ආචාර්ය ජෝස් විසිනි

ජෝන් වඩු කාර්මිකයාගේ හැලොවීන් එය සෑම කාලයකම වඩාත්ම ගෞරවයට පාත්‍ර වූ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් වන අතර, එහි අවස්තාවේ වෙස්මුහුණු කප්පාදු කරුවන්ගේ සාර්ථකත්වය නැවත නැවත කිරීමට උත්සාහ කරන ලදී - ඒවායින් බොහොමයක් අසමත් වේ, බොහෝ විට එසේ නොවේ.

සඳහා සංරචක ගොඩක් තිබේ හැලොවීන් එය එබඳු film ලදායී චිත්‍රපටයක් බවට පත් කරයි, කාර්පෙන්ටර්ගේ සිදුරු කිරීමේ ලකුණු සිට ඩීන් කුන්ඩිගේ රාත්‍රී කාලයේ සිනමාකරණය දක්වා මයිකල් මයර්ස් පැළඳ සිටින භයානක, හැඟීම් විරහිත සුදු වෙස්මුහුණ දක්වා - ඒ සියල්ලම ජයග්‍රාහී අවසාන නිෂ්පාදනයක් නිර්මාණය කිරීමට දායක වේ.

නමුත් කරන දෙය හැලොවීන් එබඳු කල් පවත්නා චිත්‍රපටයක් - මෙම අඩු පිටපත් කරුවන් තේරුම් ගැනීමට අපොහොසත් වූ දෙයක් - කතාවට වඩු කාර්මිකයාගේ සරල ප්‍රවේශයයි. එහි හරය, හැලොවීන් යනු නාගරික පුරාවෘත්තය - වඩාත් නිශ්චිතවම, නාගරික ජනප්‍රවාද කිහිපයක් එකකට පෙරළී ඇත. එය සෑදී ඇත්තේ ඔබේ මිතුරන් පොළඹවා ගැනීම සඳහා ඔබ කැම්පස් ෆයර් වටා කියන දේමයි - කඳවුරේ ගින්නක් ඇති වූ දා සිට මට විශ්වාසයි. සාරාංශයක් ලෙස, හැලොවීන් පරම්පරා ගණනාවක් තිස්සේ භීතියට පත් කළ අමරණීය ද්‍රව්‍යයෙන් සෑදී ඇත සියවස්. ගැඹුරින් මුල් බැසගත්, ප්‍රාථමික භීතීන් අපගේ පැවැත්ම තුළ මුළුමනින්ම අන්තර්ගත වී ඇත. ඔබට ඊට වඩා භයානක විය නොහැක.

වේශ නිරූපණය කරන නාගරික ජනප්‍රවාද මේවාය හැලොවීන්.

“ලොනී ඒලම් කිව්වා කවදාවත් එතනට යන්න එපා කියලා. ලොනී ඒලම් පැවසුවේ එය අ
හොල්මන් ගෙදර. ඔහු කිව්වා එහි නියම භයානක දේවල් වරක් සිදු වූ බව. ”

අබලන් වූ මයර්ස් නිවස පසුකර යන විට කුඩා ටොමී ඩොයිල් තම ළදරුවා වන ලෝරි ස්ට්‍රෝඩ්ට අනතුරු අඟවන්නේ මෙයයි. බූගීමන්, කාලය තරම් පැරණි කතාවක්. මෙය නාගරික පුරාවෘත්ත තේමාවට ප්‍රධාන උදාහරණයකි හැලොවීන්, එවැනි ජනප්‍රවාද පැතිරී ඇති ආකාරය හරියටම පෙන්වයි: කට වචනයෙන්.

ඉතින් මට කිව්වා.

මම දන්නවා එයාගේ සහෝදරිය කියපු කෙනෙක් දන්නවා…

මට ඒක ඇහුණා මිතුරෙකුගෙන්.

ඔබ කුඩා කාලයේ සිට ඔබේ හෆී හි අසල්වැසි ප්‍රදේශය හරහා දිව යන්න. ඔබ සහ ඔබේ මිතුරන් වළක්වා ගත් බියජනක නිවසක් තිබේද? එසේත් නැතිනම් මායාකාරිය හෝ එහි ජීවත් වූ මහලු මිනිසා පිළිබඳ දර්ශනයක් ලබා ගැනීමේ බලාපොරොත්තුවෙන් ඔබ බොහෝ වේලාවක් එහි නතර වී තිබේද? ඇත්ත වශයෙන්. සෑම උප කොට් ision ාශයකම බ්ලොක් කෙළවරේ භයානක නිවසක් ඇත, එය වළක්වා ගැනීමට තරුණයින් එකිනෙකාට අනතුරු අඟවයි. එය වළක්වා ගැනීමට අනෙක් ළමයින් දන්නේ කෙසේද? හොඳයි, ඔවුන් එය මිතුරෙකුගෙන් අසා ඇත…

"කොක්ක”සමහර විට වඩාත් ප්‍රසිද්ධ නාගරික පුරාවෘත්තයන්ගෙන් එකක් විය හැකි අතර, යම් අවස්ථාවක දී එහි බොහෝ අවතාරයන්ගෙන් එකක් ඔබ අසා ඇති: හුදෙකලා පාරක සිටින තරුණ පෙම්වතුන් තම මෝටර් රථ රේඩියෝවෙන් වාර්තාවක් අසන්නේ අතකට කොක්කක් ඇති පිස්සෙකු පැන ගොස් ඇති බවයි. දේශීය සනීපාරක්ෂක මණ්ඩලය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ඔවුන්ට කාර් දොරේ සීරීමක් ඇසෙයි. නපුරු පෙම්වතා, යම් ක්‍රියාමාර්ගයක් ගැනීමට මංමුලා සහගතව, පෙම්වතියට කරදර නොවන්නැයි කියයි - නමුත් ඇය බලකරන්නේ ඔවුන් පිටත්ව යන ලෙසයි. ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද පෙම්වතා පෙඩලය ලෝහයට දමා ඔහුගේ උපහාසය සමනය කරයි. පසුව, මෝටර් රථ දොරේ හසුරුවලින් ලේ වැගිරෙන කොක්කක් ඔවුන් සොයා ගනී.

මෙම පුරාවෘත්තයේ පැනගිය මානසික රෝගියාගේ පැතිකඩ අදාළ වන්නේ කෙසේද යන්න පැහැදිලිය හැලොවීන්මෝටර් රථයෙන් පිටත සැඟවී ඇති අනපේක්ෂිත අන්තරාය ද ඇතුළුව: මයිකල් මුලින්ම ස්මිත්ගේ ග්‍රෝව් සනීපාරක්ෂක මැදිරියෙන් බිඳී වඳුරන් නවතා තැබූ ස්ථානය අමතක කර දැමිය හැක්කේ කාටද?

නමුත් අපි එය නොසලකා හරිමු sex = මරණය කොක්ක කතාවේ අංගය. කතාවේ යෞවනයන් දිවි ගලවා ගැනීමට සමස්ත හේතුව වන්නේ අවසානයේ ඔවුන් ලිංගික සම්බන්ධකම් නොපැවැත්වීමයි. සංශුද්ධතාවය යනු සාමාන්‍යයෙන් එකඟ වූ තේමාවකි හැලොවීන් - ලිංගිකව හැසිරෙන සහ මත්ද්‍රව්‍ය කරන යෞවනයන් මිය යයි, (ලෝරි) ජීවත් නොවන අය ජීවත් වෙති. මම නැඹුරු එකඟ නොවනු ඇත; මම විශ්වාස කරන්නේ මිනීමැරුමට සැබෑ හේතුව එය බවයි වගකීම් විරහිතභාවය - නමුත් මම කනගාටු වෙමි. (එසේම, ගුවන්විදුලි නිවේදකයා පැනගිය මානසික රෝගියෙකු පිළිබඳ අනතුරු ඇඟවීමක් අනුගමනය කළේය වහාම සවන්දෙන්නන්ගේ මරණ, 1981 සිට කෙලින්ම දර්ශනයකි හැලොවීන් II.)

නාගරික ජනප්‍රවාද දෙකෙහිම මෝටර් රථ විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි හැලොවීන්වැනි…

වශයෙන් පුරාවෘත්තයකි යන විට, පුද්ගලයෙකු (සාමාන්‍යයෙන් කාන්තාවක්) නිවස පදවාගෙන යන්නේ මෝටර් රථයක් හදිසියේම ඇය පිටුපසින් ඇදගෙන යන විට, එහි විදුලි පහන් දැල්වීම සහ හොරණෑව පිම්බීමෙනි. භීතියට පත්, කාන්තාව ගෙදරට දිව යන අතර, අද්භූත මෝටර් රථය පසුපස යයි. ඇය ගෙදරට පැමිණ, ඇගේ මෝටර් රථයෙන් පැන, ඇගේ දොර ළඟට දිව යයි. පසුව, ඇය වලිගය ගසාගෙන යමින් සිටි මෝටර් රථය සොයා ගනී ඇයට අවවාද කරන්න... පිටිපස්සේ පිහියක් අතැතිව සිටින මිනිසා ගැන.

හැලොවීන්දුප්පත් ඇනී බ්‍රැකට් ඇගේ පසුපස අසුනේ සැඟවී සිටින ler ාතකයා ගැන යමෙකු ඇයට අනතුරු ඇඟවීමට තරම් වාසනාවන්ත නැත. ඒ වෙනුවට, ඇයට අවසර දී ඇත්තේ රියදුරු අසුනේ වාඩි වී සිටින මොහොතකට පමණි. මෝටර් රථයේ ජනේලවල ඇති වී ඇති ens නීභවනය නිසා ව්‍යාකූල වී ඇත… මයිකල් මයර්ස් පිහියකින් ඇය පිටුපසින් එසවීමට මොහොතකට පෙර. (මෙම නාගරික ජනප්‍රවාදවල මිනීමරු පසුපස ආසන ස්වභාවය සෑම විටම පාහේ ගැලවී ගිය මානසික රෝගියෙකු බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය.)

දෙකෙහිම පුනරාවර්තන තේමාව කාර් නොවේ හැලොවීන් බොහෝ නාගරික ජනප්‍රවාද - එසේ ය දුරකථන.

දැන් අපි න්යෂ්ටියට පිවිසෙමු හැලොවීන්නාගරික පුරාවෘත්ත මූලයන්: ද අනතුරුදායක ළදරුවා. රහසිගත දුරකථන ඇමතුම් මීට පෙර පැමිණ ඇති අතර - විශේෂයෙන් ම 1974 දී ය කළු නත්තල් - විය හැලොවීන් එය ලබන්නාගේ කෙළවරේ අහිංසක ගොදුරක් ලෙස ළදරුවෙකු ස්ථාපිත කළේය. මෙම සුවිශේෂී නාගරික පුරාවෘත්තයට කෙතරම් බැඳී ඇත්ද යත්, ජෝන් කාර්පෙන්ටර් මුලින් තිර රචනය නම් කළේය ළදරු ders ාතන. අහෝ, නිෂ්පාදකයා එයට අකමැති වූ අතර එය වෙනස් කිරීමට අවශ්‍ය විය - නමුත් තේමාව එලෙසම පැවතුනි. (අධ්‍යක්ෂ ෆ්‍රෙඩ් වෝල්ටන් කෙටි චිත්‍රපටයක් රූගත කළ බව සඳහන් කිරීම වටී, අසුන, 1977 දී, එය “බේබිසිටර් සහ මෑන් උඩුමහල” නාගරික පුරාවෘත්තය මත කෙලින්ම පදනම් වී ඇත - සහ වඩු කාර්මිකයාගේ සාර්ථකත්වය දැකීමෙන් පසුව හැලොවීන් - එය සම්පූර්ණ දිග චිත්‍රපටයක් බවට පත් කිරීමට තීරණය කළා: ආගන්තුකයෙකු ඇමතූ විට.)

මෙහි පුරාවෘත්තය ඇත්ත වශයෙන්ම පුරාවෘත්තයක් නොවේ සත්ය කථාව අලංකාර කිරීම් කිහිපයක් සමඟ. නමුත් කතාවේ සැරසුණු අනුවාදය තරුණ ගැහැණු ළදරුවෙකු පසුපස හඹා යමින් නාඳුනන අයෙකුගෙන් බොහෝ දුරකථන ඇමතුම් ලබා ගන්නා අතර ඇය “ළමයින් පරීක්ෂා කරන්න” යනුවෙන් අනතුරු අඟවයි. අවසානයේදී ඇය පොලිසියට කතා කරන අතර ඔවුන් එම ඇමතුම සොයා ගන්නා අතර එහි ප්‍රති the ලය වන්නේ “පිටතට යන්න! ඇමතුම් ලැබෙන්නේ නිවස ඇතුළත සිටයි! ”

මයිකල් මයර්ස් ඇත්ත වශයෙන්ම ඇය ළදරුවන් රැකබලා ගන්නා ළමයින් ගැන ලෝරි ස්ට්‍රෝඩ්ට කතා කොට හිරිහැර නොකරයි - ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම පුරාවෘත්තය චිත්‍රපටයට ඇති සම්බන්ධය හුදෙක් “ළදරුවා පසුපස හඹා යාමේ” අංගයට පමණක් සීමා වී ඇත - නමුත් තවමත්, දුරකථන විශාල ප්‍රමාණයක් ඇත සෙල්ලම් කරන්න හැලොවීන්. එක් අවස්ථාවකදී, ඇනී - කටින් ආහාර හපමින් - ලෝරි අමතයි, ඔහු අසභ්‍ය ඇමතුමකට මෆල් කළ ශබ්ද වැරදියි. මෙය පසුකාලීනව චිත්‍රපටයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන අතර අපගේ අවසාන නාගරික පුරාවෘත්තයේ ප්‍රති results ල අ හරස් කරන්න විවිධාකාර…

ආදරණීය ගුවන් යානයක් වන ලින්ඩා වැන් ඩර් ක්ලෝක් ඇගේ පෙම්වතා වන බොබ් සමඟ ආදරය කිරීම අවසන් කර ඇති අතර ඇය බියර් ටිකක් උදුරා ගැනීමට පහළ තට්ටුවට ගොස් ඇත. ඔහු ඉක්මනින්ම යළිත් නිදන කාමරයේ දොර රාමුවේ පෙනී සිටින අතර, මේ වතාවේ අක්ෂි සිදුරු සහිත පත්රයක සම්පූර්ණයෙන්ම සැරසී ඇත. පමණක්, එය බොබ් අවතාරයක් සෙල්ලම් කිරීමක් නොවේ - ඒ මයිකල් මයර්ස් ය. ලින්ඩාට මෙය සැබවින්ම වැටහෙන්නේ නැත, සහ දුරකථනයෙන් වාඩි වී ලෝරීට ඇමතුමක් ලබා දී ඇත්දැයි බැලීමට ඇමතුමක් ගන්න. ලෝරි අනෙක් කෙළවරට ඔසවන විට මයිකල් ලින්ඩාගේ ගෙල වටා දුරකථන ලණුව ඔතා ඇයව හුස්ම හිර කර දමයි. ලෝරි ඇය ගැන අසන සියල්ලම කෙඳිරිගාමින් හා කෙඳිරිගාමින් - ඇනී ඇයට විහිළු කිරීම නිසා ඇය වැරදියි, එය චිත්‍රපටයේ කලින් ඇමතුමකි.

ලෝරි තර්ජනය නොසලකා හැරියද පසුව ලින්ඩා මියගොස් ඇති බව සොයා ගනී. මෙය නාගරික පුරාවෘත්තයට සම්බන්ධයි.රූම්මේට්ගේ මරණය“, නිවාඩු දින සති අන්තය සඳහා පාසැල් නේවාසික මිතුරන් දෙදෙනෙකු ඔවුන්ගේ නවාතැනේ තනිවම සිටිනු දක්නට ලැබේ. එක් නේවාසික මිතුරෙක් සුලු කෑම ටිකක් අරගෙන යනවා, අනිත් කෙනා පිටුපස ඉන්නවා. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ඇඳේ සිටින කාමර සගයා සීරීමට හා දොරට තට්ටු කරන බව අසයි - ඇය නොසලකා හරින අනතුරු ඇඟවීමකි. උදේ, ඇය ඇගේ මිතුරිය දොරෙන් එහා පැත්තේ සිටින බව සොයා ගත්තාය, මිය ගොස් ඇත - උමතුවෙන් උගුර කපා ඇත.

-

හැලොවීන් අපව බිය ගැන්වීමේ දී එය කෙතරම් සාර්ථකද යත්, එය පාසැල් භූමියේ කතන්දර හුවමාරු කර ගත් දා සිට අප එකිනෙකා බිය ගන්වන සියලු කථා වලින් සමන්විත වන බැවිනි. ගොවීන්, හොල්මන් නිවාස, සහ අල්මාරියේ බූගීමන්.

නාගරික ජනප්‍රවාද සහ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සමාන තට්ටු තුනේ ව්‍යුහයක් ඇති බව ඔබට තර්ක කළ හැකිය: වැඩ තහනම් කිරීම, උල්ලං, නය කිරීම සහ ප්‍රතිවිපාක. එනම්, අනතුරු ඇඟවීම් නොසලකා හරින, පසුව හිතාමතාම අනතුරු ඇඟවීම් උල්ලං, නය කර අවසානයේ මිල ගෙවන චරිත. නමුත් එක් දෙයක් ස්ථිරයි: ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට නාගරික පුරාවෘත්තයට සමාන කාර්යයක් බෙදා ගනී - ඒවා බිය ගැන්වීමට පමණක් නොව, කිරීමටද අදහස් කරයි අනතුරු අඟවයි.

කුඩා ටොමී ඩොයිල් ලෝරිට අනතුරු ඇඟවීමට උත්සාහ කළාක් මෙන් ද බූගීමන් සැබවින්ම පවතින බව.