පළමු තුන අධ්‍යක්ෂණය කිරීමෙන් පසුව විරේක චිත්රපට, ජේම්ස් ඩිමොනාකෝ තෝරාගත් ජෙරාඩ් මැක්මුරේ යොමු කිරීමට පළමු පිරිසිදු කිරීම. “තුනක් ලිවීමෙන් හා අධ්‍යක්ෂණය කිරීමෙන් පසු විරේක චිත්‍රපට පහකින් චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂණය කිරීමේ රාජකාරිය භාර දීමට මම සූදානම් ”යැයි ඩිමොනාකෝ පවසයි. ජෙරාඩ් දුටුවේය විරේක මා දකින පරිදි චිත්‍රපට - ජනක චිත්‍රපට ලෙස පමණක් නොව, අපේ රටේ ජාතිය, පංතිය සහ තුවක්කු පාලනය පිළිබඳ සමාජ-දේශපාලනික විවරණයන් ලෙස ද සැලකේ. ” 

මෙම සම්මුඛ සාකච්ඡාවේදී ජෙරාඩ් මැක්මුරේ සෑදීම ගැන කතා කරයි පළමු පිරිසිදු කිරීම පර්ජ් රාත්‍රියේ පරිණාමය විස්තර කරන චිත්‍රපටයට ඔහු ගෙන ආ සුවිශේෂී බලපෑම්.  පළමු පිරිසිදු කිරීම ජූලි 4 වන දින සිනමාහල් වල විවෘත වේ. 

DG: ජෙරාඩ්, මෙම ව්‍යාපෘතියට ඔබ ආකර්ෂණය වූයේ කුමක්ද?

GM: මෙම විශේෂයට මා ආකර්ෂණය වූයේ කුමක්ද? විරේක චිත්‍රපටය ජේම්ස් ඩිමොනාකෝගේ තිර රචනය විය. එය භයානක වූ අතර එය සිදු වූයේ නාගරික අසල්වැසි ප්‍රදේශයක ය. කතාව මට ඉතා පෞද්ගලික යැයි හැඟුණි; ඒක ගෙදර වගේ දැනුනා. මම ප්‍රධාන චරිත සමඟ ක්ෂණිකව හඳුනාගත් අතර මට වහාම දර්ශනයක් ලැබුණි. තවද, පළමු පිරිසිදු කිරීම මා හඳුනා ගන්නා ප්‍රතිරෝධයේ ස්වභාවයක් ඇත. මා වෙනුවෙන් පෙනී සිටීමටත්, හරි දේ වෙනුවෙන් සටන් කිරීමටත්, මගේ ප්‍රජාව ආරක්ෂා කිරීමටත් කුඩා කල සිටම මගේ පියා මට ඉගැන්නුවා. ඉතින්, මම මගේම පරමාදර්ශයන් ප්රධාන චරිතය තුළ දුටුවෙමි. කතන්දරය ස්ථර කොට ඇති අතර, අපේ රටේ සමාජය සමීපව පිළිබිඹු කරන කතාවක් තුළින් අපේ රටේ වර්තමාන තත්ත්වය පිළිබඳව විශාල දේශපාලන විවරණයක් කිරීමට මම අවස්ථාව ලබා ගතිමි. අද්විතීය, නැවුම් සහ සමකාලීන යමක් කිරීමට මෙය විශාල අවස්ථාවක්.

DG: ජේම්ස් ඩිමොනාකෝ පළමු තිදෙනා අධ්‍යක්ෂණය කළ පසු විරේක චිත්‍රපට, ජේම්ස් ඇතුළු මෙම චිත්‍රපටය නිපදවා ඇති වෙනත් අධ්‍යක්ෂවරුන්ගෙන් අනන්‍ය වූ මෙම සිව්වන චිත්‍රපටයට ඔබ ගෙන ආවේ කුමක්ද?

GM: මම හිතන්නේ මම චිත්‍රපටයට වඩා වෙනස් සංස්කෘතික තානයක් ගෙන එනවා. මෙම කථාව ස්ටේටන් දූපතේ සිදු වන අතර පළමු පිරිසිදු කිරීමේ රාත්‍රියේ දිවි ගලවා ගැනීමට උත්සාහ කරන කළු සහ දුඹුරු මිනිසුන් පිරිසකගේ ගමන අනුගමනය කරයි. මම හැදී වැඩුණේ ප්‍රධාන වශයෙන් කළු අසල්වැසි ප්‍රදේශයක් වන නිව් ඕර්ලියන්ස් හි 7 වන වාට්ටුවේ ය. මෙම පර්ජ් හි චරිත සහ ඔවුන්ගේ ගමන මගේ ජීවිත කාලය තුළ මා ලැබූ අත්දැකීම් පිළිබිඹු කරයි. ඇමරිකාවේ කළු ජාතිකයෙකු ලෙස මගේ ජීවිත අත්දැකීම මට දැනෙන්නේ, නගර-නගර අසල්වැසි ප්‍රදේශයක ඇතුළත පර්ජ් පෙනුම කුමක් විය හැකිද යන්න පිළිබඳ සත්‍ය කතාවක් පැවසීමට මට අද්විතීය ඉදිරිදර්ශනයක් ලබා දෙන බවයි.

DG: ජෙරාඩ්, රූගත කිරීම් ආරම්භ කිරීමට පෙර ඔබ සහ ඔබේ සිනමාකරු සාකච්ඡා කළ දෘශ්‍ය උපායමාර්ගය කුමක්ද? චිත්‍රපටයේ පෙනුම සහ ස්වරය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

GM: මගේ සිනමාකරු සමඟ චිත්‍රපටයේ පෙනුම සහ ස්වරය නිර්වචනය කරන අතරම, මෙම චිත්‍රපටය අනෙක් පර්ජ් චිත්‍රපට වලින් වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට මම අදහස් කළෙමි, මන්ද එය පූර්විකාවක් මිස අනුප්‍රාප්තිකයක් නොවේ. බ්ලුම්හවුස් සහ ප්ලැටිනම් ඩූන්ස් සමඟ පෙර පැවති සාකච්ඡා, මගේ පළමු චිත්‍රපටයේ දෘශ්‍ය පෙනුමට ඔවුන් කැමති බව මට පැහැදිලි විය. දැවෙන වැලි, සහ ඔවුන් වෙනත් දේට වඩා එයට වඩා සමීප යමක් කිරීමට අවශ්‍ය විය විරේක චිත්රපට. 

1990 දශකයේ හුඩ් චිත්‍රපට සඳහා උපහාරයක් ලෙස මම මෙම චිත්‍රපටය සඳහා මගේ දැක්ම පැහැදිලි කළෙමි. මම හැත්තෑව දශකයේ යෞවනයෙකු ලෙස හැදී වැඩුණු නිසා චිත්‍රපටවලට කැමතියි හරි දේ කරන්න, බෝයිස් එන් ද හුඩ්, තර්ජනය II සමිතිය, නිව් ජැක් සිටි, නිව් යෝර්ක් රජු, සහ එම යුගයේ අනෙකුත් චිත්‍රපට, වෙඩි තැබීම සහ සමස්ත ස්වරය සඳහා මගේ තේරීම් මත බර කිරා බැලීය. 90 දශකයේ විලාසිතාව සහ නවීන ත්‍රාසජනක / ක්‍රියාදාම ත්‍රාසජනක / දේශපාලන ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් අතර වෙනස සිත්ගන්නාසුලු අර්ථකථනයක් සඳහා හේතු වන බව මට හැඟේ පළමු පිරිසිදු කිරීම චිත්‍රපටයට නව රසයක් එක් කරන්න. සෞන්දර්යාත්මකව, පරිසරයේ වයනය වැඩි දියුණු කිරීම මට වැදගත් වූ අතර, චිත්රපටයේ නිරූපණය කරන විවිධ සංස්කෘතීන් අලංකාරයෙන් හා අලංකාරයෙන් නිරූපණය කිරීම. 

චිත්‍රපටය විශාල පෙනුමක් ලබා ගැනීමටද මට අවශ්‍ය විය, එබැවින් මම පුළුල් හා දොඹකර වෙඩි තැබීමට තෝරා ගත්තෙමි, ක්‍රියාකාරී අනුපිළිවෙලවල් සහ පෞද්ගලික අන්තර්ක්‍රියා වඩාත් සමීපව හා සමීපව සිදු කරමින් ප්‍රජාව අල්ලා ගනිමි. චරිතයේ නාට්‍යමය හා චිත්තවේගීය චාරිකා ප්‍රේක්ෂකයන්ට දැනෙන්නටත්, ඔවුන් සමඟ භීතියක් ඇති කර ගැනීමටත්, ආදරය මෙන්ම, පර්ජ් රාත්‍රියේ ඔවුන් අත්විඳින ලද බලාපොරොත්තු සුන්වීම ගැනත් මට අවශ්‍යය. මේ මොහොතේදී, අපි කැමරාව ගලායාමට සහ චරිත සමඟ නටන්නට ඉඩ දෙන්නෙමු, ප්‍රේක්ෂකයන්ට යථාර්ථය සහ මනුෂ්‍යත්වය පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දීමට ඔවුන් සමඟ පෙන්වයි, අවසානයේදී, පිරිසිදු කිරීම සෑම කෙනෙකුටම බලපානවා - ඔවුන්ගේ සමේ වර්ණය හා ආර්ථික තත්වය නොසලකා.

DG: පෙර චිත්‍රපට හා සසඳන විට මෙම චිත්‍රපටයේ සිදුවන අන්තරායන් සහ ප්‍රචණ්ඩත්වය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද? ප්‍රේක්ෂකයන්ට මෙම චිත්‍රපටය පිළිබඳව වඩාත්ම බලගතු, බිය උපදවන දේ පෙනෙනු ඇත්තේ කුමක් ද?

GM: කලින් විරේක චිත්‍රපට සියල්ලටම ආවේණික පෞරුෂයක් ඇත. මට අවශ්‍ය වූයේ පර්ජ් එක කැපී පෙනීමයි. පළමු චිත්‍රපටයේ අප දුටු එම සමීපතාවයට නැවත පැමිණීමට මට අවශ්‍ය වූයේ, අසල්වැසි පිටත සිටීමේ හැඟීම ඇතුළත් කරමින්, වීදිවල සිදුවන සියලු ප්‍රීතිමත් අන්තරායන් පෙන්වීමට ය.

මගේ පරමාර්ථය වූයේ පර්ජ් හිංසනය පිළිබඳ හැඟීම හැකිතාක් යථාර්ථයක් ලෙස තබා ගැනීමයි, එබැවින් මගේ චිත්‍රපටයේ ඇති විය හැකි හා ප්‍රචණ්ඩත්වය මා බිය වන දේ ප්‍රතිරාවය කරයි, මෙම චිත්‍රපටය ප්‍රේක්ෂකයන්ට සුවිශේෂී හිඟයක් හා භීතියක් ඇති කරයි. මට අවශ්‍ය වූයේ මගේ චිත්‍රපටයට “යථාර්ථය, සැබෑ ජීවිතය තුළ මෙය සිදුවිය හැකිය” යන හැඟීම ඇති කරවන යථාර්ථයක් ඇති කර ගැනීමයි. මෙම සාපේක්ෂ චරිත දැකීම අතර වෙනස පර්ජ් රාත්‍රියේ යථාර්ථයන් සමඟ කටයුතු කිරීමට සිදුවීම මෙම චිත්‍රපටයට හිඟයේ වෙනස් මානයක් එක් කරයි.

DG: ආරම්භක චිත්‍රපටයක්, පූර්විකාවක් හැරුණු විට, මෙම චිත්‍රපටය පෙර චිත්‍රපට තුනට වඩා වෙනස් වන්නේ කුමක් ද?

GM: මෙම චිත්‍රපටය වෙනස් වන්නේ එය පළමු පර්ජ් රාත්‍රියේදී සකසා ඇති නිසාය, එබැවින් චරිත අපේක්ෂා කරන්නේ කුමක්දැයි නොදනී. වෙනත් පර්ජ් චිත්‍රපටවල සමාජය පර්ජ් සඳහා පුරුදු වී ඇති අතර බොහෝ දෙනෙක් එය භුක්ති විඳිති. නමුත් මෙම චිත්‍රපටයේ කිසිවෙකු කළ යුත්තේ කුමක්දැයි කිසිවෙකු නොදන්නා බැවින් ඔබට වෙනස් අත්දැකීමක් ලැබේ.  

එසේම, මෙය විරේක මධ්‍යම හා ඉහළ පංතියේ පුද්ගලයින්ගේ අත්දැකීම් සමඟ ගනුදෙනු කරමින් තදාසන්න ප්‍රදේශවල කාලය ගත නොකරයි. මෙන්න, අපි අභ්‍යන්තර නගරයේ සිටිමු, එය ජනතාවගේ දෑස් තුළින් අත්විඳිමු. වීථිවල දෘෂ්ටි කෝණයෙන් චිත්‍රපටය නැරඹීම සහ මෙම පුරවැසියන් තුළ ඇති භීතිය හා භීෂණය මෙම චිත්‍රපටයට වෙනස් හැඟීමක් ලබා දෙයි. ජේ-ඉඩ් පවසන පරිදි, “වීදි බලා සිටියි.”

DG: ඔබ තෝරාගෙන ඇති වෙනත් ස්ථාන වලින් සුවිශේෂී වූ මෙම චිත්‍රපටයට බෆලෝ රූගත කිරීම් ස්ථානය ගෙන ආවේ කුමක්ද? චිත්‍රපටයේ පසුබිම ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

GM: බෆලෝ නගරය රූගත කිරීම සඳහා පුදුමාකාර ස්ථානයක් වූ අතර නගරාධිපති බයිරන් බ්‍රවුන් සහ බෆලෝ චිත්‍රපට කොමිසම අපට ඇත්තටම ආදරය පෙන්වීය. නගරයට ලබා දිය යුතු සෑම සම්පතකටම ප්‍රවේශ වීම ඇදහිය නොහැකි තරම් ප්‍රයෝජනවත් විය. එසේම, මෙම චිත්‍රපටය සඳහා බෆලෝ විසින්ම යම් ආත්මයක් ලබා දුන් බව මම සිතමි. මම මෙම පර්ජ් එක මවාගත් විට, එය ඇමරිකානු නගරයක් මෙන් දැනිය යුතු බව මම දැන සිටියෙමි. ඇමරිකානු නගරවල කිසියම් වයනයක් ඇති අතර එය අනුකරණය කිරීමට අපහසුය. එසේම, චිත්‍රපටය සඳහා වන පසුබිම අභ්‍යන්තර නගරය ලෙස සලකන විට, මිනිසුන් සහ පරිසරය දෙස බලන විට අපට යම් සෞන්දර්යාත්මක බවක් තිබිය යුතු බව මම දැන සිටියෙමි. බෆලෝ වෙඩි තැබීමට කදිම ස්ථානයක් වූයේ එයට ශක්තිමත් කළු සහ ලැටිනෝ පැවැත්මක් ඇති බැවිනි. වීථිවල, වෙළඳසැල්වල වයනය මත පදනම්ව බෆලෝට ස්ටේටන් දූපත මෙන් හැඟීමක් ඇති කළ හැකි බවත්, මා හැදී වැඩුණු පුද්ගලයන් මෙන් පෙනෙන දේශීය නළු නිළියන් ඉදිරිපත් කළ හැකි බවත් මට හැඟුණි. බෆලෝ ඇත්තටම මා කැමති අව්‍යාජත්වයක් ඉදිරිපත් කළේය.

DG: මෙම චිත්‍රපටයේ පවතින මානව ගතිකය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

GM: මගේ පර්ජ් හි මානව ගතිකය එහි චරිත සහ ඔවුන්ගේ විවිධ අත්දැකීම් තුළ ජීවත් වේ. ප්‍රේක්ෂකයන්ට සම්බන්ධ කළ හැකි අමු මිනිස් චිත්තවේගයන්ගේ සූදුව අත්විඳින සංවේදි චරිත නිර්මාණය කිරීමට මම උත්සාහ කළෙමි. ප්‍රචණ්ඩකාරී දේවල් කිරීමට, පවිත්‍ර කිරීමට සහ මිනිසුන්ට මෙම අවශ්‍යතාවය පවිත්‍ර කිරීමට සහ එයින් ඔවුන් ලබා දෙන නිදහස ගැන සතුටු වීමට මිනිසුන්ට ඇති සහජ අවශ්‍යතාවය ගවේෂණය කිරීමට ද මට අවශ්‍ය විය. මෙම චිත්‍රපටය තුළ මනුෂ්‍යත්වය පෙන්වීම සඳහා අපි විවිධාකාර මුහුණුවරක් ගන්නා අතර, පර්ජ් රාත්‍රියේදී මනුෂ්‍යත්වයට පෙනී යා හැකි විවිධ ක්‍රම තිබේ යැයි මම සිතමි.

DG: මෙම චිත්‍රපටයේ මරිසා ටොමෙයිගේ චරිතයේ නම කුමක්ද? මෙම චිත්‍රපටයේ ඇයගේ භූමිකාව ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

GM: මරිසා ටොමෙයිගේ චරිතය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස නම් කර ඇත්තේ ඇය The Purge පිළිබඳ සම්පූර්ණ අදහස ඉදිරිපත් කළ මනෝ විද්‍යා ologist යා නිසාය. පිරිසිදු කිරීම මනුෂ්‍යත්වයේ කොටසක් බවත්, වසරකට වරක් මිනිසුන්ට ඔවුන්ගේ ආශාවන් ඉටු කර ගත හැකි නම්, එය දිනපතාම රට පරිභෝජනය කරන සමහර අපරාධ සහ ප්‍රචණ්ඩත්වය සමනය කිරීමට උපකාරී වනු ඇති බවත් ඇයට හැඟේ. එම අවස්ථාවේ දී, ඇය හුදෙක් මානව ස්වේච්ඡා සේවකයන් සමඟ පාලනය කළ විද්‍යාත්මක අත්හදා බැලීමක දී ඇගේ කල්පිතය පරීක්ෂා කරන විද්‍යා ist වරියකි.

කෙසේ වෙතත්, බලයේ සිටින අයගේ මානව පැත්ත පෙන්වීමටත්, එන්එෆ්එෆ්ඒ සමඟ වැඩ කරන කෙනෙකුගේ වෙනස් දෘෂ්ටිකෝණයක් පෙන්වීමටත් ඇගේ චරිතය තිබේ. මරිසාගේ අවංක නිරූපණයට සහ අපගේ චිත්‍රපටයට ඇය කළ ඉමහත් දායකත්වය ගැන මට ස්තූතිවන්ත වෙමි.

DG: මෙම චිත්‍රපටය සෑදීමේදී ඔබ මුහුණ දුන් ලොකුම අභියෝගය කුමක්ද?

GM: මම හිතන්නේ මේ චිත්‍රපටය සෑදීමේ ලොකුම අභියෝගය එය බිය උපදවන දෙයක් බවට පත්ව ඇති බවයි. මෙම චිත්‍රපටයට බොහෝ අංග ඇතත් එහි හරය තුළ එය තවමත් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයකි. චරිත භීතිය හා භීෂණය අත්විඳින අවස්ථාවන්ට ඔවුන් යොමු කිරීමෙන් මිනිස් හැඟීම් ප්‍රේක්ෂකයාට සන්නිවේදනය කිරීම මට සතුටක්. නමුත් ඒ දේවල් හොඳ බියක් බවට පරිවර්ථනය නොකොට ප්‍රේක්ෂකයන්ට තම ආසනවලින් පැනීමට හැකි වේ. නමුත් ද පර්ජ් ලෝකය නිර්මාණය කළ ජේම්ස් ඩිමොනාකෝ සහ නිෂ්පාදක සෙබස්තියන් ලෙමර්සියර්ගේ නිර්මාණාත්මක ආදානය තිබීම, එම අවස්ථාවන්හි ආතතිය සමනය කිරීමට මට උපකාර කළ අතර එය ඔවුන්ව බිය ගැන්වීය. අපි ඔවුන් වෙනුවෙන් එකතු කර ඇති දේ ප්‍රේක්ෂකයින් භුක්ති විඳිනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.