ජෝර්දාන් ග්‍රැහැම්ගේ සැටර් පවුලක් හොල්මන් කරන යක්ෂයෙකුගේ සිසිල්, වායුගෝලීය කතාවකි, සහ - සිත් ඇදගන්නා සුළු පෙරළියක - එය සත්‍ය සිදුවීම් වලින් ආනුභාව ලත් ය.

ග්‍රැහැම් අවුරුදු 7 ක් ගත කළා සැටර්, අධ්‍යක්ෂක, ලේඛක, සිනමාකරු, රචනා, නිෂ්පාදක සහ සංස්කාරක ලෙස සේවය කරයි. චිත්රපටිය සැටර් නම් අද්භූත යක්ෂයා විසින් හසුරුවන ලද සහ හසුරුවනු ලබන වනාන්තරයක ජීවත්වන හුදෙකලා පවුලක් අනුගමනය කරන අතර (මම ඉගෙන ගත් පරිදි) බොහෝ දුරට ග්‍රැහැම්ගේම ආච්චි විසින් මෙම ආයතනය සමඟ ඇගේ ඉතිහාසය ගැන පැවසූ කථා මත පදනම් වේ. 

ග්‍රැහැම්ගේ අභාවප්‍රාප්ත ආච්චි සමඟ කළ තිරයේ සැබෑ සම්මුඛ සාකච්ඡා, සාටර් සමඟ ඇය කළ සිදුවීම් පිළිබඳ විස්තර විස්තර කරන අතර, ඇගේ පෞද්ගලික සඟරා සහ ස්වයංක්‍රීය ලේඛන හෙළි කරයි. මම ග්‍රැහැම් සමඟ කතා කළේ මෙම ගැඹුරු පෞද්ගලික කථාව සහ ඔහුගේ දෑත්, ගැඹුරින්, ඔබ ඉගෙන ගන්නා අත්දැකීම් ගැන දැන ගැනීමටය. 

කෙලී මැක්නෙලි: සැටර් පැහැදිලිවම ඔබ සඳහා ඉතා පෞද්ගලික ව්‍යාපෘතියක් වන අතර, ඔබට ඒ ගැන සහ ඔබේ ආච්චිගේ ඉතිහාසය සහ මෙම ආයතනය කෙරෙහි ඇති ඇල්ම ගැන ටිකක් කතා කළ හැකිද?

ජෝර්දාන් ග්‍රැහැම්: මගේ ආච්චි මුලින් මේ චිත්‍රපටයේ කොටසක් විය යුතු නැහැ. මම ඇගේ නිවස ස්ථානයක් ලෙස භාවිතා කරන බැවින්, මම ඇයව චිත්‍රපටයට ඇතුළත් කිරීමට තීරණය කළෙමි. ඊට පස්සෙ ඒක එතනින් අතු බෙදී යනවා. කැමරාව නිකම්ම නිකම් දර්ශනයක් මෙන් වනු ඇත, මම එය භාවිතා නොකරන්නේ නම් එය හොඳයි. මට එක් නළුවෙක් ලැබුණා, පීට් - ඔහු චිත්‍රපටයේ පීට් රඟපානවා, ඔහු මගේ මිතුරෙක් - මම ඔහුට කිව්වා ඔබ එතනට එනවා කියලා, ඔබ මගේ ආච්චිව කැමරාවෙන් මුණගැහෙන්න යනවා, ඔබ ' මම මුනුබුරා ලෙස පෙනී සිටිමින් ඇයව ආත්මයන් ගැන කතා කිරීමට යනවා. 

ඉතින් ඔහු එතනට ගිහින් ඇහුවා, ඔයා දන්නවනේ, මට අහන්න ලැබුනා මෙතන ආත්මයන් තියෙනවා කියලා. ඊට පස්සෙ එයාගේ ඔලුවේ තියෙන කටහ about ගැන කතා කරන්න පටන් ගත්තා. ස්වයංක්‍රීය ලිවීම යනුවෙන් හැඳින්වෙන දෙයක්, එය මගේ ජීවිතයේ මා අසා නැත. ඇය මීට පෙර කවදාවත් මා සමඟ එය බෙදාගෙන නැති අතර, අපි ඇත්තටම රූගත කිරීම් අතරතුර එය බෙදා ගැනීමට ඇයට අවශ්‍ය විය. 

ඉතින් මම ගෙදර ගිහින් යම් පර්යේෂණයක් කළා, පසුව මම තීරණය කළා මෙය හැකි තරම් චිත්‍රපටයට ඇතුළත් කිරීමට. ඒ නිසා මම මේ වන විටත් රූගත කර ඇති දේ ක්‍රියාවට නැංවීම සඳහා තිර රචනය නැවත ලියා, පසුව ආපසු ගොස් ස්වයංක්‍රීය ලිවීම සහ කටහ out වල් පිටතට ගෙන ඒමට උත්සාහ කිරීම සඳහා වැඩි දියුණු කළ දර්ශන කළා. අපි ඇය සමඟ දර්ශනයක් කරන සෑම අවස්ථාවකම, චිත්‍රපටය නැවත ක්‍රියාත්මක කර නැවත ලිවීමට සිදුවනු ඇත්තේ එය ක්‍රියාත්මක කරන්නේ කෙසේදැයි සොයා බැලීමටය, මන්ද ඔබට මගේ ආච්චිට කුමක් කියන්නදැයි කිව නොහැකි අතර ඇය කුමක් දැයි මට අදහසක් නැත කියන්න යනවා. ඇය පවසන බොහෝ දේ, මම දැනටමත් කියන්නට උත්සාහ කළ කතාවට සැබවින්ම ක්‍රියා නොකරයි. 

නමුත් පසුව මම පශ්චාත් නිෂ්පාදන කටයුතුවල යෙදී සිටියදී - මම මේ වන විටත් චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් අවසන් කර ඇති විට - ඩිමෙන්ශියාව මගේ ආච්චිට නරක අතට හැරුණු අතර අපේ පවුලේ අයට ඇයව රැකවරණ නිවාසයකට ඇතුළත් කිරීමට සිදුවිය. මම ඇගේ පිටුපස කාමරය සහ පසුපස වැසිකිලිය පිරිසිදු කරමින් සිටියදී පෙට්ටි දෙකක් මට හමු විය. ඉන් එකක් ඇගේ ස්වයංක්‍රීය ලිවීම් සියල්ලම විය. ඉතින් ඔහු එය දකිනවා, [ඔහු මට ඇගේ සටහන් පොතක් පෙන්වයි] නමුත් ඒවා පිරී තිබූ පෙට්ටියක් තිබුණි. ඒ නිසා මම ඒ සියල්ල සොයා ගත් අතර පසුව ඇගේ ජීවිතය ලේඛනගත කරන සඟරාවක් මට හමු විය - මාස තුනකට වැඩි කාලයක් - සැටර් සමඟ එය පිටු 1000 ක සඟරාවක් විය. ඇය 1968 ජූලි මාසයේදී සැටර්ව මුණගැසුණු අතර, ඉන් මාස තුනකට පසු ඇය මනෝ චිකිත්සක රෝහලක නතර වූයේ ඔහු සමඟ ඇති ඇල්ම නිසාය. ඉතින් මම මේ සඟරාව සොයාගත් විට, මම හොඳින් හිටියා, මට මේ චිත්‍රපටයට සාටර්ව දාන්න ඕන. මේ වගේ සිසිල් සංකල්පයක් වගේ, ඒත් ඒ වෙලාවේ මම දැනටමත් රූගත කිරීම් කළා වගේ දැනුණා. 

ඒ නිසා මම පසුව මගේ ආච්චි වෙතට දිව ගියෙමි. එය ඩිමෙන්ශියාව භාර ගැනීමට පටන් ගෙන තිබූ නිසා එය කාලයට එරෙහි තරඟයක් විය. එබැවින් II ඇයව ඔහු ගැන කතා කිරීමට පෙළඹවූ අතර, අන්තිම වතාවට මම ඔහු ගැන කතා කිරීමට ඇයව ලබා ගත්තාය. ඕනෑම දෙයක් කියන්න. ඔව්, ඒ නිසා එය පිටුපස ඇති ඉතිහාසය.

කෙලී මැක්නෙලි: එය ඉතා සමීප, ගැඹුරු පෞද්ගලික කතාවක් වන අතර ඔබට පැවසිය හැකිය. ඔබට එම කතාව පැවසීමට අවශ්‍ය වූයේ කුමක්ද, ඔබට කිමිදීමට අවශ්‍ය වූයේ කුමක්ද? සැටර් තව ටිකක්, සහ මෙම සංකල්පය සැටර්?

ජෝර්දාන් ග්‍රැහැම්: ඒ නිසා මම මේ චිත්‍රපටයට පිවිසියේ අද්විතීය යමක් කිරීමට උත්සාහ කරමිනි, මන්ද මම මුළු චිත්‍රපටයම තනිවම කළ නිසා මට යමක් කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර එය හැකි තරම් සුවිශේෂී ආකාරයකින් කිරීමට මට අවශ්‍ය විය. මට දැනටමත් තිබූ කතාව, මම ලිව්වේ මීට අවුරුදු හතකට පෙර - හෝ මම මෙය ආරම්භ කරන විට - ඒ නිසා මට මුල් කතාව මතක නැත. නමුත් එය එතරම් සුවිශේෂී නොවේ. 

ඉතින් මගේ ආච්චි මේ ගැන කතා කරන්න පටන් ගත්තම, ඒක හරියට මට යමක් තියෙනවා වගේ ඇත්තටම මෙහි සිත්ගන්නා සුළුය. ස්වයංක්‍රීයව ලිවීමෙන් මම ඒ ගැන මීට පෙර අසා නැත, හෝ මීට පෙර චිත්‍රපටයක එය දැක නැත. මම චිත්‍රපටය තනිවම කරන්නේ නම්, සෑම දෙයක්ම මා විසින්ම කර, පසුව එවැනි පෞද්ගලික කතාවක් තිබේ නම්, මිනිසුන් ඊට වඩා වැඩි යමක් සමඟ සම්බන්ධ වනු ඇතැයි මට හැඟේ. ඊට පස්සෙ, මේක මගේ ආච්චිව අනුස්මරණය කරන්න නියම ක්‍රමයක්, මට දැනෙනවා. ඒ නිසා මට එතැනට යාමට, වෙනස් දෙයක් කිරීමට අවශ්‍ය වූයේ එබැවිනි.

කෙලී මැක්නෙලි: ඔබේ නැසීගිය ආච්චි සතුව තිබූ ස්වයංක්‍රීය ලිවීම ඇත්ත වශයෙන්ම චිත්‍රපටයට දායක වීමට හැකි වූ අතර එය අපූරු ය. ඇයගේ සැබෑ කතන්දර හා එදිරිව කතන්දර කොපමණ ප්‍රමාණයක් ගොතන ලදද, ශ්‍රව්‍ය හා දෘශ්‍ය දර්ශන තරම් දුරට, ලේඛනාගාරය කොපමණද සහ චිත්‍රපටය සඳහා එය කොපමණ ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කර තිබේද?

ජෝර්දාන් ග්‍රැහැම්: මගේ ආච්චි කියන සෑම දෙයක්ම ඇයට සැබෑ ය, ඇය කී සියල්ල විශ්වාස කළාය. ඒ නිසා මම ඇයට කියන්න දෙයක් කිව්වේ නැහැ. ඇය පැවසූ සමහර කරුණු සත්‍ය විය. හරියට ඇය මගේ සීයා ගැන කතා කළා වගේම මගේ සීයා පෙනහළු පිළිකාවක් නිසා මිය ගියා. ඇය කියනවා - කිහිප වතාවක්ම - අපි වෙඩි තබන විට මගේ සීයා නැගිටින්න තීරණය කළා, ඔහු කිව්වා ඔහු ඉවරයි කියලා, ඔහු මැරෙන්න ලෑස්තියි, ඔහු නැගිටලා, ගෙදරින් එළියට ඇවිත් තණකොළ මත වැතිර සිට ඔහු මිය ගියා. එය කිසි විටෙකත් සිදු නොවීය. නමුත් ඇය එය කිහිප වතාවක්ම පැවසුවාය. ඒ වගේම මම කැමතියි, එය ඔබේ මනසින් පවා පැමිණෙන්නේ කොහෙන්ද, පසුව එය සංස්කරණය කරන්නේ කෙසේදැයි සොයා ගැනීමට උත්සාහ කර එය චිත්‍රපටයේ භාවිතා කර එය කුමන්ත්‍රණය සහ වොට්නොට් සමඟ අර්ථවත් කරයි. 

ඉන්පසු සංරක්ෂිත වීඩියෝ දර්ශන සමඟ එය ප්‍රීතිමත් අනතුරකි. මෙම චිත්‍රපටය කුඩා ප්‍රීතිමත් අනතුරු සමූහයක් විය. චිත්‍රපටයේ මුලින් ෆ්ලෑෂ්බැක් දර්ශනයක් තිබෙන්නට ඇති අතර, එය රූගත කිරීමට අවශ්‍ය මාධ්‍යය කුමක්දැයි සොයා බැලීමට මම උත්සාහ කළෙමි. ඊට පස්සෙ මගේ අම්මා පරණ ගෙදර චිත්‍රපට ටිකක් ඩීවීඩී එකට මාරු කළා, මම ඒවා හරහා යමින් සිටියා. මම චිත්‍රපටයේ භාවිතා කිරීමට කිසිවක් සොයන්නේ නැත, මම ඒවා නරඹමින් සිටියෙමි. ඊට පස්සෙ මට උපන්දින දර්ශනයක් හමු වුණා - මගේ ආච්චිගේ ගෙදර ඇත්ත උපන්දිනයක් - අපි වෙඩි තබන අවස්ථාවේ සිටම නිවස හරියටම සමානයි. 

මගේ ආච්චි එක පැත්තකට, මගේ සීයා අනෙක් පැත්තට, සහ මැදින් සිදුවෙමින් තිබූ දෙය මගේම දර්ශනයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා මුළුමනින්ම විවෘතව තිබුනා. ඒ නිසා මම පිටතට ගොස් මම එකම කැමරාවක් මිලට ගත්තා, මම එකම පටි මිලදී ගත්තා, මම සමාන පෙනුමක් ඇති කේක් සහ ඒ හා සමාන පෙනුමක් තෑගි කළෙමි, මීට වසර 30 කට පෙර සිටම සැබෑ ගෘහස්ථ වීඩියෝ දර්ශන වටා මගේම දර්ශනයක් නිර්මාණය කිරීමට මට හැකි විය. 

එම දර්ශනවල මා දැක ගත හැකි වූ නිසා - එය චිත්‍රපටයේ නොමැති නිසා, මා වටා කපා දැමුවෙමි - නමුත් මම අටක් හෝ ඊට සමාන විය. එය එක් දර්ශනයක විවිධ කාල රාමු වල මිශ්‍රණයකි, එය අවුරුදු පහක් වැනි කාලයක මිශ්‍රණයකි. එම දර්ශනයේ දී පවා, ඔබ පසුබිමට සවන් දෙන්නේ නම්, මගේ ආච්චි නපුරු ආත්මයන් ගැන කතා කිරීම ඔබට ඇසෙනු ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම ඇය 90 දශකයේ අහඹු ලෙස ඒ ගැන කතා කළාය.

කෙලී මැක්නෙලි: ඉතින් ඔබ මෙම චිත්‍රපටය සඳහා බොහෝ දේ කළ අතර, චිත්‍රපටය සෑදීමට වසර හතක් පමණ ගත වූ බව ඔබ සඳහන් කළ අතර, කැබින් තැනීම ඇතුළුව මා නිවැරදිව තේරුම් ගන්නේ නම් ඔබ කැමරාව පිටුපස සෑම කාර්යයක්ම කළා. සෑදීමේදී ඔබට ඇති ලොකුම අභියෝගය කුමක්ද? සැටර්? 

ජෝර්දාන් ග්‍රැහැම්: මම කිව්වේ… * සුසුම්ලයි * ගොඩක් තියෙනවා. මම අනුමාන කරන්නේ මා වැඩිපුරම කෑ දේ, අඳුරු සර්පිලාකාරයකින් මා බැස ගිය දේවල්, අපි චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් අතරතුර මගේ ආච්චිගේ කතාව තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කිරීමයි. මක්නිසාද යත්, මම ඔබට කී පරිදි දැනටමත් වෙනත් කතාවක් ඇති අතර, එය ක්‍රියාත්මක කරන්නේ කෙසේදැයි සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමින් සිටියෙමි. ඒකෙන් මට ටික වේලාවක් ගෙඩි ටිකක් ගියා. 

ඇත්තටම මට ලැබුණු දෙය - එය අනිවාර්යයෙන්ම අරගලයක් නොවේ, මුළු චිත්‍රපටයම අභියෝගයක් විය. චිත්‍රපටය අමාරු යැයි මම නොකියමි, එය ඇත්තෙන්ම වෙහෙසකරය. ඉතින් වඩාත්ම වෙහෙසකර දෙය වූයේ චිත්‍රපටයේ ශබ්දය කිරීමයි. ඉතින් මගේ ආච්චි කතා කරනවාට අමතරව ඔබට ඇසෙන සෑම දෙයක්ම මම පශ්චාත් නිෂ්පාදන කටයුතුවල යෙදුණා. ඒ නිසා සෑම රෙදි කැබැල්ලක්ම, සෑම තොල් චලනයක්ම, පසුව මට කළ යුතු සියල්ල. ශ්රව්ය උපකරණ පටිගත කිරීමට මට වසරක් සහ මාස හතරක් ගත විය. එය බොහෝ විට චිත්‍රපටයේ වඩාත්ම ජලාපවහන කොටස විය හැකිය. නමුත් නැවතත්, එය ඇත්තෙන්ම වෙහෙසකරයි. 

ඉතින් ඔබ අභියෝගාත්මක යැයි පැවසූ විට? ඔව්, ශ්රව්ය උපකරණ. ඔව්, මම හිතන්නේ ඒක මගේ පිළිතුරයි. මොකද එහෙනම් ගොඩක් තියෙනවා. එය අභියෝගාත්මක විය. 

කෙලී මැක්නෙලි: චිත්‍රපටය සම්පුර්ණ කිරීම සඳහා ඔබට නව නිපුණතාවයක් ඉගෙන ගත යුතු යමක් තිබේද?

ජෝර්දාන් ග්‍රැහැම්: ඔව්, මම දැන් අවුරුදු 21 ක් තිස්සේ චිත්‍රපට, කෙටි චිත්‍රපට, සංගීත වීඩියෝ සහ දේවල් හදනවා. නමුත් මම කිසි විටෙකත් ගියර් භාවිතා කර නැත, මීට පෙර මා සතුව සැබෑ චිත්‍රපට පහන් නොතිබුණි. එබැවින් සැබෑ චිත්‍රපට පහන් සමඟ වැඩ කරන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගැනීම, ඔව්, එය අලුත් දෙයක් විය. නමුත් මම හිතන්නේ ඉගෙනීමේ ලොකුම දෙය වූයේ පශ්චාත් නිෂ්පාදන, චිත්‍රපටයේ වර්ණ ශ්‍රේණිගත කිරීමයි. ඒ නිසා මම කවදාවත් මීට පෙර චිත්‍රපට වර්ණ ගැන්වීමට මෘදුකාංග භාවිතා කළේ නැහැ. ඒ නිසා මට එය ඉගෙන ගැනීමට සිදු වූ අතර, චිත්‍රපටය වර්ණ ගැන්වීමට පැය 1000 ක් ගතවිය. ඉන්පසු ශබ්ද නිර්මාණය සමඟ. මට මීට පෙර කවදාවත් මේ වගේ ශබ්දයක් කරන්න තිබුණේ නැහැ. එය සාමාන්‍යයෙන් කැමරාවෙන් පැමිණේ, නැතහොත් මගේ නොවන වෙනත් ප්‍රභවයන්ගෙන් මට ශබ්ද ප්‍රයෝග ලැබේ. නමුත් මට අවශ්‍ය වූයේ සෑම දෙයක්ම මා විසින්ම පටිගත කිරීමයි. ඉතින් ඔව්, මට ඒ පැත්ත ඉගෙන ගන්න සිද්ධ වුණා. 

පසුව මෘදුකාංගය, මට 5.1 ශ්රව්ය උපකරණ කරන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගැනීමට සිදු විය, එය - ඔබ තිරය දුටුවේ නම්, ඔබට එය ඇසීමට නොහැකි විය, ඔබට ස්ටීරියෝ එක ඇසුනි - නමුත් මට එය 5.1 සමඟ මිශ්‍ර කර එම මෘදුකාංගය ඉගෙන ගැනීමට සිදු විය . ඔව්, මම මීට පෙර එම මෘදුකාංග කිසිවක් භාවිතා කර නැත. චිත්‍රපටය සංස්කරණය කිරීමට මා භාවිතා කළ මෘදුකාංග සංස්කරණය කිරීම පවා මම මීට පෙර භාවිතා කර නොමැත. මෙම චිත්‍රපටයට පෙර මම වෙනත් දෙයක් භාවිතා කරමින් සිටියෙමි. ඉතින් ඔව්, මම යන ගමන්ම සියල්ලම ඉගෙන ගත්තා, මට යූ ටියුබ් නිබන්ධන කිරීමට සිදු වූවා නම් - නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා නොවේ, මම කිසි විටෙකත් නිර්මාණශීලී විය යුතු ආකාරය හෝ එය බැලීමට මා කැමති ආකාරය පිළිබඳ නිබන්ධන භාවිතා කළේ නැත - නමුත් තාක්‍ෂණිකව යමක් භාවිතා කරන්නේ කෙසේද යන්න. 

කෙලී මැක්නෙලි: ශබ්දය ගැන කතා කරන විට, ඔබ ලකුණු ලබා ගත් බව මට වැටහේ සැටර් එසේම. ඉතින් එම සුවිශේෂී ශබ්දය සොයා ගැනීමේ ක්‍රියාවලිය කුමක්ද?

ජෝර්දාන් ග්‍රැහැම්: මට මෙහි මුක්කු තිබේ [සිනාසෙයි]. නමුත් එය භාජන හා බඳුන්, ඇට වර්ග සහ බෝල්ට් පමණි. මම සංගීත ian යෙක් නොවේ, එබැවින් මම ශබ්ද ප්‍රයෝගයක් කරමින් සිටියෙමි. ඊට පස්සෙ මට බාස් ගිටාරයක් තිබුණා, මම ඇත්තටම ලාභ බාස් ගිටාරයක් මිල දී ගෙන එය පරිගණකයට සම්බන්ධ කළා. ඊට පස්සෙ මට වයලීනය දුන්නක් තිබුණා. ඉතින් ඒක තමයි. අවශ්‍ය සියලු මෙවලම් එයයි, එය ඔබේ මුළුතැන්ගෙයෙහි ඔබ සොයාගත් දේවල් පමණි.

කෙලී මැක්නෙලි: එය avery වායුගෝලීය චිත්‍රපටය මෙන්ම, දෘශ්‍ය හා නාදයෙන් ඔබේ ආශ්වාදයන් මොනවාද - මට තේරෙනවා ඔබ යන ගමනේදී චිත්‍රපටය නැවත ලිවිය යුතු බව - නමුත් ඔබ සෑදීමේදී ඔබේ ආශ්වාදයන් මොනවාද? සැටර්?

ජෝර්දාන් ග්‍රැහැම්: ඔව්, මම නැවත ලිව්වත්, මෙම චිත්‍රපටය නැරඹීමට පෙර එහි කම්පනය සහ මනෝභාවය මම දැන සිටියෙමි. දේවානුභාවයෙන්, සෞන්දර්යාත්මකව, සත්ය හෙළිකරුවෙක්. පළමු වාරය සත්ය හෙළිකරුවෙක් ප්‍රධාන එකක්, සහ චිත්‍රපටය රෝවර් ප්රධාන එකක් විය. සැබෑ චිත්‍රපටය සෑදීමට ආශ්වාදයක් ලෙස? ජෙරමි සෝල්නියර්ගේ නිල් රුවින්, නමුත් සමහර විට, එහි ආරම්භය සඳහා. ඔබ එම චිත්‍රපටය දැක තිබේද?

කෙලී මැක්නෙලි: මම ඒ චිත්‍රපටයට කැමතියි!

ජෝර්දාන් ග්‍රැහැම්: එබැවින් එය විශාල ආශ්වාදයක් විය. ඔහු තනිවම බොහෝ රැකියාවන් කළ අතර, ඒ අවස්ථාවේ දී මම සිතුවේ ඔහු එය කළේ ඉතා අඩු අයවැයක් සඳහා බව මට පෙනී ගිය විට - එය තවමත් අඩුයි - නමුත් එය මා සිතූ තරම් නොවේ, ඔහු තවත් බොහෝ දේ කළා. නමුත් චිත්‍රපටයේ ආරම්භය ද ඉතා නිහ is ය, ප්‍රධාන චරිතය බොහෝ විට කථා නොකරයි, ඒ නිසා මගේ ආභාසය එය විය. නමුත් මම චිත්‍රපටය රූගත කරන විට මට වෙනත් දේ ලැබෙනු ඇත දේවානුභාවයෙන්, වැනි, සමට යටින් ලොකු එකක්.

කෙලී මැක්නෙලි: මම අනිවාර්යයෙන්ම දකිමි සත්ය හෙළිකරුවෙක් එයට සෞන්දර්යාත්මක. මම ඒ පළමු කන්නයට ගොඩක් කැමතියි. එය මගේ ප්‍රියතම දේවලින් එකකි.

ජෝර්දාන් ග්‍රැහැම්: ඔව්, ඇත්ත. මම එය දැනටමත් හත් වතාවක් දැක ඇත්තෙමි. මෙම සම්මුඛ සාකච්ඡා අතරතුර මම එම සමය ගැන කතා කළෙමි, දැන් මට නැවත නැරඹීමට අවශ්‍යයි. මම කැමතියි ලුසියානා හි චිත්‍රපටයක් කිරීමට සහ ඒ ආකාරයේ සෞන්දර්යයක් ලබා ගැනීමට. මම එයට කැමතියි. ඔව්, එම සංදර්ශනය ඉතා හොඳයි.

කෙලී මැක්නෙලි: දැන් මගේ අන්තිම ප්‍රශ්නය සඳහා, මම කිසිම නමක් නොකියමි, මන්ද කිසිවෙකුට ස්පොයිලර් තබා ගැනීමට මට අවශ්‍ය නැත. නමුත් මට තේරෙනවා එක් නළුවෙක් ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුගේ රැවුල ගිනි තබා ඇති බව?

ජෝර්දාන් ග්‍රැහැම්: ඔව්, ඒක මගේ අදහසක් නෙවෙයි. නමුත් ඔහු සතියකට පෙර මෙන් මට කතා කොට, චිත්‍රපටය සඳහා මගේ රැවුල පුළුස්සා දැමීමට අවශ්‍යයි, මම මේ කාරණය වර්ධනය කර මාස හතක් ගත කළෙමි, එය පුළුස්සා දැමීමට මට අවශ්‍යය. මම හරියට, නෑ, ඒක වෙන්නේ නැහැ, ඒක ගොඩක් භයානකයි. ඊට පස්සෙ මම ඒ ගැන හිතමින් හිටියා, ගින්න චිත්‍රපටයට එතරම් වැදගත් තේමාවක්. මම වගේ, අපි ඒක කළා නම් ඒක නියමයි. ඉතින් ඔහු ආවා. 

එය චිත්‍රපටයේ මගේ ලොකුම දිනය විය. එදා මට තුන්දෙනෙක් මට උදව් කළා. මම දින 120 ක් වෙඩි තැබුවා, බොහෝ විට නළු නිළියන් එක් අයෙකු හෝ දෙදෙනෙකු සමඟ පමණක් සිටි අතර, පසුව මට දින 10 ක් වැනි කාලයක් තිබුනි, එහිදී එක් පුද්ගලයෙක් මට මූලික කාර්යයන් සඳහා සහාය වනු ඇත. ඊට පස්සෙ දවසක් මට තුන්දෙනෙක් හිටියා ඒකට මට උදව් කරන්න. 

ඉතින් ඔව්, අපි ඔහුගේ රැවුල දැල්වීමට උත්සාහ කළෙමු, නමුත් එය රුධිරයෙන් සංතෘප්ත වූ අතර එය ආලෝකවත් නොවනු ඇත, එබැවින් මට සැහැල්ලු තරලයක් ලබා ගැනීමට සිදු වූ අතර ඔහුගේ මුහුණ මත එය මදින්නට සිදු විය. එය ආලෝකමත් කිරීමට. ඊට පස්සෙ ගින්නෙන් දැල්වෙන්න. ඔහු එය දෙවරක් දැල්වූ අතර, එම දර්ශන දෙකම චිත්‍රපටයේ ඇත. 

කෙලී මැක්නෙලි: ඒ කැපවීමයි.

සැටර් එලියට එනවා 1091 පෙබරවාරි 9 වන දින පින්තූර 2021 සිට උතුරු ඇමරිකාවේ ඩිජිටල් ලෙස. වැඩි විස්තර සඳහා සැටර්, මෙහි ක්ලික් කරන්න.

නිල සාරාංශය:
අතීතයේ දිරාපත් වූ අවශේෂවලට වඩා මඳක් වැඩි පාළු වනාන්තර නිවසක හුදෙකලා වූ බිඳුණු පවුලක් අද්භූත මරණයක් මගින් ඉරා දමනු ලැබේ. පැතිරී ඇති භීතියෙන් මඟ පෙන්වනු ලබන ආදම් පිළිතුරු සෙවීම සඳහා දඩයම් කරන්නේ ඔවුන් තනිවම නොවන බව දැනගැනීමට පමණි. ද්‍රෝහී සාටර් නමින් පැමිණීම ඔහුගේ පවුල නිරීක්ෂණය කරමින් සිටින අතර, ඔවුන් සියල්ලන්ටම හිමිකම් කීමේ උත්සාහයක් ලෙස වසර ගණනාවක් තිස්සේ සියුම් ලෙස බලපෑම් කළේය.