දොරට පිටුපසින් සිටින පිරිමි ළමයා - එනම් දැන් ෂුඩර් මත - මිත්‍රත්වය සහ භීතිය පිළිබඳ නොසන්සුන්, ත්‍රාසජනක කතන්දරයක් වන අතර එමඟින් මුළු චිත්‍රපටයම ආකර්ෂණීය ලෙස උරහිස් මත ගෙන යන දක්ෂ ළමා නළු නිළියන් දෙදෙනෙකු කෙරෙහි අවධානය යොමු කෙරේ. ජීවිත කාලය පුරාම මිතුරන් සහ චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් වන ජස්ටින් පවල් සහ ඩේවිඩ් චාර්බොනියර් විසින් සම ලියන ලද සහ අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද මෙම චිත්‍රපටය එහි ප්‍රධාන චරිත දෙක ගැන කනස්සල්ලට පත් වී මා අසුන අද්දර සිටියේය.

චිත්‍රපටය තුළ, සිතාගත නොහැකි භීෂණ රාත්‍රියක්, දොළොස් හැවිරිදි බොබී (ලොනී චාවිස්) සහ ඔහුගේ හොඳම මිතුරා වන කෙවින් (එස්රා ඩුවී) එන විට බලා සිටී. එමය පැහැරගෙන යයි එමඉස්කෝලේ ඇරිලා ගෙදර එන ගමන්. ඔහුගේ සීමාවන්ගෙන් ගැලවීමට කළමනාකරණය කරමින් බොබී සැරිසරයි එම අඳුරු ශාලා, සෑම අවස්ථාවකදීම අල්ලා ගන්නා තැනැත්තා වළක්වා ගන්නා බැවින් ඔහුගේ පැමිණීම ගැන යාච්yingා කිරීම අවධානයට ලක් නොවීය. ඊටත් වඩා නරක ය එම අද්භූත සැකැස්මක් සමඟ වෙනත් ආගන්තුකයෙකුගේ පැමිණීම එම පැහැරගැනීමෙන් කෙවින්ට යම් විනාශයක් සිදු විය හැකිය. සෑම දිශාවකදීම උපකාරය පතමින් සහ සැතපුම් අඳුරු රටක් නොමැතිව බොබී බේරා ගැනීමේ මෙහෙයුමකට අවතීර්ණ වන අතර, තමා සහ කෙවින්ව පණපිටින් මුදා ගැනීමට ... නැතහොත් උත්සාහයෙන් මිය යාමට තීරණය කළේය.

2021 දශකයේ හැදෑරූ පවෙල් සහ චාර්බනියර්ගේ සිත් ඇදගන්නා සුළු දෙයකි ජින් (එස්රා ඩුවී ද එහි රඟපායි). මා සමඟ කතාබහ කිරීමට මේ දෙදෙනා යම් කාලයක් ගත කළහ දොර පිටුපස සිටින පිරිමි ළමයා, අවදානමට ලක්ව ඇති දරුවන්, හොඳ නළු නිළියන්ගේ වැදගත්කම සහ එම ප්‍රභේදයට ඔවුන්ගේ ආදරය.

කෙලී මැක්නෙලි: ඔබ සදාකාලික මිතුරන් වන අතර එය අපූරුයි. ඔබේ මිත්‍රත්වයේ කතාව ආරම්භ වන්නේ කෙසේද? ඒ වගේම ඔබ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයට යොමු වුණේ කොහොමද?

ජස්ටින් පවෙල්: බාලාංශයේ සිට අපි එකිනෙකා හඳුනන්නෙමු. ඒ වගේම අපි හැම විටම චිත්‍රපට, විශේෂයෙන් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට, ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සමඟ බැඳී සිටිමු, ඔබ දන්නවාද, එය ඇත්තෙන්ම අප හැදී වැඩුණු දෙයයි. අපට නොතිබිය යුතු චිත්‍රපට වලට අපි ඇලී සිටි අතර, අපට වැඩෙන්නට නොතිබිය යුතු බොහෝ දේ දෙස බලා සිටියෙමු. මම යන්න කලින් ඩේවිඩ් මෙතැනින් ගියා - එල්ඒ වෙත. - මම සීමාවාසික පුහුණුව සඳහා අනුගමනය කළෙමි. තවද, එකට වැඩ කිරීමට ක්‍රමයක් සෙවීමට අපට අවශ්‍ය බව අපි දැන සිටියෙමු. අපි දැනගෙන හිටියා අපි කතන්දර කියන්න කැමතියි කියලා, ඒ වගේ ලෝකයකට තමයි අපිට යන්න ඕන. ඉතින් අපි හරියට හොඳයි, අපි එකතු වී සිහිනය ලුහුබැඳ යාම තේරුමක් ඇති දෙයක්. ඉතින් අපි දෙන්නා එකට පිටපත් කිහිපයක් ලිවීමට පටන් ගත් අතර, එය හරියට අප තුළ වර්ධනය වූයේ හරියට හරි, අපි පූර්ණ සිනමා නිර්මාණ යුගලයක් බවට පත් වෙමු. සහ මෙන්න අපි.

කෙලී මැක්නෙලි: සංකල්පය කළේ කොහේද දොරට පිටුපසින් සිටින පිරිමි ළමයා සිට එන්න? එය වටා ඇති පුදුමාකාර රංගනයන්ගෙන් යුත් අපූරු අදහසක් නිසා - අපි එයට ඇතුළු වෙමු, නමුත් - මෙම චිත්‍රපටය සඳහා අදහස පැමිණියේ කොහෙන්ද?

ඩේවිඩ් චාර්බොනියර්: හොඳයි, ඔබට බොහෝම ස්තූතියි, එයින් බොහෝ දේ අදහස් වේ. මම අදහස් කළේ, එය ඇත්තෙන්ම එළියට ආවා, මම හිතන්නේ, අපේ අනෙක් බොහෝ පිටපත් වල අප ලබා ගත් සියලු ප්‍රතික්ෂේප කිරීම් පිළිබඳ මේ ආකාරයේ කලකිරීමක්. ඒ නිසා අපි තීරණය කළා අපට ඇත්තෙන්ම ස්වාධීනව කළ හැකි ඉතා කුඩා, සුපිරි අන්තර්ගතයක් ඇති කිරීමට අපට අවශ්‍ය බව. අපේ දැක්ම සාක්‍ෂාත් කර ගැනීමට උපකාරවත් වන සමාගමක් අපට තවමත් සොයා ගත යුතු බව ළමා සාධකය තහවුරු කළේය. නමුත් අපි ඇත්තෙන්ම ආදරෙයි - ජස්ටින් පැවසූ පරිදි - අපි එම ප්‍රභේදයේ රසිකයන් වන අතර, අපි ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට වලට ප්‍රිය කරන්නෙමු, එබැවින් අපි සිත් ඇදගන්නා සුළු තැනක් වූ අතර අපට ඇත්ත වශයෙන්ම මිත්‍රකම මුල් කරගත් කතාවක් කීමට අවශ්‍ය විය.

කෙලී මැක්නෙලි: මිත්‍රත්වයේ එතරම් ශක්තිමත් තේමාවන් එහි ඇති අතර එය ඇත්තෙන්ම ලස්සන යැයි මම සිතමි. ඉතින් එස්රා ඩුවී සහ ලොනී චාවිස්, ඔවුන් නැවතත් ඇදහිය නොහැකි තරම් ය. ඔවුන්ගේ රංගනයන් තුළ එතරම් ගැඹුරක් හා පරිණතභාවයක් ඇත, එය ඇත්තෙන්ම පුදුම සහගතය. ළමා නළුවන් විසින් ගෙන යන චිත්‍රපට එකක් නොව දෙකක් නිෂ්පාදනය කිරීම නිර්භීත ය, මන්ද ඔබ සතුව ඇත ජින් මෙන්ම. ඒ වගේම මේ චිත්‍රපට දෙකේම එවැනි අවංක භාවයක් ඇත. ගත යුතු තීරණ ගැන ඔබට ටිකක් කතා කළ හැකිද? දොරට පිටුපසින් සිටින පිරිමි ළමයා සහ ජින්, ඔවුන් දෙදෙනාම තරු ළමා නළුවන් සිටීද?

ජස්ටින් පවෙල්: ඔව්, මම අදහස් කළේ, ඩේවිඩ් පවසන පරිදි, එය ඇත්ත වශයෙන්ම පහළට ආවේ - අපි සාමාන්‍යයෙන් ත්‍රාසජනක කතාවලට කැමති වන්නේ කෙසේද යන්නයි, මම සිතන්නේ ළමයින් කේන්ද්‍ර කර ගැනීමයි. 90 දශකයේ මම කලින් කියූ පරිදි චිත්‍රපටි සහ අපට නොතිබිය යුතු දේ බැලූවාක් මෙන් අපේ ළමා කාලය වැඩෙන බව එය අපට මතක් කර දෙයි. ඔබ දන්නවා, අපි වගේ දේවලට අපි බැඳුණා ද ගූනිස් සහ Jurassic Park ලෙක්සි සහ ටිම් සමඟ, අනතුරුදායක අවස්ථාවන්හිදී මෙම දරුවන් දැකීමට අපි කැමති වූ අතර, එය ස්ටීවන් ස්පීල්බර්ග් වැනි ඉතා ආකර්ෂණීය ත්‍රාසජනක ක්‍රියාවක් සේ දැනුනි. අපි සැමවිටම ඒ දෙසට දැඩි උනන්දුවක් දැක්වූවාක් මෙන්, අපේ චිත්‍රපට දෙකේදීම මෙම තරුණ චරිත ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය වීමට අප පෙලඹවූයේ එයයි. මට දැනෙන්නේ යම් ආකාරයක ඇම්බිලිං ගතියක් තව ටිකක් ඇතුළට එන බවයි ජින්, සමහර විට කැමති නිසා දොරට පිටුපසින් සිටින පිරිමි ළමයා එය සමඟ අඳුරු යටි බඩක් ඇත. නමුත් එය කිසි විටෙකත් සූරාකෑමක් ලෙස දැනෙනවාට අපට කිසි විටෙකත් අවශ්‍ය නැත. අපට අවශ්‍ය වූයේ එම විනෝදය සහ විනෝදය ලබා දෙන අවස්ථා තවමත් තිබීමයි. ඔව්, ඉතින්, අපි කළ මේ විවෘත චිත්‍රපට දෙක සඳහා අපි ළමයින් වෙත ආකර්ෂණය වූයේ ඒ නිසා ය.

කෙලී මැක්නෙලි: දැන් ඔවුන් කියනවා, ඔබ දන්නවා, කිසි විටෙකත් ළමයින් හෝ සතුන් සමඟ වැඩ නොකරන්න. පැහැදිලිවම, එය අසත්‍යයක් බව ඔබ ඔප්පු කර ඇත. නමුත් තරුණ නළු නිළියන් සමඟ වැඩ කරන අධ්‍යක්ෂවරුන්ට ඔබ දෙන උපදෙස් මොනවාද, ඔබ කවදා හෝ සතුන් සමඟ වැඩ කරනවාද?

ඩේවිඩ් චාර්බොනියර්: ඔබ එය පැවසීම ඇත්තෙන්ම විහිළුවක්. සතුන් ගැන බොහෝ සෙයින් කේන්ද්‍රගත වන කතාවක් අපි ඉදිරිපත් කරමු. අපි අභියෝගයකට කැමතියි වගේ. මම අදහස් කළේ අපේ උපදෙස් එයයි - මටත් හැඟෙනවා අපි කවුද උපදෙස් දෙන්න, අපි තවමත් එය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරන්නේ - නමුත් අපි උපදෙස් ලබා දෙනවා නම්, ඒ දේවලට ඉඩ නොදීමට උත්සාහ කිරීම එය යැයි මම සිතනවා ඔබට කීමට අවශ්‍ය ආකාරයේ කථා සීමා කරන්න. වඩාත් කාර්‍යක්‍ෂම වන්නට උත්සාහ කරමින් ඔබ ඔබේ දින සැලසුම් කර ගන්නේ කෙසේද සහ ඔබේ කාලසටහන වැනි සැලසුම් කිරීම සමඟ හොඳින් සිතා බලන්න. ඔබේ වෙඩි ලැයිස්තුව සහ එයට පහර දීමට ඔබට අවශ්‍ය ආකාරය සමඟ ඇත්තෙන්ම සූදානම්ව සිටින්න. 

තවද මම ඔබට කියමි, ඔබ දන්නවා, ඒ ගැන අව්‍යාජ වන්න, අපි නිසැකවම බොහෝ සංවාදයන් අසා ඇත්තෙමු, ඇත්තෙන්ම ඔබට 18 හැවිරිදි තරුණයෙකු බඳවා ගත හැකිය. ඒ වගේම එය කිසි විටෙකත් නිවැරදි නොවන බව මට පෙනේ. මම හිතන්නේ අපි මේ වන විට වයස අවුරුදු 35 ඉක්මවූ අය උසස් පාසල් ක්‍රීඩා කරමින් සිටින අතර එය සැමවිටම කළ යුතු දෙයකි, එබැවින් එය සත්‍යතාවයක් එක් කරයි. ඔබ දන්නවා, ලානි සහ එස්රා මෙතෙක් හොඳම රංගනයන් ලබා දුන්නා. එවැනි අවංක කාර්ය සාධනයක් ලබා දිය හැකි වයස්ගත හෝ වයස්ගත වූ කිසිවෙකු අපට කිසි දිනෙක සොයා ගත නොහැකි විය. ඉතිං මම හිතන්නේ ඒ පැත්තෙන් එය අපට හොඳින් වැඩ කළා.

කෙලී මැක්නෙලි: ඔවුන් දෙදෙනාම චිත්‍රපටය තුළ ඇදහිය නොහැකි තරම් විශ්මය ජනක ය, ඔබ ඔවුන් සමඟ විස්මිත කාර්යයක් කළ අතර ඔවුන් ද සොයා ගත්හ. ඔබ ඒ දෙදෙනා සොයාගත්තේ කෙසේද?

ජස්ටින් පවෙල්: ඩේවිඩ්ගේ අදහසට කරුණු දැක්වීමට ඇත්තෙන්ම විශිෂ්ඨ රංගන අධ්‍යක්‍ෂවරයකු සොයා ගන්න. ඒ වගේම එය ලබා ගැනීමට අපි ඇත්තෙන්ම වාසනාවන්තයි. ඇමී ලිපෙන්ස් මේ දේ ගෙදර ගෙනාවා, ඇය තමයි ලැනී සහ එස්රා සොයා ගත්තේ, සෙසු නළු නිළියන් සඳහා ඇයට සියලු අදහස් ඉදිරිපත් විය. ශ්‍රේෂ්ඨ වාත්තු අධ්‍යක්‍ෂකවරයෙක්ව මඟ නොහරින්න, ඔබට කැමති හොඳම දේ සොයා ගැනීමට වග බලා ගන්න. ඇමී වගේ. මම දන්නේ නැහැ, ඇය සිටීද කියා, සමහර විට, ඇය සිටියා නම්, අපට හැම විටම ඇය සමඟ අපේ චිත්‍රපටවල වැඩ කිරීමට අවශ්‍යයි. එබැවින් ඇය අපෙන් don'tත් නොකරන්න! නමුත් ඔබ විශිෂ්ටයෙකු සොයන්නේ නම් ඇය එහි සිටී. 

ඔබේ දැක්ම තේරෙන වාත්තු අධ්‍යක්‍ෂවරයෙක් සොයා ගන්න. විශේෂයෙන් ඔබ ළමයින් සමඟ වැඩ කිරීමට උත්සාහ කරන්නේ නම්, දක්‍ෂ දරුවන් සොයා ගැනීමේ පළපුරුද්දක් ඇති ගැඹුරු සහ පුළුල් සෙවීම් සඳහා ඇත්තෙන්ම පිතිකරණයේ යෙදෙන්නට යන්නේ නම්, ඒ නිසා එය සිදු වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම ඔබට මෙම සෙවීම් සමඟ පුළුල්ව ගොස් හැකි තරම් ළමයින් ගෙන ඒමට සිදු විය යුතු අතර, මෙවැනි අයවැයකදී එය අපහසු වේ. නමුත් ඔව්, ඇමී - ඇය එය කළේ කෙසේදැයි මම නොදනිමි - හාවෙකු තොප්පියකින් එළියට ගැනීමට ඇය සමත් වූවාය. ඇය හාවුන් දෙදෙනෙකු පවා තොප්පියකින් එළියට ගත්තාය. ඔබ දන්නා තරමින් එය අපේ රැකියාව පහසු කරවීය, මන්ද ඇය ඔවුන්ව සොයා ගත් විට, අපි හරියට හරි, හොඳයි, එය තමයි ලොකුම බාධාව වනු ඇතැයි අපි සිතූ බව ඔබ දන්නවා, ඇත්තෙන්ම මේ දක්‍ෂ දරුවන් දෙදෙනා සොයා ගත්තා. නමුත් ඒ වෙනුවට වෙනත් බාධක සමූහයක් තිබුණි. නමුත් ළමයින් ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් නොවූ අතර, ඔවුන්ගේ දස්කම් වලින් එය ගෙන ඒමට ඔවුන්ට හැකි විය. සීමිත පැය ගණනක් තිබියදීත්, අපට තිබෙන දේ ලබා ගැනීමට අපට හැකි වූ බව මට සිතීමට එකම හේතුව එයයි, මන්ද ඔවුන්ට එතරම් ප්‍රබල රංගනයන් ක්‍රියාත්මක කිරීමට හැකි වූ බැවිනි.

කෙලී මැක්නෙලි: ඔබ ඇම්බ්ලින් සහ ඒ ආකාරයේ චිත්‍රපට ගැන සඳහන් කර ඇත. දොරට පිටුපසින් සිටින පිරිමි ළමයා 80/90 දශකයේ යම් ආකාරයක වර්‍ගයක් තිබේ; දෙමව්පියන් නැත, අනතුරේ සිටින දරුවන් සිටී, එය මෙම දරුවන්ට ඉතා හුදකලා ය. මම ඉතා ලස්සන යැයි සිතන ඔවුන් එකිනෙකා බේරා ගැනීම කෙරෙහි සියලු දෙනාගේම අවධානය යොමු වී ඇත. පිටපත කවදා හෝ දෙමාපියන් කැඳවා තිබේද? ඔවුන් එහි නැති තැනට මම ආදරය කරන නිසා, මම හිතන්නේ එය කොතරම් ප්‍රබල අංගයක්ද යත්, ඔවුන් සියල්ලන්ම තනිවම සිටීම, මම එයට කැමතියි. 

ඩේවිඩ් චාර්බොනියර්: බොහොම ස්තුතියි එහෙම කිව්වට. එය අපට එතරම් වැදගත් විය. ඔබ දන්නවා, අපි එය සමඟ මුල් අවධියේදී පිටතට යන විට, සමහර අයට එය දැකීමට අවශ්‍ය වූ දෙයක්. අපි හැම විටම ඇහුවා, හොඳයි, දෙමාපියන් කොහෙද? දෙමාපියන් මොනවද කරන්නේ? දෙමාපියන් ඔවුන් ගැන සොයන්නේ නැත්තේ ඇයි? අප මෙන්ම ඔව්, ඇත්ත වශයෙන්ම දෙමාපියන් ඔවුන්ව සොයයි. නමුත් අපි දැන් බොබී සහ කෙවින් සමඟ සිටිමු. අපි ඔවුන්ගේ දෘෂ්ටිකෝණයට අනුව සිටිමු, ඔවුන්ට ගැලවීම සඳහා තම දෙමාපියන් මත විශ්වාසය තැබිය නොහැක. ඔවුන්ට තමන් සහ ඔවුන්ගේ මිත්‍රකම සහ ඔවුන්ගේ ධෛර්යය මත විශ්වාසය තැබීමට සිදු වේ. ඒ වගේම ඔබ දන්නවා, ඔවුන් නපුංසකයින්. 

මම සිතන්නේ ඕනෑම සිත්ගන්නාසුලු කතාවක් සිත් ඇදගන්නා සුළු දෙයක් වන්නේ, ඔබ අවතක්සේරු කළ චරිත ඇති විට සහ ඒවා බැහැර කිරීම ය. කතාව සමඟ අපට ඇත්ත වශයෙන්ම අවශ්‍ය වූයේ එයයි, එය රහස් පරීක්ෂක විලාසිතාවේ කුමන්ත්‍රණයක් හෝ ඔවුන් සිටින තැන සොයාගෙන ඔවුන් දඩයම් කිරීම වැනි දෙයක් වීමට අපට අවශ්‍ය නැත. අපට අවශ්‍ය එය බොහෝ දුරට ඔවුන් තමන්ව බේරා ගැනීම ගැන වීමයි.

කෙලී මැක්නෙලි: එය ඇත්තෙන්ම ප්‍රබල තේරීමකි, මන්ද යළිත් එය ඔවුන් කෙරෙහි සියලු අවධානය යොමු කරයි. ඔවුන්ට උදව් කිරීමට වෙනත් කිසිවෙකු නොමැති බව හැඟේ. ඒ ඔවුන් දෙදෙනා එකට සිටීම සහ ඔවුන්ගේ මිත්‍රත්වයේ ඇති ශක්තිය ගැන පමණි. එය ඇත්තෙන්ම අපූරුයි. ඔබ කලින් සඳහන් කළේ කුඩා අවධියේදී නොබැලිය යුතු චිත්‍රපට ගැන ය. ඒ නිසා මම අතර යම් කුතුහලයක් ඇත ජින් සහ දොරට පිටුපසින් සිටින පිරිමි ළමයා පොදුවේ ගත් කල, ඔබේ භීෂණ බලපෑම් සහ ආශ්වාදයන් මොනවාද?

ජස්ටින් පවෙල්: අනේ දෙවියනේ, අපට බොහෝ දේ ඇත. මම හිතන්නේ යුගයන් පසු කරමින්, මම හිතන්නේ 70 දශකයේ පටන් අපට මෙවැනි බලපෑම් ලැබුණා, ජාව්ස්, හැලොවීන්, දේ, බැබළීම - පැහැදිලිවම - එල්ම් වීදියේ නපුරු සිහිනයක්… බොහෝ මිනිසුන් මෙම භීෂණය තනිකරම නොසලකති, නමුත් Jurassic Park ඇත්තෙන්ම එය අපට විශාල බලපෑමක් විය - අපි ලෙක්ස්ට සහ ටිම්ට බොහෝ සෙයින් ආදරය කළෙමු, ඔබ ඔවුන් සමඟ සිටින විට ඔබට සෑම විටම පාඩුව දැනේ. සම්භවය 2000 ගණන් වල සිට. මෑතකදී මම හිතන්නේ හුස්ම ගන්න එපා අපට යම් බලපෑමක් කළා. ඒ නිසා ඔවුන් ගොඩක් පමණයි, භීෂණය කොපමණක්ද, අපි හරියටම ආදරය කරන අතර සමහර විට අපි අපේ ගෞරවය සමඟ ටිකක් සීමාව ඉක්මවා ගිය බව මට සිතෙනවා. අපට රඳවා තබා ගැනීමට නොහැකි වූවාක් මෙන්, අපි හරියට, චිත්‍රපටයක් කිරීමට අපට ඇති එකම අවස්ථාව මෙය විය හැකිය. ඒ නිසා අපි සියල්ල ඒ ආකාරයට විසි කරමු. ඒ නිසා අපි කරන යොමු කිරීම් ගොඩක් තියෙනවා, අපේ චිත්‍රපට දෙකේම මම හිතන්නේ, අපි එය අපේ ඊළඟ චිත්‍රපටය වෙත නැවත යොමු කිරීමට උත්සාහ කරන්නෙමු, නමුත් අපි නොදැනුවත්වම දේවල් ඇතුළත් කරන්නෙමු, එය සිදු වේ.

ඊටපස්සේ තවත් ඉදිරියට යද්දී හිච්කොක් තමයි හැමදේම - අපි ඒ ආකාරයේ සැකකට කැමතියි. ඒ වගේම අපි ඇත්ත වශයෙන්ම ඒ තුළට නැඹුරු වෙන්න උත්සාහ කළා දොරට පිටුපසින් සිටින පිරිමි ළමයා, යම් ප්‍රචණ්ඩත්වයක් පැවතුනද, ප්‍රචණ්ඩත්වය සහ හිංසා කිරීම ගැන අපි සැකකිරීම් ඇත්තෙන්ම අගය කළෙමු, නමුත් එය සිදු වූ විට එය ඇත්ත වශයෙන්ම මතු වීමට අපට අවශ්‍ය විය. ඉතින්, ඔව්, මම දන්නවා එය ඉතා දිගු සුළං සහිතයි, මට හැඟෙන්නේ අප දෙදෙනාටම අපගේ බලපෑම් සහ දේවල් ගැන බොහෝ කාලයක් ගත කළ හැකි බවයි -

ඩේවිඩ් චාර්බොනියර්: ලොකුම ඒවා දෙකක් ඔබට අමතක වී ඇත - Gremlins සහ ළමා සෙල්ලම. ඇත්තෙන්ම අපට එයින් රේඛාවක් ඇත ළමා සෙල්ලම චිත්රපටයේ. 

ජස්ටින් පවෙල්: ඒක ඇත්ත. මට ඇත්තටම දැනෙන්නේ අපේ බොහෝ බලපෑම් 80 දශකයේ සිට වූ ඒවා බවයි. 80 දශකයේ සිට අප අතිශයින්ම ආදරය කරන බොහෝ භීෂණය තිබේ.

කෙලී මැක්නෙලි:  ඒ වගේම [80 දශකයේ භීෂණය] ඉතා සංකේතාත්මක ය, මන්ද මා සිතන්නේ එම ප්‍රභේදය සැබවින්ම උත්කර්‍ෂවත් ලෙස ආරම්භ වූ විට සහ ඇත්ත වශයෙන්ම ප්‍රේක්‍ෂකයින් ලබා ගැනීම සහ එතරම් ආකර්ෂණයක් ලබා ගැනීම වැනි බොහෝ අන්තර්ගතයන් තිබීම සහ ඒ සියල්ල විශිෂ්ටයි. දැන්, කාරයේ සහ චිත්‍රපටයේ තේමාවන් සහිත චිත්‍රපටයේ ඉතා නිශ්චිත බම්පර් ස්ටිකරයක් මම දුටුවෙමි, එය ද හිතාමතාම බව පෙනේ. ඔබට ඒ ගැන ටිකක් කතා කළ හැකිද?

ජස්ටින් පවෙල්: ඔව්, මම අදහස් කරන්නේ, අපි නම්, අපේ කතාවේ සෑම දෙයකටම අපි ඉතා organන්ද්‍රීයව ප්‍රවේශ වෙමි, මම හිතන්නේ. මේ තුළ අපට කරුණු දෙකක් තිබේ, නේද? මම හිතන්නේ භීෂණය, විශේෂයෙන්ම භීෂණ ප්‍රභේදය, කලාව ජීවිතය සහ මිනිසුන්ට බලපාන දේ හෝ චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයෙකු වශයෙන් ඔබ මෙන්ම අනුකරණය කරන බව ඔබ දන්නවා, ඔබ එය ඔබේ කලාවට එන්නත් කරයි. පැහැදිලිවම, අපි එයින් දැඩි ලෙස පීඩාවට පත් වූ අතර ලෝකයේ පවතින තත්වයෙන් තවමත් පීඩාවට පත් ව සිටින්නෙමු. නමුත් එසේම, මෙය ඔබට කථා කිරීමකින් තොරව ඉතා සීමිත කාලයක් තුළදී කරුණු දැක්වීමට සිදු වූ චිත්‍රපටයකි. අපට අවශ්‍ය වූයේ වහාම පන්දුව පෙරළීමටයි. සංවාද බර කතාවලට අපි ඇත්තෙන්ම කැමති නැත, මේ තත්ත්‍වයන් තුළ මිනිසුන් කතාබහ කරමින් නිරාවරණය නොවී වාසය නොකරන බව අපට පෙනේ. ඔබ දන්නවා, ඔවුන් ගමන් කරමින් සිටින අතර ඔවුන් පැන යාමට උත්සාහ කරනවා හෝ ඔවුන්ට කළ යුතු ඕනෑම දෙයක්. ඒ නිසා අපට අවශ්‍ය වන්නේ චරිතයන්ගේ සැබෑ අභිප්‍රේරණයන් සහ ක්‍රියාවන් පිළිබඳව හැකි තාක් දුරට සත්‍ය ලෙස සිටීමටය. 

ඒ නිසා අපි මේ තත්වයට පත් වුනා, හරි, හොඳයි, අපි දන්නවා මේ ළමයින් දෙදෙනා පැහැරගෙන යාමට අපට අවශ්‍ය බව. නමුත් ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු යම් ආකාරයකින් අතහැර දැමිය යුතුයි. නමුත් ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු ඉතිරි වුවහොත් ඔවුන් දෙදෙනාම පැහැර ගන්නේ ඇයි? ඔහ්, සමහර විට ඔවුන්ට ඇත්ත වශයෙන්ම අවශ්‍ය වූයේ එකක් පමණක් විය හැකි අතර අනෙක ඔවුන් තත්වයෙන් පිටතට ගෙනාවා. ඔබ දන්නවා, ඔබට කිසිදු සාක්ෂිකරුවෙකු ඉතිරි කළ නොහැක. හොඳයි, ඒ ඇයි? ඔහ්, හේතුව, ඔවුන්ට මේ දරුවා අවශ්‍ය වූ නිසා, පැහැරගත් අයට අවශ්‍ය ජන විකාශනයට ඔහු ගැලපෙන නිසා. ඒ නිසා ඒ සියල්ලෙන්ම සියුම් ලෙස ඒ සඳහා බීජ රෝපණය කිරීමේ අවශ්‍යතාවය ඇති වූ අතර ස්ටිකරය එම බීජ රෝපණය කිරීමට ඉතා හොඳ ක්‍රමයකි. එසේ නොමැතිව බොබී කඳේ දමා ගියේ ඇයි කියා ඔබට නොතේරෙනු ඇතැයි මම සිතමි. ඔබ ඔහුව අවතක්සේරු නොකළ යුතුයි, නැත්නම් පැහැරගෙන ගිය අය ඔහුව අවතක්සේරු කරන්නේ ඇයි කියා ඔබට තේරෙන්නේ නැහැ. ඒ නිසා, එය හුදෙක් අත්තනෝමතික ලෙස පෙනෙන්නට පුළුවන, නැතහොත් ප්‍රකාශයක් කිරීම - එය ප්‍රකාශයක් - නමුත් ඒ සමඟම, එය ඇත්ත වශයෙන්ම කුමන්ත්‍රණය සක්‍රීයව ඉදිරියට ගෙන යයි. ඉතිං ඔව්, අපි එක ගලෙන් කුරුල්ලන් දෙදෙනෙක් මැරුවා. ඒක භයානක කියමනක්, නමුත් ඔව්. 

කෙලී මැක්නෙලි: එය “මට කියන්න එපා, මට පෙන්වන්න” යන්නට කදිම නිදසුනක් වන අතර මම සිතන්නේ එය එතැනදී ඉතා ප්‍රබල තේරීමකි. ඉතිං යාලුවනේ ඔබට ඊළඟට කුමක් වේද? 

ඩේවිඩ් චාර්බොනියර්: අම්මෝ මම බලාපොරොත්තු වෙන්නේ තවත් චිත්‍රපටයක්. එය කෙතරම් දුෂ්කර මාවතක් වුවත්, ඔවුන් සෑම විටම කියන පරිදි, ඔබ ඔබේ පළමු චිත්‍රපටය නිර්මාණය කළ පසු ඔබේ ඊළඟ චිත්‍රපටය බිමෙන් ඉවත් කර ගැනීම ඉතා පහසු ය. ඒ වගේම ඒක මිත්‍යාවක් වගේ. ඔබ දන්නවාද අපි චිත්‍රපට දෙකක් නිපදවා තිබෙනවා. තවද තුන්වැන්න පළමුවැන්නා මෙන් බිමෙන් ඉවත් වීම ද දුෂ්කර ය. කෙසේ වෙතත්, දේවල් හොඳින් කළ හැකි යැයි ඔබ දැන ගනු ඇතැයි අපි බලාපොරොත්තු වෙමු. ඉක්මනින් බලාපොරොත්තු වෙනවා. අපි සිතන්නට කැමති ප්‍රභේදය තුළ අපට සිත්ගන්නාසුලු කථා රාශියක් තිබේ. ඊළඟට ළමයින් සහ සතුන් සමඟ, බලාපොරොත්තු සහගතව. නමුත් ඔව්, අපි ඇත්තෙන්ම ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට නැරඹීමට සහ ඒවා නැරඹීමට සහ කතන්දර ඉදිරිපත් කිරීමට කැමතියි. ඒ වගේම අවසානයේදී මේ සතියේ මෙය එළි දැක්වීම ගැන අපි ඉතාමත් සතුටු වෙනවා.