එහි ප්‍රති ulted ලයක් ලෙස ඇති වූ වාණිජමය අසාර්ථකත්වය හැලොවීන් මීට වසර පහකට පෙර මයිකල් මයර්ස් කතන්දරයෙන් බැහැර වීමට ෆ්‍රැන්චයිස් ගත් තීරණය, ෂේප් නැවත වරක් ජම්ප් ඇඳුම සහ හැඩ්ඩන්ෆීල්ඩ් දඩයම් කිරීමට ගතවූ සියල්ලම විය. නමුත් මයිකල් මයර්ස්ගේ නැවත පැමිණීම තරම්ම කෝපයට පත් වී නැත මායාකාරියන්ගේ වාරය, එය නිසැකවම මාලාවේ ගුණාත්මකභාවය පහත වැටීමේ ආරම්භය ලෙස හඳුනාගෙන තිබේ.

මෑතදී බැලූ බැල්මට (ඔව්, බහු වචන), මම නිගමනය කළේ සිව්වන වාරිකය හැලොවීන් ඔබ එහි විරුද්ධවාදීන් නම් සාගා තවත් පෙනුමක් ලැබීමට සුදුසුයි. එය පරිපූර්ණ බවක් හෝ ජෝන් කාර්පෙන්ටර්ගේ මුල් පිටපතට හෝ එහි අනුප්‍රාප්තිකයට සාපේක්ෂව ඉහළ මට්ටමක පවතින බවක් නොවේ, නමුත් මම මෙහි පැමිණියේ හුදෙක් එය යෝජනා කිරීමට නොවේ හැලොවීන් 4 එය නරක නැත. නැත, එය ඇත්තෙන්ම හොඳයි.

ඇත්තෙන්ම හොඳයි.

මයර්ස්ගේ නැවත පැමිණීමට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති එම ප්‍රකාශයට සහාය දැක්වීමට හේතු පහක් මෙන්න.

https://www.youtube.com/watch?v=7nwMfSdlj7Y

ණය විවෘත කිරීම

මට විශ්වාසයි පළමු ශීර්ෂයට අක්ෂි රෝල් කිහිපයක් හමු වූ නමුත් මට ඇහුම්කන් දෙන්න. තිරය ​​මත දිස්වන ආරම්භක රූප විශ්මයජනක ලෙස අලංකාර වන අතර එය ආරවුලෙන් ඔබ්බට ය. අඳුරු, හැඩ්න්ෆීල්ඩ් ගම්බද ප්‍රදේශයක වෙඩි පහරවල් සරත් and තුවේ සහ ඕල් හැලෝව්ස් ඒවයේ සාරය මුළුමනින්ම ග්‍රහණය කර ගත් නමුත් දෘශ්‍ය අනුපිළිවෙලින් ඔබ්බට මාතෘකාව අනුක්‍රමය වැදගත් වන්නේ එය නැවත සලකා බැලීමේදී පමණි.

චිත්රපටය පුරාම, සහ නිසැකවම එහි නිගමනය වන විට, ඔබට දැනෙන්නේ ඔබ නිකම්ම නිකම් නරඹා ඇති බවයි හැලොවීන් ශීර්ෂය. ඇලන් බී. මැක්ල්රෝයිගේ තිර රචනය සහ ඩ්වයිට් එච්. ලිට්ල්ගේ අධ්‍යක්ෂණය මුල් චිත්‍රපටයේ වායුගෝලය නිරූපණය කළේය. එය සරල බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, ස්ථානය සහ සිනමාව දැනුනේ හරියටම ය හැලොවීන්.ප්‍රතිවිරුද්ධව, නැවත පැමිණීමෙන් පසු සාගා පිරිනැමීම් ගැන නැවත සිතන්න.

පැරණි විශ්වාසනීයයි

ජෝ බොබ් බ්‍රිග්ස් වරක් පැවසූ පරිදි, “ඩොනල්ඩ් (ප්‍රසන්න) මෙම චිත්‍රපට වැඩ කිරීමට හේතු වේ”, සහ එම ප්‍රකාශය රිටර්න්හි සත්‍ය විය. මෙය අන්තිම ශ්‍රේෂ් was විය ලුමිස් ලේඛකයන්ට පෙර කාර්ය සාධනය හොඳ වෛද්‍යවරයා අතිශයෝක්තියෙන් යුත් ප්‍රතිචාර හා ප්‍රතික්‍රියා සමඟ ගැඹුරු කෙළවරින් බැහැර විය.

ප්‍රීතිය තවමත් මයර්ස් කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දැක්වූ අතර බොහෝ සෙයින් නයිසේයර්වරුන් ඒත්තු ගැන්වීමේ ව්‍යාපාරයේ රැඳී සිටියේය, නමුත් ප්ලූසෙන්ස්ගේ තුන්වන වාරය වන ලුමිස් ලෙස, හදිසිතාවේ හැඟීම වෙනස් විය. ස්මිත්ගේ ග්‍රෝව්හි සිටි අයට ඒත්තු ගැන්වීම ගැන තවදුරටත් සැලකිලිමත් නොවූ ලුමිස් ඔහුගේ අන්තර්ක්‍රියා වලදී උපහාසයට ලක් වූ අතර වෛද්‍ය හොෆ්මන්ගේ (මයිකල් පටකි) අගෞරවනීය සංවර්‍ධනයෙන් පසුව, අනතුරක් සිදුවී ඇති බවට ඔහුගේ සගයාට ආරංචි වූ විට ලුමිස් සිනාසුණේය. ලුමිස් විස්තර අසන්නට පවා බලා සිටියේ නැත, ඔහු දොරට තට්ටු කළේය. ටික වේලාවකට පසු ඔහු හොෆ්මන්ට සහ ප්‍රතිචාර දැක්වූ නිලධාරීන්ට දැනගන්නට ලැබුණේ ඔහු හැඩ්ඩන්ෆීල්ඩ් වෙත යන බවයි. “එය පැය හතරක ධාවනයක්. පැය හතරකින් ඔබ ඔහුව සොයා නොගත්තොත්, මට විශ්වාසයි. ”

ෂෙරිෆ් මීකර් (බියු ස්ටාර්) සමඟ ලුමිස්ගේ සම්බන්ධතාවය සමස්ත පින්තූරයේම ගාමක බලයයි. ෂෙරිෆ් ලී බ්‍රැකට් සමඟ ලුමිස්ගේ විහිළු තහළු කප්පාදුවක් මෙන් ඔවුන් එකිනෙකාගෙන් ලස්සනට සෙල්ලම් කරති (චාල්ස් සයිෆර්ස්) පළමු චිත්‍රපට දෙකෙන්. එය තීව්‍ර හා මංමුලා සහගත ය, නමුත් සියල්ලටම වඩා අව්‍යාජ ය.

“මම කතා කරන්නම්, ඩීඕසී ලබා ගැනීමට පටන් ගනිමි”

මම එය කලින් පවසා ඇති අතර මම නැවත එය කියමි, එය හැඩ්න්ෆීල්ඩ් හි ෂෙරිෆ් වෙත පැමිණි විට, මට බියු ස්ටාර් ලබා දෙන්න. මාව වැරදියට තේරුම් ගන්න එපා, මම චාල්ස් සයිෆර්ස්ට සහ බ්‍රැකට් ලෙස ඔහුගේ හැරීම් දෙකටම ආදරෙයි, මම මෙහි ආදරය යන වචනය භාවිතා කරමි, නමුත් යථාර්ථය නම්, රිටර්න් විසින් ස්ටාර්ට සයිෆර්ස් ලබා දී ඇති ප්‍රමාණයට වඩා වැඩි තිර කාලයක් ලබා දී ඇති අතර එහි ප්‍රති result ලය වඩාත් ප්‍රබල කාර්ය සාධනය.

බ්රැකට්ගේ විශ්රාම ගැනීමෙන් පසුව සහ ඔහු නිවසට පැමිණි රාත්රියේ අණ දුන් බෙන් මීකර් ලෙස, ස්ටාර් මෙම භූමිකාව පිළිබඳව තරයේ විශ්වාස කළේය. එය පහසුවෙන් ඉහළින් හා චීස් බින්දු කළ හැකි කාර්ය සාධනයකි, නමුත් ස්ටාර් එය කෙළින්ම වාදනය කළේය. ඔහු මුලදී පසුබට වූ නමුත් තාර්කික ආකාරයකින්. එය යම්කිසි ඒත්තු ගැන්වීමක් අවශ්‍ය බව නොකියයි, නමුත් බ්‍රැකට්ට අවශ්‍ය තරම් ප්‍රමාණයක් අවශ්‍ය නොවූයේ කාලසටහනට දශකයකට පෙර සිදු වූ දේ නැවත නොකිරීමට මීකර් පෙලඹුණු බැවිනි. ස්ටාර් විශ්වාස කළ හැකි අවතාරය, මියගිය සුනඛයන්, ව්‍යාජ මයර්ස් සහ ස්වදේශිකයින් පිරිසක් නීතිය අතට ගැනීමට බලා‍පොරොත්තු විය. එය ඉහළින්ම වැජඹුණේ ලුමිස් සමඟ ඔහු කළ අන්තර්ක්‍රියාකාරිත්වයෙනි. එය තීරණාත්මක යුද්ධ කඹ ඇදීමකි.

උපන් දින ගැහැණු ළමයා

එය එසේ නොකියා යයි ජේමි ලී කර්තිස් යනු කවදාවත් රැජින වනු ඇත හැලොවීන් එක් ලෝරි ස්ට්‍රෝඩ් එකක් පමණක් තිබිය හැකි නිසා. (සහ මගේ පස්වන හා අවසාන කරුණට සමාව අයැදීමෙන්), එලී කෝර්නෙල් කර්ටිස් ලෙස නම් කර නොමැති මාලාවේ අනෙක් සියලුම වැඩිහිටි අවසන් ගැහැණු ළමයින්ට වඩා හිස සහ උරහිස් ය. කවුරුහරි යන්න කලින් පී.ජේ සොල්ස් හෝ නැන්සි කයිස්, අපි කතා කරන්නේ ප්‍රධාන නිළියන් ගැන වන අතර, කෝනල්ගේ රේචල්, කර්ටිස් විසින් ෆ්‍රැන්චයිස් හි පළමු පිරිනැමීම් දෙක තුළ ප්‍රදර්ශනය කළ සියලුම ලක්ෂණ මූර්තිමත් කළේය.

නිර්මලත්වය හා අනාරක්ෂිත භාවය තුළ, රේචල්ට ලෝරීගේ අසල්වැසි ගුණාංග තිබුනි, නමුත් චිප්ස් පහත් වූ විට, ස්ට්‍රෝඩ් ඇයට පෙර තිබූ පරිදි, රේචල් ගැඹුරු බීජයක් සහිත දැඩි බවක් හා සම්පත්දායක බවක් ලබා ගත්තේය. මුල් පිටපතෙහි තුන්වන ක්‍රියාවෙහි තේමාව - දරුවෙකු ආරක්ෂා කරන ළදරුවෙකි. අඩු පරිමාණයකින් වුවද, කෝර්නෙල් ඒ සඳහා කැමැත්තක් දැක්වීය හැලොවීන් වීරවරියක් ලෙස රසිකයන් දෙවනුව කර්ටිස්ට පමණි. රිදී සම්බන්ධයෙන් වරදක් නැත.

තිරය ​​රැජිනක් හඳුන්වාදීම

ඩැනියෙල් හැරිස් රිටර්න් සිනමාහල් වලට පිවිසෙන විට ඇගේ වයස අවුරුදු 11 ක් වූ නමුත් ආරම්භයේ සිටම ඇයට විශේෂ දෙයක් තිබූ බව පැහැදිලිය. එබැවින් බොහෝ විට ළමයින්ට නිරපේක්ෂ බිය ඒත්තු ගැන්වීමට හැකියාවක් නැත, නමුත් හැරිස් සෑම අවස්ථාවකදීම අභියෝගයට මුහුණ දුන්නේය. භීතිය ඇගේ දෑස් තුළ විය. සෑම හුස්මක්ම සහ ක්‍රියාවක්ම භීෂණයෙන් පෙලඹී ඇති අතර, කෑගැසීම් සහ කඳුළු හුදෙක් නොපැමිණියේ ඒවා විය යුතු යැයි සිතූ නිසාය, කුඩා ජේමි ලොයිඩ් සමඟ භීතිය ඔබට දැනුනි. දූවිලි සමතයකට පත් වූ විට සහ සුළු ඇඳුමින් සැරසුණු ජේමි ඇගේ නමේ බුචර් පිහිය හංවඩු ගැසූ විට හැරිස්ගේ රංගනය එය විය හැලොවීන් 4 සලකා බැලිය යුතු චිත්‍රපටයක්.