මිනිසා එහි අභාවයට සමීප වේ කැලේ පෘථිවිය සඳහා යුද්ධයක්, තෙවන චිත්‍රපටය වානරයන්ගේ ග්‍රහලෝකය මාලාව නැවත ආරම්භ කරන්න. මානව වර්ගයාගේ විනාශයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සහ ගෝලීය ආධිපත්‍යය කරා වානරයින්ගේ අඛණ්ඩ නැගීම අධ්‍යක්ෂකවරුන් වේ මැට් රීව්ස් සහ තිර රචකයා මාර්ක් බොම්බැක්, ඔවුන්ගේ සහයෝගිතාව 2014 සමඟ ආරම්භ විය ග්‍රහලෝකයේ උදාව වානරයන්. බොම්බැක් සහ රීව්ස් සඳහා, පූර්ව චිත්‍රපට මාලාව 1968 මුල් චිත්‍රපටයට සම්බන්ධ කිරීමේ අභියෝගය සහ උද්යෝගය පදනම් වන්නේ සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ දැනුම මත නොව, කෙසේ සහ ඇයි යන්න මත ය.

ඔහු සහ රීව්ස් විසින් තිර රචනය නිර්මාණය කළ ආකාරය ගැන ජුනි මාසයේදී මට බොම්බැක් සමඟ කතා කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබුණි කැලේ පෘථිවිය සඳහා යුද්ධයක් සහ මෙම තුන්වන පූර්ව චිත්‍රපටය සමස්ත වානර පුරාවෘත්තයට ගැලපෙන ආකාරය.

DG: මාර්ක්, මෙම තිර රචනය ලිවීමට පෙර ඔබ සහ මැට් ගත් ප්‍රධාන තීරණ මොනවාද, මෙම තෙවන චිත්‍රපටය සමඟ ඔබට ගැනීමට අවශ්‍ය දිශාව අනුව?

MB: ඇත්ත වශයෙන්ම, ලිවීමට වාඩි වීමට පෙර, කතාව යා හැකි තැන අනුව කිසිවක් මේසයෙන් බැහැර නොවන බව මැට් සහ මම දෙදෙනාම එකඟ වෙමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, ආඛ්‍යානය කුමක් වුවත්, එය සීසර් කේන්ද්‍රගත වන බවත්, අප තවමත් ගවේෂණය කිරීමට බලාපොරොත්තු නොවූ ස්ථාන කරා ඔහුව ගෙන යන මාවතකට ඔහුව ඉතා මැනවින් යොමු කරන බවත් අපි දැන සිටියෙමු, නමුත් එය අහම්බෙන් විප්ලවවාදීන්ගේ සිට ඔහුගේ විශාල ගමන් මඟ ඉදිරියට ගෙන යනු ඇත. සම්පූර්ණයෙන්ම නව ශිෂ්ටාචාරයක නායකයා. අපි බොහෝ විට පවසන්නේ මෙම කථා අවසානයේ යන්නේ කොතැනටද යන්න ගැන එතරම් නොවේ - අපි කවුරුත් දන්නා පරිදි එය හැඳින්වෙන බවයි ග්‍රහලෝකය වානරයන්, නැත මිනිසුන්ගේ ග්‍රහලෝකය - නමුත් ඔවුන් එහි පැමිණෙන ආකාරය.

DG: වානරයන් සහ මිනිසුන් අතර ගැටුම අවසාන චිත්‍රපටයේ අවසානය හා මෙම චිත්‍රපටයේ ආරම්භය අතර පරිණාමය වී ඇත්තේ කෙසේද? සීසර් සහ අනෙක් වානරයන් පරිණාමය වී ඇත්තේ කෙසේද?

MB: හොඳයි මේ අලුත් චිත්‍රපටය හදන්නේ අවුරුදු දෙකකට පස්සේ අලුයම, සහ වානරයන් නිරන්තර යුද්ධයක නිරත වී ඇති බව අපට ඉක්මනින් වැටහේ. ඔවුන්ට සිදුවී ඇත්තේ වනාන්තරයට ගොස් නව රහසිගත නිවසක් ස්ථාපිත කිරීමයි. ඔවුන් සටන් කර ඇති මිනිසුන් අපගේ චිත්‍රපට ලෝකයට සාපේක්ෂව නව පැමිණීම් වන අතර, අවසාන චිත්‍රපටය අවසානයේ ගැරී ඕල්ඩ්මන්ගේ චරිතය සම්බන්ධ කර ගෙන ඇත. ඔවුන් මිනිස් විරුද්ධවාදීන්ට වඩා අඩු රාග ටැග් ය අලුයම - මේ සියල්ලෝම හමුදා පුහුණුව ලත් පුරුෂයන් හා ස්ත්‍රීන් වානරයන් කෙරෙහි යම් ආකාරයක “kill ාතනය හෝ මරා දැමීමේ” ආකල්පයක් ගොඩනඟා ගෙන ඇති අතර, ඔවුන් සියලු සාක්‍ෂි නොතකා ම්ලේච්ඡ සතුන් ලෙස දැකීමට බල කරති. මෙම සොල්දාදුවන්ට පාහේ සංස්කෘතික භක්තියක් ඇති කර්නල්ගේ නායකත්වය යටතේ, ඔවුන් විශ්වාස කරන්නේ මානව විශේෂයන් බේරා ගැනීමේ උදාර මෙහෙවරක යෙදෙන බවයි. ඒ ආකාරයේ උද්‍යෝගයකින් මිනිසුන්ට යහපත පිණිස තමන් විශ්වාස කරන දේ කිරීමේ නාමයෙන් සියලු ආකාරයේ හිංසාවන් සිදු කිරීමට ඉඩ දිය හැකිය.
වානරයන්ගේ පරිණාමය අනුව, මා කලින් සඳහන් කළ පරිදි, යුද සමයේදී ඔවුන්ට ජීවිතයට අනුවර්තනය වීමට සිදුවිය. නමුත් ඔවුන් තව දුරටත් විශේෂයක් ලෙස පරිණාමය වීමට සමත් වී ඇත. සීසර් ඊටත් වඩා පැහැදිලිව දක්වා ඇති බව ඔබට පෙනී යනු ඇති අතර කථාව වානර ප්‍රජාවේ සං sign ා භාෂාවට මඳක් වැඩි වී ඇත. දෙමව්පියන් සහ කලත්‍රයන් සහ සහෝදර සහෝදරියන් වීම යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද යන්න ඔවුන් දිගටම ඉගෙන ගෙන තිබේ; මම හිතන්නේ ඔබ ඔවුන්ගේ සියලු අන්තර්ක්‍රියා වලට වඩා වැඩි ගැඹුරක් දැනෙනවා.

DG: මාර්ක්, මම 2015 දෙසැම්බරයේ සෙට් එකට ගිය විට සීසර්ගේ දර්ශනවලින් මට හෙළි වුණා සීසර්ට ඔහුගේ මනුෂ්‍යත්වය නැති වී ඇති බව. ප්‍රශ්නය: මෙම චිත්‍රපටයේ සීසර්ගේ මනුෂ්‍යත්වය හා සැබෑ මනුෂ්‍ය වර්ගයා අතර ඇති සම්බන්ධය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

MB: සීසර්ගේ මනුෂ්‍යත්වය පිළිබඳ ඔහුගේ හැඟීම් සමඟ ඇති වූ අභ්‍යන්තර අරගලය අපට දැනුණු එක් හේතුවකි යුද්ධය මෙම චිත්‍රපටයට එතරම් සුදුසු මාතෘකාවක් විය - සීසර් තමා සමඟ බොහෝ සෙයින් යුද්ධ කරයි. මතක තබා ගන්න, සීසර් යනු මිනිසුන් කෙරෙහි අව්‍යාජ ආදරයක් ඇති එකම වානරයා වන අතර, ඔහුගේ ඉතිහාසය නිසා විල් සහ මැල්කම් සහ එලී වැනි චරිත පෙර චිත්‍රපටවල විය. කෙසේවෙතත්, යුද්ධය ආරම්භ වන විට, සීසර් දැනටමත් මිනිස් සංහතියේ විනීත භාවය කෙරෙහි ඇති විශ්වාසය නැති කර ගැනීමේ අවදානමක සිටී. සොල්දාදුවන් නිර්දය ය. සීසර්ට මනුෂ්‍ය වර්ගයා සමඟ එකවරම බිඳී යන තැනකට සීසර් තල්ලු කරයි. පළමු වතාවට, සැබෑ වෛරය දැනෙන්නේ කුමක් දැයි ඔහු තේරුම් ගනී, එය අපට සාක්ෂි දැරීමට භයානක ගමනකි.

ඩී.ජී .: මාර්ක්, ඩෝන් ඔෆ් ද ප්ලැනට් ඔෆ් ද වානරයා අතර ඉතා චමත්කාරජනක චිත්‍රපටයක් විය, කැලේ පෘථිවිය සඳහා යුද්ධයක් වීර කාව්‍යමය බටහිර චිත්‍රපටයක් ලෙස විස්තර කර ඇත. ප්‍රශ්නය: මෙම චිත්‍රපටයේ පරිමාණය හා ස්වරය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද? මෙම කතාවට එන්නත් කිරීමට අවශ්‍ය සටහන් සහ තේමාවන් මොනවාද?

MB: පරිමාණය නිසැකවම පෙර චිත්‍රපටවලට වඩා විශාලයි - මා මෙතෙක් වැඩ කර ඇති ඕනෑම චිත්‍රපටයකට වඩා එපික්. සීසර් ඔහුගේ ජනතාවගේ මෝසෙස් බවට පත්වීමට නියම කර ඇත්නම්, අපි දැනගෙන සිටියේ කතන්දර කීම, සැකසීම් සහ අදහස් වඩාත් මිථ්‍යා ස්ථානයකට තල්ලු කිරීමට උත්සාහ කළ යුතු බවයි. උපක්‍රමය වූයේ එය අවසාන චිත්‍රපටයට සම්බන්ධ වී ඇති බවක් දැනීම පමණක් නොව, වඩාත් පුළුල්, පාහේ බයිබලානුකුල දිශාවකට ගමන් කිරීමයි. තේමාව සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මා කලින් කී පරිදි, මෙම චිත්‍රපටයේ කේන්ද්‍රීය තේමාව වන්නේ අප සියල්ලන් තුළ ඇති යුද්ධය, පැවැත්ම සඳහා වන තල්ලුව සහ කෙනෙකුගේ සදාචාර මාලිමා නඩත්තු කිරීම අතර ඇති නොවැළැක්විය හැකි අරගලයයි.

DG: මාර්ක්, වුඩි හැරල්සන්ගේ චරිතය, කර්නල්, ඔහුගේ මෙහෙවර, ඔහුගේ දෘෂ්ටිකෝණය සහ චිත්‍රපටයේ සීසර් වෙනුවෙන් ඔහු නියෝජනය කරන්නේ කුමන ආකාරයේ බාධකයක්ද?

MB: ඕනෑවට වඩා ලබා නොදී, කර්නල් බොහෝ ආකාරවලින් සීසර් සඳහා පරිපූර්ණ තීරුවක් බව මම කියමි. ඔහු යුද්ධයේ පිරිවැය ද සමඟ පොරබදූ අයෙකු වන අතර, අවසානයේදී තමාගේම විශේෂයන් වඳ වී යනු ඇතැයි ඔහු විශ්වාස කරන දේ වැළැක්වීම සඳහා ඔහුගේ සදාචාරය අතහැර දැමීමට තීරණය කර ඇත. ඔහු පරිණාමය වී ඇත්තේ (හෝ බලය බෙදා හැර ඇති) මිනිස් වර්ගයාගේ පැවැත්ම යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ නම් කිසිදු ක්‍රියාවක් සමාව දිය නොහැකි යැයි සලකනු ලැබේ. සීසර් ප්‍රශ්න කරන්නේ, දිවි ගලවා ගැනීම සඳහා එවැනි දරුණු විසඳුමක් අවශ්‍යද යන්නයි. බොටම් ලයින්, කර්නල්ගේ චරිතයට “දෙවියන්ගේ කරුණාව නිසා සීසර් යයි”.

DG: මාර්ක්, මෙම තුන්වන චිත්‍රපටය පූර්ව මාලාව තුළ නිරූපණය කරන්නේ කුමක්ද? මෙම චිත්‍රපටය පෙර චිත්‍රපට දෙකෙන් සහ අනෙකුත් වානර චිත්‍රපටවලින් වෙන් කරන්නේ කුමක් ද?

MB: නරක් වූ ප්‍රදේශයට පාගා නොගෙන පිළිතුරු දීමට ඇත්තෙන්ම එය ටිකක් අපහසුයි. මෙම චිත්‍රපටය 1968 මුල් ලෝකය දෙසට ඉතා වැදගත් පියවරක් සනිටුහන් කරන බව මම සරලව කියමි ග්‍රහලෝකය වානරයන් චිත්රපටය. මගේ මතය අනුව, එය වෙන් කර දැක්විය හැක්කේ, කතන්දර කීමේ අභිලාෂය, ​​රඟපෑමේ ඊටත් වඩා ඇදහිය නොහැකි සූක්ෂ්මතාවයන් සහ ඇත්ත වශයෙන්ම මො-කැප් කාර්යයේ දීප්තියයි. වේටා හි සිටින ජනයා මේ කාලය තුළ සැබවින්ම තමන් අභිබවා ගොස් ඇත. එය පුදුම සහගතය.

ජනරාල් - මේ කතාව කියමින් මේ චිත්‍රපටය සෑදීමේදී ඔබ මුහුණ දුන් ලොකුම අභියෝගය කුමක්ද?

MB: විශාලතම අභියෝගය වූයේ මෙම චිත්‍රපටය සෑම ආකාරයකින්ම සැලකිය යුතු ඉදිරි පියවරක් සලකුණු කිරීමයි. නිහතමානී ලෙස ශබ්ද කිරීමේ අවදානමක දී, මම ඇත්තටම ආදරය කළෙමි අලුයම, මතෙ වගේ. අපට වැඩිදියුණු විය හැකි යැයි අපි ප්‍රාර්ථනා කළ සමහර දේවල් ගැන අපි දැඩි ලෙස දැන සිටියෙමු, නමුත් සමස්තයක් වශයෙන් එය මට ආඩම්බර වන අයුරින් සාර්ථක විය. යුද්ධය සඳහා වූ ආඛ්‍යානය සොයා ගැනීමට අප පිටත් වූ විට, මැට් සහ මම දෙදෙනාම එකඟ වූයේ මෙය පෙර චිත්‍රපට දෙකෙන් එකකට වඩා හොඳ කතාවක් බව අපට සම්පුර්ණයෙන්ම විශ්වාස නොකළහොත් එය කීමට තරම් වටින්නේ නැති බවය. මධ්‍යස්ථභාවයට යන මාවත තට්ටු තුනකින් සමන්විත වන අතර ඒවා හුදෙක් වෙරළ තීරයක් විය හැකි යැයි සිතූ අතර, එය වළක්වා ගැනීමට අපි උනන්දු වෙමු. අපි අධිෂ් were ාන කරගෙන සිටියේ හැකි තරම් අභිලාෂකාමී වීමටත්, අපට තිබූ සෑම පිස්සු අදහසක්ම වින්දනය කිරීමටත්, සැබවින්ම බිඳී යාමටත් ය. මම හිතනවා අපි සාර්ථකයි කියලා.

DG: සලකුණු කරන්න පිටසක්වල: ගිවිසුම අනුව, පිටසක්වල ජීවීන් දෙසට වූ විශාල පිම්මකි පිටසක්වල prequel series, න්‍යායාත්මකව, අවසාන ගමනාන්තය වන මෙම චිත්‍රපටය සහ 1968 චිත්‍රපටය අතර ඇති සමීපත්වය කුමක්ද?

MB: චිත්‍රපටය නරක් වනු ඇතැයි පිළිතුරු දීමට මම බිය වෙමි. සමාවන්න!

DG: මාර්ක්, වැඩිපුර චිත්‍රපට නොකිරීමට තීරණය කළහොත් මෙම චිත්‍රපටය අවසන් කිරීම මාලාවේ සතුටුදායක අවසානයක් ලෙස ක්‍රියා කරනු ඇතැයි කියනු ලැබේ. ප්‍රශ්නය: ඔබ මේ සමඟ එකඟ වන අතර, ඔබ සහ මැට් තවත් චිත්‍රපට සඳහා දළ රාමුවක් ස්ථාපිත කර ඇති අතර, ඊළඟ චිත්‍රපටය, පූර්ව මාලාවේ සිව්වන චිත්‍රපටය, ඇත්ත වශයෙන්ම, අවසාන චිත්‍රපටය, කෙතරම් උද්දාමයට පත් වූවාදැයි ඔබට පැවසුවහොත්? , සහ සූදානම්, ඔබ මෙම ලිපි මාලාව අවසන් කිරීමේ අභියෝගයට සූදානම්ද?

DG: ගෝෂ්, මම සුහදව කතා කරන්න අදහස් කරන්නේ නැහැ, නමුත් මම බිය වෙනවා ඊට පිළිතුරු දීමට හෝ ඊළඟ චිත්‍රපටයට හෝ චිත්‍රපටවලට කළ හැකි හෝ කළ නොහැකි දේ ගැන අනුමාන කිරීම. මා පවසන දෙය නම් එය ඇදහිය නොහැකි තරම් පොහොසත් හා ප්‍රබෝධමත් ලෝකයක් වන අතර, මේ දක්වා මෙම චිත්‍රපට පුරාම එය ගවේෂණය කිරීමට මට වරප්‍රසාද ලැබී තිබේ.