කතා කිරීමේදී දැඩි නීති මාලාවක් අනුගමනය කළ යුතුය කොං: හිස් කබල දූපත.

1. කරුණාකර කොං - විශේෂයෙන් කොං ඇතුළු කිසිදු චරිතයක ඉරණම හෙළි නොකරන්න.

2. කරුණාකර චිත්‍රපටයේ අනෙක් ජීවීන්, විශේෂයෙන් ස්කල්ක්‍රෝලර්ස් පිළිබඳ විස්තර වලින් වළකින්න. කෙසේ වෙතත්, කරුණාකර ස්කල් දූපතේ පවතින දුෂ්ට සත්වයන් ගැන සඳහන් කිරීමට නිදහස් වන්න, විශේෂයෙන් කොංගේ වෛරය - ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන් මරා දමා ඔහුගේ අන්තිමයා බවට පත් කළ බිහිසුණු, ම්ලේච්ඡ මෘගයා.

3. කරුණාකර වියට්නාම් යුද්ධයේ දේශපාලනය හෝ දරද real ු යථාර්ථයන් (නැපල්ම්, විශාල මිනිස් පාඩු) ගැනීමෙන් වළකින්න. එබුවහොත්, කරුණාකර විෂය සංවේදීව සලකන්න, නමුත් චිත්‍රපටයටම යොමු වන්න, එනම් පෙනුම සහ හැඟීම, තේමාත්මක අනුනාදය, කාල හමුදා මිලිටරි මානසිකත්වය සහ ශිල්පක්‍රම යනාදිය.

4. කරුණාකර සංසන්දනය කිරීමෙන් වළකින්න දැන් අබිරහසක්. කෙලින්ම ඇසුවොත් කරුණාකර එය අවධාරනය කරන්න කොං: හිස් කබල දූපත කොප්පෝලා සහ 70 දශකයේ සිනමාව වර්තමාන සිනමාකරුවන්ට විශාල බලපෑමක් කරන බව සඳහන් කරමින් විශාල, එපික් රාක්ෂ චිත්‍රපටයකි.

5. කරුණාකර චිත්‍රපටයේ අයවැය හෝ නිෂ්පාදනයේ මූල්‍ය තොරතුරු සාකච්ඡා කිරීමෙන් වළකින්න. වාර්තා කරන ලද අංක හෝ සමපේක්ෂනය පිළිබඳව අදහස් දැක්වීමට බල කරන්නේ නම්, කරුණාකර අපසරනය කරන්න, එනම් “මට අවංකවම ඒ පිළිබඳ කිසිදු තොරතුරක් නොමැත; එය චිත්‍රාගාරයට ප්‍රශ්නයක් වනු ඇත. ”

6. කරුණාකර කොං නිර්මාණය කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ විශේෂතා මඟහරින්න, උදා: චලන ග්‍රහණය කිරීමේ ක්‍රම සහ ඇන්ඩි සර්කිස්ගේ චිත්‍රපටයට සම්බන්ධ වීම / සම්බන්ධ නොවීම. ඔහු ඩිජිටල් චරිතයක් වනු ඇති බව සටහන් කිරීම සතුටක් නමුත් කරුණාකර එබඳු වීර කාව්‍යමය පරිමාණයකින් හා රුදුරු මට්ටමකින් කොංට ජීවය ගෙන ඒම කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්න.

7. කරුණාකර චිත්‍රපටය “ආරම්භක කතාවක්” ලෙස ස්ථානගත නොකරන්න. ඒ වෙනුවට, කරුණාකර අවධාරණය කරන්න, මෙම චිත්‍රපටය කොංගේ වැදගත්ම සටන් වලින් එකක් හෙළි කරනු ඇත - එනම් ස්කල් දූපතේ රජු ලෙස ඔහුට හිමි නිසි ස්ථානය සඳහා (“කොං රජ වූයේ කෙසේද”).

8. පොදුවේ, කරුණාකර වෙනත් චිත්‍රපට හෝ අධ්‍යක්ෂවරුන් සම්බන්ධව විවේචනය කිරීමෙන් වළකින්න කොං: හිස් කබල දූපත හෝ 70 දශකය වැනි පෙර චිත්‍රපට ගැන සඳහන් කිරීම කිංග් කිං හෝ පීටර් ජැක්සන්ගේ 2005 චිත්‍රපටය. අප සම්බන්ධ කරන උරුමය 1933 මුල් පිටපත වන බැවින් කරුණාකර එම චිත්‍රපටය සහ එය බිහි කළ සංස්කෘතික සංසිද්ධිය ගැන සාකච්ඡා කිරීමට නිදහස් වන්න. පීටර් ජැක්සන්ගේ අනුවාදය අපූරු කියමනක් විය, නමුත් කොං: ස්කල් අයිලන්ඩ් යනු චරිතය හා මිථ්‍යාවන්ට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය.

9. කරුණාකර සංගීතය පිළිබඳ විශේෂතා හෝ හ tra පටයේ ඇති විශේෂිත ගීත මග හරින්න. සංගීතයේ මෙම සුවිශේෂී යුගය විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද පුදුමාකාර හ tra පටයක් සඳහා ඇදහිය නොහැකි අවස්ථාව ගැන කතා කිරීම කමක් නැත.

10. කරුණාකර නිශ්චිත චිත්‍රපට පූර්විකාවක් හෝ අනුප්‍රාප්තිකයක් ලෙස සඳහන් කිරීමෙන් වළකින්න කොං: හිස් කබල දූපත කතාව ඊළඟට යන්නේ කොතැනටද යන්න පිළිබඳ ඕනෑම සමපේක්ෂනයක්. පුළුල් “MonsterVerse” ගැන විමසන්නේ නම්, කරුණාකර මෙම චිත්‍රපටය මෙම හවුල් විශ්වයේ නව යුගයක් ගවේෂණය කරන බව පිළිගැනීමට නිදහස් වන්න.

11. කොං සහ ගොඩ්සිලා සටනකදී ගැලපෙන්නේ කෙසේදැයි ප්‍රශ්න කළහොත් - කොං අඩි 100 ක් උස සහ ගොඩ්සිලා අඩි 350 ක් උසින් යුක්ත නම් - එවැනි සටනක ඇති ආකර්ෂණීය හැකියාවන් විහිළුවට ලක් කිරීම හරි.

12. තවද, ස්කල් දූපතේදී අපට හමු වන කොං නව යොවුන් වියේ පසුවන අතර “තව දුරටත් වැඩීමට ඇත.”

1973 දී පිහිටුවන ලදි, කොං: හිස් කබල දූපත ගවේෂකයන් කණ්ඩායමක් අනුගමනය කරමින් පැසිෆික් සාගරයේ නම් නොකළ දූපතක් කරා ගමන් කරයි. නිසැකවම, ඔවුන් මිථ්‍යා කොං වසමට ඇතුළු වන බව කණ්ඩායම සම්පූර්ණයෙන්ම නොදැන සිටිති.

කොං: ස්කල් අයිලන්ඩ් හි මානව තාරකාව, ටොම් හිල්ඩ්ස්ටන්, දෛවෝපගත ගවේෂණයේ නායකයා වන කැප්ටන් ජේම්ස් කොන්රාඩ් රඟපායි. නොවැම්බර් මාසයේදී මට හිල්ස්ටන් සමඟ ස්කල් දූපතේ සුන්දරත්වය හා භීෂණය සහ මිනිසා සහ රාක්ෂයා අතර ඇති සම්බන්ධය ගැන කතා කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබුණි.

DG: චිත්‍රපටයක් රූගත කිරීමේ ක්‍රියාවලිය පුරාම කොං වැනි ඩිජිටල් ලෙස නිර්මාණය කරන ලද චරිතයක පැවැත්ම ගැන නළුවෙකු ලෙස ඔබට නිරන්තරයෙන් සිතීම කොතරම් දුෂ්කරද?

TH: එය හරියට උසාවියේ අඩක් ටෙනිස් ක්‍රීඩා කරනවා වගේ. ඔබ පන්දුව නැවත පහර දුන් අතර, එය නැවත ඔබ වෙත එන්නේ නැත, නිමි චිත්‍රපටයේ දෘශ්‍ය ප්‍රයෝග සිතීමට උත්සාහ කිරීම අනුව. ඒ සඳහා චිත්තවේගීය හා ශාරීරික ශක්තියක් අවශ්‍ය වේ. අපි චිත්‍රපටය සෑදූ විට, මම විවිධ ස්ථානවල - කඳුකරයේ, උසම ගස්වල, අහස දෙස බලා සිටිමි - මම කොං සහ චිත්‍රපටයේ අනෙක් ජීවීන් දෙස බලමින් සිටින බව මවාපාමි.

DG: ඔබ මුලින්ම සම්බන්ධ වූයේ කෙසේද? කොං: හිස් කබල දූපත?

TH: මම රූගත කරමින් සිටියා රූම්සන් පීක් 2014 දී කැනඩාවේදී, ලෙජෙන්ඩරි පික්චර්ස් නම් නිෂ්පාදන සමාගමේ හවුල්කරුවෙකු වන නිෂ්පාදක තෝමස් ටුල් මාව පසෙකට ගෙන ගොස් ඔවුන් තවත් කොං චිත්‍රපටයක් කිරීමට යන බව මට කී විට. තෝමස් මට කිව්වා ඔවුන්ට ඒ වගේ දෙයක් කරන්න ඕන කියලා කොං 1933 සම්භාව්‍ය මුල් පිටපත ගැන සඳහන් කරමින් අප සියලු දෙනා හැදී වැඩුණු චිත්‍රපටය. ඔහු මට කිව්වා මේ චිත්‍රපටයේ කොං තථ්‍ය ලෝකයේ පවතිනු ඇති බව. චිත්‍රපටයේ වෙනත් ජීවීන්, ගවේෂකයින් සහ දුෂ් ins යන් සිටින බව පැවසූ ඔහු, මා වීරයා වීමට අවශ්‍ය බව පැවසීය. ඊට පස්සේ ඔහු මගෙන් ඇහුවා 'ඔයා කැමතිද?'

DG: ඔබ ස්කල් දූපත විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

TH: වඩාත්ම භයානක ස්ථාන වඩාත් ලස්සනයි. ස්කල් දූපත යනු භීතියෙන් හා පුදුමයෙන් පිරි සුන්දර නමුත් අද්භූත ස්ථානයකි. මිනිසා මීට පෙර කවදාවත් එහි නොසිටි අතර මිනිසා එහි අයිති නැති බවට හැඟීමක් තිබේ. චිත්රපටය බිය සහ පුදුම සහ නොදන්නා භීෂණය ගැන ය.

DG: ඔබ කොන්රාඩ් විස්තර කරන්නේ කෙසේද? චරිතයේ නම සහ ජෝශප් කොන්රාඩ්ගේ නවකතාව වන හාර්ට් ඔෆ් ඩාර්ක්නස් අතර සම්බන්ධයක් තිබේද?

TH: කොන්රාඩ්ගේ හදවතේ අඳුර මිනිසාගේ මනස ගවේෂණය කළ අතර, පොතේ මිනිසාගේ කේන්ද්‍රීය තේමාවන් සහ සොබාදහමේ පවතින අන්තයන් - චිත්‍රපටයේ දක්නට ලැබේ. කොන්රාඩ් යනු හිටපු SAS නිලධාරියෙකු වන අතර ඔහු මෙම මෙහෙයුමට අතිවිශාල නරුමත්වයක් ගෙන එයි. කොන්රාඩ් වනාන්තරයේ පැවැත්ම පිළිබඳ විශේෂ izes යෙක් වන අතර ඔහු සොබාදහමේ අතිශය ආන්තික ස්වරූපයන් අත්විඳ ඇත. ඔහු සිතන්නේ ඔවුන් සියල්ලන්ම මිය යනු ඇතැයි කියාය, ඔහු සැබවින්ම ඔවුන් සියල්ලන්ම මෙම මෙහෙයුමේදී මියයන ආකාරය ලැයිස්තු ගත කිරීමට පටන් ගනී. චිත්‍රපටයේ සිදුවන්නේ කොං සිය බිය සහ පුදුමය පිළිබඳ හැඟීම යළිත් වරක් ඇති කිරීමයි.

ඩීජී: කොං: හිස් කබල දූපත 1973 දී සිදු වේ. එම නිශ්චිත කාලය කතාවට අදාළ වන්නේ ඇයි?

TH: එය පරිපූර්ණ කාලයකි, මන්ද එය පැසිෆික් සාගරයේ නිශ්චිතව දක්වා නැති දූපතක් සොයා ගත හැකි කාල පරිච්ඡේදයකි. නාසා හි චන්ද්‍රිකා වැඩසටහන වන ලෑන්ඩ්සැට් 1973 දී අභ්‍යවකාශයේ සිට ලෝකය සිතියම් ගත කිරීමට පටන් ගන්නා තෙක් ස්කල් දූපත සොයා නොගත හැකිව තිබූ බව විශ්වාස කළ හැකිය. මෙය දූෂණය හා නරුමත්වය සහ බලය අනිසි ලෙස භාවිතා කිරීම මගින් නිර්වචනය කළ කාලයකි. රිචඩ් නික්සන් වියට්නාම් යුද්ධය අවසන් කළේය. වෝටර්ගේට් සෝලිය තවමත් දිග හැරෙමින් තිබුණි. එය කාලයාගේ ඇවෑමෙන් කළ හැකි කරුණකි.

DG: අධ්‍යක්ෂකවරයා කළේ කුමක්ද? ජෝර්දාන් වොග්ට්-රොබට්ස් මෙය උත්සාහ කළ වෙනත් අධ්‍යක්ෂවරුන්ගෙන් සුවිශේෂී වූ මෙම චිත්‍රපටයට ගෙන එන්න?

TH: ජෝර්දානය චිත්‍රපටය කෙරෙහි නොසැලෙන විශ්වාසයක් ගෙන ආ අතර එයින් අදහස් කළේ පැරණි පාසල් ආකාරයේ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයක් වෙත නැවත පැමිණීමයි. ජෝර්දාන්ට අවශ්‍ය වූයේ ප්ලැනට් අර්ත් නම් රූපවාහිනී කතා මාලාවේ ඩේවිඩ් ඇටෙන්බරෝ කළාක් මෙන් පෘථිවියේ කෙළවරට යාමටය. අපි රූගත කළේ සැබෑ පරිසරවල, සැබෑ කැලෑවල. මෙම චිත්‍රපටය සඳහා වායුසමීකරණය කළ, දෝෂ රහිත කූඩාරම් නොතිබුණි. අපි ඕස්ට්‍රේලියාවේ, ගෝල්ඩ් කෝස්ට්හි සිටියදී, සෞඛ්‍ය ආරක්ෂණ නිලධාරියෙක් අපට අනතුරු ඇඟවූයේ කළු සර්පයන්, මකුළුවන් සහ සමහර ශාක පවා අපව මරා දැමිය හැකි බවයි. අපි ක්වීන්ස්ලන්තයේ වැසි වනාන්තරයේ රූගත කළ අතර, වියට්නාමයේ විල් හා මඩ වගුරු වටා රූගත කළෙමු. එහිදී කඳු අහස උසට නැඟී ඇත. ඔආහුහි, අප සිටියේ නිම්නවල ය. එය වටේට කඳුකර දර්ශන සහ හියු හෙලිකොප්ටර් ය. චිත්රපටයේ පෙනුම ඉතා වර්ණවත් වන අතර අලංකාරය සහ තේජස පිළිබඳ හැඟීමක් ප්රක්ෂේපණය කරයි. දිවයිනේ ප්‍රතිදීප්ත වර්ණ රාශියක් ඇත - බ්ලූස් සහ දීප්තිමත් හරිතයන් සහ දොඩම්. කොං යනු මේ ස්වාභාවික ලෝකයේ දෙවියා ය.

DG: බ්‍රී ලාර්සන් විසින් රඟපෑ කොන්රාඩ් සහ මේසන් වීවර් අතර ඇති සම්බන්ධය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

TH: කොන්රාඩ් සහ වීවර් ඔවුන්ගේ සංශයවාදයෙන් එක්සත් වී සිටින බාහිර පුද්ගලයින් ය. ඔවුන් එහි සිටීම සඳහා ප්‍රකාශිත හේතු පිළිබඳව ඔවුන් දෙදෙනාම සැක සහිතය. ජෝන් ගුඩ්මන් විසින් රඟ දක්වන ලද චරිතය ඔවුන් විශ්වාස නොකරයි, ඔහු පවසන්නේ ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ පෘථිවිය සිතියම් ගත කිරීමට පමණක් බවත් නමුත් පැහැදිලිවම බාහිර අරමුණු ඇති බවත්ය. මිනිස් චරිත සියල්ලම විවිධාකාරයෙන්, බිඳුණු, හුදකලා මිනිසුන් ය. ඔවුන්ගෙන් සමහරෙක් කොංව දකින්නේ හුදු තර්ජනයක් ලෙස වන අතර අනෙක් අය කොන්රාඩ් මෙන් කොං වඩා ගැළවුම්කරුවෙකු යැයි සිතති.

DG: ස්කයි ඩෙවිල්ස් හෙලිකොප්ටර් බල squad ණයේ නායක සැමුවෙල් එල්. ජැක්සන් විසින් රඟපෑ කොන්රාඩ් සහ ප්‍රෙස්ටන් පැකාර්ඩ් අතර පවතින ගතිකය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

TH: පැකාර්ඩ් අහසේ අණ දෙන නිලධාරියා වන අතර කොන්රාඩ් භූමියේ අණ දෙන නිලධාරියා වේ. මෙය මෙම දිවයිනට පැමිණි ගවේෂකයන් සහ සොල්දාදුවන්ගේ අසමාන කණ්ඩායමකි. පැකාර්ඩ්ගේ පළමු ප්‍රමුඛතාවය වන්නේ ඔහුගේ මිනිසුන්ගේ ජීවිත ආරක්ෂා කිරීමයි. ඔහුගේ මිනිසුන්ට තර්ජනයක් එල්ල වූ විට ඔහු පළිගනී. චිත්‍රපටය පුරාම අපගේ චරිත තුළ වර්ධනය වන විවිධ ප්‍රමුඛතා අප එකිනෙකා සමඟ ගැටෙයි.

DG: ඔබ ඒ මාස සියල්ලම කොං දෙස බලා සිටින බව මවාපාමින් සිටියදී ඔබට දැනුණේ කුමක්ද?

TH: තිර රචනය සහ සංකල්පීය කලා කෘති මත පදනම්ව මා සිතූ දෙය නම් කොං යනු සොබාදහමේ බලයේ සංකේතයක් බවයි. මෙය අනිවාර්යයෙන්ම මම චිත්‍රපටයේ දැක ඇති දෙයයි. කොං දිවයිනේ සහ සොබාදහමේ ආරක්ෂකයා ය. ඔබ ඔහුගේ දෑස් දෙස බලන විට ස්වදේශික බුද්ධිය ඔබට දැක ගත හැකි අතර ඔහු කෙතරම් තනිකමද යන්න ඔබට දැක ගත හැකිය. ඔහු ආහාර දාමයේ ඉහළින්ම තනිකමයි. ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන් සියල්ලන්ම මරා දමා ඇති අතර ඔහු ඔහුගේ වර්ගයේ අන්තිමයාය. ඔහුගේ දෑස් ඛේදවාචකය පිළිබිඹු කරයි. මම ඔහු දෙස බැලූ විට, රූගත කිරීම් අතරතුර කන්දක් හෝ ගසක් දෙස බලා සිටින විට, මම මුලින් භීතියට පත් වූ අතර, පසුව මට නිහතමානිකම හා බිය උපදවන හැඟීමක් දැනුනි. එවිට මම සිතුවෙමි, 'මම දෙවියෙකු දෙස බලමි.'