැනු ළමයෙකු මෙන් පෙනුන අතර, එය ප්‍රේක්ෂකයන්ට ප්‍රවේශ විය හැකි වූ අතර, ඒ සියල්ලටම ඇය හා සම්බන්ධ විය හැකිය.

ලෝරි මෙන් කර්ටිස්, ඇගේ කෑගැසීමේ රැජිනගේ වෘත්තිය තුළ ඇය කිසිසේත් සුන්දර යැයි සිතුවේ නැත. ලෝරි ස්ට්‍රෝඩ්ගේ චරිතය තුළ කර්ටිස් ඇගේ කෑගැසීමේ රැජිනගේ පෞරුෂය නිර්වචනය කළ ගුණාංග නිරූපණය කළේය: හැකියාව, අවංකභාවය සහ අනාරක්ෂිත බව.

ඇය යථාර්ථවාදී නොවන ලෙස හෝ ඇගේ ශාරීරික පෙනුම ගැන කිසිසේත් බිය නොවී ආකර්ෂණීය වූවාය. ඇය මෙම සාමාන්‍ය මනුෂ්‍යයා ලෙස මුළුමනින්ම විශ්වාස කළාය. කර්ටිස් සැබෑ ජීවිතයේ සිටි හොලිවුඩ් තේජසින් ඇය කිසි විටෙකත් හමු නොවේ.

වැනි හැලොවීන්, කර්ටිස් සහ ලෝරි ස්ට්‍රෝඩ් අමරණීයභාවයට පැමිණ ඇත. කර්ටිස් සිනමාවේ අවසාන කෑගැසීමේ රැජින වන අතර, ලෝරි ස්ට්‍රෝඩ් යනු ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදයේ මූලාකෘති වීරවරියයි.