තෝමස් හැරිස්ගේ මනසින් ඉස්මතු වූ නවකතා සහ පසුකාලීන චිත්‍රපට මගින් ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදයට එහි වඩාත්ම බලගතු හා භයානක චරිත කිහිපයක් ලබා දී ඇත. ආචාර්ය හැනිබල් ලෙක්ටර් එම අවධානයෙන් හා ආකර්ෂණයෙන් වැඩි ප්‍රමාණයක් ලබා ගත්තද, ෆ්‍රැන්සිස් ඩොලරහයිඩ් චරිතය (මෑන්හුන්ටර් අක්ෂර වින්‍යාසය) රේඩාර් යටතේ පියාසර කරන බව පෙනේ. දැක ඇති අයට මෑන්හුන්ටර්කෙසේ වෙතත්, දන්ත සුරංගනාවේ සිසිල් අවතාරය ස්ථිරවම මතකයේ රැඳේ.

එය නිකුත් වී වසර තිහකට පසු iHorror සමඟ කතා කළේය මෑන්හුන්ටර් ඩොලරහයිඩ් ප්‍රථම වරට තිරය මතට ගෙන ආ නළුවා සහ මෙම ලේඛකයාගේ මතය අනුව ටොම් නූනන්ගේ නිරූපණය රිචඩ් ආමිටේජ්ගේ කුළුණු වලට ඉහළින් (හනීබල්) සහ රැල්ෆ් ෆීනස් (රතු මකරා). ඉහත සඳහන් කළ රංගන ශිල්පීන් දෙදෙනාම සලකා බැලූ අපූරු ප්‍රකාශයක් අපූරු ප්‍රති take ල ලබා දුන්නේය.

සයිෆී චැනල් හි රූගත කිරීම් වලින් නූනන් මොහොතකට ගත විය 12 වඳුරන් ඩොලරිහයිඩ් භූමිකාව සමඟ ඇති වූ ශාරීරික හා මානසික ඉල්ලීම් පිළිබඳව අයිහෝරර් සමඟ කතාබස් කිරීමට, තිරයෙන් පිටුපසින් රූගත කිරීම් අතරතුර නූනන් විසින් වර්ධනය කරන ලද පුරුද්දක්, නළුවෙකු ලෙස “බලහත්කාරයෙන් පෙනී සිටීම” සහ මෑන්හුන්ටර් අධ්‍යක්ෂ මයිකල් මෑන්ගේ ඉඳහිට මතක් කිරීම, “ෆ්‍රැන්සිස්, විගණනය අමතක කරන්න එපා.”

මෑන්හුන්ටර් එය හැනිබල් ලෙක්ටර් චිත්‍රපටවල පළමු චිත්‍රපටයයි. එතැන් සිට එය අනුගමනය කර ඇත බැටළු පැටවුන්ගේ නිහ ile තාවය, රතු මකරා සහ හනීබල් රූපවාහිනී කතා මාලාව. තෝමස් හැරිස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද චරිත හා විශ්වය ගැන මිනිසුන් තුළ එතරම් ගැඹුරින් අනුනාද වන්නේ කුමක් ද?

මම නිහ ile තාවයේ නිහ ile තාවය දැක ඇති අතර එයට කැමතියි, නමුත් ඔබ සඳහන් කළ වෙනත් කිසිම දෙයක් මා දැක නැත. මම මෑන්හුන්ටර්ව වරක්, සමහර විට දෙවරක් දැක ඇත්තෙමි, එබැවින් ඔබ කතා කරන මුළු ලෝකය පිළිබඳ මගේ අත්දැකීම්, මම එය සමඟ සම්බන්ධ නොවෙමි, නමුත් මම කිසි විටෙකත් කිසිම පොතක් කියවා නැත. මම කවදාවත් “රතු මකරා” හෝ “බැටළු පැටවුන්ගේ නිහ ile තාවය” කියවා නැත. මම හිතන්නේ (මෑන්හුන්ටර්) වැඩ කරන්නේ මයිකල් මාන් සහ මයිකල් මෑන් මා සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවය සහ ඔහු මිනිසෙකු මෙන් එම කොටස පෞද්ගලික කර ගැනීමට මා කැමති නිසාය. ඇත්ත වශයෙන්ම මට කතා කිරීමට පහසු යැයි හැඟෙන එකම සැබෑ සම්බන්ධතාවය එයයි, මන්ද එහි ඉතිරි කොටස මට එතරම් හුරු නැති බැවිනි. මට, නැවතත්, චිත්‍රපටය වැඩ කිරීමට හේතු වූයේ මයිකල් ඇත්තෙන්ම මාව ධෛර්යමත් කර, භයානක පුද්ගලයකු නොවීමට මට සහයෝගය දැක්වීමයි, ඇත්ත වශයෙන්ම හොඳ දේ කිරීමට කැමති, යහපත් පුද්ගලයකු වීමට කැමති සහ සෑම කෙනෙකුම ගනුදෙනු කරන සාමාන්‍ය දේවල් සමඟ කටයුතු කරමින් තනිකම සහ වේදනාව වගේ. නමුත් ඔහු එතරම් බියජනක වන බිහිසුණු පුද්ගලයෙකු ලෙස නොවේ.

“රෙඩ් ඩ්‍රැගන්” කියවීමකින් තොරව, ඔබේ දත් සුරංගනාවියගේ නිරූපණයට ඇතුළත් වූයේ කුමන ආකාරයේ පෙර සූදානමක් ද?

සම්පූර්ණයෙන්ම අවංකව කිවහොත්, මම මෙතෙක් කර ඇති කිසිම දෙයක් පිළිබඳව පර්යේෂණ කර නැත. එයට පර්යේෂණ කළ හැකි හා වඩාත් නිවැරදි කළ හැකි නිශ්චිත දේවල් ගැන මා ලියා ඇති චිත්‍රපට ඇතුළත් වේ, මම එය නොකිරීමට නැඹුරු වෙමි, එය මගේ පරිකල්පනයට තබමි. මම මෑන්හුන්ටර් කළාක් මෙන්, මම අනුක්‍රමික lers ාතකයින් ගැන කිසිම පොතක් කියවා නැත, එය මට එතරම් හොඳ හැඟීමක් ඇති කළේ නැත, එය මා නරක මිනිහෙක් යැයි හැඟීමක් ඇති කළේය. අනෙක් කාරණය නම්, මම චිත්‍රපටයක් කරන විට, මා සිටින දර්ශන සහ මා සිටින දර්ශන හැර වෙනත් කිසිදු දර්ශනයක් කියවන්නේ නැත. මා සමඟ සිටීමට මම දැඩි උත්සාහයක් දරන අතර මිනිසුන් “චරිතය” හෝ කතාව ලෙස හඳුන්වන දෙයින් වැඩි බලපෑමක් සිදු නොවනු ඇත. මම අදහස් කළේ නළුවෙකු ලෙස මගේ රාජකාරිය බලහත්කාරයෙන් ඉදිරිපත් කිරීම සහ පර්යේෂණ හා සූදානම පිළිබඳ බොහෝ අදහස් සහ තිර රචනය නැවත කියවීම පවා චිත්‍රපටයක පෞද්ගලික වීමට ප්‍රති p ලදායකය. චිත්‍රපටයේ ඉතිරි පිටපත් මා කියවා නැති නිසා මට තේරුමක් නැති රේඛා තිබුණත්, “බිල් ගියේ කොහේදැයි ඔහු අසන්නේ ඇයි?” එය මට ප්‍රශ්නයක් නොවේ. දේවල් තේරුමක් නැති විට සහ මිනිසුන් කතා කරන්නේ කුමක් දැයි මම නොදනිමි.

ෆ්‍රැන්සිස් ඩොලරිහයිඩ්ගේ භූමිකාව ගොඩබැස්සවීමේ විගණනය ගැන අපට කියන්න.

තිර රචනය කියවීම සඳහා මයිකල් හමුවීමට මට 10: 30 හමුවීමක් තිබුණි. මම රස්තියාදුකාර කොටස් කිහිපයක් කර බුරීඩ් චිල්ඩ් නමින් නාට්‍යයක් කළා. එහිදී මම බිහිසුණු පුද්ගලයෙක් රඟපෑවා. මම ඒ වගේ දේවල් වලට කිට්ටු වුණේ නැහැ. ඒ නිසා මම කියවීම පිළිබඳ වැටෙහි පාහේ සිටියා. චිත්‍රපටය සඳහා. නමුත් මම මගේ රංගන දිවියේ ඇත්ත වශයෙන්ම කිසිවෙකු නොවෙමි, එය තවමත් කොතැනකටවත් ගොස් නැත, එබැවින් මම සිතුවේ “මොන මගුලක්ද” කියාය. ඒ නිසා මම උදේ 10 ට මයිකල්ව කියවීම සඳහා ඇතුළට ගිය අතර ඔහු දහවල් හෝ ඊට වැඩි කාලයක් බලා සිටියේය. ඔහු මට වඩා “වඩා වැදගත්” යැයි සිතන හෝ වාත්තු කරන පුද්ගලයින්ට දැනුණු තවත් බොහෝ අය පැමිණ සිටියහ, එබැවින් මම “මේ ජරාව මගහරින්න” වැනි විය. මට මේ ගැන එන්නවත් අවශ්‍ය නොවූ අතර දැන් ඔවුන් මට මේ ජරාව වගේ සලකනවා, ඉතින් ඔහු අන්තිමට මට කතා කළා.

මම හිතන්නේ ඔවුන්ට චිත්‍රපටයේ සිටින සියල්ලන්ම ස්ටෙපන් වුල්ෆ් තියටර් සමාගමෙන් ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය වූ බව මම සිතමි. ඔවුන්ට ඒ ගැන සැබෑ උනන්දුවක් ඇති වූයේ ඒ සියලු දෙනා මට වඩා ඉදිරියෙන් ගිය බැවිනි. මම නිව් යෝර්ක් නළුවෙක් වන අතර මට ස්ටෙපන් වුල්ෆ් සමඟ ඉතා තරඟකාරී බවක් දැනේ, එබැවින් මම අවසානයේ දහවල් පමණ වන විට මට සතුටක් නැත. මයිකල් මෑන් බිය උපදවන, බිය උපදවන පුද්ගලයකු විය හැකිය, නමුත් මම තරහින් සිටියෙමි, මම විග්‍රහයක් නොකළෙමි, මම විගණන කාමරයට පැමිණ මයිකල් පැමිණ මා සමඟ කතා කිරීමට පටන් ගත් අතර, “මිනිසාට සවන් දෙන්න, මම” මම කියවීමට මෙහි සිටිමි. මම කියවන්නම්, ඊට පස්සේ මම යන්නම්. මාත් එක්ක කතා කරන්න එපා. ” ඔහු “හොඳයි, හරි” යැයි පැවසූ අතර, සෑම කෙනෙකු සමඟම කියවන වාත්තු පුද්ගලයෙක් සිටි අතර ඇය දැන් ඉතා සාර්ථක වී ඇත, නමුත් ඒ මොහොතේ මම සිතන්නේ එය ඇය සතුව තිබූ පළමු ප්‍රසංගයයි. ඇය මා සමඟ කියවීමට පටන් ගත් අතර මට කියන්න පුළුවන් ඇය මට බිය වූ බව. මම කාමරයට පැමිණි ආකාරය සහ කියවන ආකාරය සැබවින්ම සන්සුන් වූ අතර මම ඇයට සමීප විය. ඇය වැඩි වැඩියෙන් බියට පත් වූ විට මට දැනුණු තරමට මට හැඟුණු තරමට මයිකල් නැඟිට මගේ පිටුපස කාමරය පුරා ඇවිදීමට පටන් ගත් අතර එය මහත් සතුටක් ගෙන දුන් අතර මා කරන දේ ඔහු ලබා ගන්නා බව මට පැවසිය හැකිය. ඒ වෙලාවේ මම දැනගෙන හිටියා මම රැකියාව ගන්න යන බව.

මුදල් නිසා මම එය කිහිප වතාවක්ම ප්‍රතික්ෂේප කළ දිගු කාලයක් පැවතුනි, ඒ අවස්ථාවේ මගේ නියෝජිතයාට පිස්සු යැයි හැඟුණි, නැවතත් මම කිසිවෙකු නොවෙමි, චිත්‍රපටවල කුඩා කොටස් කිහිපයක් කර ඇත. මම වයසින් වැඩි අමුතු, උස පුද්ගලයෙක්, මම රඟපෑමට පටන් ගත්තේ වයස අවුරුදු 28 දී, මම වාසනාවන්තයි මට මේ රැකියාව ලැබීම. ටික කාලයක් ගත වුණා, නමුත් අවසානයේදී මම ඔවුන් සමඟ ගනුදෙනුවක් කළා. මයිකල්, එය පැහැදිලි කිරීම අසීරු ය, නමුත් ඔහු ඉතා සහයෝගය සහ දිරිගැන්වීම පමණක් විය, නමුත් මම මයිකල් සමඟ සැබෑ සංවාදයක් පවත්වා ඇතැයි මම නොසිතමි. මම හිතන්නේ නැහැ මම කවදාවත් ඔහු සමඟ වාක්‍යයකට හෝ දෙකකට වඩා කතා කළා කියලා, ඔහු කවදාවත් මට එතරම් යොමු කළේ නැහැ. ටික වේලාවකින් ඔහු මට කිව්වා, “ෆ්‍රැන්සිස්, විගණනය අමතක කරන්න එපා.”

විශේෂයෙන් ඩොලරහයිඩ්ගේ විශාලත්වයෙන් එකක් වන දුෂ් in යෙකු ලෙස රඟපෑම තරමක් රසවත්ද?

මම හිතන්නේ නැහැ මම හිතන්නේ නැහැ. මෙන්න ටිකක් පසු කතාවක්. අපි මුලින්ම චිත්‍රපටය සඳහා සූදානම් වීමට පටන් ගත් විට මයිකල් මා වෙත පැමිණ “ඔබට එම කොටස කිරීමට ටිකක් පහසු කර ගැනීමට මට කළ හැකි යමක් තිබේද?” මට කිසිවක් අවශ්‍ය යැයි මට හැඟුනේ නැත, නමුත් ඔහු ඉදිරිපත් වූ නිසා සහ මට සමුපකාර නළුවෙකු ලෙස රඟපෑමට අවශ්‍ය වූ නිසා මම කීවේ චිත්‍රපටයේ සිටින කිසිවෙකු kill ාතනය කිරීමට උත්සාහ නොකළහොත් එය හමුවීම අවශ්‍ය නොවන්නේ නම් එය ඉතා හොඳ බවයි. මා හෝ මම kill ාතනය කිරීමට උත්සාහ කරන ඕනෑම අයෙකු, මම කැමතියි මම ඔවුන් සමඟ දර්ශනයක සිටින තුරු ඔවුන් හමුවීමට අවශ්‍ය නොවීමට. හොඳයි, එයට චිත්‍රපටයේ සිටින සියල්ලන්ම මූලික වශයෙන් ඇතුළත් වේ, එබැවින් මයිකල් පසුව අනෙක් සියලුම නළුවන්ට වඩා වෙනස් හෝටල්වල නැවතී සිටීමට පටන් ගත්තේය, මම විවිධ ගුවන් සමාගම් වල පියාසර කළෙමි. චිත්‍රාගාරයේ මගේ කණ්නාඩි කාමරය අනෙක් සියල්ලන්ගෙන් away ත්ව වෙනත් ගොඩනැගිල්ලක වූ අතර එය සිදුවී වැඩි කලක් යන්නට මත්තෙන් මයිකල් පීඒ (නිෂ්පාදන සහායකයින්) මට ඉදිරියෙන් හා පිටුපසින් 30 ක් වැනි දුරක් ඇවිදිමින් මා කිසිවෙකු වෙතට නොයන බවට වග බලා ගත්තේය. මට හමුවීමට අවශ්‍ය නැති කෙනෙකු විය හැකි චිත්‍රාගාරය.

මෙම කම්පනය නිර්මාණය වීමට පටන් ගත්තේ මා වෙන්ව සිටීමේ සම්පූර්ණ අත්දැකීම වටා ය. කාර්ය මණ්ඩලය පුදුමයට පත්වීම හා මා කෙරෙහි යම් ආකාරයක බියක් තිබීම සතුටක් විය. එක් අවස්ථාවක දී යමෙකු මා සමඟ කතා කළහොත් ඔවුන් කාර්ය මණ්ඩලයෙන් ඉවත් කරනු ඇති බවට සංදේශයක් නිකුත් විය, ඒ හා සමාන දෙයක්, එබැවින් මයිකල් විසින් නිර්මාණය කරන ලද විශාල ආතතියක් ඇති විය. මට හැඟී ගියේ කුමක් සිදු වුවත්, මම එය කළ ආකාරයටම, මම සියලු බර වැඩි කර ගත්තද, මා මෙන් බර ඉසිලුවද, නමුත් මේ සියල්ලම එය වඩා හොඳ කිරීමට උපකාරී වනු ඇත. ඒ නිසා මම සෙට් එකේ සිටීමේ ක්ෂණික අත්දැකීම සහ මම දර්ශනයක පළමු වරට කතා කළ විට, කාර්ය මණ්ඩලයට අමුතු දෙයක් සිදු වූ බව මට පැවසිය හැකිය. මම (ෆ්‍රෙඩී) ලවුන්ඩ්ස් (ස්ටීවන් ලැන්ග්) විනිවිදක පෙන්වන දර්ශනය. මට දැන් මතකයි, “ඔයාට පේනවද?” මට මතකයි මේ කාමරේ හැගීම්බර හැඟීම.

ඇත්ත වශයෙන්ම, චිත්‍රපටය විවෘත වූ සති අන්තයේ මම ලොස් ඇන්ජලීස් හි සිටි අතර, මම සුපිරි වෙළඳසැලට ගියේ කාටහරි යමක් ලබා ගැනීමට ප්‍රමාද වූ නිසා සහ චිත්‍රපටය නැරඹූ සියලු දෙනාටම එය බලපාන බව මම නොසිතමි. මම මගේ කරත්තය සමඟ මුල්ල හරවා ගත් අතර, මට මුහුණ ලා සිටි අන්තරාලය මැද කාන්තාවක් සිටි අතර ඇය හිස ඔසවා මා දුටු විට ඇගේ කරත්තය අතහැර ගබඩාවෙන් එළියට දිව ගියාය. මට මතකයි “අනේ ජරාව. මේක ටිකක් පිස්සු. ”

මම වඩාත් ක්ෂණික අත්දැකීම් ඇති පුද්ගලයකු වීමට නැඹුරු වන අතර, කාර්ය මණ්ඩලය නොසන්සුන් වූ අතර මමද නිතරම හෙඩ්ෆෝන් පැළඳ සිටියෙමි. සහකාර අධ්‍යක්ෂකවරයා හැර මම කිසිවෙකු සමඟ කතා කළේ නැත, මම වරකට වරක් කතා කරන අතර වේශ නිරූපණ ශිල්පීන් සමඟ මඳක් කතා කරමි, නමුත් වෙන කිසිවෙකු මට ආමන්ත්‍රණය කිරීමට හෝ කථා කිරීමට හෝ කිසිවක් කිරීමට කිසිවක් නැත.

සිදු වූ තවත් දෙයක් නම්, දිනක් මම චිත්‍රාගාරයේ මගේ කණ්නාඩි කාමරයේ සිටි අතර, AD (සහකාර අධ්‍යක්ෂක) පැමිණියේ වෙඩි තැබීමට පැමිණෙන දේ සමඟ සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න මට දන්වන්න. ඔහු දොර ළඟ මා සමඟ කතා කරමින් සිටි අතර පසුව ඔහු පිටත්ව යාමට පටන් ගත් අතර හිරු බැස යන අතර මගේ කාමරයේ විදුලි පහන් නොපවතින බව දුටු ඔහු “ෆ්‍රැන්සිස්, මම ඔබ වෙනුවෙන් විදුලි පහන් දැල්විය යුතුද?” මොකද මයිකල්ට ඕන වුණේ හැමෝම මට ෆ්‍රැන්සිස් කියලා කතා කරන්න, මම කිව්වා “ෆ්‍රැන්සිස් ලයිට් පාවිච්චි කරන්නේ නැහැ” කියලා. එතැන් සිට, රාත්‍රී රූගත කිරීම්වලින් සියයට 99 කට ආසන්න ප්‍රමාණයක් වූ රූගත කිරීම්වල ඉතිරි කොටස සඳහා, මා සිටි ඕනෑම තැනක විදුලි පහන් දැල්වීමට මට නොහැකි වූයේ එයට ඇලී සිටිය යුතු බැවිනි. ඒ නිසා මම හැම විටම මගේ කඳවුරේ අඳුරේ (කුකුළා) සිටි අතර, කාර්ය මණ්ඩලය මේ සියල්ලෙන් මිදුණා.

ඩොලරිහයිඩ් රෙබා සමඟ ඇති සම්බන්ධය අවසන් වීමෙන් පසු දර්ශනය ඉතා ය අමු සහ බලවත්. ඔබ ඇගේ හෘද ස්පන්දනයට ඇහුම්කන් දී, ඔබේ මුහුණ ඔබේ අත මත තැබුවාය - චරිතය ඇදහිය නොහැකි තරම් සංවේදී දෙයක් - පසුව බිඳී ගියේය. මගේ මුදල් සඳහා, චිත්‍රපටයේ හොඳම දර්ශනය පිළිබඳ ඔබේ අවබෝධය කුමක්ද?

හොඳයි, එම දර්ශනයේ සිදුවූයේ එම අනුපිළිවෙල රූගත කිරීමට දිනක් හෝ දෙකක් ගත වීමයි. අපි බොමින් සිටි විසිත්ත කාමරයෙන් පිට වී එම චිත්‍රපටය නැරඹීමෙන් හෝ මම චිත්‍රපටය නරඹමින් සිට, එකට නිදා ගැනීමට යාම සහ ඒ සියල්ලම. අපි මට වෙඩි තියන්න යන දවස උදේ නවයට පටන් ගත්තා. අපි රාත්‍රී නවය වෙනකම් වෙඩි තියලා, රාත්‍රී ආහාරය සඳහා විවේක ගත්තා, පසුව අපි උදේ පාන්දර තුන දක්වා නැවත වෙඩි තැබුවා. නැවතත් උදේ නවය. එය පැය 24 ක රූගත කිරීමක් වූ අතර, මම එය බිඳ දැමීමේ කාර්යයට එළඹෙනු ඇති අතර අප එහි යන සෑම අවස්ථාවකම මයිකල් “කපන්න” යැයි කියනු ඇත. එය ඉතා අසීරු වූයේ එය පුද්ගලයෙකු ලෙස (ඩොලරහයිඩ්) යතුර බව මම දැන සිටි හෙයිනි, එය ඉතා වැදගත් අවස්ථාවක් වන අතර මට ඇත්ත වශයෙන්ම අවශ්‍ය වූයේ එම මොහොත ලබාගෙන එය චිත්‍රපටයට ඇතුළත් කර ගැනීමටය.

උදේ 9 ට ඔහු කිව්වා “අපි කැඩෙන්නම්” කියලා. මයිකල් මා ළඟට ඇවිත් කියනවා “ඔබට දැන් යන්න පුළුවන්, ෆ්‍රැන්සිස්, නමුත් මෙන්න 20 යි. ගෙදර යන විට හෝ නැවත මෙහි එන විට ඔබ දකින දෙයක් තිබේ නම්, එය ඔබේ කාමරය තව ටිකක් පෞද්ගලික එකක් බවට පත් කරන්නේ නම් එය ගෙනෙන්න.” මම ක්‍රි.ව. වෙත ගොස් මගේ ඇමතුම කවදාදැයි ඇසූ අතර ඔහු පැවසුවේ මට පැය දෙකහමාරකින් නැවත පැමිණිය යුතු බවයි. මම ගෙදර ගියේ විනාඩි 45 ක් පමණ and තින් වන අතර වේශ නිරූපණය නිසා ස්නානය කිරීමටවත් නොගිය අතර ආපසු ගොස් නැවත වෙඩි තැබීම ආරම්භ කළෙමි. මම හිතන්නේ නැහැ අපි පැය 30 කට ආසන්න කාලයක් එම අනුපිළිවෙලට එන තුරු ඔවුන් ඇත්තටම මට බිඳ දැමිය හැකි තැනට පැමිණියා කියා. මා කළ දේ හෝ එය කෙසේ විය යුතුද යන්නට බොහෝ දේ කළ හැකි යැයි මම නොසිතමි, නමුත් එය මගේ මතකය, මුළු දවසම බලා සිටීම ඇත්තෙන්ම දුෂ්කර විය, මන්ද මම චිත්‍රපටය පුරාම සූදානම් වෙමින් සිටි නිසා මම ඇත්තටම අවශ්‍ය (බිඳවැටීම) සිදුවීමට.

ඩොලරිහයිඩ් භූමිකාවේ වඩාත්ම අභියෝගාත්මක අංගය කුමක්ද?

රාත්තල් 40 ක් හෝ 45 ක් ලබා ගැනීම දුෂ්කර විය. මාස ගණනක්, සතියේ දින හයක් සඳහා බර ඉසිලීම. පච්චය පැළඳීමටත්, පච්චය නොමැතිව හා පච්චය නොමැතිව සෑම දර්ශනයක්ම රූගත කිරීමටත් මිනිසුන් නිතරම මා වෙතට ඇදී එයි. පච්චය ගලවා ගැනීමට, පච්චය ලබා ගැනීමට නැගී සිටින්න. රෙබා (ජොආන් ඇලන්) සමඟ ඇති මුළු අනුපිළිවෙලම, ඇය සමඟ ඇඳේ සිටීමෙන්, මගේ කමිසය වෙනත් දර්ශන වලින් ගලවා ගනීදැයි මම නොදනිමි. මම මූලික වශයෙන් පච්චය මුළු කාලය පුරාම තිබුනද, මම එය හෙළි කළ විට, අපට එය දෙයාකාරයෙන්ම කළ යුතුව තිබුණි. එය ශාරීරිකව දුෂ්කර විය. මාස සහ මාස සඳහා දිනකට ආහාර පහක් අනුභව කිරීම ඇත්තෙන්ම දුෂ්කර ය, නමුත් ඔබට එය ගොඩනඟා ගැනීමට අවශ්‍ය වූ විට කළ යුත්තේ එයයි, ඔබට කැලරි විශාල ප්‍රමාණයක් ගත යුතුය. එහි භෞතික කොටස සැබවින්ම අභියෝගාත්මක විය, මම සතියකට දින හයක් වැඩ කර ගෙදර ගොස් වාඩි වී 1,000 ක් සහ තල්ලු කිරීම් 500 ක් කරන්නෙමි. මම සෑම රාත්‍රියකම ඇවිදින්නෙමි. ඔබ කැලරි ගොඩක් කනවා, ඔබ වැඩ කර පසුව ඔබට කිරීමට අවශ්‍ය වන්නේ මේදය ටිකක් පුළුස්සා දැමීමයි, එබැවින් මම සෑම රාත්‍රියකම සැතපුම් පහක් හා දහයක් ඇවිදින්නෙමි. හැම වෙලේම තනියම ඉන්න, එයාලා මාව විවිධ හෝටල්වල දැම්මා, මම කවුරුවත් සෙට් එකේ දන්නේ නැහැ, අනිත් නළු නිළියන් කවුරුත් දැනගෙන හිටියේ නැහැ, කාටවත් කතා කළේ නැහැ. එය භයානක නොවේ, එය දුෂ්කර විය. එහි රංගන කොටස පහසු නැත, නමුත් එය ස්වාභාවික වූ අතර ඒ සියල්ලම හොඳ යැයි හැඟුණි, නැවතත් මයිකල් ඇත්තෙන්ම විශිෂ්ටයි.

දශක තුනකට පසු, විෂය කරුණු ඉතා හොඳින් හාරා ඇත, නමුත් ඔබ බෙදා නොගත් තිරයේ පිටුපස කතාවක් තිබේද, එය පූර්ව ස්තුති දීමේ රුචියක් වනු ඇත මෑන්හුන්ටර් පංකා?

දර්ශන වලට පෙර මම බොහෝ දේ කරන්නෙමි, මම සැබවින්ම විශාල හා බරින් යුක්ත බැවින්, සෑම පියවරකටම පෙර මම තල්ලු කිරීම් කරන්නෙමි. මම ලවුන්ඩ්ස් වෙත ගොස් “ඔබ මට ගරුබිය දැක්විය යුතුයි” යන සියල්ලම කරන දර්ශනයක් තිබේ. ඒ සඳහා බොහෝ දේ ගත විය, එම හැඟීම ඇති කර ගැනීමටත් එය සෑම විටම සැබෑ හා බලවත් කිරීමටත්. මයිකල් මට එය 40, 50, 60 වතාවක් කිරීමට සැලැස්වූ අතර, මම එය කළ සෑම අවස්ථාවකම මම තල්ලු කිරීම් කරන්නෙමි. එය එලෙස තල්ලු කිරීම යම් ආකාරයක සිත්ගන්නා සුළු විය. ඔහු වෙනස් හෝ වඩා හොඳ කාර්ය සාධනයක් සඳහා පෙළඹවීමක් මෙන් නොව, සටහන් ලබා දී නොමැත. මම හිතන්නේ එය බැලීමට පමණක් විය, ඔබට මෙය සැබවින්ම කළ හැකිදැයි බලමු, එය එකල විනෝදයක් විය. මම තරඟකාරී පුද්ගලයෙක්, ඒ නිසා කවුරුහරි කිව්වොත් ඔබට මෙය 50 වතාවක් කළ හැකි යැයි මම නොසිතමි.

ඔබ නැවත මෙනෙහි කරන විට ඔබේ මනස තුළට රිංගන ප්‍රධානතම අදහස කුමක්ද? මෑන්හුන්ටර්?

මම කලින් කීවාක් මෙන්, දේවල් මට පෞද්ගලික කර ගැනීමට නැඹුරු වෙමි, නමුත් එම චිත්‍රපටය පිළිබඳ යමක් පුද්ගලයෙකු ලෙස මා ලැබූ අත්දැකීම් වලින් ඔබ්බට ගිය දෙයක් තිබේ. ෆ්‍රැන්සිස්ගේ අත්අකුරු වලට වඩා වෙනස් ආකාරයකින් ලිවීමට මම ඉගෙන ගත් මෙම අත් අකුරින් ලියන සඟරාවක් මා තබා ගත්තා. අත්දැකීම් ගැන මම මේ දිගු කවි ලිවීමට පුරුදුව සිටි අතර චරිතයට සිදු වූ සෙට් එකේ මෙම මතකයන් මා සමඟ පැමිණීමට පටන් ගත් අතර එය පිස්සු යැයි හැඟේ, මන්ද ඒවා මගේ නොවන මතකයන් ය. එය තිබීම බලවත් විය. එය ඉතා, සැබෑ සහ ඉතා වේදනාකාරී හා දුකක් දැනුනි.