ඩිජිටල් බෙදා හැරීමේ සහ නරඹන්නන්ගේ නූතන යුගයේ නව ස්වාධීන ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයකට විශාල තේරීම් මුහුදේ අතරමං නොවී ප්‍රේක්ෂකයින් සොයා ගැනීම දුෂ්කර ය. ඒත් පිච්ෆෝක් ත්‍රාසජනක රසිකයින් අතර සොඳුරිය බවට පත්වීමට උත්සව පරිපථය අතුගා දැමුවා පමණක් නොව, විකෘති චිත්‍රපටය ඩිජිටල් නාට්‍ය වන OnDemand හි ස්ථාන මිලියන 40 ත් 60 ත් අතර නිවාසවල හොඳම විකුණුම්කරු බවට පත්ව ඇත! චිත්‍රපටයේ සාර්ථකත්වයේ විශාල කොටසක් පැමිණෙන්නේ ප්‍රදර්ශනය සොරකම් කරන විකෘති යුවළ වන මා සහ පා හොලිස්ටර්ගේ චරිත මගිනි. එබැවින් චිත්‍රපටයේ සාර්ථකත්වය සැමරීම සඳහා එය සිල්ලර රාක්කවලට පැමිණීමට පෙර මැයි 5th අපි හොලිස්ටර්ස් වාදනය කරන රේචල් කාටර් සහ ඇන්ඩෲ ඩේව්-කොලින්ස් සමඟ වාඩි වී නව විකෘති ත්‍රාසජනක පවුලක් බවට පත්වීම සඳහා ඔවුන්ගේ මොළය තෝරා ගත්තෙමු:

මා සහ පා කෙතරම් තීව්‍ර චරිත වූවාද යත්, බොහෝ නළුවන්ට රඟපෑම ගැන වෙන්වීමක් ඇති විය, ඔවුන් රඟපාන්නට ඔබ පෙලඹුණේ කුමක් ද??

මා: මම හැම විටම වඩාත් සංකීර්ණ චරිත වෙත ඇදී ගියෙමි. මගේ විසි ගණන්වලදී, මම බොහෝ විට අසල්වැසි ගැහැණු ළමයා / ජූලියා රොබට්ස් වර්ගයට ටයිප් කළ නමුත් කාලයත් සමඟ, සහ විශේෂයෙන් රංග ශාලාවේදී, වඩාත් ත්‍රිමාණ භූමිකාවන් ගැන සොයා බැලීමට මට හැකි විය. මම උසස් පාසලේ සිට මනෝවිද්‍යාවට ද ඇලුම් කර ඇති අතර නාට්‍ය ශාලාවේ මනෝ/සුළු කටයුතු පිළිබඳ උපාධි අපේක්ෂකයෙකු සමඟ අවසන් වී ඇත. ස්වභාවය සහ පෝෂණය යන තර්කය බලගතු බව මට පෙනේ. ඉතින්, "මා" චරිතය මට පිරිනැමූ විට, මෙම පැරණි විවාදයට පිවිසීමට එය අවස්ථාවක් ලබා දුන්නේය. ඊට අමතරව, මට රංගන "බාල්දි ලැයිස්තුවක්" ඇති අතර එකක් දුෂ්ට චරිතයක් කිරීමටයි.

පා: මම casting call ad එකට පිළිතුරු දුන් විට backstage.com මම තාත්තා ගැන වැඩිය දැනගෙන හිටියේ නැහැ. අධ්‍යක්ෂ ග්ලෙන් ඩග්ලස් පැකාර්ඩ් සමඟ කෙටි විද්‍යුත් තැපෑලකින් සහ දුරකථන සංවාදයකින් පසුව පමණක්, පා කෙතරම් අවුල් වී ඇත්ද යන්න පිළිබඳ ඉඟියක් ලබා ගැනීමට මට පටන් ගත්තේය. පා ගැන අහන තරමට මට එයාව රඟපාන්න ඕන වුණා. පා වැනි චරිතයක් රඟ දැක්වීම ගැන මට කිසිඳු වෙන්වීමක් ඇතැයි සිතිය නොහැක. ඔහු එතෙර බොහෝ දුරස් වී සිටීම ගැන මම ප්‍රිය කරමි. මට චරිතය ලබා දීමට ග්ලෙන් මට කතා කළ විට ඔහු මගෙන් ඇසුවේ පාගේ චරිතය කිරීමට ඔහු මෙතෙක් ගෙනහැර දැක්වූ දේවල් කිරීමට මම සුදුසු දැයි කියාය. මම "අනේ ඔව් ඔව්!" මම කියන්නේ නළුවෙක් විදියට ඔයාට තාත්තා එක්ක විනෝද වෙන්න බැරි නම්, එයාගේ හැකියාව ගැන සතුටු වෙන්න බැරි නම්? මට ඒක කොහෙත්ම තේරෙන්නේ නැහැ. මා හෝ පා චරිත ප්‍රතික්ෂේප කරන කිසිවෙකු මට තවමත් තේරුම් ගත නොහැක?

නිවස සහ බිම් මහලේ දර්ශනය ගැන සෑම දෙනාම විමසා ඇති බව මට විශ්වාසයි, චරිත කළ සමහර ක්‍රියාවන් කිරීමට යම් පැකිලීමක් තිබේද?

මා: මට කිසිම පැකිලීමක් තිබුණේ නැහැ. මගේ චිත්තවේගීය සුවපහසු කලාපයෙන් පිටතට ගෙන යාමේ අභියෝගය ගැන මම සතුටු වෙමි. මෙම දර්ශන රඟ දැක්වීමේදී මගේ සැනසිල්ලේ විශාල කොටසක් අධ්‍යක්ෂකගේ (ග්ලෙන් ඩග්ලස් පැකාර්ඩ්) අවංකභාවය දැන සිටීම බව මම කියමි. මෙය ඔහුගේ පළමු චිත්‍රපටය වුවද, නළුවෙකු ලෙස මම රූගත කිරීම්වලදී මා ගැන සැලකිලිමත් වන බව මම දැන සිටියෙමි. අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු ගැන ඔබට මේ ආකාරයෙන් හැඟෙන විට, එය ඔබව නැවත ගෙන ඒමට ඔවුන් සිටින බව දැනගෙන ඔබෙන් බැහැරට යාමට ඉඩ සලසයි. හොඳ අධ්‍යක්ෂකවරයෙක් ගලක්, පදනමක් වැනි වන අතර, එය ඔබට බාධා කිරීම් අතහැර අවදානම් ගැනීමට ඉඩ සලසයි.

පා:   හා, හා, හා, මගෙන් ගොඩක් අහනවා! මචෝ, බිම් මහලේ ඒ දේවල් කරන එක මොන වගේද? තාත්තා එම බිම් මහලේ කළ ඕනෑම දෙයක් කිරීමට මට ZERO දෙගිඩියාවක් හෝ වෙන් කිරීමක් තිබුණි...නැත්නම් අනාගතයේදී කරයිද? මම අවංකවම පාප් වීමේ අභියෝගය ඇත්තටම භුක්ති වින්දා.

මේ චරිත මට ගණන් කරන්න බැරි තරම් විකෘති වෙලා. චරිතයට පිවිසීමේ ක්‍රියාවලිය කුමක්ද?

මා: මම ආරම්භ කරන්නේ පෙළ විශ්ලේෂණය කර චරිතය සඳහා ඉතිහාසයක් නිර්මාණය කිරීමෙනි. ඉන්පසුව මම ග්ලෙන් සහ ඩැරිල් සමඟ සංවාද අවශ්‍ය වූ පෙළට සහ තිර රචකයන්ගේ අදහස්වලට අවශ්‍ය චිත්තවේගීය ජීවිතය ගොඩනඟමි. මම Meisner ක්‍රමයේ (William Esper Studio, NYC) පුහුණු වී සිටි නිසා මම මේ මොහොතේ වෙනත් නළුවන් සමඟ අන්තර් ක්‍රියා කරන විට සහ රඟපාන විට මම දියුණු වෙමි, නමුත් මම චරිතය පිළිබඳ ඉතා පැහැදිලි තේරීම් කිහිපයක් සමඟ කට්ටලය තුළ පෙනී සිටිමි. "මා" සඳහා ඇය ඇගේ මුඛය අල්ලාගෙන සිටින ආකාරය, ඇගේ ඇස් භාවිතා කරන ආකාරය, ඇගේ සිනහව, ඇගේ හිසේ පැත්තට පහර දීම සහ ඇගේ කැපීම වැනි භෞතික ලක්ෂණ කිහිපයක් නිර්මාණය කිරීමට මට අවශ්‍ය විය. මෙය ප්‍රායෝගිකව අවශ්‍ය වන අතර මම මෙම හැසිරීම් සඳහා පැය ගණන් වැඩ කරමින් ඒවා දර්ශනවලට ඇතුළත් කළෙමි.

පීඒ: මම පළමු වතාවට පිටපත කියවන විට පාහේ මම පා සඳහා පසුබිම් ඉතිහාසයක් වර්ධනය කිරීමට පටන් ගතිමි. නමුත් ඇත්තටම මට පාව වට්ටන්න උදව් වුනේ හොලිස්ටර් වංශයේ අනිත් අයව සම්පූර්ණයෙන් කියවපු එකේදී ප්‍රථම වතාවට හමුවීමයි. ඩැනියෙල් සහ රේචල් සහ මම දවසේ වැඩි කාලයක් එකට ගත කළෙමු, අපි සෙසු නළු නිළියන්ගෙන් ඈත්ව සිටියෙමු, අපි ග්ලෙන් හෝ සමහර කාර්ය මණ්ඩල සාමාජිකයින් සමඟ යම් සංවාදයක යෙදුනෙමු, නමුත් නළුවන් සමඟ නොවේ. චරිතයේ රැඳී සිටීමට ඔහු කරන්නේ කුමක්දැයි ඩැනියෙල් අපට පවසා තිබූ නිසා අපි එය සමඟ ගියා. ඩැනියෙල් සහ රේචල් දක්ෂ නළුවන් වන අතර ඔවුන් සමඟ හොලිස්ටර් වංශය ගැන කතා කිරීම, අපේ පවුල පිළිබඳ අදහස් සහ ඉතිහාසය එකිනෙකාගෙන් ඉවතට පැනීම පුදුම සහගතය. එකට දවස ගත කිරීම, සෙසු නළු නිළියන්ගෙන් ඈත් වූ නමුත් නොපෙනී සිටීම, ඇත්තෙන්ම අපට පිටස්තරයින් ලෙස දැනෙන්නට උපකාර විය, මට එය කෙසේ හෝ විය. අවසානයේ අපි සියල්ලෝම පදිංචි වී කියවීම සිදු කරන විට මම මටම සිතුවෙමි "මචං ඇන්ඩි, මෙය විශේෂ දෙයක් විය හැකිය."

ඔබ ආශ්වාදය සඳහා වෙනත් ප්‍රසිද්ධ ත්‍රාසජනක පවුල් දෙස බැලුවද??

මා: මම 80 දශකයේ slashers ගේ විශාල රසිකයෙක් වුවද මම බොහෝ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට නරඹන්නේ නැත. ග්ලෙන් ආශ්වාදයක් සඳහා නැරඹිය යුතු චිත්‍රපට ලැයිස්තුවක් සපයා ඇත. මට "මා" සඳහා මගේම දර්ශනයක් නිර්මාණය කිරීමට අවශ්‍ය වූ නිසා මම වැඩිය නැරඹීමෙන් වැළකී සිටියෙමි, නමුත් විවිධ ත්‍රාසජනක ප්‍රභේද සහ මට බිහිසුණු දුෂ්ටයෙකු නිර්මාණය කළ හැකි ප්‍රමාණය තේරුම් ගැනීමට එය මට උපකාරී විය.

පා: ඇත්තටම, නැහැ, මම කළේ නැහැ. මම ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවලට ප්‍රිය කරන අතර ටෙක්සාස් චේන්සෝ සමූලඝාතනය හෝ ද ඩෙවිල්ස් රිජෙක්ට්ස් වැනි ත්‍රාසජනක පවුල් කිහිපයක් සමඟ මම ඉතා හොඳින් දනිමි. මට ඕන වුණේ තාත්තා වෙනස් වෙන්න. මට අවශ්‍ය වූයේ ඔහු සිත්ගන්නාසුළු, නමුත් ඔහුගේ කටහඬ සහ හැසිරීම් රටාවෙන් තරමක් කරදරකාරී වීමයි. ඔයාට එයාව අමතක කරන්න බැරි තරම් ඔයාට කරදර කරපු චරිතයක්. මම හිතන්නේ ඒක වැඩ කළා.

ඔබේ චරිත සමඟ කුඩා දර්ශනයක් කවදාවත් තිබුණේ නැහැ, දර්ශනවල ශක්තිය පවත්වා ගැනීම සඳහා සෙට් එකේ කොහොමද? රූගත කිරීම් අතරතුර මේ චරිතවලින් ඇත්තටම විරාමයක් තිබුණාද?

මා: බොහෝ දේ සිදුවෙමින් පවතින නිසාත්, විවිධ කෝණවලින් සහ එක් කැමරාවකින් පමණක් අපට බොහෝ දර්ශන රූගත කිරීමට සිදු වූ නිසාත් පහළම මාලයේ දර්ශන දැඩි විය. එබැවින් දින 21 ක දැඩි රූගත කිරීම් කාලසටහනක් හේතුවෙන් විවේකයක් ඇති නමුත් කෙටි ඒවා විය. මට නම් මම ඇතුලට යාමට නැඹුරු වන අතර අන් අය සමඟ අන්තර් ක්‍රියා නොකිරීමට මට අවධානය යොමු කළ හැකිය. "මා" ගේ චරිතය ඇය "ප්‍රසිද්ධියේ" සිටින විට පවා පාලනය කරනු ලැබේ, නමුත් පහළම මාලය තුළ ඇය ඇගේ සැබෑ ආත්මයයි. විවේක කාලය තුළ, මම මගේ දුරස්ථභාවය තබාගෙන, "පාලනය" පවත්වා ගෙන ගිය අතර, පසුව කට්ටලය තුළ මට එය පිට කිරීමට හැකි විය. සමහර විට මම බිම් මහලේ නැවතීමට තීරණය කළෙමි. උදාහරණයක් ලෙස, මගේ ඒකපුද්ගල දර්ශනයට පෙර විවේකයක් ඇති විය ... මම පැයකට ආසන්න කාලයක් නැවතී, වේගයෙන්, සහ නැවත නැවතත් මගේ ඒකපුද්ගලය මුමුණමින් සිටියෙමි (මට කීවේය). තණතීරුව මා අසල දම්වැලකින් බැඳී සිටි අතර ක්ලෙයාර් පුටුවේ පටිගත වී සිටියාය ... ඔබට පරිසරය ගවේෂණය කර එය ඔබේම කර ගත හැකි හොඳම අවස්ථාවන් මේවාය.

පා: අපි පහළම මාලයේ පළමු දවස ඉතා දැඩි මිනිසා විය. කවුරුවත් ඇත්තටම මා හෝ තාත්තා හෝ අපෙන් බලාපොරොත්තු විය යුතු දේ දැන සිටියේ නැත, එබැවින් අපි සියල්ලෝම එහි පහළම මාලය අඳුරු වූ අතර චිත්‍රපටයට ඉතා වැදගත් දර්ශන තලය මත ඉතා සැබෑ ආතතියක් ඇති විය. ඒ පළමු දවස වෙහෙසකරයි මිනිසා! මම හිතන්නේ මේ චිත්‍රපටිය කළා කියලා සඳහන් වෙලා ඇති 21 දින වලින් එක් කැමරාවක් සමඟ? ඉතින් ඔව්, අපි පහළම මාලයට ඇතුළු වීමටත් පෙර කාර්ය මණ්ඩලය හොඳටම පහර දුන්නා. නමුත් මට මෙතනදිම කියන්න තියෙන්නේ සියලුම කාර්ය මණ්ඩලය විශ්මිතයි, ඒ වගේම Rey කියන්නේ ඒ විකාර කැමරාවත් එක්ක දෙවියන්ට මඩ ගහපු දක්ෂයෙක්, චිත්‍රපටිය හරිම ලස්සනට එලියට ආවා...ආපසු පහළම මාලයට...අපිට අපේ චිත්තවේගීය ශක්තිය තියාගන්න සිද්ධ වෙච්ච මුල්ම දවස. ඔවුන් විවිධ කෝණ සහ සමීප සඳහා විදුලි පහන් සහ කැමරාව ගෙන යන විට මට්ටම් ඉහළ යනවාද? එය රළු විය, මම පාව මගේ මනස ඉදිරිපිට තබාගෙන ඔහු දෙස අභ්‍යන්තරව බලා සිටියෙමි. අපි පළමු දිනයේ හෝ 2 වැනි දින රූගත කිරීම් කරන විට මම කිසි විටෙකත් පහළම මාලයෙන් පිටව ගියේ නැත. එබැවින්, මට නම්, නැත, ඇත්ත වශයෙන්ම පාගෙන් හෝ එම බිම් මහලෙන් බිඳීමක් සිදු නොවීය. තාත්තා ඒ අමන බිම් මහලට ආදරෙයි.

මම දන්නවා ග්ලෙන් කාර්ය මණ්ඩලය සහ අනෙකුත් නළුවන් ඩැනියෙල් සමඟ කතා කිරීමෙන් නැවත සකස් කර ඇති බව, ඔහු ඔබ දෙදෙනාට එකම මාර්ගෝපදේශ ලබා දී ඇති අතර ඔබට දර්ශනයෙන් පිටත ඩැනියෙල් සමඟ කටයුතු කිරීමට හැකි වූවාද?

මා: MA නිසා මිනිසුන්ට චූ කිරීම සහ PA නිසා ලෙවකෑම වැනි අපගේ පවුලේ ගතිකත්වය සහ Pitch අපට උරුම වූ ලක්ෂණ ගැන රූගත කිරීමට පෙර Daniel, Andrew සහ මම දීර්ඝ සංවාද කිහිපයක් පැවැත්වූවෙමු. අපගේ දර්ශන රූගත කිරීමට අපට තිබුණේ දින 3 ක් පමණි, එබැවින් අපි සෙට් PA වෙත පැමිණෙන විට සහ මම Lindsey Nicole (Clare) හෝ Brian Raetz (Hunter) සමඟ කතා කිරීමෙන් වැළකී සිටියෙමි ... අවහිර කිරීම, මුක්කු භාවිතා කිරීම යනාදිය තීරණය කිරීම සඳහා අපට රූගත කිරීම් අතරතුර සීමිත සංවාදයක් තිබුණි. රූගත කිරීම් අතරතුර අපි ඩැනියෙල් සමඟ කතා කළේ එය අවමයි.

පා: මම කලින් කිව්වා වගේ රේචල් (මා) සහ මම ඩැනියෙල් සමඟ දවස ගත කළා, අපි සම්පූර්ණ රංගනය කියෙව්වා. ඉතින් අපි පහළම මාලයේ දර්ශන රූගත කරන අතරතුර ඩැනියෙල් සමඟ කටයුතු කිරීමට අපට හැකි විය. නමුත් එම දර්ශන ඔවුන් තරම්ම තීව්‍ර වූ නිසාත්, අප කිසි දිනෙක පහළම මාලයෙන් පිටව නොගිය නිසාත්, ඩැනියෙල් සමඟ අපගේ බොහෝ අන්තර්ක්‍රියා තවමත් තිබුණේ හොලිස්ටර්ස් සහ පිච් ලෙස මිස ඩැනියෙල්, රේචල් සහ ඇන්ඩි ලෙස නොවේ...එය තරමක්..නියම නම්, ඕනෑම තේරුමක් ඇති බව. ඒ වගේ චරිතයක් අතරමං වීම නිර්මාණාත්මක අතින් විශිෂ්ටයි. නමුත් අපි දවසට ඔතා (හොඳයි, එම පහළම මාලයේ දර්ශන සඳහා වූවාක් මෙන්, රාත්‍රිය.) අපි චරිතයෙන් ලිස්සා යාමට ටික වේලාවක් ගත කළෙමු, පසුව අපි පසු දින මිශ්‍ර කිරීමේ ස්ථානය වූ කඳවුරු ගින්දරට ​​යන්නෙමු. අපට ප්‍රමාද වූ චව් හෝ බීම කිහිපයක් ලැබෙනු ඇත, එසේ වුවද, හොලිස්ටර් වංශය ලෙස අපි කාර්ය මණ්ඩලය සමඟ මදක් අන්තර් ක්‍රියා කරන නමුත් නළුවන්ගෙන් ඈත්ව සිටිමු. එය ඉතා සිසිල් විය.

වඩාත් තීව්‍ර දර්ශන කිහිපයකින් පසු කට්ටලයෙන් ඉවත්ව යාම මොන වගේද?

මා: මා මීස්නර් හැදෑරීමට එක් හේතුවක් වූයේ දැඩි භූමිකාවකින් ඉවත් වීමට සහ පුරුදු වී නැති බවක් දැනීමයි. එසේ පැවසීමත් සමඟම, මගේ සමහර දර්ශන රූගත කිරීමෙන් පසු විසංයෝජනය කිරීමට යම් කාලයක් අවශ්‍ය වන චිත්තවේගීය තත්වය වැඩි වන අතර පසුව චිත්තවේගීයව වෙහෙසට පත් වූ බවක් දැනේ. තැලීම්, කැපුම් සහ සීරීම් ද බොහෝ විය ... Brian Raetz (දඩයම්කරු) සමඟ අන්තර් ක්‍රියා කිරීමට ඇදහිය නොහැකි විය ... ඔහු නිර්භීත වූ අතර රූගත කිරීම් අතරතුර ඔහු සමඟ එතරම් ආක්‍රමණශීලී වීමට මට ඉඩ දීමෙන් MA භූමිකාව ඉටු කිරීමට මට උදව් කළේය.

පා: හොඳයි, මම කිව්වා වගේ, බොහෝ කාලයක් ගත කළේ චරිතය තුළ. පහළම මාලයේ ඉතිරි නළු නිළියන් වෙනුවෙන් මට කතා කළ නොහැක (බ්‍රයන් සහ ලින්ඩ්සේ එතරම් වාසිදායක විය, ඔවුන් පහළම මාලය තුළ බොහෝ අපයෝජනයන් සිදු කළහ!) නමුත් මට නම්, මම පහළම මාලයේ 2 වන දිනය රූගත කිරීමට තරම් උද්යෝගිමත් වූවෙමි. , මට පෙනී ගියේ එය ඉතා ඉක්මනින් නැවත ක්‍රීඩා කිරීමට නැවත පැමිණ පාව පිටතට ඇද ගැනීමට යම් උත්සාහයක් ගත් බවයි. 2 වෙනි දවසේදී අපි හැමෝම එකිනෙකාට ටිකක් හුරුපුරුදු වූ අතර පළමු දිනයේ ඇති වූ ආතතියෙන් තොරව අපි දවස ආරම්භ කළෙමු. පළමු දිනයේ නිර්මාණශීලීත්වය පෝෂණය කිරීමට ආතතිය සැබවින්ම උපකාර වූ බවත් මට එය නැවත අවශ්‍ය වූ බවත් මම සිතමි. අපි සියල්ලෝම ඉතා ඉක්මනින් අපගේ චරිත සඳහා අවශ්‍ය ස්ථානවලට ගියෙමු, නමුත් හොඳ දෙයකි, මන්ද පහළම මාලයේ දෙවන දිනය කුරිරු ලෙස දිගු වූ බැවිනි. අපි ඔතලා ගියාම මම හිතන්නේ 3 ට වගේ 4am, සමහරවිට 5am? අපි අවම විවේකයක් සහිතව පැය 14ක් 15ක් වගේ මැරතන් තරගයක් රූගත කරලා තිබුණා. අපට මෙය සිදු කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර අනෙක් නළු නිළියන්ට සහ කාර්ය මණ්ඩලයට නැවත අනෙක් ස්ථානයට ගොස් එහි රූගත කිරීම් කළ හැකි විය. අපි ඉවර වෙලා මම අන්තිම වතාවට ඒ යට තට්ටුවෙන් එළියට එනකොට මම දැනගෙන හිටියා තාත්තාව ටිකක් තනියම දාලා යන්න වෙලාව කියලා. මම මගේ බඩු ටික පැක් කරලා, මම කිව්වේ අපි ඇත්තටම ඉන්නේ පහළම මාලය උඩ ගෙදර කියලා?, මගේ ජරාව මගේ කාර් එකට විසි කරලා, මට සමු දීලා, පැය 4ක විතර ගමනකින් සෙට් එකෙන් කෙලින්ම ගෙදර ආවා. මම රේඩියෝව ෆුල් බ්ලාස්ට් වැඩි කළා, මම කිව්වේ හයියෙන්, මගේ ප්‍රියතම ඩෙට්‍රොයිට් රොක්, බෑන්ඩ් ඩෙඩ් ඉන් 5, ගෙදර යන ගමන්. ඒක ඉවරයි කියලා මට දුක හිතුනා. ඒත් මමත් තෘප්තිමත් වුණා මොකද මම ඔයාට කියන්නේ මේක හරිම අපූරු චිත්‍රපටියක් වෙයි කියලා මම දැනගෙන හිටියා. අනික ඒක සහතිකයි. නමුත් ඔව්, එය අවසන් වරට ඉවත්ව යාම හැඟීම්බර විය.

පිටු: 1 2