හොල්මන් පොලරොයිඩ් කැමරාවක් එය ඡායාරූප ගත කරන සියල්ලන්ම මරා දමයි. මෙය විනාඩි පහළොවක කෙටි චිත්‍රපටයක් ලෙස හැඳින්වේ පොලාරොයිඩ්එය අධ්‍යක්ෂණය කොට රචනා කරන ලද්දේ නෝර්වීජියානු චිත්‍රපට නිෂ්පාදක විසිනි ලාර්ස් ක්ලෙව්බර්ග්, සංකල්පය අංගයක් බවට පත් කිරීමේ ප්‍රකාශිත අරමුණ සඳහා කෙටි චිත්‍රපටය නිපදවූ අය. ක්ලෙව්බර්ග්ගේ පැතුම ඉටුවී ඇත.

එය 2015 දී තිරගත වූ විට කෙටි චිත්‍රපටය ඉක්මනින් හොලිවුඩයේ අවධානය දිනා ගත්තේය. නිෂ්පාදක රෝයි ලී, ප්‍රවීණ ප්‍රේක්ෂකයින් සඳහා දන්නා කරුණකි අමනාපය සහ මුද්ද චිත්‍රපට, වහාම හඳුනාගෙන ඇත පොලාරොයිඩ්විශේෂාංග විභවය. “මම කෙටි චිත්‍රපටය දුටු විට පොලාරොයිඩ්“එය චිත්‍රපටයක් ලෙස වර්ධනය වීමට තරම් ශක්තිමත් සංකල්පයක් බව මම එකවරම දැන සිටියෙමි,” ලී පවසයි. “මේ දිනවල මාව බිය ගැන්වීමට බොහෝ දේ අවශ්‍යයි, මන්ද හොලිවුඩයේ වෙන කාටත් වඩා ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සහ කෙටි චිත්‍රපට මා දැක ඇති නිසා, වැඩ සඳහා සහ ප්‍රභේදයේ රසිකයෙක් ලෙස. පොලාරොයිඩ් මගේ කාර්යාලයේ ලැප්ටොප් පරිගණකයේ එය නරඹමින් සිටියදී මට බය විය. කෙටි චිත්‍රපටය පූර්ණ දිග චිත්‍රපටයක් දක්වා පුළුල් කළ හැකි නම් එය භයානක අත්දැකීමක් ලබා දෙනු ඇතැයි මම විශ්වාස කළෙමි එම අමනාපය or මුද්ද. "

අනුවර්තනය වීමට නව අධ්‍යක්ෂවරයකු බඳවා ගැනීම වෙනුවට පොලාරොයිඩ්, ලී ක්ලෙව්බර්ග්ව තෝරා ගත්තා. “ලාර්ස් මට ව්‍යාපාර කටයුතුවල යෙදීමට අවශ්‍ය දක්ෂයෙක් බව මට එකවරම පැවසිය හැකියි” කියා ලී පවසයි. “ලාර්ස් මෙම සංකල්පය ඉදිරිපත් කර විස්මිත කෙටි චිත්‍රපටය එකට එක් කළේය. එබැවින් එය අංගයක් බවට පත් කිරීමට වඩා සුදුසු කිසිවෙකු නොසිටියේය. කෙටි චිත්‍රපටය තුළ සීමිත කාලයක් තුළ භීතිය හා ආතතිය පිළිබඳ ප්‍රබල හැඟීමක් ඇති කිරීමට ඔහුට හැකි වූ අතර, වැඩි තිර කාලයක් සමඟ ඔහුට කළ හැකි තවත් දෑ දැකීම සතුටක් බව මම දැන සිටියෙමි. ”

හි විශේෂාංග අනුවාදය පොලරොයිඩ්, බ්ලෙයාර් බට්ලර් විසින් රචනා කරන ලද මෙය, කුරුළු ෆිචර් (කැත්රින් ප්‍රෙස්කොට්) නම් උසස් පාසැල් හුදකලාව, මිදි වතු පොලරොයිඩ් කැමරාවක් සන්තකයේ තබා ගනී. කැමරාවට භයානක බලයක් ඇති බව කුරුළු ඉක්මනින් සොයා ගනී: කැමරාව විසින් ගන්නා ලද ඔවුන්ගේ පින්තූරය ඇති සෑම කෙනෙකුම දරුණු මරණයක් හමුවෙයි. කුරුළු සහ ඇගේ මිතුරන් හොල්මන් කැමරාව මරා දැමීමට පෙර එහි අභිරහස විසඳීමට දුවති.

මැයි මාසයේදී මට ක්ලෙව්බර්ග් ගැන සම්මුඛ සාකච්ඡා කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබුණා පොලාරොයිඩ්, එය මුලින් නිකුත් කිරීමට නියමිතව තිබුණේ අගෝස්තු මාසයේදීය. පොලාරොයිඩ් දැන් 1 දෙසැම්බර් 2017 වන දින නිකුත් කිරීමට නියමිතය.

DG: ලාර්ස්, ඔබ සහ ඔබ යන ගමන ගැන කතා කළ හැකිද? පොලාරොයිඩ්, පසුගිය වසර තුන තුළ, කෙටි චිත්‍රපටය නිෂ්පාදනය කිරීම සහ නිකුත් කිරීම, හොලිවුඩ් විසින් ඔබේ ව්‍යාපෘතිය තෝරා ගැනීම දක්වාත්, පසුව ඔබේ කෙටි චිත්‍රපටය අංගයක් බවට පත් කිරීමේ ක්‍රියාවලිය දක්වාත්, දැන් එය ආසන්න වශයෙන් නිකුත් වී තිබේද?

LK: එය ඉතා කාර්යබහුල වසරක්. ඉතා කෙටි සූදානමක් ආරම්භ කිරීම සඳහා මම ජනවාරි මාසයේදී ගුවන් යානයකට පැන්නෙමි. අපි දින විසිපහක් වෙඩි තැබුවා, පසුව මම පශ්චාත් නිෂ්පාදන කටයුතු ආරම්භ කිරීම සඳහා එල්ඒ වෙත යාමට පෙර නෝර්වේහි බිම ස්පර්ශ කළා, එයයි මම දැන් කරන්නේ.
​
DG: ලාර්ස්, ඔබ කෙටි චිත්‍රපටය සෑදීමේදී එහි විශේෂාංග විභවය ගැන ඔබ සිතුවාද? විනාඩි පහළොවක් කෙටි චිත්‍රපටයක් අංගයක් බවට පත් කිරීමේ ක්‍රියාවලිය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?
​ ​
LK: ඔව්. මම තිර රචනය ලියන විට, හොලිවුඩයේ දී මෙය ලබා ගැනීමේ හැකියාව ඇති බව මම දැන සිටියෙමි. ඒ නිසා මට ඒ වන විටත් ඒ සඳහා සැලසුමක් තිබුණා. එය එසේ විය. මූලික අදහස ඉතා සිත්ගන්නාසුළු හා බියජනක විය. ක්‍රියාවලිය ඇත්තෙන්ම සිත්ගන්නා සුළුය. ඔබ බොබ් [වෙයින්ස්ටයින්] සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම වෙනුවෙන් වැඩ කරන විට, ඔබ ඕනෑම මොහොතක සෑදලයට සූදානම් විය යුතුය. විශේෂාංගය සෑදීම කෙටි කාලයට වඩා වේගවත් ක්‍රියාවලියක් වන අතර, එය බොහෝ දේ පවසයි.

DG: ලාර්ස්, කෙටි චිත්‍රපටය නරඹා නැති අය සඳහා, කෙටි චිත්‍රපටය සහ විශේෂාංග චිත්‍රපටය අතර ඇති විශාලතම වෙනස්කම් මොනවාද සහ කෙටි චිත්‍රපටය විශේෂාංග තිර රචනයක් බවට පරිවර්තනය කිරීමේදී ඔබ මුහුණ දුන් විශාලතම අභියෝග මොනවාද?
​
එල්.කේ: විශේෂාංගයකට කෙටිකතාවක් ගෙන ඒම සම්බන්ධයෙන්, ලොකුම අභියෝගය වන්නේ සෑම විටම කතාවයි - කතාව සහ චරිත. කැමරාවට අනුව මිථ්‍යාව නැවත ගොඩනඟා ගැනීමටත්, කතාව සමඟ අප ඉදිරියට යන විට එය හැඩගස්වා ගැනීමටත් ඔහුට සිදුවිය. සෑම දෙයක්ම ගැළපේ. කෙටි චිත්‍රපටය ඉතා මන්දගාමී හා සැක සහිත ය, එය අවසාන මොහොත දක්වාම සියල්ල අත් නොහරිනු ඇත. විශේෂාංග අනුවාදයට මා සමඟ එය රැගෙන යාමට මට අවශ්‍ය විය.

ඩී.ජී .: ලාර්ස්, ප්‍රහසන ලිවීම සඳහා මූලික වශයෙන් ප්‍රසිද්ධ වූ බ්ලෙයාර් බට්ලර් මෙය අංගයක් ලෙස සංකල්පනය කිරීමට ඔබට උපකාරී වූ මෙම ව්‍යාපෘතියට ගෙන ආවේ කුමක් ද? කෙටි චිත්‍රපටය සෑදීමේදී ඔබ කිසි විටෙකත් නොසිතූ චරිත හා කථා දිශාවලට ගෙන ගියේ ද?

එල්.කේ: බ්ලෙයාර් ප්‍රධාන චරිතය වන බර්ඩ් වෙත මිනිස් ස්පර්ශ කිහිපයක් ගෙනාවා. මේවා කුඩා, පාහේ නොපෙනෙන අවස්ථා. මෙය ඉතා හොඳ වූ අතර චරිතයට වැඩි ගැඹුරක් ගෙන ආවේය.
​ ​
DG: ලාර්ස්, කැතරින් ප්‍රෙස්කොට් විසින් රඟපෑ බර්ඩ් ෆිචර්ගේ චරිතය මෙම චරිතය තුළ ගෙන යන ගමන විස්තර කරන්නේ කෙසේද? ඇගේ චරිතයේ චාපය සහ පොලරොයිඩ් කැමරාව සමඟ ඇයගේ සම්බන්ධතාවය අනුව.

LK: කුරුල්ලා ඉතා ආදරණීය චරිතයකි. බලහත්කාරයෙන් තොරව මෙම සංවේදි හා අහංකාර නොවන මනුෂ්‍යයා ඉදිරිපත් කළ ප්‍රධාන චරිතයක් අපට තිබීම වැදගත් විය, මන්ද ඇය චිත්‍රපටය ගැන ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙයයි. පසුපස කතාවක් සහ බහු ස්ථර සහිත ප්‍රධාන චරිතයක් තිබීම මට සැමවිටම සිත්ගන්නා කරුණකි. බර්ඩ්ගේ චිත්තවේගීය පසුබිම් කතාව සහ පෞද්ගලික උනන්දුව ඇය මේ දක්වා ඇති ලොකුම බිය ජය ගැනීමට සමත් වන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ විශාල කොටසකි. චරිතය කැත්රින් විසින් මනරම් ලෙස නිරූපණය කරයි.

DG: පොලරොයිඩ් කැමරාව කතාවට හඳුන්වා දෙන්නේ කෙසේද, ඔබේ උපායමාර්ගය කුමක්ද සහ මෙම කැමරාව, මෙම වස්තුව ඔබේ චිත්‍රපටයේ දුෂ් in යා ලෙස ඉදිරිපත් කිරීමේදී ඔබ භාවිතා කළ ශිල්පක්‍රම මොනවාද?

එල්.කේ: චිත්‍රපටයේ මුල් අවදියේදී අපි කැමරාව හඳුන්වා දෙනවා. මෙම කාරණය ඇත්තෙන්ම භයානක අවස්ථා කිහිපයක් ජනනය කළ හැකි බව ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඉක්මනින් අවබෝධ වනු ඇත. කැමරාව අවසානයේදී බර්ඩ් සහ ඇගේ මිතුරන් සමඟ අවසන් වන විට, කැමරාවේ විභවය පිළිබඳව ප්‍රේක්ෂකයින් දැනටමත් අතිශයින් විමසිලිමත් වී ඇත.
​
ඩී.ජී .: ලාර්ස්, කැමරාවේ නපුරු බලයන්ට බර්ඩ් සහ ඇගේ මිතුරන්ට කොපමණ කාලයක් ප්‍රතිචාර දැක්විය යුතුද යන්න සහ චිත්‍රපටයේ ඇති “නීති” මොනවාද යන්න අනුව කතාවේ “ඔරලෝසුවක්” තිබේද? ප්‍රහාර, සහ එය පරාජය කළ හැක්කේ කෙසේද?

LK: කාරුණික. මිනිසුන් මිය යමින් සිටින අතර කුරුළු එය නැවැත්වීමට ක්‍රමයක් සොයා ගන්නා තෙක් එය නතර නොවේ. මම නීති පිළිබඳ නිශ්චිත කරුණු වෙත නොයන්නෙමි, නමුත් චිත්‍රපටයේ සෑම දෙයකටම සම්බන්ධ වී ඇති භයානක දෙයක් නිර්මාණය කිරීම අපට වැදගත් විය. මම කතා කරන්නේ තේමාව, සංකේත, පරිශ්‍රය, තාක්ෂණය, සමාජය ගැන ය. අද්විතීය හා භයානක යමක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා සෑම දෙයක්ම පිළිවෙලට පිළිස්සීම.
​
DG: Lars, Polaroid වැනි චිත්‍රපට සමඟ සංසන්දනය කර ඇත අවසාන ගමනාන්තය සහ මුද්ද, මම කල්පනා කරමින් සිටියේ මෙම සැසඳීම් යුක්ති සහගත යැයි ඔබ සිතන්නේ නම් සහ ඔබ මෙම කතාවට ගෙන ආ වෙනත් ප්‍රභේද සහ ශෛලීය බලපෑම් තිබේද?

LK: ඔව්. අයිමාගේ විශාල රසිකයෙක් ජු-ඔන් චිත්‍රපට. කෙටි චිත්‍රපටය සෑදීමේදී මට අවශ්‍ය වූයේ එම දිශාවට යාමට නමුත් නෝර්වීජියානු හැඟීම එයට එක් කිරීමයි.මහා ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සමාජය විවිධ ආකාරවලින් නියෝජනය කරයි - ද රින්ග්, පිටසක්වල යනාදිය. එය මට වැදගත් විය පොලාරොයිඩ් අප සැමට හඳුනාගත හැකි දෙයක් නියෝජනය කරයි. තුළ පොලරොයිඩ්, එය අප ජීවත් වන මත්ද්‍රව්‍ය හා ආත්මාර්ථකාමී ක්‍රමයයි. පින්තූර සබැඳිව පළ කිරීම, “සෙල්ෆි” ගැනීම සහ සාමාන්‍යයෙන් ඔබ අවට සිටින පුද්ගලයින් සමඟ වැඩිපුර සම්බන්ධ නොවීම. චිත්තවේගීයව. අප ජීවත් වන්නේ සමීප වීමට හා වඩා සමාජීය වීමට බොහෝ මෙවලම් ඇති ලෝකයක ය, නමුත් එය එක්තරා ආකාරයක ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙයකට හේතු වේ. අපි වඩාත් හුදෙකලා වෙමු. අප ගමන් කරන්නේ ස්වයං-බලගතු, මත්ද්‍රව්‍ය සමාජයක් සම්බන්ධයෙන් යහපත් නොවන දෙයකට ය.

DG: ලාර්ස්, ඔබ සහ ඔබේ සිනමාකරු සහ නිෂ්පාදන සැලසුම්කරු මෙම චිත්‍රපටය සඳහා ගෙනහැර දැක්වූ ශෛලීය හා දෘශ්‍ය උපායමාර්ගය කුමක්ද? ඔබ මෙය සාක්ෂාත් කරගත්තේ කෙසේද? චිත්‍රපටයේ වායුගෝලය, පෙනුම සහ ස්වරය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

එල්.කේ: අයිමා ඉතා දෘශ්‍ය කතන්දර කාරයෙක්. අදහස් හා හැඟීම් දෘශ්‍යමය වශයෙන් ඉදිරිපත් කිරීමට මම කැමතියි. දැඩි පරස්පරතා සහ අඩු යතුරු ආලෝකය සහිත නොයාර් චිත්‍රපට රූගත කිරීමේ පැරණි ක්‍රමයට මම විශාල රසිකයෙක්මි. එඩ්වඩ් හොපර්ගේ අවම ප්‍රවේශය සමඟ එය පොලරොයිඩ් තුළට ගෙන ඒමට මට අවශ්‍ය විය. කලාව තුළට ගෙන ඒමට උත්සාහ කිරීම පොලාරොයිඩ්. එසේම, මම කැරවාජියෝ සහ එඩ්වඩ් මන්ච්ගේ සිතුවම් දෙස බැලුවෙමි. නව ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට බොහොමයක අතින් ගෙන යා හැකි මෝස්තරයට මම අකමැතියි, නමුත් මම කලින් දැනගෙන හිටියා, මම වෙනස් දෙයක් සඳහා යන බව. චිත්‍රපටයේ සුප්‍රසිද්ධ සිතුවම් පිළිබඳව සෘජු යොමු කිරීම් රාශියක් ඇති අතර, ඔබ සොයන්නේ නම් ඒවා ඔබට හමුවනු ඇත. නිෂ්පාදන නිර්මාණකරු කෙන් රෙම්පෙල් සහ මගේ ඩීපී වන පෝල් උල්රික් රොක්සෙට් සමඟ කතා කරමින් අපි ඒ වටා බැලීමක් කළෙමු. සිනමාවේ පොලරොයිඩ් නරඹමින්, මට හොඳටම විශ්වාසයි ඔබ විශාල වෙනසක් හඳුනා ගනීවි කියා. පොලරොයිඩ් එහි සහෝදර සහෝදරියන් මෙන් පෙනෙන්නේ නැත.
-
DG: ලාර්ස්, මෙම චිත්‍රපටය සෑදීමේදී ඔබ මුහුණ දුන් ලොකුම අභියෝගය කුමක්ද?

LK: එය කිරීමට කාලයයි. තිර රචනය එහි විශාලත්වය සඳහා අති විශාල විය. දර්ශන 136 ක් විශාල ක්‍රියාකාරිත්වයක් සහ ඉදිරි ගම්‍යතාවයක් සහිත විය.
ස්ථාන, එස්එෆ්එක්ස්, වීඑෆ්එක්ස් සහ අපගේ පිටපතෙහි ඇති සියල්ල සැලකිල්ලට ගනිමින් ඒ සියල්ල ලබා ගැනීම ඉතා අභියෝගාත්මක විය.

DG: ලාර්ස්, ඔබ ඇමරිකාවේ කොතැනක හෝ වෙනුවට කැනඩාවේ නෝවා ස්කොටියා හි චිත්‍රපට කළේ ඇයි? චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන ස්ථාන, සැකසුම් මොනවාද?

LK: මානය කළා මීදුම එතන. එය ඇත්ත වශයෙන්ම චිත්‍රපටය සඳහා පරිපූර්ණ පෙනුමක් ලබා දුන්නේය. මම ඇත්තටම සතුටු වුණා. එය හිම, සීතලයි, එය වෙනස් හා දෘශ්‍ය යමක් නිර්මාණය කරයි. එය මට නෝර්වේ ගැන මතක් කර දුන් අතර එය චිත්‍රපටයට අද්විතීය හා රසවත් යමක් ලබා දුන්නේය. නරක පැත්ත නම් මට අවසානයේ හොලිවුඩ් චිත්‍රපටයක් කළ හැකි නමුත් මට හිරු හා තල් ගස් ලැබුණේ නැත. එය නෝර්වේ 2.0 මෙන් විය.

DG: ලාර්ස්, නෝර්වේහි හැදී වැඩුණු අයෙකු ලෙස, ඔබේ යෞවන අත්දැකීම බර්ඩ්ගේ සහ ඇගේ සමකාලීනයන් හා ඇමරිකානු උසස් පාසැල් / නහඹරයන්ගේ අත්දැකීම් හා සම්බන්ධ විය හැකිදැයි මම කල්පනා කරමි, විශේෂයෙන් හිරිහැර කිරීම හා සම වයසේ මිතුරන් වැනි ගැටළු සම්බන්ධයෙන්. . ප්‍රශ්නය: මෙය ඔබට අනුවර්තනය වීමට සිදු වූ දෙයක්ද, ඔබේ කෙටි චිත්‍රපටය සහ මෙම අංගය අතර විශාල වෙනසක් ඇති අතර, උසස් පාසැල් අත්දැකීම් ගැන ඔබ සිතන්නේ කුමක් ද, එය ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදයට නැඹුරු වන බවයි. කැරී, දැන් ඔබේ චිත්‍රපටය?

LK: නෑ, ඇත්තටම නැහැ. අධ්‍යක්ෂකවරයෙකුගේ කාර්යය වන්නේ එය නිර්මාණය කිරීමයි. මිනිසුන්ට සහ ස්ථානවලට කිමිදීමට සහ එම ක්‍රියාවලිය අවබෝධ කර ගැනීමට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක් කිරීමට හැකිවීම. නමුත් මම හැදී වැඩුණේ පාසලේ සිදුවන ඇමරිකානු ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සමඟයි. එල්ම් වීදියේ නෙවෙයි, පී ulty ය, කෑගසනවා මම ඒ චිත්‍රපටවලට කැමතියි. පාසැල් පසුබිම තිබීම ඔබේ චරිත නිවාඩු සඳහා නොමැති නම් හෝ එය සති අන්තයක් නම් ඉදිරිපත් කිරීමේ ස්වාභාවික ක්‍රමයකි. නමුත් ඇතුළත පොලාරොයිඩ්, පාසලට මා බලාපොරොත්තු වූවාට වඩා විශාල කොටසක් ලැබේ. මම නැවත එම ස්ථානවලට ගොස් මගේම උසස් පාසැල් භීෂණයක් ඇති කිරීමට ප්‍රිය කළෙමි. ගැන ඔබේ ප්‍රශ්නය කැරී සිත්ගන්නා සුළුය. මම හිතන්නේ අපි ඒ වයසේ (උසස් පාසල) සිටින විට ලෝකයට සහ අපේ වටපිටාවට ප්‍රතිචාර දක්වන ආකාරය සමඟ යම් සම්බන්ධයක් ඇති බවයි. අප වයසට ගිය විට නොමේරූ ගැටලු ලෙස අප සලකන දෙය වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම එම අවධියේ ජීවිතය හා මරණය අදහස් කළ හැකිය. ගොඩක් අනාරක්ෂිත බවක් තියෙනවා. මම හිතන්නේ බොහෝ කලා නිර්මාණකරුවන්ට උසස් පාසලේ සිට බොහෝ මතකයන් ඇති අතර බොහෝ ඒවා හොඳ ඒවා නොවේ. ඔවුන් එම මතකයන් ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය පුරාම රැගෙන යයි. ඔවුන් වයසට ගොස් ඔවුන්ගේ හැඟීම් ලිවීමට හෝ ප්‍රකාශ කිරීමට පටන් ගත් විට, එම අත්දැකීම් වලින් විශාල බලපෑමක් ලැබෙනු ඇත. එම දෘෂ්ටිකෝණයෙන් මෙතරම් කතන්දර පැවසීමට එය හේතුවක් විය හැකිය.