මම මුලින්ම සොයාගෙන මාසයකට පෙර එය අවසන් වී ඇත බ්ලැක්වෙල් අවතාරය ඇමේසන් ප්‍රයිම් මත ප්‍රවාහය. අවංකවම, මම එය යෝජනා මෙනුවේ කිහිප වතාවක්ම සම්මත කර ඇත්තෙමි, නමුත් එය මට අවසාන චිත්‍රපටයක් අවශ්‍ය වූ රාත්‍රීන්ගෙන් එකක් වන අතර මෙය පැයක් හෝ ඊට වැඩි කාලයක් පමණි.

මෙම චිත්‍රපටය පිළිබඳ පළමු රසවත් දෙය නම් එය වාර්තා චිත්‍රපටයක් ලෙස විස්තර කිරීමයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් ගැන හෝ මට සොයාගත හැකි කිසිදු විස්තරයක දර්ශන පවා හමු නොවීය.

දැන්, මම අද්භූත උද්යෝගිමත් අයෙකු වන අතර වසර ගණනාවක් තිස්සේ විමර්ශකයෙකු ලෙස කටයුතු කර ඇත්තෙමි. එබැවින් චිත්‍රපටය ආරම්භ වන විට මම තව දුරටත් සතුටට පත් වූ අතර, හ voice පටයේ චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයා ලොස් ඇන්ජලීස් හි සොම්බි චිත්‍රපට නිපදවීම පිළිබඳ ඔහුගේ අත්දැකීම් සහ ඔහු අලුත් දෙයක් උත්සාහ කිරීමට තීරණය කළ ආකාරය .

කෙටියෙන් කිවහොත්, ඔහුට අද්භූත දේ පිළිබඳ වාර්තා චිත්‍රපටයක් සෑදීමට අවශ්‍ය වූ අතර, ඔහුගේ උනන්දුව වර්ධනය වූයේ වෛරස් වීඩියෝවකින් වන අතර එය යූ ටියුබ් හි සීසීටීවී වලට හසු වූ සත්‍ය අද්භූත සංසිද්ධීන් පිළිබඳව වටහාගෙන තිබේ.

ඊළඟ පැයේදී, ආධුනික වාර්තාකරු පෙන්සිල්වේනියාවේ නිවසක් ගැන සොයා බැලීමට ඔහුගේම ත්‍රාසජනක ගමනක් යන විට මම බලා සිටියෙමි. 1940 ගණන් වලදී මෙම නිවස ජේම්ස් සහ රූත් බ්ලැක්වෙල් සතු විය.

රූත්ට ටිකක් අමුතු කෙනෙක් කියා කීර්තියක් තිබුණා. ඒ නිසා දරුවන් හත්දෙනෙකු ing ාතනය කිරීම සහ ඔවුන්ගේ සිරුරු පහළම මාලයේ ළිඳෙන් බැහැර කිරීම සම්බන්ධයෙන් ඇගේ අසල්වැසියන්ට පුදුමයක් නොවීය.

චිත්‍රපටය පුරාම, ඔහු සහ ඔහුගේ බිරිඳ ටෙරී අත්විඳින දේ ඇත්ත වශයෙන්ම සත්‍ය යැයි ඔහු කිසි විටෙකත් ප්‍රකාශ නොකරයි. තවද, ඔහු එම ප්‍රකාශයන්ට සහාය දක්වන්නේ නිවසේ ඉතිහාසය පිළිබඳ පර්යේෂණ කළ සාක්ෂි සහිතව ය. මට පිළිගත යුතුයි, චිත්‍රපටය අවසන් වන විට මා විශ්වාස කළ යුත්තේ කුමක්දැයි මට සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාස නැත. මා නිසැකවම දැන සිටි දෙය නම් එය මා තරයේ රස විඳි චිත්‍රපටයක නිරයක් බවයි.

ඊළඟ දින කිහිපය තුළ මම තවත් පස් හය වතාවක් චිත්‍රපටය නැරඹුවෙමි. මම එය ප්‍රදේශයේ මිතුරන්ට පෙන්වා අන් අයට එය නිර්දේශ කළෙමි. සෑම කෙනෙකුම එය සැබවින්ම භුක්ති විඳින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, ඔවුන්ගේ ප්‍රතිචාර පුවරුව පුරා එක හා සමාන විය - ඔවුන් නරඹන දේ විශ්වාස කළ හැකි බව ඔවුන්ට විශ්වාස නැත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන්ට දොස් පැවරිය හැක්කේ කාටද?

අපි ජීවත් වෙන්නේ තනතුරක පැරණිය ක්රියාකාරිත්වය ලෝකය. තාක්‍ෂණයෙන් පිරුණු යුගයක යථාර්ථය සහ මිත්‍යාව අතර රේඛාව දිනෙන් දින බොඳ වී යන බවක් පෙනෙන අතර, අද්භූත දේ පිළිබඳ විශ්වාසය ඇත්ත වශයෙන්ම වර්ධනය වන අතර, අපට එය චිත්‍රපටයේ සොයාගත නොහැකි බව සාමාන්‍ය සහතිකයක් ඇත.

සමහර විට මගේ වාර්තාකරුගේ හැඟීම මේ අවස්ථාවේ දී ආරම්භ වීම ස්වාභාවික විය හැකිය. මම මෙහි අපගේ ප්‍රධාන කර්තෘ සමඟ iHorror හි කතාබහ කළ අතර, එහි කතාව හාරා බැලීමට අවශ්‍ය බව මම තීරණය කළෙමි බ්ලැක්වෙල් අවතාරය.

මම මගේ ගවේෂණය ආරම්භ කළේ චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයා කවුදැයි සොයා ගැනීමට උත්සාහ කිරීමෙනි. ඔහු ණයවල ලැයිස්තුගත කර නැත; කෙසේ වෙතත්, ඔහු ඔහුගේ සොම්බි චිත්‍රපටයක දර්ශන කිහිපයක පින්තූර ඇතුළත් කළේය.

එම දර්ශන නමින් හැඳින්වෙන චිත්‍රපටයකට ගැලපීමට මට හැකි විය ආපදා LA, 2014 සිට අඩු වියදම් සොම්බි චිත්‍රපටයක්. එහි චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයාගේ නම ටර්නර් මැටි, නමුත් ක්ලේ යනු අන්තර්ජාලය හරහා සම්පූර්ණ අවතාරයකි. මම ඔහු පිළිබඳ සත්‍ය පින්තූර කිසිවක් සොයා නොගත් අතර චිත්‍රපටයේ මිනිසා චිත්‍රපටය නිපදවූ පුද්ගලයා බව මට තහවුරු කර ගැනීමට නොහැකි විය.

Turner Clay හි තොරතුරු ලුහුබැඳීමේදී අතථ්‍ය අන්තයකට පහර දීමෙන් පසු, මම 1940 ගණන්වල පෙන්සිල්වේනියාවේ ජේම්ස් සහ රූත් බ්ලැක්වෙල් වෙත මගේ සෙවීම යොමු කළ අතර වහාම නම්වලට පහරක් ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, සංගණන වාර්තා පෙන්වා දෙන්නේ 1940 ගණන්වල පෙන්සිල්වේනියාවේ සිටි එකම ජේම්ස් සහ රූත් බ්ලැක්වෙල් තරුණ අප්‍රිකානු ඇමරිකානු යුවළක් බවයි. චිත්‍රපටයේ ජේම්ස් සහ රූත් සුදු පමණක් නොව, චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයා චිත්‍රපටයේ ප්‍රදර්ශනය කරන රූත්ගේ පින්තූරයෙන් සාක්ෂි දරන පරිදි ඔවුන් බොහෝ වයස්ගත යුවළක් ද විය.

එය තවත් මාරාන්තික අවසානයක් නමුත් මම තවමත් අත්හැරීමට සූදානම් නැත.

මම පෙන් රාජ්‍ය විශ්ව විද්‍යාලයේ ආචාර්ය මාරි හාඩින් හා සම්බන්ධ වූ අතර ඔහු ලැරී සහ එලන් ෆොස්ටර් සන්නිවේදන පුස්තකාලයේ ජෙෆ් නැප් සමඟ සම්බන්ධ විය.

නැප් සති අන්තයක් පුස්තකාලයේ සැලකිය යුතු සම්පත් හෑරූ අතර ඔහුගේ පර්යේෂණ අවසානයේ මා 1941 දී විස්තර කළ මිනීමැරුම හෝ ඒ අවට වසර ගැන සඳහනක් සොයා ගැනීමට නොහැකි විය.

තවද, ඔහුට එම කාලය තුළ මිනීමැරුම් විමර්ශනයකට සම්බන්ධ ජේම්ස් හෝ රූත් බ්ලැක්වෙල් සොයා ගැනීමට නොහැකි විය. අවසාන වශයෙන්, චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයා චිත්‍රපටයේ ප්‍රදර්ශනය කරන පුවත්පත් ලිපියකින් මා ලබාගත් නමක් වන රහස් පරීක්ෂක ජිම් හූපර්ගේ විස්තර ලේඛනාගාරයේ කොතැනකවත් නොතිබුණි.

මෙම තොරතුරු අතේ ඇති හෙයින්, මා සමඟ කතා කිරීමට යම් කාලයක් ගතවනු ඇතැයි යන බලාපොරොත්තුවෙන් මම තෙවන පාර්ශවයක් හරහා චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයාට ඊමේල් මාලාවක් යැව්වෙමි. මෙම ලිවීම අනුව, එම ඊමේල් කිසිවක් පිළිතුරු දී නොමැත.

ඉතින්, මෙන්න මම, මගේ ප්‍රශ්න වලට නිශ්චිත පිළිතුරු නොමැතිව සති කිහිපයක් ගතවී ඇත. කෙසේවෙතත්, මගේ මනසෙහි ඇති හැකියාව අඩු කර ඇත්තෙමි.

පිළිතුර - චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයා මා එතැන් සිට දුටු පරිදි ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් අලෙවිකරණය කිරීමේ දක්ෂ සැලැස්මක් ඉදිරිපත් කළා බ්ලෙයාර් මායා ව්‍යාපෘතිය 1990 දශකයේ. ඔහු තම චිත්‍රපටය නරඹන්නා වෙතට ඇද ගැනීමට සහ ඔහුගේ ප්‍රේක්ෂකයන් කෙරෙහි විශ්වාසය වර්ධනය කිරීමට සුදුසු ආකාරයේ තොරතුරු වලින් පුරවා ඇත. කුමන අවස්ථාවකදී, මම කියන්නේ “බ්‍රාවෝ, හොඳ වැඩක්!”

OR

චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයා සැබවින්ම වාර්තා චිත්‍රපටයක් නිපදවූ අතර දුර්ලභ අවස්ථාවන්හිදී සත්‍ය සාක්ෂි කැමරාවට හසු විය. කුමන හේතුවක් නිසා හෝ, ඔහුගේ අනන්‍යතාවය හෝ චිත්‍රපටයේ සඳහන් අයගෙන් පැවත එන්නන් ආරක්ෂා කර ගැනීම සඳහා, නිවසේ නම් සහ ස්ථාන සහ එහි නින්දිත ඉතිහාසය වෙනස් කිරීමට ඔහු තීරණය කළේය.

මෙම අවස්ථාවේදී මම පෞද්ගලිකව මගේ පළමු පැහැදිලි කිරීම වෙත නැඹුරු වෙමි. මම මුලදී කීවාක් මෙන්, මම අද්භූත විමර්ශකයෙකු වන අතර මගේ ජීවිතයේ විශාල කොටසක් එම අභිරහස් පසුපස හඹා ගියෙමි. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ක්ලිචේ වැළඳ ගැනීමට, මට විශ්වාස කිරීමට අවශ්‍යයි!

ඔබ මෙය කියවන විට, ක්ලේ මහතා, කරුණාකර සම්බන්ධ වන්න. මම කැමතියි ඔබේ චිත්‍රපටය ගැන සාකච්ඡා කරන්න.

මේ අතර, අද්භූත හෝ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවල රසිකයන්, ට්‍රේලරය පරීක්ෂා කර බැලීමට මම ඔබව දිරිමත් කරමි බ්ලැක්වෙල් අවතාරය පහතින් එය ඇමසන් ප්‍රයිම් ඔස්සේ ප්‍රවාහය කරන්න.