ඔහුගේ පළමු චිත්‍රාගාර අංගය සාර්ථකව නිකුත් කිරීමෙන් පසු 2016 එළිය එළියට, අධ්‍යක්ෂක ඩේවිඩ් එෆ්. සැන්ඩ්බර්ග් දීමනා වලින් පිරී ගියේය. ඔහු තෝරා ගත්තේය ඇනාබෙල්: නිර්මාණය, එය ශාප ලත් ඇනබෙල් බෝනික්කාගේ මූලාරම්භය ගවේෂණය කරයි. 2014 ට පෙරවදනක් ඇනාබෙල්, සහ හතරවන චිත්‍රපටය ඇස්බන්දුම ඡන්ද බලය, ඇනාබෙල්: නිර්මාණය බෝනික්කා සාදන්නෙකු සහ ඔහුගේ බිරිඳ කන්‍යා සොහොයුරියක් සහ ගැහැණු ළමයින් කිහිප දෙනෙකු වසා දැමූ අනාථ නිවාසයක සිට යුවළ සමඟ ඔවුන්ගේ කැලිෆෝනියා ගොවිපොළේ නැවතී සිටින බව පිළිගනී. ඇනබෙල් ඉක්මනින් එක් ගැහැණු ළමයෙකු කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වයි. ඔහුගේ පරම්පරාවේ වඩාත්ම බලගතු සිනමාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකු වීමට සැන්ඩ්බර්ග් සූදානම් යැයි පෙනෙන මැයි මාසයේ දී මට සැන්ඩ්බර්ග් සමඟ කතා කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබුණි.

DG: මෙම ව්‍යාපෘතියට ඔබ ආකර්ෂණය වූයේ කුමක්ද?

ජනරාල් - හෙලෝ! කරුණු කිහිපයක්. පළමුවෙන්ම, ගැරී ඩෝබර්මන්ගේ තිර රචනය, එය පළමු චිත්‍රපටයටම ආවේණික වූ කතාවක් බැවින්, පසුබිම, කාල පරිච්ඡේදය සහ චරිත වලට මම ප්‍රිය කළෙමි. එවිට නිෂ්පාදනයේ අංගයන් ද විය, එනම් ශබ්ද වේදිකාවක රූගත කිරීමට හැකිවීම වැනි (වෝනර් බ්‍රදර්ස් හි නොඅඩු). මා සැමවිටම සිතූ ආකාරයේ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයක් ලෙස හැඟෙනවා පමණක් නොව, බිත්ති චලනය කිරීමට සහ සියලු ආකාරයේ සිසිල් කැමරා චලනයන් කිරීමට එය ඔබට විශාල නිදහසක් ලබා දෙයි.

DG: ඩේවිඩ්, ඔබ සහ ඔබේ සිනමාකරු රූගත කිරීම් සඳහා ගෙන ආවේ කුමන ආකාරයේ දෘශ්‍ය උපාය මාර්ගයක්ද, චිත්‍රපටයේ පෙනුම සහ ස්වරය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

ජනරාල් - මට අවශ්‍ය වුණේ පැරණි පාසලක් දැනෙනවාටයි. සෑහෙන දිගු කාලයක් හා වඩා සම්භාව්‍ය සිනමා භාෂාවක් තිබීම. ඇත්ත වශයෙන්ම එය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් බැවින් මට අවශ්‍ය වූයේ අවශ්‍ය විටෙක අඳුරු වීමට අප බිය නොවන බව සහතික කර ගැනීමටය. ඡායාරූප අධ්‍යක්ෂ මැක්සිම් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රේ මට සහතික කළ එක් දෙයක් එයයි - ඔහු අඳුරට යාමට බිය නැත. ඔහු රූගත කළ පළමු චිත්‍රපටයේ සිටම මම ඔහුගේ කෘතියේ රසිකයෙක් වී සිටිමි. හොට් ආතතියඒ නිසා ඔහු සමඟ වැඩ කිරීමට ලැබීම සතුටක්.

DG: ඩේවිඩ්, මෙම චිත්‍රපටයේ ඇනබෙල්ගේ ආත්මයට පහර දෙන්නේ කෙසේද? බෝනික්කාගේ පෙනුම, එහි පෙනුම චිත්‍රපටය තුළ ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

ජනරාල් - හොඳයි, අපට ඇනබෙල් චලනය වන බවක් නොපෙනෙන නිසා, ඔබ ඇයගේ ප්‍රහාර වලින් නිර්මාණශීලී විය යුතුයි. මෙම චිත්‍රපටයේ දී, ඇනබෙල් සතුව ඇති නපුර බොහෝ ආකාරයන් ගනී. එය බොහෝ විට චරිත බිය ගැන්වීමට බිය කරයි. ජේම්ස් වැන්ට සැමවිටම දැනුනේ ඇය බය හිතෙන තරමට වඩා ටිකක් ඉහළින් බැලූ බැල්මට බව චිත්‍රපටයේ සැබෑ බෝනික්කාගේ පෙනුම තරමක් වෙනස් වී ඇත. බොහෝ ළමයින්ට ඔවුන්ගේ කාමරයේ ඇනබෙල් බෝනික්කෙකු අවශ්‍ය නොවනු ඇත. එබැවින් ඇයට තරමක් මිත්රශීලී ලක්ෂණ ඇත, නමුත් ඇයට අවශ්ය විට ඇය තවමත් භයානක ලෙස පෙනිය හැකිය. මට අවශ්‍ය වූයේ බෝනික්කා සතුව ඇති අනුවාදය ඇය දෙස බලන විට එම අමතර රෞද්‍ර හැඟීම සඳහා යථාර්ථවාදී මිනිස් ඇස් ඇති කර ගැනීමයි.

DG: බෝනික්කා සාදන්නා සහ ඔහුගේ බිරිඳ, කන්‍යා සොහොයුරිය සහ ගැහැනු ළමයින් සහ ඇනබෙල් අතර චිත්‍රපටය තුළ ඇති සබඳතා, චිත්‍රපටය පුරාම ඔවුන් එකිනෙක හා සම්බන්ධ වන ආකාරය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

ජනරාල් - බෝනික්කන් සාදන්නා සැමුවෙල් සහ ඔහුගේ බිරිඳ එස්තර් ඉතා අද්භූතයි. ඇය කවදාවත් ඇගේ කාමරයෙන් පිටවන්නේ නැත, ඔහු හොඳ මිනිහෙක්ද නරක මිනිහෙක්දැයි අපි නොදනිමු. සහෝදරිය චාලට්ගේ රැකවරණය යටතේ සිටින අනාථ ගැහැණු ළමයින්ට නිවසක් සහ සැමුවෙල් රවටන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණද, එකට නිවසක් තිබීම සතුටට කරුණකි. ඔවුන්ට ඇතුල් විය නොහැකි බව සැමුවෙල් පවසන කාමරයක් ඇත, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම එය එක් ගැහැණු ළමයෙකු වන ජැනිස් එක් රාත්‍රියක කරයි.

DG: ඩේවිඩ්, චිත්‍රපටයේ සැබෑ සම්භවය වන ඇනබෙල්ගේ “නිර්මාණය” ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

ජනරාල් - නිර්මාණය ඇත්තෙන්ම විශේෂ නැහැ. එය ඔබ චිත්‍රපටයේ දකින පළමු දෙය වන අතර ඇත්ත වශයෙන්ම ඇය බොහෝ ඇනබෙල් බෝනික්කන්ගෙන් කෙනෙකු බව අපි ඉඟි කරමු. එය ඇය සන්තකයේ තබා මුදා හැරීමෙන් පසුව සිදු වන දේ ගැන වැඩි යමක් වේ.

DG: ඩේවිඩ්, චිත්‍රපටයේ ඔබේ ප්‍රියතම දර්ශනය හෝ අනුපිළිවෙල කුමක්ද?

ජනරාල් - බොහෝ විට ජැනිස්ට ඇනබෙල් බෝනික්කා හමු වූ විට. මම ඒ අනුපිළිවෙලට කැමතියි, මන්ද එය බියට පත්වීමට වඩා බිය උපදවන නිසාය. පඩිපෙළ සෝපානයක් සහිත විනෝදජනක අනුපිළිවෙලක් ද ඇත.

ඩී.

ජනරාල් - මම විශ්වාස කරනවා පළමුවැන්න 1970 දී සිදු වූ බව. මේ සමඟ, වර්ෂය යනු කුමක්දැයි අපි නොකියමු, නමුත් මුක්කු සහ ඇඳුම් සියල්ලම පදනම් වී ඇත්තේ 1957 දීය. එය චිත්‍රපටයට මා කැමති එක් කරුණක් විය: කාලපරිච්ඡේද චිත්‍රපටයක් ලබා ගැනීමට. ඔබගේ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටය විනාශ කිරීමට ජංගම දුරකථන නොමැත. එය එකල සකසා තිබීම වඩාත් සම්භාව්‍ය සිනමාකරණ ප්‍රවේශයක් සඳහා උත්සාහ කිරීමට මට නිදහසට කරුණක් විය. එය පැරණි චිත්‍රපටයක් මෙන් රූගත කිරීම. එය තවමත් ඩිජිටල් ආකාරයෙන් රූගත කර ඇත, නමුත් පැරණි චිත්‍රපටයේ හැඟීම එක් කිරීම සඳහා අපි චිත්‍රපටයට මිලිමීටර් 16 චිත්‍රපට ධාන්ය එකතු කළෙමු.

DG: ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද මෙම චිත්‍රපටය වෙන් කරන්නේ? ඇනාබෙල් සහ ව්යාජය චිත්‍රපට, සහ ප්‍රේක්ෂකයින් මෙම චිත්‍රපටය ගැන වඩාත් බලවත් හා බිය උපදවන දෙයක් ලෙස ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද?

ජනරාල් - එය වඩා විශාල චිත්‍රපටයක් වගේ දැනෙනවා ඇනාබෙල්. එයට විශාල විෂය පථයක් ඇත. එය බොහෝ විට සමාන ය ඇස්බන්දුම වඩා ඇනාබෙල්, නමුත් එය තවමත් එහි ම චිත්‍රපටයකි. මෙම කථාව පදනම් වී ඇත්තේ The Conjuring වැනි සැබෑ සිද්ධියක් මත නොවේ, එබැවින් දුප්පත් චරිත වලට කුමක් සිදුවේද යන්න පිළිබඳව අපට පිස්සු වැටෙනු ඇත.

DG: ඩේවිඩ්, පූර්විකාවක පූර්විකාවක් වන චිත්‍රපටයක් අධ්‍යක්ෂණය කිරීමේ අද්විතීය ඉදිරිදර්ශනයට අමතරව, රූගත කිරීම් අතරතුර ඔබ මුහුණ දුන් විශාලතම අභියෝගය කුමක්ද?

ජනරාල් - ළමයින් සමඟ වැඩ කිරීම. ඔවුන් නිසාම නොවේ. සුපිරි කැපවූ හා භයානක නළුවන්. නමුත් ඔබට ලැබෙන සීමිත පැය ගණන වේදනාවකි. වැඩිහිටියන් සමඟ, ඔබට අවශ්‍ය දේ ලැබෙන තෙක් ඔබ දිගටම කරගෙන යයි. නමුත් ළමයින් සමඟ අතිකාල ශුන්‍ය වේ. කාලය අවසන් වූ විට, එය අවසන්. අපට කෙටි කළ යුතු සමහර දේවල් තිබේ, නැතහොත් මට අවශ්‍ය කාලය නොලැබුණි. නමුත් ඔවුන්ගේ රංගනය එය වටිනවා.

DG: ඩේවිඩ්, මේ සම්පූර්ණ අත්දැකීම දෙස ආපසු හැරී බලන විට ඔබේ මනසෙහි කැපී පෙනෙන රූගත කිරීම් පිළිබඳ එක් මතකයක් තිබේද?

ජනරාල් - බස් රථයේ සුපිරි අපහසු කාලය. හරිත තිර වේදිකාවක බස් දර්ශන රූගත කිරීමට මට අවශ්‍ය නොවීය. ඒ වෙනුවට, අපි එය කාන්තාරයේ සැබෑ පැරණි බස් රථයකට වෙඩි තැබුවෙමු. එය උණුසුම්, loud ෝෂාකාරී, ඉතා දූවිලි සහිත හා කාලකණ්ණි විය. සෑම පියවරක් සඳහාම එය නැවත නැවතත් ඉදිරියට යයි. පාරේ ඇති ගැටිති සියල්ලම සැබෑ ය.

ඇනාබෙල්: නිර්මාණය අගෝස්තු 11 දා සිනමාහල් වෙත පැමිණේ.