අපහාස කිරීම ප්‍රබල වචනයකි, නමුත් සමහරුන්ට එය මා කියන්නට යන දෙයට අදාළ විය හැකිය.

නිතර iHorror නරඹන්නන් මගේ ආදරය ගැන දන්නවා සිකුරාදා 13^th, කේන් හොඩර් විශේෂයෙන්, නමුත් මම ඒ සඳහා වැඩි වැඩියෙන් කැප කරමි (සහ වැඩි වැඩියෙන් මම එය නරඹමි 2009 නැවත ආරම්භ කරන්න), ජේසන් වුර්හීස්ගේ හොඳම නිරූපණය ඩෙරෙක්ට අයත් යැයි මම විශ්වාස කරමි මයර්ස්.

බලන්න, මට තේරුණා, චිත්‍රපටයක දොළොස්වන සංස්කරණයේ පිරිමි ළමයෙක් පැමිණ හොඳම පුද්ගලයා වන්නේ කෙසේද? හොඳයි, පිළිතුරු දීමට එතරම් අපහසු නැත.

ත්‍රාසජනක පංකා අතීතයට නොවැලැක්විය හැකි ලෙස බැඳී ඇත; එය එසේමය. සාමූහිකව අප අසූව දශකයේ කප්පාදු කරුවන්ගේ “මහිමාන්විත දිනවල” රැඳී සිටින අතර, අප බොහෝ දෙනා ගොදුරු වන්නේ මෙම ප්‍රභේදය ඉදිරිපත් කළ හැකි හොඳම දේ පසුපස දර්ශනය තුළ solid න ඉදිරිපත් කිරීම් සහිතව සහ මේ දිනවල බොහෝ දුරට යන අදහසයි.

එය අනිවාර්යයෙන්ම සත්‍යයක් නොවේද? පසුගිය අවුරුදු දෙක තුළ පමණක් අපට ලැබුණා දඩයමක්, හුස්ම ගන්න එපා, බෙදුණු සහ පලයන් එළියට, සමග පිටසක්වල: ගිවිසුම සහ IT අතරමඟ.

ඒ නිසා අපි අතීතය කෙරෙහි ඇති එම ආකල්පය අතහැර දමා ඒවා මොනවාදැයි කිරා මැන බලමු.

අපි කතා කරන්නේ ස්ටීවන් ස්මිත් කොලින්ස් වෙනුවට නොවේ ඩග් බ්‍රැඩ්ලි හෝ ජැකී අර්ල් හේලි මෙහි රොබට් එන්ග්ලන්ඩ්ගේ සපත්තු තුළට පිවිසෙන්නේ හොඩර්ගේ රංගනයන් හතර පසෙකට දමා ඇති නිසා, මිනිසුන් දහස් ගණනක් කඳවුරේ ක්‍රිස්ටල් ලේක් කොල්ලකරු ලෙස ක්‍රීඩා කර ඇති බැවිනි.

සමහරු තරඟයට වඩා ඉහළින් සිටිති. රිචඩ් බ ok කර් විසින් ජේසන්ව පිරිපහදු කළ ler ාතකයෙකු ලෙස අපගේ පළමු දර්ශනය ඉදිරිපත් කළේය. තවමත් මනුෂ්‍යයෙක්, තවමත් ution ාතනයට ටිකක් බාධා ඇති නමුත් ජේසන් කුමක් වනු ඇත්ද යන්න බෘකර්ගේ පූජාවෙන් වෙනස් වීමට පටන් ගත්තේය III වන කොටස. ටෙඩ් වයිට් විසින් ජේසන්ගේ මෙතැන් සිට විනිශ්චය කරනු ලබන ප්‍රමිතිය නියම කළේය අවසාන පරිච්ඡේදය, කේන් පිල්ලියක් ජේසන්ව වෙනත් මට්ටමකට ගෙන ගියා නව රුධිරය ඔස්සේ ජේසන් එක්ස්.

අපූරු නිරූපණයන් සියල්ලම, නමුත් කිසිවක් මයර්ස් දක්වා මැනිය නොහැක.

මන්ද? අව්‍යාජභාවය.

කිසිවෙකු එම ප්‍රකාශය අතහැර යාමට පෙර, අපි එය බිඳ දමමු. වසර ගණනාවක් තිස්සේ අපට සලකනු ලැබූ බොහෝ ජේසන්වරුන්ට මෝඩකමේ අංගයක් තිබී ඇති අතර ඉහත ජනප්‍රවාද එම විවේචනයට ගොදුරු නොවේ. මයර්ස් ක්‍ෂේත්‍රයෙන් වෙන් කළේ ඔහු චරිතයට ළඟා වූ යථාර්ථවාදී ආකාරයයි.

පළමු වතාවට අපට සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාස කළ හැකි ජේසන් සිටියේය. ඔහුගේ සෑම ක්‍රියාවක්ම ගණනය කර අර්ථවත් හේතුන් මත ආරම්භ කරන ලදී.

මයර්ස්ගේ වුර්හීස් කඳවුරේ භූමියේ සැරිසැරුවේ නැත. ඒ සියල්ල චිත්‍රපටයේ පෙරවදනෙහි දක්වා ඇත. රිචී (බෙන් ෆෙල්ඩ්මන්) අදහස් දක්වමින්, “මට එය ලැබුණා. දිවි ගලවා ගැනීමට ඔබ කළ යුතු දේ ඔබ කරනවා. ” පසුව, ක්ලේ (ජරෙඩ් පදලෙක්කි) මහලු කාන්තාවකගේ නිවස අසල නතර වූ විට, ඔහු අතුරුදහන් වූ තම සහෝදරිය දුටුවාදැයි විමසීමට, ඇය කියා සිටියේ එම කොටස් වටා ගමන් කළ යුත්තේ කොතැනදැයි ජනතාව නොදන්නා බවයි. ජනතාවට අවශ්‍ය වූයේ “ඔහුත් එසේමය” යනුවෙනි.

එම ප්‍රකාශයන් වුර්හීස් හි නවතම ක්‍රියාවලිය ගැන දැන ගැනීමට ඔබට අවශ්‍ය සියල්ල ආවරණය කරයි. මෙම ජේසන් පයින් ගැසීම සහ මරා දැමීම ගැන නොවේ, ඔහු දිවි ගලවා ගැනීම සහ ඔහුගේ නිවස ආරක්ෂා කිරීම ගැන විය. එය නිසැකවම ඩේමියන් ෂැනන් සහ මාක් ස්විෆ්ට්ගේ චරිතය ලියූ ආකාරයෙහි අභිප්‍රාය විය, නමුත් මයර්ස් එම පරිශ්‍රය වෙනත් මට්ටමකට ගෙන ගියේය.

ජේසන්ගේ භූමිකාව ඉටු කිරීම සඳහා තමාට අවශ්‍ය ප්‍රමාණයට වඩා පර්යේෂණ කළ හැකි බව මයර්ස් විසින්ම ප්‍රකාශ කර ඇති නමුත් ගෙදර වැඩ සඳහා ලාභාංශ ගෙවන ලදී.

කැලිෆෝනියාවේ ස්වදේශිකයෙකු වන බේකර්ස්ෆීල්ඩ් ළමා මනෝ විද්‍යාව හා කුඩා අවදියේදී දෙමව්පියන් අහිමි වීමේ ප්‍රති well ල මෙන්ම හුදකලා වීමේ හා නොනැසී පැවතීමේ ක්‍රමවේදයන් පිළිබඳව සොයා බැලීය. ජේසන් මිනිසෙකු ලෙස පමණක් නොව පළමු වතාවට මිනිසෙකු ලෙස නිරූපණය කර ඇති ආකාරය අපි දුටුවෙමු වීම.

ඔහුගේ මවගේ වියෝව සඳහා බදු අය කිරීම, නැතිවූ, තනිව හා ව්‍යාකූල වූ ජේසන්ට දැනුනේ කෙසේදැයි අපි දුටුවෙමු. වෙනත් ඕනෑම අයෙකු මෙන්, ඔහු සමඟ පොරබදමින් සිටියදී, ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ ඔහු සමඟ නොසැලකිලිමත් නොවිය යුතු බව සියලු දෙනාටම දැනගැනීමටය. තවද, වධකයන්ට යටින් සැඟවී සිටින විට ඔහුට වධකයන් සොයා ගැනීමට නොහැකි වූ විට ඔහු කෝප විය.

මොවුන් කඳවුරු උපදේශකයින් නොව, බීම, ඉහළ හෝ හාවුන් වැනි වේශ්‍යාකම් සම්බන්ධයෙන් ද be ුවම් ලැබිය යුතු නොව, ජේසන්ගේ චින්තනයට අනුව ඔහුගේ පැවැත්මට තර්ජනයක් වූ ආක්‍රමණිකයන්ය. ඔවුන් අනවශ්‍ය අමුත්තන් වූ අතර ඔහුගේ පිටිපස්සට ගොස් ඔහුගේ නිවසට ඇවිදගෙන ගියේ හෝටලයක් මෙන් ඔහුගේ දේවල් දෙස බලාය. ඔහු ඒ අනුව ක්‍රියා කළේය - ඔවුන් ඔබව ලබා ගැනීමට පෙර ඒවා ලබා ගන්න.

මයර්ස් ජේසන් ඔවුන්ව වේගයෙන් හා දරුණු ලෙස පහතට දැමීය. ඔවුන් නැවත නැඟිටීමට වග බලා ගන්න. ඔහු කඳවුර වටා ට්‍රිප් වයර් සකස් කර ඇති අතර, කරදරයට ළඟාවීම සඳහා ඔහුව වළක්වා ගැනීමට ඔහු සමත් විය. එය පැවැත්ම ගැන මිස මිනීමැරුම සුරකිමින් නොවේ. ඔහු වින්දිතයින්ට දුක් විඳීමට සැලැස්වූයේ යම් අරමුණක් ඉටු කළ විට පමණක් වන අතර අනෙක් අයට ඔවුන්ගේ මිතුරන්ට උපකාර කිරීම සඳහා පෙනී සිටීමයි. හොඳ වේලාවක් සඳහා සැකසුමක් ලෙස නොව, ඒවායින් කීයක් තිබේද යන්න හෝ ඔවුන් සතුව ඇති ආයුධ හෝ නොතිබිය හැකි බව ඔහු නොදැන සිටි හෙයිනි. ඉහළ තට්ටුව නැවත ලබා ගත හැකි එකම ක්‍රමය වූයේ සටන ඔහුගේ තණතීරුව මත සිදු වූයේ නම් පමණි.

ජේසන් මෙන් මයර්ස් කළ සෑම දෙයක්ම අරමුණක් විය. එය උපායමාර්ගික, විශ්වාස කළ හැකි සහ නොනැසී පැවතුණි.

දැන්, ජේසන් ට්‍රෙන්ට්ගේ (ට්‍රැවිස් වැන් වින්කල්) පියාගේ කැබින් වෙත ඇවිදීම ගැන ප්‍රශ්න කරන අයට, ඔහු ආක්‍රමණිකයන් විසින් අනුගමනය කළ මාවත අනුගමනය කළ බව මතක තබා ගත යුතුය. ඔහුගේ නිවසේ වේදිකාවෙන් පිටවීමට ඔවුන් තීරණය කර තිබීම නිසා ජේසන්ගේ සිතේ තර්ජනයක් නොවීය. ඔවුන් ඔබව ලබා ගැනීමට පෙර ඒවා ලබා ගන්න.

ඩෙරෙක් මයර්ස් හි ජේසන් වුර්හීස් ගැන හාස්‍යජනක හෝ මෝඩ කිසිවක් නොවීය. ඔව්, ඔහු දිව ගිය අතර සමහරු කඳවුරට යටින් ඇති උමං මාර්ග කෙරෙහි අප්‍රසාදය පළ කළ අතර, තත්පර කිහිපයකදී පෙනෙන පරිදි එක් ස්ථානයක සිට තවත් ස්ථානයකට යුද්ධ කිරීමට ඔහුට ඇති හැකියාව පිළිබඳ දිගු කලක් තිස්සේ පැවති අභිරහස පිළිබඳ තොරතුරු අනාවරණය විය, නමුත් පළමු වරට ජේසන් හුදෙක් නොවේ තත්වය කුමක් වුවත් ලේ සොයන killing ාතන යන්ත්‍රයකි.

නැත, මෙම ජේසන් සැබෑ චරිතයක් වූ අතර ඔහු සිතූ, අවධාරණය කළ හා දුක් වින්දා. ඔහුගේ අභිප්‍රේරණය රුධිර රාගයෙන් නොව පැවැත්මෙන් විය. ඔබ බර්ලාප් ගෝනියක් හෝ හොක් එකක් ඇඳගෙන ඔහු හෝ ඔවුන් යැයි විශ්වාස කරන මැච් එකක් පැළඳ සිටින විට, බිහිසුණු චරිතයක් සඳහා අවශ්‍ය සියලුම අමුද්‍රව්‍ය ඔබ සතුව ඇත.

“පුරාවෘත්තයෙන් ඔබ්බට සිතමු, එය සැබෑ ලෙසම තබමු.” ස්විෆ්ට්, ෂැනන් සහ මයර්ස් ජිනිගේ (ඇමී වානේ) මෙනෙහි කිරීම පුළුල් කිරීමට එක් වූ විට II කොටස, ඔවුන් සෑම තැනකම සිකුරාදා රසිකයින්ට තෑග්ගක් ලබා දුන් අතර, ඡන්ද ඉතිහාසයේ වඩාත්ම භයානක ජේසන්.