මුලදී මම හැලොවීන් අවට නැරඹීම සඳහා මගේ ප්‍රියතම වුල්ෆ් චිත්‍රපට ලැයිස්තුවක් සම්පාදනය කිරීමට පිටත්ව ගිය නමුත් එක් චිත්‍රපටයක් ගැන කතා කිරීමට බොහෝ කාලයක් ගත කළ අතර එය සමස්ත විෂයය බවට පත්විය. ඉතින් මෘගයා ඔහුගේ ඉල්ලීම් කරනවා, මගේ නස්ටි සහ මම අනුගමනය කළ යුතුයි. හැඩගැස්වීමේ භූතයන්ගේ අඳුරු ලෝකය හරහා ගමන් කර පුර පසළොස්වක පොහොය දිගේ ගමන් කරන විට ඔබ සොයා ගැනීමට එඩිතර නම් මා සමඟ එන්න වුල්ෆ් මෑන්.

වේරූෆ් නිර්මාණය කිරීම

අතර අද්විතීය සංසන්දනයක් ඇත වෘක මිනිසා සහ ජෝර්ජ් රොමේරෝගේ ජීවමාන මළවුන්ගේ රාත්‍රිය. මා සමඟ ඉවසන්න, මන්ද මගේ මනස්කාන්ත මනස ක්‍රියා කරන ආකාරය මෙයයි. සංසන්දනය කිරීමෙන් මා අදහස් කරන්නේ චිත්‍රපට දෙකම දැනටමත් ස්ථාපිත රාක්ෂයන් රැගෙන ඔවුන් වටා නව ප්‍රබන්ධයක් විහිදුවා ඇති අතර එමඟින් මෙම සත්වයින්ට කලින් ගවේෂණය නොකළ ප්‍රබන්ධයකට නැවුම් පදනමක් ලබා දීමයි. රොමේරෝට පෙර පිල්ලියක් පැවතුණා සේම ජනප්‍රවාද රාශියක් වවුලන් වටා බහුලව තිබුණි. රොමේරෝ අපට උගන්වා ඇති ආකාරයටම පිල්ලියක් යනු කුමක්දැයි යන්න, වුල්ෆ් මෑන් ලයිකැන්ට්‍රොපි ප්‍රබන්ධය පිළිබඳ අපගේ නවීන සංකල්ප ස්ථාපිත කරන ලදී.

එය මා සිත් ඇදගන්නා දෙයක්.

පුර පසළොස්වක පොහොය බවට පරිවර්තනය වීම, වෘකයාගේ ශාපය දෂ්ට කිරීම, රිදී (එය උණ්ඩය, කඩුව හෝ වේවා, මෙම චිත්‍රපටයේ වේවැල් හසුරුව) යක්ෂයාගේ ජීවිතය අවසන් කිරීමට ඇති එකම මාධ්‍යය වේ. යුනිවර්සල් හි ත්‍රාසජනක සම්භාව්‍ය, වුල්ෆ් මෑන්.

විශ්ව දැනටමත් හැඳින්විණි රාක්ෂයන්ගේ නිවස සම්භාව්‍ය ගොතික් සාහිත්‍යය මත පදනම් වූ පෙර ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවලට ස්තූතිවන්ත වෙමින් සාර්ථක ප්‍රති enjoy ල භුක්ති වින්දා. ආරම්භයේ සිටම, ලොන් චැනේ විසින් නිහ silent යුගයේදී ක්වාසිමෝඩෝගේ අශෝභන නිරූපණය මගින් ප්‍රේක්ෂකයින් විකෘති කළේය නොට්‍රේ ඩේම්ගේ හන්ච්බැක්. නමුත් එය ඔහුගේ ස්වෛරී නිරූපණය වූයේ අමරණීය වූ මධ්‍යම රාත්‍රියේ භීෂණයන්හි ආදරය-අසනීප සහ ගොළු මෝඩයා ය. ඔපෙරාවේ මායාව එය ඔහුගේ පුරාවෘත්තය සංස්කෘතියේ කුළුණු මත සුරක්ෂිත කළේය.

මෙම ගොතික් ප්‍රවණතාවයෙන් පසුව (බුද්ධිමත්ව) චිත්‍රාගාරය බ්‍රැම් ස්ටෝකර්ගේ අද්භූත වැම්පයර් ප්‍රේම සම්බන්ධය වන ඩ්‍රැකියුලා සහ ෂෙලිගේ අධිරාජ්‍යයේ විශිෂ්ටතම කෘතිය වන ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින් සමඟ අනුවර්තනය වීමට ඉක්මන් විය. යුනිවර්සල් විසින් සම්භාව්‍ය දෙකම විශාල තිරයට ගෙන ආ නමුත් ඔවුන් සමඟ නව භීෂණ මෙවලමක් පැමිණියේය: ශබ්දය! ඩ්‍රැකියුලා කතා කළ පළමු ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටය වූ අතර ස්ටෝකර්ගේ පුරාවෘත්ත පොත කිසි විටෙකත් අවතාර රහිත ජීවිත ගලායාමක් සමඟ ජීවමාන නොවීය.

කෙසේ වෙතත්, මෙතෙක් සඳහන් කළ සෑම චිත්‍රපටයක්ම මෙන් නොව, එය පදනම් කර ගැනීමට නවකතාවක් නොතිබුණි වෘක මිනිසා අක්‍රියයි. මේ වතාවේ බොහෝ දුරට කර්ට් සියොඩ්මාක්ගේ තිර රචනය සිනමාවට ලයිකැන්ට්‍රොපි ගෙන ඒම සඳහා විය. රාත්‍රියේ පුරාණ යක්ෂයෙකු සඳහා නව මිථ්‍යාවක් නිර්මාණය කිරීමට සයොඩ්මාක්ට පැවරී තිබුණේ නැත.

පුද්ගලිකව, මායාකාරී මායාකාරියන් දඩයම් කරන දිනවලදී දේවානුභාවයෙන් ලබා ගැනීම සඳහා මිථ්‍යා විශ්වාසයන් පිළිබඳ පැරණි යුරෝපීය කතා වෙත යොමු වන්නෙමි. කෙටියෙන් කිවහොත්, මම මුළු ව්‍යාපෘතියම ආරම්භ කරමි.

මෙම නව දැවැන්ත පහර සඳහා අවශ්‍ය දේවානුභාවයෙන් සියොඩ්මාක් ඉතා පෞද්ගලික ත්‍රාසජනක කතාවක් ඉදිරිපත් කළේය. සියොඩ්මාක් යනු යුදෙව් සංක්‍රමණිකයෙකි. ඔහු තම ජනතාවට එරෙහිව ජර්මනියේ ඇති වූ හදිසි සතුරුකමෙන් මිදුණේය. නරකම දේ සඳහා එක රැයකින් පාහේ සිදු වූ වෙනසකදී, තාරකාවක් විසින් සලකුණු කරන ලද මිනිසුන් දුටුවේය. ඔහු වසර ගණනාවක් ජීවත් වූ අසල්වැසියන් ම්ලේච්ඡ හා කුරිරු බව ඔහු දුටුවේය.

ඔහු දුටුවේ මිනිසුන් තිරිසනෙකු බවට පරිවර්තනය වන බවයි.

පෙන්ටග්‍රෑම් තාරකාවේ සලකුණ, මෘගයාගේ සලකුණ සමඟ ශාපයට ලක් වූ මිනිසෙකුට සහ ඔහුට පැන යාමට නොහැකි ඉරණමකට ශාප කරනු ලැබීම ගැන ඔහුගේ තිර රචනයේ මේවා ප්‍රබල මෝස්තර බවට පත්වනු ඇත. ඔහුගේ පැවැත්ම බිය, මිථ්‍යා විශ්වාස සහ පාලනය කළ නොහැකි ප්‍රචණ්ඩත්වයන්ගෙන් එකක් බවට පත්වේ.

කතාවේ විනාශකාරී වීරයා ගම්බද ප්‍රදේශවල වෛරයට පාත්‍ර වූ සතුරා බවට පත්වනු ඇත. ඔහු තමා ආදරය කළ අයව දඩයම් කර මරා දමනු ඇති අතර මරණයෙන් අඩුවෙන් ඔහුට ද n ුවම් ලැබිය නොහැක.

පුද්ගලික භීෂණය පිළිබඳ මෙම ප්‍රතිබිම්භයන් චිත්‍රපටය තුළ රඟපාන අතර අහිංසක ජීවිතයක් බේරා ගැනීමේ උත්සාහයකදී වෘකයෙකු විසින් දෂ්ට කරනු ලබන ලැරී ටෝල්බට් (ලොන් චැනී කනිෂ්)) ගේ ඛේදවාචකය ගැඹුරට ගෙන එයි.

මොහොතකට නතර වී එය සලකා බලන්න. ආත්මාර්ථකාමී යහපතක ක්‍රියාවක දී, ටෝල්බට් තම ජීවිතය අනතුරේ හෙළන්නේ ගොදුරක් සහ කපුටන් වෘකයෙකු අතරට වීසි කිරීමෙනි. වෘකයා ටෝල්බට් මල්ලවපොර මෙම ස්වාභාවික ලෝකයට අයත් නොවන අතර එය සඳ යටින් ශාප ලත් අයෙකි. ගැටුම මධ්‍යයේ, ටෝල්බොට් සපා කා ඇති අතර, ශාපය මාරු කරනු ලැබේ, මේ අනුව තවත් අහිංසක මිනිසෙක් හැඩය වෙනස් කරන උමතුවක් බවට පත්වේ.

වේරූෆ්ගේ භූමිය ජීවයට ගෙන ඒම

වුල්ෆ් මෑන් යුනිවර්සල් හෙවිවේට්ස් හි තරු තරු කාස්ට් ඇත. බෙලා ලුගෝසි (ඩ්‍රැකියුලා, ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින්ගේ පුත්‍රයා) වෘකයාගේ රහස් ශාපය සඟවන ජිප්සීස්ගේ භූමිකාව රඟ දක්වයි. ක්ලෝඩ් වැසි (අදෘශ්‍යමාන මිනිසා, ඔපෙරාහි ෆැන්ටම්) ලොන් චැනී කනිෂ් 's යේ ලැරී ටෝල්බොට් සමඟ ජ්‍යෙෂ් senior ලෙස රඟපායි. ජ්‍යෙෂ් Senior ටෝල්බොට්ස් යනු ජිප්සී පුරාවෘත්ත හා වල් මිථ්‍යා විශ්වාසයන්ගෙන් පිරි ලෝකයක ප්‍ර wisdom ාවේ හ voice යි.

මාරියා usp ස්පෙන්ස්කායා විසින් ඉටු කරන ලද පැරණි ජිප්සීස් කාන්තාවගේ තනි වැදගත්ම භූමිකාව වුවද අත හැර දමන්න. එවැනි නිහතමානී හා මෘදු කුඩා කාන්තාවක් වුවද චිත්‍රපටයේ පුරාවෘත්තය පිටුපස සිටින බලය ඇයයි. අද්භූත බලයන්ගේ රහසිගත පුරාවෘත්තයන්, නූතන මිනිසා දුක්ඛිත ලෙස නොසලකා හැර ඇති දේවල් පිළිබඳ අපගේ දැනුමේ ප්‍රභවය ඇයයි. රේන්ස්ගේ තර්කානුකූල හා විද්‍යාවේ චරිතයට ඇය පරිපූර්ණ සමබරතාවයකි.

 

ජැක් පියර්ස් නැවත පැමිණියේ යුනිවර්සල් හි නවතම සිනමා රාක්ෂයාට ජීවය ගෙන ඒම සඳහා ය. දැනටමත් ඔහුගේ විශිෂ් master කලාකෘති සඳහා ප්‍රසිද්ධය ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින්, ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින්ගේ මනාලිය, සහ ද මමී, පියර්ස් නැවත වරක් ඔහුගේ මැජික් වැඩ කර එය ලබා දුන්නේය වෘක මිනිසා ඔහුගේ අත්සන පෙනුම. චැනී ජූනියර්ට මෙම ක්‍රියාවලිය කාලකණ්ණි හා බොහෝ විට වේදනාකාරී අත්දැකීමක් විය. ජැක් පියර්ස් නළු නිළියන් තම අසුනේ හිඳගත් පසු ඔවුන්ගේ සැප පහසුව ගැන සැලකිලිමත් වූ බව නොකියයි.

ජැක්ට, නළු නිළියන් ඔහුගේ අඳුරු පරිකල්පනය සඳහා කැන්වසයකි. වෘකයාට ජීවය ගෙන ඒම සඳහා පියර්ස් යක් හිසකෙස් චැනී ජේ. පැය ගණනක් එවැනි ප්‍රතිකාර ලබා දීමෙන් පසු, මම හිතන්නේ මමත් ටිකක් අමාරුවේ වැටෙනු ඇත!

අපැහැදිලි මුවර්ස්, රාත්‍රී වනාන්තර, නටබුන් වූ සොහොන් පිටි සහ ඇත්ත වශයෙන්ම ජිප්සී තවලම් වෙත අප ගෙන යන විට චිත්‍රපටයේ කට්ටල අභිරහස් හොල්මන් වාතාවරණයක අගුලු දමා ඇත. අවංකවම, එය හැලොවීන් කාලය සඳහා සාදන ලද චිත්‍රපටයක් මෙන් දැනේ.

සමහරු අද චිත්‍රපටය විවේචනාත්මක ඇසකින් බැලීමට හෝ වෙනත් වුල්ෆ් චිත්‍රපට සඳහා එය නොසලකා හැරීමට ඉඩ ඇත, නමුත් මට නම් මෙය හොඳම හැලොවීන් විනෝදයයි. එය එසේ නොවේ නම් වෘක මිනිසා අපිට නැහැ රිදී උණ්ඩය, හැව්ලිං, හෝ ලන්ඩනයේ ඇමරිකානු වේරූෆ් අද භුක්ති විඳීමට. අද අපේ සංස්කෘතිය කෙරෙහි එහි ගැඹුරු බලපෑම හැර වෙන කිසිවක් සඳහා මෙය අපගේ ගෞරවය ලැබීමට සුදුසු ත්‍රාසජනක සම්භාව්‍යයකි.

මෙම චිත්‍රපටය අපට නීති ඉගැන්වූ නිසා අපි වවුලන් තේරුම් ගනිමු. ඉතින් ඔබ හැලොවීන් මැරතන් තරඟ සැලසුම් කරන විට මම පොරොන්දු වෙනවා වුල්ෆ් මෑන් ඉතා සාදරයෙන් පිළිගත හැකි එකතු කිරීමක් වනු ඇත.

දැන් එතනට ගිහින් ජිප්සීස් වගේ සාදයක්, මගේ නස්ටි! රිදී සඳක් යටින් කෑගසනවා ඔබට ඇසෙනවා නම්, ඔබේ ජීවිත වෙනුවෙන් දුවන්නට ඔබට අවශ්‍ය විය හැකිය. මම පොරොන්දු වෙනවා මම ඔයාට ආරම්භයක් දෙන්නම් කියලා.

වුල්ෆි අවසාන සටහන්!

වුල්ෆ් මෑන් සඳහන් කළ යුතු වටිනාම ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම් දෙකකට භාජනය වී ඇත. සමහර විට සඳහන් කිරීම වටී. ඔහ්, ඉස්කුරුප්පු කරන්න අපි මේ ගැඹුරට යමු, අපි මෙය කරමු.

වුල්ෆ් (1994)

ජැක් නිකල්සන් (ද ෂයිනිං, වන් ෆ්ලූ ඕවර් ද කොකූස් කූඩුව, බැට්මෑන්) සහ මිෂෙල් ෆිෆර් (බැට්මෑන් නැවත පැමිණේ), මෙම නැවත කීම දැවැන්ත කීර්තියට හේතු විය බ්‍රැම් ස්ටෝකර්ගේ ඩ්‍රැකියුලා 90 දශකයේ උමතුවෙන් සම්භාව්‍ය රාක්ෂයන් නව ශෛලීගත ස්වරූපයෙන් ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට පැමිණියේය. වුල්ෆ් පුරාවෘත්තය වඩාත් නවීන යුගයකට ගෙන එන අතර නිකල්සන් වෘකයෙකු බවට පත්වීම අපට දැකගත හැකිය!

තාරාවෙකු මෙන් ශබ්ද කිරීමට නොවේ, නමුත් මේ චිත්‍රපටය ඒ සඳහා යන සියල්ලම එයයි. මම මෙම චිත්‍රපටයට කැමතියි. එය එළියට එන විට එය නැවත නැරඹීමට මා තුළ මහත් උද්යෝගයක් ඇති නමුත් මම 90 දශකයේ රාක්ෂයන් වෙනුවෙන් කුසගින්නේ සිටි ළමයෙක්. මෙය සැබවින්ම යක්ෂ චිත්‍රපටයක් නොවන අතර එය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් නොවේ, සම්භාව්‍ය අර්ථයෙන් නොවේ. එය අද්භූත ත්‍රාසජනක හා නාට්‍යයකි. එය ගෝර්හවුන්ඩ් තෘප්තිමත් කිරීමට යන්නේ නැත. තවමත්, කුතුහලය දනවන නරඹන්නාට එය නැරඹීම වටී.

වුල්ෆ් මෑන් (2010)

මුල් වේල්ෆ් සම්භාව්‍යය අපට ලබා දුන් චිත්‍රාගාරය නවීන වේශ නිරූපණයන් හා ප්‍රයෝග සහිතව මෘගයා නැවත ගෙන ඒමට අවශ්‍යව ඇත. ජනප්‍රිය චිත්‍ර ශිල්පී රික් බේකර් (ලන්ඩනයේ ඇමරිකානු වේරූෆ්) අපට අලුත් දෙයක් ගෙන ඒම සඳහා යානයට ගෙන එන ලදි වෘක මිනිසා. කනගාටුවට කරුණක් නම් චිත්‍රපටයට ඇල්මැරුණු පිළිගැනීමක් ලැබුණද. සීජීඅයි භාවිතය ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ සිත් නොගත් අතර ඊයම් වාත්තු කිරීම බෙනිසියෝ ඩෙල් ටෝරෝ වෙත යාමේ ගැටලුවක් විය.

මෙම චිත්‍රපටයේ හියුගෝ වීවිං (මේට්රික්ස් ත්‍රෛභාෂාව, ලෝඩ් ඔෆ් ද රින්ග්ස් / හොබිට් ත්‍රෛභාෂාව) සහ ඇන්තනි හොප්කින්ස් (බැටළු පැටවුන්ගේ නිහ ile තාවය, රතු මකරා, චාරිත්‍රය). එය එළියට එන විට මම මෙය දුටුවෙමි, අවංකවම, එයට කැමතියි. මට තේරුණේ නැහැ ඇයි මේ තරම් දෙනෙක් නාසය ගහන්නේ කියලා. හොඳයි, සමහර විට එය එසේ වන්නේය.

මම මෙය නිර්දේශ කරන්නේ එය කදිම රාක්ෂයෙක් නිසා ය. එය මුල් කතාවේ කදිම නැවත කියවීමකි, නරඹන්නන්ට විනෝද වීමට ඕනෑ තරම් රුදුරු බවක් ලබා දෙයි. කෙටියෙන් කිවහොත්, එය අපට රාක්ෂයන් ලබා දීමෙන් පසුබට නොවේ.