මම හිතන්නේ නැහැ බොහෝ ත්‍රාසජනක රසිකයන් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රේ අජාගේ බවට එකඟ නොවනු ඇත අධි ආතතිය සහ කඳුකරයට ඇස් ඇත 2000 දශකයේ මැද භාගයේ වඩාත් ගොර්හවුන්ඩ්-ප්‍රසන්න හා දෘශ්‍ය චිත්‍රපට දෙකක් විය. මෙම චිත්‍රපට දෙකම අජා චිත්‍රපට නිෂ්පාදකවරයකු ලෙස විමසිල්ලෙන් සිටීමට උපකාරී විය. මෙය වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔප්පු වී ඇති අතර ඔහුගේ නවතම, අං, පසුගිය මාසයේ නිකුත් කරන ලදී.

මම මෑතකදී බ්‍රෙට් ඊස්ටන් එලිස් පොඩ්කාස්ට්හි කථාංගයකට සවන් දෙමින් සිටියෙමි, එහි අජා සමඟ පැයක් පමණ සාකච්ඡාවක් පැවති අතර ඔහු සිත්ගන්නාසුලු නූගට් කිහිපයක් අතහැර දැමීය. අධි ආතතිය සහ හිල්ස් දෙදෙනාගේම විශාල රසිකයෙක් වුවද මම මීට පෙර අසා නැත. මෙම කරුණු අජාගේ විශාලතම රසිකයින්ට ප්‍රවෘත්තියක් නොවිය හැකි නමුත් මට කිව හැකි තාක් දුරට (ගූගල් සෙවුම් වලින්), බොහෝ දේ ගැන කතා කර නැත.

මූලික වශයෙන්, හෙළිදරව් කිරීම් චිත්‍රපට දෙකම සැලකිය යුතු ලෙස ග්‍රැෆික් වීම හා සමාන වේ, එය ඇත්ත වශයෙන්ම යමක් පවසයි, විශේෂයෙන් අධි ආතතිය නඩුව. එය සාරාංශ කිරීමට, අධි ආතතිය මුලින්ම පෙන්වන්නේ කැමරා කාචය පුරාම දරුවෙකුගේ හිස පුපුරා යන බවයි කඳුකරයට ඇස් ඇත කඳුකරයේ වැසියෝ බළලෙකු බ්ලෙන්ඩරයක දමා එය පානය කළහ.

පෝඩ්කාස්ට් අතරතුර, චිත්‍රපටවල සීමාවන් පිළිබඳ විෂය මතු විය. ප්‍රචණ්ඩත්වය සම්බන්ධයෙන් තම චිත්‍රපටවල සීමාවන් ඉක්මවා යමක් සලකා බලනවාදැයි ඔහු එලිස් අජාගෙන් විමසීය.

අජා ප්‍රතිචාර දැක්වීය (මතක තබා ගන්න, ඉංග්‍රීසි ඔහුගේ පළමු භාෂාව නොවේ), “මම හිතන්නේ ඒ සියල්ල සන්දර්භය ගැන ය. මේ සියල්ල ගැන, ඔබ දන්නවා, ප්‍රධාන චරිතය කුමක්ද - කතාවේ ඔබේ දෘෂ්ටිකෝණය කුමක්ද, සහ හොඳම ගිල්වීම නිර්මාණය කිරීම සැබෑවක් දැයි ප්‍රධාන චරිතය දකිනු ඇත. එය වඩාත්ම කම්පන සහගත හෝ පිළිකුල් සහගත murder ාතනය වීමට අවශ්‍ය නම්, ඔබ ඒ සඳහා යා යුතුය. ඔබට වඩා අඩුවෙන් වැඩි විය නොහැක, එය පෙන්වන්න එපා, මන්ද එම .ාතනය නැරඹීමෙන් ප්‍රධාන චරිතය ගමන් කරන බවට ප්‍රේක්ෂකයාට ඔබ අත්දැකීම් නිර්මාණය නොකරනු ඇත. ඒ නිසා ප්‍රේක්ෂකයින් කම්පනයට පත් වූවාක් මෙන්, ඔබ යම් වේලාවක පෙන්විය යුතු යැයි මම සිතමි. එම නිසා ප්‍රේක්ෂකයාට කතාවේ අනුගමනය කිරීමක් හා සමාන යැයි හැඟේ. ”

“නමුත් සමහරක් ඇත - මගේ පැත්තේ නොවේ - නමුත් අපි ලියන විට කඳුකරයට ඇස් ඇත… අපට එක් ආකාරයක සීමාවක් තිබුණි අධි ආතතිය. මට ඇත්තටම අවශ්‍ය වූයේ - the ාතකයා කෝන්ෆීල්ඩ්හි සිටින කුඩා පිරිමි ළමයා පසුපස යන දර්ශනය - සහ භෞතිකව ඔබ දරුවාගේ හිස මත වෙඩික්කරු දකින අතර, පසුව ඔබ ඉරිඟු පිටත පුළුල් වෙඩි පහරකට කපා, ඔබට පෙනේ සැණෙළිය. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, පිටපතෙහි, මම කැමරාවේ ස්ප්ලැටර් වැනි කුඩා දරුවාගේ සැබෑ හිස තබා ගැනීමට යන්නේ - කාචය මත… මම එසේ නොකළේ එය සමහර විට, මම නොදනිමි, යම් ආකාරයක යැයි මට හැඟුණු නිසා ය මට කිව්වා - නමුත් මගේ පැත්තෙන් යම් සීමාවක් තිබෙන බව මට මතක ඇති එකම අවස්ථාව එයයි. ”

අනෙක් චිත්‍රපටයට පිවිස ඔහු තවදුරටත් මෙසේ පැවසීය, “අපි ලියන විට කඳුකරයට ඇස් ඇත, මට අවශ්‍ය වූයේ ට්‍රේලරය තුළ පවුලට පහර දෙන විට, කඳුකරයේ මිනිසුන් පැමිණ, ඔවුන් එම කැනරි කුරුල්ලා අල්ලා ගන්නා අතර, ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු කැනරියේ හිස සපාගෙන ලේ ඉසීම වැනි ය. ඔහුගේ කටේ, අනෙක් ගැහැණු ළමයාට පහර දී සහෝදරිය දූෂණය කිරීමට පෙර. මට දැනුනේ එය හරියට, 'හරි, ඔයා දන්නවද මොකක්ද? මම එය මුල් චිත්‍රපටයේ දැක ඇත්තෙමි. මට වෙනස් දෙයක් කිරීමට අවශ්‍යයි, කුඩා සහෝදරිය සමඟ ගමන් කළ පූස් පැටියෙකු සිටීම ගැන මම සිතුවෙමි - කුඩා පූස් පැටියෙකු මෙන්, සමහර විට කඳුකරයේ මිනිසුන් පූස් පැටවා රැගෙන, පූස් පැටවා යම් ආකාරයක බ්ලෙන්ඩරයකට දමා, සමහරවිට කිරි ටිකක් දමන්න, සමහර විට පූස් පැටවා දෙස බලා පූස් පැටියෙකු මෙන් සෙලවීමට පටන් ගෙන එය පානය කරන්නට ඇත. ”

“මම හිතුවේ ඒක හරිම විනෝදජනකයි. මම හිතුවේ එය ඇත්තෙන්ම විහිලු සහගතයි, ඔබ දන්නවා, නමුත් අඳුරු ආකාරයකින් වගේ, නමුත් ට්‍රේලරයේ සිටින පුද්ගලයින් පමණක් නොව ප්‍රේක්ෂකයින්ද කම්පනයට පත් කිරීම ඇත්තෙන්ම හොඳ අදහසක් යැයි මම සිතුවෙමි. , ඔවුන් ඇත්තටම ඔවුන්ට බිය විය යුතුයි. මම එය වෙස් ක්‍රෙවන් වෙත යොමු කළ අතර, 'නැත!' මම 'ඇයි?' ඔයා දන්නවනේ, 'මට ඒක තේරෙන්නේ නැහැ. එම දර්ශනයට එම සීමාව දැමීමට ඔබ කැමති ඇයි? '”

ඔහුට ඒ පිළිතුර තිබුනා, 'ඔයාට තේරෙන්නේ නැහැ. අප එසේ කරන්නේ නම්, මිනිසුන් උත්සාහ කරනු ඇත, සහ එය හරියට, '[මිනිසුන්] කිරි සමඟ බ්ලෙන්ඩරයක පූස් පැටියෙකු තබා පූස් පැටියෙකු කිරීමට උත්සාහ කරන්නේ ඇයි? ඒ වගේම චිත්‍රපටයක් සෑදීමේ දීර් history ඉතිහාසයකින් එන ඔහුගේ සහජ බුද්ධිය එයයි වමේ අන්තිම නිවස එය බොහෝ දේ නිර්මාණය කරයි… ඔබ දන්නා ආකාරයේ, සමාන පුද්ගලයින්ගේ පුවත්පතක කතන්දර මෙන්… පිටපත් කැට් [ය]… සහ කෑගසනවා, ඔබ දන්නවා…."

අජා දිගින් දිගටම යෝජනා කළේ වෙස් ක්‍රෙවන්ට තමාට යම් වගකීමක් හෝ වරදක් ඇති බවක් දැනෙන බවත්, ඒ වගේ දේවල් ගැන තවදුරටත් කරදර වීමට ඔහුට අවශ්‍ය නැති බවත්ය.

පුද්ගලිකව, මට ක්‍රෙවන් කෙරෙහි ලෝකයේ සියලු ගෞරවය ඇත, නමුත් ඔහුගේ පසුකාලීන චිත්‍රපට බොහොමයක් ඔහුගේ මුල් කෘති තරම්ම මතකයේ රැඳී නොතිබුණේ ඒ නිසා විය හැකිය.

කෙසේ හෝ වේවා, පිටුපස සිටින පුද්ගලයා සිත්ගන්නා කරුණකි වමේ අන්තිම නිවස තවත් චිත්‍රපටයක් සඳහා සීමාවන් දිරිගැන්වූ අතර එය ඔහුගේම තවත් කම්පන සහගත චිත්‍රපටයක ප්‍රතිමූර්තියකි.

අජා අතීතයේ දී පූස් පැටවා ගැන සඳහන් කර ඇත, නමුත් එය කොතරම් අවධානයට ලක් වූවාදැයි මම නොදනිමි. මීට වසර කිහිපයකට පෙර ඔහු ඒ ගැන කතා කරන වීඩියෝවක් මෙන්න:

[youtube id = ”XDJ0QI9tfyo” align = ”center” mode = ”normal” autoplay = ”no”]

මේ කිසිවක් ඩීවීඩී විවරණවල හෝ වෙනත් යමක් තිබේ නම්, ඔබ මට සමාව දිය යුතුය. මම ඔවුන්ට ඇහුම්කන් දුන්නා නම්, එය බොහෝ කාලයක් ගත වී ඇත. කෙසේ වෙතත්, අප ආදරය කරන චිත්‍රපටවල අංගයන් ගැන ඉගෙන ගැනීම හෝ මතක තබා ගැනීම සැමවිටම විනෝදජනක ය.

මාර්ගය වන විට, ඔබ පරීක්ෂා කර නොමැති නම් බ්‍රෙට් ඊස්ටන් එලිස් පොඩ්කාස්ට්, ඔබ අනිවාර්යයෙන්ම කළ යුතුයි. ඔහු රොබ් සොම්බි සහ ටී වෙස්ට් වැනි ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් සමඟ ඉතා රසවත් සංවාදයන් පවත්වා ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ බටහිරයන්ගේ රසිකයෙක් නම්, මෙන්න රසවත් අදහස් කිහිපයක් ඔහු හැදුවා කැබින් උණ 2 එලිස් සමඟ කළ සාකච්ඡාවේදී.

මතක තබා ගන්න, මෙය අජා සාකච්ඡාවේ ඉතා කුඩා කොටසක් පමණි. ඔබට මෙහි සම්පූර්ණ දේට සවන් දිය හැකිය:

පූස් පැටවාගේ රූපය: විකිපීඩියා, නිදහස් විශ්වකෝෂය