උරුමය සඳහා විශේෂාංග අධ්‍යක්ෂණය කිරීම නියෝජනය කරයි අරි ඇස්ටර්, මීට පෙර කෙටි චිත්‍රපට හයක් අධ්‍යක්ෂණය කළ. එතැන් සිට උරුමය 2018 ජනවාරි මාසයේ සන්ඩන්ස් චිත්‍රපට උළෙලේදී තිරගත වූ විචාරකයින් සංසන්දනය කර ඇත උරුමය වැනි අයිකන චිත්‍රපට වලට රෝස්මරීගේ බබා සහ දිලිසෙන සහ ඇස්ටර් auteur ලෙස ලේබල් කරන ලදි.

ඇස්ටර් සමඟ පහත දැක්වෙන සම්මුඛ සාකච්ඡාව අප්රේල් පළමු සතියේ දී ඊමේල් හරහා පවත්වන ලදී.  උරුමය ජුනි 8 වන දින සිනමාහල් වල විවෘත වේ.

DG: පාරම්පරික, දේවානුභාවයෙන්, චිත්‍රපටයේ මාතෘකාවේ වැදගත්කම කුමක්ද?

AA: මට අවශ්‍ය වූයේ ශෝකය හා කම්පනය පිළිබඳව බැරෑරුම් ලෙස භාවනා කිරීමටයි. එය ක්‍රමයෙන් නපුරු සිහිනයක් බවට පත්වේ - ආපදාවක් සිදු වූ විට ජීවිතයට බියකරු සිහිනයක් සේ හැඟෙන ආකාරය. මාතෘකාවේ සැබෑ වැදගත්කම චිත්‍රපටය අවසන් වන තුරුම නරඹන්නාට නොපැමිණිය යුතුය, නමුත් එය පැවසීමට එය ප්‍රමාණවත් වේ උරුමය මූලික වශයෙන් සැලකිලිමත් වන්නේ පවුල් බැඳීම්වල ද්‍රෝහීත්වය පිළිබඳව ය. චිත්‍රපටය පුරාම මෙම පවුලට නිදහස් කැමැත්තක් නොමැති බව වඩ වඩාත් පැහැදිලි වේ. ඔවුන්ගේ ඉරණම ඔවුන්ට භාර දී ඇති අතර, එය ඔවුන්ට සෙලවීමේ බලාපොරොත්තුවක් නොමැති උරුමයකි.

DG: මෙම චිත්‍රපටය සමඟ ගවේෂණය කිරීමට ඔබට අවශ්‍ය තේමාවන් මොනවාද?

AA: ඛේදවාචකය මිනිසුන් එකට එකතු කිරීම සහ බැඳීම් ශක්තිමත් කිරීම පිළිබඳ චිත්‍රපට රාශියක් තිබේ. ශෝකය මිනිසුන්ව ඉරා දැමිය හැකි සියලු ආකාර සහ කම්පනය පුද්ගලයෙකු මුළුමනින්ම වෙනස් කළ හැකි ආකාරය ගැන චිත්‍රපටයක් කිරීමට මට අවශ්‍ය විය - අවශ්‍යයෙන්ම වඩා හොඳ සඳහා නොවේ! පාරම්පරිකය යනු කැත, බලාපොරොත්තු රහිත අවසානයකට තුඩු දෙන නරකම සිදුවීම්වල බුෆේ එකක්. දැන් මට ඒ සියල්ල කිරීමට අවශ්‍ය වූයේ ඇයිදැයි සොයා බැලිය යුතුය.

DG: රූගත කිරීම් ආරම්භ කිරීමට පෙර ඔබ සහ ඔබේ සිනමාකරු සාකච්ඡා කළ ශෛලීය, දෘශ්‍ය උපායමාර්ගය කුමක්ද? චිත්‍රපටයේ පෙනුම සහ ස්වරය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

AA: හොඳයි, මම මගේ ඩීපී, පවෙල් පොගෝර්සෙල්ස්කි සමඟ වැඩ කර ඇත්තෙමි, මම ඔහුව AFI හිදී මුණගැසුණු දා සිට, අපි පුදුමාකාර කෙටිමං නිර්මාණය කර ඇත්තෙමු. එකඟ නොවීම හෝ වරදවා වටහා ගැනීම යන ඉඟියෙන් අපි එකිනෙකා සමඟ තරමක් කලබල වන තරමට අපි එකම භාෂාව කතා කරමු. මා වැඩ කරන ආකාරය - සහ වඩා හොඳ වැඩ කිරීමේ ක්‍රම ඇති බව මට විශ්වාසයි - මම සෑම විටම වෙඩි තැබීමේ ලැයිස්තුවක් රචනා කිරීමෙන් ආරම්භ කරන අතර, එම වෙඩි තැබීමේ ලැයිස්තුව සම්පූර්ණ වන තුරු මම කාර්ය මණ්ඩලයේ කිසිවෙකු සමඟ කතා නොකරමි. එතැන් සිට ක්‍රියාත්මක කිරීම, ආලෝකකරණය, නිෂ්පාදන සැලසුම් යනාදිය පිළිබඳ ප්‍රශ්න කේන්ද්‍රීය වේ. නමුත් පළමුව, සෑම දෙපාර්තමේන්තු ප්‍රධානියෙකුටම ඔවුන්ගේ හිස තුළ චිත්‍රපටය නැරඹිය යුතුය. මෙම අවස්ථාවේ දී, කැමරාව ඉතා තරල, වෙන්වූ, නිරීක්ෂණ - ආක්‍රමණය කරනු ඇත. ස්වරය කථා කිරීම අසීරු ය… නමුත් මට කිව හැකිය චිත්‍රපටය නපුරක් විය යුතු බව මම බොහෝ විට කාර්ය මණ්ඩලයට පවසමි. අපි පවුල සමඟ සිටින අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ අපගේ නොදැනුවත්කමට අපි ඔවුන් සමඟ සම්බන්ධ වී සිටිමු, නමුත් අපි ඔවුන්ව වඩාත් දැනුවත්ව, කණගාටුදායක දෘෂ්ටිකෝණයකින් බලමු යන හැඟීම ද තිබිය යුතුය.

DG: ඔබ මෙම චිත්‍රපටයට ගෙන ආ ප්‍රභේද බලපෑම් මොනවාද? ප්‍රේක්ෂකයන්ට මෙම චිත්‍රපටය ගැන වඩාත් බලවත් හා බිය උපදවන දේ පෙනෙනු ඇත්තේ කුමක් ද?

AA: ත්‍රාසජනක අංගවලට සහභාගී වීමට පෙර අපි පවුලේ නාට්‍යවලට සහභාගී වීම මට වැදගත් විය. මෙම චිත්‍රපටය භයානක චිත්‍රපටයක් ලෙස ක්‍රියා කිරීමට පෙර ගෘහස්ථ ඛේදවාචකයක් ලෙස තනිවම සිටීමට අවශ්‍ය විය. ඉතින්, මම කාර්ය මණ්ඩලයට ලබා දුන් බොහෝ යොමු කිරීම් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට නොවේ. මයික් ලී එක් අයෙක් - විශේෂයෙන් රහස් සහ බොරු සහ සියල්ල හෝ කිසිවක් නැත. අපි ද බැරෑරුම් ලෙස කතා කළෙමු අයිස් කුණාටුව සහ නිදන කාමරය තුල, එය මිනිත්තු 30 ක සීමාවෙහි ආපසු හැරවීමක් ඇති අතර එය පාරම්පරිකයට වඩා වෙනස් නොවේ. බර්ග්මන් මගේ වීරයන්ගෙන් කෙනෙක් වන අතර, ක්‍රයිස් ඇන්ඩ් විස්පර්ස් යනු මා සිතුවේ, සරත් සොනාටා සමඟ මව-දියණියගේ සම්බන්ධතාවය සමඟ කටයුතු කළ ආකාරයයි. අප සාකච්ඡා කළ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට බොහෝ දුරට 60 සහ 70 දශකවල ඒවා විය. රෝස්මරීගේ බබා පැහැදිලිවම ස්පර්ශක ගලක් විය. දැන් බලන්න එපා ලොකු එකක්. පොදුවේ ගත් කල, නිකලස් රොග් මට විශාල විය. මම ජැක් ක්ලේටන්ට ආදරෙයි අහිංසකයෝ. එවිට විශිෂ්ට ජපන් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට තිබේ - උගේට්සු, ඔනිබාබා, පැෂන් අධිරාජ්‍යය, ක්වයිඩාන්, කුරෙනෙකෝ...

DG: ග්‍රැහැම් පවුල තුළ අප ඔවුන්ව ප්‍රථම වරට මුණගැසුණු විට ඔවුන් තුළ පවතින පවුල් ගතිකය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද? චිත්‍රපටය පුරාම ඔවුන් ගෙන යන ගමන ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

AA: ග්‍රැහැම්ස් අපට හමු වූ විට දැනටමත් එකිනෙකාගෙන් හුදෙකලා වී ඇත. වාතය thick න විය යුතු අතර, නොදන්නා ඉතිහාසයක් ඇත. එතැන් සිට, දේවල් තව දුරටත් en ත් කිරීමට පමණක් හේතු වන අතර, චිත්‍රපටයේ අවසානය වන විට, පවුලේ සෑම සාමාජිකයෙකුම ආගන්තුකයෙකු බවට පත්වේ - තමන් මෙන් දෙගුණයක් නොවේ නම් - අනෙකාට. ෆ්‍රොයිඩ්ගේ රචනාව විකාර සහගත ලෙස සඳහන් කිරීම සඳහා, නිවස උරුමය අධිෂ් ly ාන සහගත ලෙස වෙනස් වේ.

DG: චිත්‍රපටයේ ග්‍රැහැම් පවුලට පීඩා කරන අශිෂ්ට පැවැත්මේ ස්වභාවය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද? ඔවුන් මේ සඳහා ප්‍රතිචාර දක්වන්නේ කෙසේද?

AA: ක්‍රීඩාවේදී බොහෝ විෂ සහිත බලපෑම් ඇත. වරදකාරිත්වය, අමනාපය, දොස් පැවරීම, අවිශ්වාසය… එවිට යක්ෂයෙක් ද සිටී.

DG: චාලි සහ ඇගේ ආච්චි එලන් අතර ජීවිතයේ හා මරණයේ පවතින සම්බන්ධතාවයේ ස්වභාවය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

AA: මෙය පැහැදිලි කිරීම යනු චිත්‍රපටයේ විශාල හෙළිදරව් කිරීම් පාවාදීමයි. නරක් වීමෙන් වැළකී සිටිමි!

DG: රූගත කිරීම් අතරතුර ඔබ මුහුණ දුන් ලොකුම අභියෝගය කුමක්ද?

AA: අපි නිවසේ මුළු අභ්‍යන්තරයම ශබ්ද වේදිකාවක් මත ගොඩනගා ගත්තෙමු. නිවස තුළ ඇති සෑම දෙයක්ම මුල සිටම නිර්මාණය කර ඇත. මෙයින් ඔබ්බට, නිවසේ කුඩා අනුරුවක් නිර්මාණය කිරීමේ අවශ්‍යතාවය පිළිබඳ අතිරේක අභියෝගය අපට තිබුණි (තවත් බොහෝ කුඩා ඒවා අතර). මෙයින් අදහස් කළේ වෙඩි තැබීමට පෙර නිවසේ සෑම අංගයක්ම හොඳින් සැලසුම් කළ යුතු බවයි. එයින් අදහස් කරන්නේ අප නිවසේ පිරිසැලසුම සහ කාමරවල මානයන් තීරණය කළ යුතු බව නොවේ, එය ඇත්ත වශයෙන්ම කුඩා ශිල්පියාට අනුකරණය කිරීමට පහසුම දෙයයි; එයින් අදහස් කළේ අපි ඉතා ඉක්මනින් ඇඳුම් ඇඳීම සම්බන්ධයෙන් දැඩි තීරණ ගත යුතු බවයි. ඉතින්, අපට දැන ගැනීමට අවශ්‍ය වූයේ ගෘහ භාණ්ඩ මොනවාද, බිතුපත කුමක් වනු ඇත්ද, සෑම කාමරයකම අප සතුව ඇති පැලෑටි, ජනේලයට උඩින් තැබිය යුතු ඇඳුම් මොනවාද, සහ යනාදිය. අපගේ නිෂ්පාදනයේ අවසන් සතියේ දී අපි බෝනික්කන් සම්බන්ධ සෑම දෙයක්ම රූගත කළ අතර, එය කෙතරම් තදින් පැවතුණද යත්, වෙඩි තැබූ දිනවලම කුඩා නැව් නැව්ගත කර තිබුණි.

DG: ඔබේ රූගත කිරීම් ස්ථානය වන t ටා, ඔබ තෝරාගෙන ඇති වෙනත් රූගත කිරීම් ස්ථාන වලින් සුවිශේෂී වූ මෙම චිත්‍රපටයට ගෙන ආවේ කුමක්ද? චිත්‍රපටයේ පසුබිම, පසුබිම, විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

AA: හොඳයි, අපි මුලින් t ටා නගරයට ගියේ අපගේ අයවැයෙන් වැඩි ප්‍රමාණයක් එතැනින් ලබා ගැනීමට අපට හැකි වූ බැවිනි. එසේම, මුල් සැලැස්ම වූයේ ශීත movie තු චිත්‍රපටයක් සාදා නිවස හිම පතනයෙන් යුක්ත වීමයි. ග්‍රීෂ්ම in තුවේ දී අපි වෙඩි තැබිය යුතු යැයි උපලේඛනගත කිරීම ඉල්ලා සිටි අතර, අවසානයේදී t ටා විසින් සපයන ලද භූ දර්ශන ගැන මට සතුටු විය නොහැක. මට දැන් හිතාගන්නවත් බැහැ චිත්‍රපටය වෙනත් ආකාරයකින් බලයි කියලා. මෙම චිත්‍රපටයේ වඩාත්ම ඇදහිය නොහැකි කාර්ය මණ්ඩලය අප සතුව තිබූ බව ද මට කිව යුතුය - කලා දෙපාර්තමේන්තුවේ සිට කැමරා අංශය දක්වා එකදු දුර්වල සම්බන්ධයක් නොතිබුණි. චිත්‍රපටයක් කිරීමට බලාපොරොත්තු වන ඕනෑම කෙනෙකුට මම t ටා නිර්දේශ කරමි.

DG: චිත්‍රපටයේ ඔබේ ප්‍රියතම දර්ශනය හෝ අනුපිළිවෙල කුමක්ද?

AA: හොඳයි, ස්පොයිලර් වළක්වා ගැනීමේ අපේක්ෂාවෙන් සහ අධික ලෙස ගුප්ත වීමේ අවදානමක් ඇත: ටෝනි කොලෙට් හි දීර් mo කාලයක් තිස්සේ පාලනයකින් තොරව හ we ා වැලපෙමින් සිටී (සතියක් පුරා), එය සිදු වූ ආකාරය ගැන මම සෑහීමකට පත් වෙමි.

DG: Ann න් ඩවුඩ්ගේ චරිතය වන ජොආන් ගැන කියවූ වහාම මම බිලී වයිට්ලාව බේලොක් මහත්මිය ලෙස සිතුවෙමි ඔමේන්. චිත්‍රපටයේ ජොආන්ගේ භූමිකාව ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

AA: ඇගේ චරිතය අනිවාර්යයෙන්ම එම සම්ප්‍රදාය තුළ පවතී. ඒ සඳහා ඇය කැස්ට්වෙට්ස් වැනි චරිත සම්ප්‍රදායේ ද සිටී රෝස්මරීගේ බබා හෝ හිලරි මේසන් ගේ අන්ධ පැහැදිලිකම දැන් බලන්න එපා. ඇය පැන නගින්නේ ඔබේ යහපත ගැන සිතන පරාර්ථකාමී අසල්වැසියාගේ අශුභවාදී සැකයෙන් ය. ක්‍රියා විරහිත ඒකකයක වෙනත් ආකාරයකින් හුදෙකලා වූ සාමාජිකයෙකු සඳහා අලෙවිසැලක් සැපයීමට පියවර ගන්නා පිටස්තර පුද්ගලයින්ගේ පවුල් නාට්‍යවල සම්ප්‍රදායෙන් ඇය පහසුවෙන්ම පැමිණේ. සාමාන්‍ය ජනයා තුළ ජඩ් හර්ෂ් එක් උදාහරණයක්.

DG: චිත්‍රපටය මෙතෙක් ලැබී ඇති ධනාත්මක ප්‍රතිචාරය සැලකිල්ලට ගෙන, එය තවමත් විධිමත් ලෙස නිකුත් කර නොමැති චිත්‍රපටයකට අමුතු දෙයක් වන අතර, එය දැනෙන්නේ චිත්‍රපටය බොහෝ විට සම්භාව්‍ය තත්වයට පත්ව ඇති බවයි. එය දැකීමේ අවස්ථාව. ප්‍රේක්ෂක ප්‍රතිචාරය අනුව, ඔබ මෙතෙක් සහභාගී වූ තිර දර්ශන අතරතුර ඔබ අත්විඳ ඇත්තේ කුමක්ද සහ ඔබ මෙතෙක් චිත්‍රපටයට දැක්වූ ප්‍රතිචාරය විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

AA: ප්‍රතික්‍රියා ඉතා සිත්ගන්නාසුළුයි. ඇත්තම කිව්වොත්, එය යෝධ ජරාවක් යැයි මිනිසුන් නොසිතීම ගැන මට මුලදී සහනයක් ලැබුණි. ඔබේ බියජනක චිත්‍රපටය ක්‍රියාත්මක වුවත් නැතත් එය අද්විතීය ලෙස ප්‍රමාණ කළ හැකි දෙයක් බව ඔබ ඉක්මනින් ඉගෙන ගනී. එය හාස්‍යයක් කිරීම වැනි ය. එක්කෝ මිනිස්සු සිනාසෙති, නැතහොත් නැත. නමුත් මට කියන්න පුළුවන් ඔබ සෑදූ දෙයකට ප්‍රේක්ෂකයන් සාමූහිකව කෑගැසීමේ හැඟීමක් නැහැ. එය විශිෂ්ට ඩොපමයින් ඉහළයි.

DG: මෙය ඔබගේ පළමු චිත්‍රපටය බැවින්, පසුගිය දශකය තුළ ඔබ ගෙන ගිය ගමන විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

AA: මම වයස අවුරුදු දොළහ සිට තිර රචනා ලියමින් සිටිමි. මම ඇමරිකානු චිත්‍රපට ආයතනයේ අධ්‍යක්ෂණය හැදෑරීමට පෙර සැන්ටා ෆේ විද්‍යාලයේ චිත්‍රපට පාසලකට ගියෙමි. AFI උපාධිය ලැබීමෙන් පසු මම කෙටි චිත්‍රපට දුසිම් ගණනක් සෑදූ අතර කාලය වන විට මම ලිවීමට පටන් ගතිමි උරුමය, මට තවත් විශේෂාංග ස්ක්‍රිප්ට් දහයක් යාමට සුදානම් විය (ඒවායින් දෙකක් කලින් සෑදීම සඳහා මාවතේ ය උරුමය). එය දිගු මාර්ගයක් විය, නමුත් මට වඩා විශාල සම්පත් හෝ ශක්තිමත් සහයෝගීතාවන්ගෙන් ආශීර්වාද ලැබිය නොහැක උරුමය. මම අතිශයින්ම වාසනාවන්තයි.

DG: ඔබගේ පෙර කෘති කිසිවක් දැක නැති කෙනෙකුට, ඔබේ කෙටි චිත්‍රපට, ඔබේ ලාංඡනය, අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු ලෙස ඔබේ අත්සන සහ හඳුනාගත හැකි දේ උරුමය අරි ඇස්ටර් චිත්‍රපටයක් ලෙස?

AA: මට මතකයි AFI හි මගේ ශ්‍රේෂ් teacher ගුරුවරයෙකු වන පීටර් මාක්හැම්, චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය යනු වැරදි ක්‍රියාවක් බව (හෝ විය යුතුය). මම එම හැඟීම සමඟ මුළු හදින්ම එකඟ වෙමි. පාරම්පරික සහ මගේ සියලුම කෙටි චිත්‍රපට (සහ මම මෙතැන් සිට නිපදවීමට අදහස් කරන චිත්‍රපට සියල්ලම පාහේ) එම අකටයුතුකම් කිරීමේ සම්ප්‍රදායට බලාපොරොත්තු සහගත දායකත්වයක් සපයයි.

DG: ඇයි ඔයා හිතන්නේ? උරුමය වෙළඳපොලේ ඇති වෙනත් ප්‍රභේද චිත්‍රපටවල සේනාංකයට වඩා වෙනස්ද?

AA: ඒ සමඟ කතා කිරීම මගේ ස්ථානය බව මට හැඟෙන්නේ නැහැ. චිත්‍රපටය වැඩ කරන්නේ නම්, එය විශ්වාස කරන්නේ වෙනත් ඕනෑම දෙයකට පෙර සෑම විටම චරිතවලට ගරු කිරීම මගේ මෙහෙවර වූ බැවිනි. එසේම, මා ඇතුළත් කිරීමට වග බලා ගත් පූර්ණ-ඉදිරිපස නිරුවත ඉතා ත්‍යාගශීලී ප්‍රමාණයක් ඇත.

DG: ඔබ සෑදීමේ සම්පූර්ණ අත්දැකීම් දෙස ආපසු හැරී බලන විට උරුමය, ඔබ චිත්‍රපටය සමඟ ගෙන ගිය ගමන දෙස ආපසු හැරී බලන විට, මෙම සම්පූර්ණ අත්දැකීම ගැන ඔබටම කියා දෙන එක් මතකයක් තිබේද?

AA: මට විශේෂයෙන් එක් මතකයක් ගැන සිතිය නොහැකිය. නිෂ්පාදනයේදී මට හදිසියේම මතක් වූ අවස්ථා කිහිපයක් ඇති බව මට පැවසිය හැකිය. එය සැමවිටම මගේ සිහිනයයි. ඒ නිසා මම මගේ පාද බිම දැනෙන බව මතක තබා ගැනීමට උත්සාහ කරමි. ඒවා තමයි හොඳම අවස්ථා.