නිහඬ ස්ථානයක් මිනිත්තු දහයක කෙටි චිත්‍රපටයක් ලෙස පහසුවෙන් සමත් විය හැකි දේ සමඟ විවෘත වේ.

ඇබට් පවුල - මවක්, පියෙක් සහ දරුවන් තිදෙනෙක් - ඔවුන්ගේ සාමාන්‍ය දරුවා වන මාකස් (නෝවා ජුපේ) සඳහා බෙහෙත්, විශේෂයෙන් medicine ෂධ සඳහා කුඩා පොදු වෙළඳසැලක් වැටලති. තිරයේ ඇති පා text ය අපට දන්වා එය දින 80 ක් ගතවී ඇති බව…යමක් සිදු විය.

බාලම දරුවා වන බියු (කේඩ් වුඩ්වර්ඩ්) සෙල්ලම් රොකට් නැවක් සොයාගත්තද ඔහුගේ පියා ලී (චිත්‍රපටයේ අධ්‍යක්ෂක සහ එහි ලේඛකයින් තිදෙනාගෙන් එක් අයෙකු වන ජෝන් ක්‍රැසින්ස්කි) එය රැගෙන යන අතර සං sign ා භාෂාවෙන් දරුවාට මෘදු ලෙස මතක් කර දෙයි. සෙල්ලම් බඩුවක් වැඩියි. කෙසේ වෙතත්, ලී සහ ඔහුගේ බිරිඳ එව්ලින් (එමිලි බ්ලන්ට්, ක්‍රැසින්ස්කිගේ සැබෑ ජීවිත සහකරු හෝ සහකාරිය) ඉවත්ව ගිය පසු, ඔවුන්ගේ වැඩිමහල් දරුවා වන රේගන් (ඇදහිය නොහැකි තරම් අවංකව ක්‍රීඩා කළේය මිලිසන්ට් සිමන්ඩ්ස්) රොකට්ටුව ඔහු වෙත ආපසු ලබා දෙයි. 

පවුල දිගු කාලයක් ගත කරන විට, නිහඬයි සුදු වැලි පරෙස්සමින් ගමන් කරන මාර්ගයක ගමන් කරමින්, ඔවුන්ගේ ගොවිපොළ වෙත ආපසු යන විට, ඔවුන් දැන් වාසය කරන ලෝකයේ දර්ශන අපට දැකගත හැකිය: බිත්ති බිම සිට සිවිලිම දක්වා “මිස්සිං” පෝස්ටර්, පුවත්පත් ලිපි යම් ආකාරයක එළිදරව්වක් වාර්තා කරයි ආක්‍රමණය, සහ අවට වෙනත් පුද්ගලයින් නොමැත.

පසුව, අනතුරු ඇඟවීමකින් තොරව, බියු සිය සෙල්ලම් රොකට්ටුව සක්රිය කරයි.

ඇගේ කෑගැසීම මැඩපැවැත්වීම සඳහා කට වසාගෙන එව්ලින් සිනාසෙයි.

ලී ඔහු දෙසට වේගයෙන් වේගයෙන් ගමන් කිරීමට උත්සාහ කරයි යමක් වනාන්තරයේ.

ඊට පස්සේ, අ දැවැන්ත හැඩය ගස් වලින් පුපුරා යන අතර ප්‍රචණ්ඩ ලෙස බියු තිරයෙන් ඉවතට ඇද දමයි.

අපි කළු පැහැයට කපන්නෙමු, නිශ්ශබ්දතාව පවතී… ආරම්භක මාතෘකාව මැකී යයි.

මෙම ආරම්භක දර්ශනයෙන් පසු පැයකුත් විනාඩි විස්සක් පමණ චිත්‍රපටයක් ඇත, මම එහි තවත් වචනයක් හෙළි නොකරමි. එසේ කිරීම මෙම චිත්‍රපටය සතුව ඇති ඇදහිය නොහැකි වේගයට හා චරිත නිරූපණයට අහිතකර වනු ඇත.

කෙසේ වෙතත්, මෙම චිත‍්‍රපටය තරම්ම විශිෂ්ට එකක් බවට පත් කරන දක්ෂතා සහ පොහොසත් චරිත ගැන මම සාකච්ඡා කරමි.

තාක්ෂණික දෘෂ්ටි කෝණයකින්, නිහඬ ස්ථානයක් ජයග්රහණයකි.

සිනමාව විශිෂ්ටයි. එය පාලනය සහ සියුම් ය, කැමරාව කිසි විටෙකත් එය කළ යුතු ප්‍රමාණයට වඩා චලනය නොවේ, අත්‍යවශ්‍ය දේට වඩා වැඩි යමක් අපට නොපෙන්වයි. සෑම වෙඩි පහරක්ම අපට පෙන්වීමට පරිස්සමින් රාමු කර ඇති බවක් දැනේ හරියටම අපි දකින්න ඕන දේ. තවත් නැත, අඩු නොවේ.

එය අවතක්සේරු කළ ශෛලියක් වන අතර ඒ සඳහා සම්බන්ධ වූ සියල්ලන්ගෙන් විශාල පරිශ්‍රමයක් දැරීමට සිදුවිය.

මෙය මෑත කාලීන මතකයේ ඇති රාක්ෂ චිත්‍රපට කිහිපයෙන් එකක් වන අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම එහි රාක්ෂයන් සඳහා ඩිජිටල් බලපෑම් මත රඳා පැවතුනි මල් පල දැරීමක් එය නිසා. රාක්ෂයන් අප වෙත ඉදිරිපත් කරනු ලබන්නේ විනාශ කළ නොහැකි “මරණයේ දූතයන්” ලෙසය කිසිවක් එය මිනිස් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් අධික ශබ්දයක් ඇති කරයි.

ඒවා ඕනෑම දෙයකට වඩා වේගවත් වන අතර පටක කඩදාසි වැනි වානේ බිත්ති හරහා ඉරීමට තරම් ශක්තිමත් වන අතර ඔවුන්ගේ ශ්‍රවණය බිත්තර-ටයිමරයක ටික් කිරීම විශාල දුරකින් ඇසෙන තැනට අනුගත වේ.

නමුත් චිත්‍රපටය කිසි විටෙකත් රාක්ෂයන්ට දැනෙන්නේ නැත ද උවමනාවටත් වැඩියෙන්. එය අමුතු දෙයක් ලෙස පෙනේ, නමුත් රාක්ෂයන් ඇතුළට නිහඬ ස්ථානයක් මා දුටු බොහෝ අයට වඩා අර්ථවත් කරන්න. බැර පෙරළෙන කාලය වන විට, අප තේරුම් ගත් පරිදි, යම් දුරකට ඒවා ක්‍රියාත්මක වන ආකාරය අපට දැනේ.

කෙසේ වෙතත්, එහි ඇති සුදුසු තාක්‍ෂණික කුසලතාවයන් සඳහා, එය කරන්නේ නළුවන් ය නිහඬ ස්ථානයක් එය සාර්ථකයි.

ක්‍රැසින්ස්කි සහ බ්ලන්ට් මෙම කුඩා, පශ්චාත්-කාලීන පවුලේ දෙමව්පියන් නිරපේක්ෂ කරුණාවෙන් නිරූපණය කරයි. ඔවුන් සාමාන්‍යයෙන් මේ වගේ චිත්‍රපට වල ඔබ දකින දැඩි, අශෝභන වැඩිහිටියන් නොවේ. ඔවුන් දරුවන් රැකබලා ගැනීමට වඩා වැඩි යමක් අවශ්‍ය නොවන කාරුණික, ආදරණීය දෙමාපියන් ය.

නිසැකවම, ඔවුන් සැබෑ යුවළක් වීම උපකාරී වන අතර ඔවුන් බෙදාගන්නා සම්බන්ධතාවය චිත්‍රපටයට විශාල වාසියකි.

වැඩිමහල් දියණිය ලෙස සිමන්ඩ්ස් සෑම දර්ශනයකම බැබළෙයි. ඇය තවමත් තම සහෝදරයාගේ මරණය වටා ඇති වරදින් මිදීමට උත්සාහ කරන අතරම ඇයගේ පෞද්ගලික ගැටලුවක් සමඟ කටයුතු කරයි: ඇය බිහිරි ය.

නිසැකවම, මෙවැනි ලෝකයක බිහිරි භාවය භයානක වන අතර, ඔබ දැනුවත් විය යුතුය සෑම ඔබ කරන ශබ්දය, සහ චිත්‍රපටයේ ධාවන තේමාව වන්නේ ඇගේ පියා ඇයට ඇසීමට ඉඩ සලසන කොක්ලෙයාර් බද්ධ කිරීම අලුත්වැඩියා කිරීමට දරන උත්සාහයයි.

ජුපේ, මැද (හා දැන් බාලයා) ඇබට් දරුවා ලෙස, පවුල තුළ තම ස්ථානය සොයා ගැනීමට වෙහෙසෙයි. ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය චිත්‍රපටයේ විශාල උප පදයක් වන අතර තරුණ මාකස් දඩයම් ගවේෂණ සඳහා තම පියා සමඟ කැලෑවට එක්වනු ඇතැයි අපේක්ෂා කෙරේ.

කෙසේ වෙතත් මාකස් යුක්ති සහගත ය භීතියට පත් විය ඔහුගේ බාල සොහොයුරාගේ කුරිරු අභාවය දුටු පසු බාහිර ලෝකයේ.

දරුවන් දෙදෙනා සහ ඔවුන්ගේ දෙමව්පියන් අතර ඇති ගතිකය මුළුමනින්ම විශ්වාස කළ හැකි යැයි හැඟේ. එය කිසි විටෙකත් නාට්‍යමය නොවේ, කිසි විටෙකත් උණුසුම් නොවේ, සැමවිටම වෙහෙසට පත්වන නමුත් කිසි විටෙකත් මුළුමනින්ම බිඳී නැත. යථාර්ථවාදී ගතිකයක් හුදෙක් යථාර්ථවාදී නොවන තත්වයක පැවතීමට උත්සාහ කිරීමක් ලෙස එය දැනේ.

නිසැකවම, ඔබට චිත්රපටය සමඟ ගැටළු විසඳීමට අවශ්ය නම්, ඔබට හැකිය. ශබ්දය ඇති විට සහ අවුලක් නැති විට ඇති නීති කලාතුරකින් දිගු. අවසානය දැනෙන්නේ a ටිකක් ක්ලික් කරන්න. නමුත් මම සිතන්නේ එහි ඇති සියලුම අඩුපාඩු පෙන්වා දීමටයි නිහඬ ස්ථානයක් අවසානයේදී අතිශයින්ම ප්‍රියජනක චිත්‍රපටයකින් ඉවත් වනු ඇත.

මෙය එළිදරව්ව පිළිබඳ චිත්‍රපටයකට වඩා, රාක්ෂයන් පිළිබඳ චිත්‍රපටයකට වඩා, ශබ්දය පිළිබඳ චිත්‍රපටයකට වඩා වැඩි ය. නිහඬ ස්ථානයක් ගැන චිත්‍රපටයක් පවුලේ. එය මව සහ පියා ගැන, විපත්තියෙන් මිදීම සහ වරදකාරිත්වය ගැන ය. එය වැඩීම ගැන ය.

“නිහ iet ස්ථානයක්” දැකීම වටින්නේ නැත, මන්ද එය බියජනක ය (එය වුවද) නිසැකවම වේ). එය දැකීම වටී, මන්දයත් එහි ඇති සියලු බිය සහ බිය පිටුපසින්, මෙය මුළු හදවතින්ම ඇති චිත්‍රපටයකි.

ට්‍රේලර්: