මෙම පෝස්ට් සඳහා SPOILERS කිහිපයක් අඩංගු වේ මුද්ද සහ මුද්ද දෙක. ඔබේ අභිමතය පරිදි ඉදිරියට යන්න.

මුද්ද සිනමා ප්‍රේක්ෂකයින් යනු මුළුමනින්ම මෝඩ හෝ අතිශය භයානක ය. දෙවන කාණ්ඩයට මා සලකා බලන්න. දින හතකට පසු නරඹන්නාගේ මරණයට තුඩු දෙන ශාප ලත් වීඩියෝ පටයක කතාව 2002 දී මම රංග ශාලාවෙන් ඉවත්වීම සැබවින්ම කලබලයට පත් වූ අතර නැවත කිසි දිනෙක මගේ රූපවාහිනිය සක්‍රීය කිරීමට අකමැති විය. ටේප් එකට වගකිව යුතු ආත්මයේ රූප, සමාරා, දිගු කළු හිසකෙස් සළුවක් සහිත ඇගේ බිහිසුණු මුහුණ වසාගෙන, සති ගණනාවක් මා සමඟ රැඳී සිටියේය. එබැවින් 2005 දී පෙරදසුන් සඳහා මුද්ද දෙක ගුවන් තරංගවලට පහර දෙන්න, භීතිය සහ අපේක්ෂාව ඇතුළත තම්බන බවක් මට දැනෙන්නට ඇත. පළමුවැන්නා අවංකවම මා බිය ගැන්වූවත්, කතාව කොතැනට යනු ඇත්දැයි බැලීමට මට සිදු විය. මම රංගනයෙන් පිටත් වූ පසු මුද්ද දෙක, පළමු චිත්‍රපටයෙන් පසු මගේ උරහිස් මත එල්ලා තිබූ භීතියක් මට දැනුනේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම මූලික වශයෙන් රඟහලෙන් පිටව ගියේ කම්පනයෙනි. පසුගිය සතියේ මම කුතුහලයෙන් යුතුව වසර ගණනාවකට පසු එය නැවත වරක් නැරඹුවෙමි. නැවත වරක් මට කම්මැලි, සුසුම්ලමින් හා චිත්‍රපටය ඉවතට විසිවී ගිය බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. වැරැද්ද කුමක්ද?

චිත්රපටය හොඳින් ආරම්භ වේ. පළමු චිත්‍රපටයේ අවසානය දක්වා වූ හෙළිදරව්ව සමග සමපාත වන සමාරාගේ කෝපයෙන් ඔහු බේරීමට හැකි වන පරිදි, ඔහුගේ පන්තියේ ගැහැණු ළමයෙකු ඔහුගේ පිටපත නැරඹීමට පොළඹවා ගැනීමට යෞවනයෙකු සමඟ විවෘත කිරීමෙන් එය ශාප ලත් වීඩියෝ පටයේ කතන්දරය දිගටම කරගෙන යයි. ඔබව බේරා ගැනීම සඳහා, ඔබ ටේප් පිටපතක් සාදා එය වෙනත් කෙනෙකුට පෙන්විය යුතුය. කෙසේ වෙතත්, ගැහැණු ළමයා බියෙන් දෑස් පියාගෙන සිටි අතර එය නොදැක ඇති අතර පිරිමි ළමයාගේ කාලය අවසන්. ඔහු දණින් වැටී, සමාරා ළිඳෙන්, රූපවාහිනියෙන් එළියට බඩගාගෙන යන විට ඔහුගේ ඉරණම පිළිගනිමින් තවත් ගොදුරක් ඉල්ලා සිටී. බය හිතෙන තරම්, නමුත් මෙයින් පසු, ඒ සියල්ල පහලට.

නිර්භීත වාර්තාකරු රේචල් කෙලර් සහ ඇගේ පුත් අයිඩන් පළමු චිත්‍රපටයේ සිදුවීම් වලින් පසුව මෙම කුඩා නගරයට සංක්‍රමණය වී ඇත. නගරයේ පුවත්පතේ සේවය කරන ඇය මියගිය යෞවනයා ගැන අසා ඇති අතර “ඔවුන් ඔහුගේ මුහුණ ගැන දිගින් දිගටම කතා කරයි” (කුතුහලය දනවන කරුණකි. ඇය එම ස්ථානයට ඇතුළු වන අතර තරුණයාගේ බිහිසුණු මුහුණ දුටු සමාරා තමාම පෙනී රේචල්ට “මම ඔබව සොයාගත්තා” යැයි පවසා වහාම අතුරුදහන් වේ. මේ අනුව අංක එකේ ගැටලුව ආරම්භ වේ මුද්ද දෙක: සමාරා බිහිසුණු රාක්ෂයකුගේ සිට අම්මාට අවශ්‍ය දුක්බර කුඩා අවතාර ගැහැණු ළමයෙකු බවට පත් කර ඇත.

චිත්‍රපටය දිගටම කරගෙන යද්දී, සමාරා රේචල් සහ ඇගේ පුතා පසුපස හඹා යන අතර එමඟින් ඇයට පවුල තුළට පණුවා ගත හැකිය. පළමු චිත්‍රපටයේ දී රේචල් ඇය වෙනුවෙන් කිරීමට උත්සාහ කළ දේ ඇය අගය කරන නිසා විය හැකිය. සමාරා අවසානයේ ඇගේ සැලසුම සාර්ථක කරගන්නේ ඇත්ත වශයෙන්ම අයිඩන් සන්තකයේ තබාගෙන, රේචල්ව සමාරාගේ අතීතය ගැඹුරට හාරා බැලීමට තල්ලු කරමිනි. ඇගේ උපන් මව කවුද? සමාරා මෙතරම් විශේෂ වූයේ ඇයි? මේ සඳහා බොහෝ කාලයක් වැය වන අතර, රේචල් බොහෝ දුරට අවසන් වන්නේ කිසිදු සැබෑ පිළිතුරකට වඩා “ඔබ මළවුන්ට ඇතුළුවීමට ඉඩ හැරීම” වැනි ගුප්ත එක්-ලයිනර් පොකුරක් සොයා ගැනීමෙනි. රේචල්ගේ විමර්ශනය සඳහා ගත කළ කාලය සඳහා ගෙවිය යුතු මුදල ඉතා අල්පය.

අවසානයේදී, රේචල් තම පුතාගේ සමාරාගේ ආත්මයෙන් මිදීමට ක්‍රමයක් සොයා ගනී, අයිඩන් සතුව ඔහු සතුව වඩාත් විචිත්‍රවත් හා විනෝදාත්මක පෞරුෂයක් ඇති බව පැවසුවද, මම රේචල්ගේ සපත්තු තුළ සිටියා නම් ඇයව වටේ තබා ගැනීමට මම පෙළඹෙනු ඇත. ඇය අයිඩන් දියේ ගිලී මවා පානවා, සමාරාගේ ආත්මය ඔහුගේ ශරීරයෙන් ඉවත්ව ගොස් රේචල්ට විසුරුවා හැරීමට පෙර දුකක් ලබා දෙයි, ඇය දැන් වතුර නිසා, මම හිතන්නේ? කොහොමත් ඒක ඉවරයි නේද? තරමක් නොවේ. සමාරා ආපසු පැමිණ ඇති අතර, රේචල් තම රූපවාහිනියට සහ ළිඳට ඇදගෙන යාමට ඉඩ දෙයි. ඔවුන් ගල් බිත්ති දිගේ දිව යයි, රේචල් පැන යයි, හාස්‍යජනක ලෙස විකෘති හ voice ක් “අම්මේ” යැයි හ ries ා වැලපෙන අතර රේචල් ළිඳ වසා දමන්නේ “බැල්ලිගෙ පුතාගේ සිනහව” විලාසිතාවේ එක් ලයිනර් එකකින් වන අතර එය හස්ත පොම්ප වෙනුවට අක්ෂි රෝල් කිරීමට පොළඹවයි.

මම දිගින් දිගටම කල්පනා කරමින් සිටියෙමි, විශාල ගනුදෙනුව කුමක්ද? සමාරාට අවශ්‍ය වන්නේ අම්මාවකි. පළමු චිත්‍රපටය කෙටියෙන් සමාරා වැරදියට වටහා ගත් කුඩා දැරියක යැයි විශ්වාස කිරීමට අපව පොළඹවා ගත් නමුත්, රේචල්ගේ මිතුරිය බිය ගැන්වීමට සහ kill ාතනය කිරීමට රූපවාහිනියෙන් එළියට එන විට ඇය අපූරු ලෙස බිය උපදවන අයුරින් විකෘති කළාය. එම රාක්ෂයා හැඟීමක් ඇති කර ඇති අතර, ඕනෑම හොඳ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට රාක්ෂයෙක් කළ යුත්තේ එයයි. එය ප්‍රේක්ෂකයාට කණගාටු වන දෙයක් බවට පත් කිරීම අපගේ බිය මුළුමනින්ම අතුගා දමයි.

සමඟ තවත් ගැටළුවක් මුද්ද දෙක එය අපව පුදුම කිරීමට අසමත් වීමයි. ප්‍රධාන කට්ටල සියල්ලම පළමු චිත්‍රපටයේ නැවත සකස් කිරීම් වේ - විකෘති වූ මුහුණු, රෞද්‍ර ශබ්ද ප්‍රයෝග, සමාරා රූපවාහිනියෙන් එළියට බඩගාගෙන යාම. චිත්‍රපටයේ ආරම්භක දර්ශනයෙන් අවාසනාවන්ත දැරියගේ විකෘති වූ මුහුණ දැකීමෙන් 2002 දී මගේ ප්‍රේක්ෂකයෝ කම්පනයට පත් වූහ. පසුව, සමාරා රූපවාහිනියෙන් එළියට එන විට ප්‍රේක්ෂක සාමාජිකයෙක් වචනාර්ථයෙන් කෑගැසූ අතර කිසිවෙකු ඇයට විහිළු නොකළේය - අප සියල්ලන්ම භීතියට පත්විය. මුද්ද චිත්‍රපටය පුරාම නිහ but නමුත් තීව්‍ර භීතියක් ගොඩනඟා ගත් අතර, අවසානයේ දී අපව කම්පනයට පත් කරමින් අවසන් විය. මුද්ද දෙක එබඳු ගොඩනැගීමක්, එවැනි විස්මයන් කිසිවක් නොතිබූ අතර, එය ත්‍රාසජනක ඉතිහාසයේ වඩාත්ම බලාපොරොත්තු සුන් කළ අනුප්‍රාප්තිකයන්ගෙන් එකක් ලෙස පවතින්නේ එබැවිනි.