කැරී (1976) හි මාග්‍රට් වයිට් ලෙස පයිපර් ලෝරි

ක්‍රිස්ටෝපර් වෙස්ලි මුවර් විසිනි

සම්මාන සමය එළැඹෙන විට ත්‍රාසජනක ගණයට කිසිදා හිමිවිය නොහැකි බව නොරහසකි. අද දක්වාම, ඔබේ සුපුරුදු, මැදපෙරදිග “වැදගත්” කාර්යයට පක්ෂව පරිපූර්ණ විශිෂ්ට ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සහ රංගනයන් නොසලකා හරිනු ලැබේ. ඕනෑම ආත්ම ගරුක සමලිංගික භීෂණ රසිකයෙක් ගැන පමණක් විමසන්න ටෝනි කොලෙට් ඇය වෙනුවෙන් නම් කර නැත පරම්පරාගත තාරකා වැඩ සහ ඇයගේ "මම ඔබේ මව" ඒකපුද්ගල කථාවෙන් අසාමාන්‍ය ලෙස නිවැරදි හැඟීම් කිහිපයක් සහිත විනාඩි 15 ක (අවම වශයෙන්) "ඇය සොරකම් කර ඇත" යන කථාවක් ඇසීමට සූදානම් වන්න.

සිරාවටම. එය උත්සාහ කරන්න. එය පිපිරීමක්! මම එය බෙහෙවින් නිර්දේශ කරමි.

බොහෝ දෙනෙකුට, ත්‍රාසය තවමත් පහත් පොදු හරය සපයන සහ Razzies වලටවත් සුදුසු නොවන තිර රචන සහ ප්‍රසංග වලින් සමන්විත වන උපායශීලී සහ බොළඳ ප්‍රභේදයක් ලෙස සැලකේ. ත්‍රාසජනක නොවන රසිකයින් බිහිසුණු යැයි සිතන විට, ඔවුන් සිතන්නේ කෑගසන යෞවනයන් (සාමාන්‍යයෙන් තල්ලූ කරන හෝ අවුරුදු 30 ට වැඩි පුද්ගලයින් විසින් සෙල්ලම් කරන) ඉතා කුඩා ඇඳුම් ඇඳගෙන සිටින විට ඔවුන් මරා දමනු ලබන විට හෝ කිසියම් ගොරෝසු ජීවියෙකුගෙන් හෝ තියුණු ගෙවතු වගාවක් සහිත වෙස්මුහුණු උමතුවෙකුගෙන් පලා යන බවයි. යම් ආකාරයක මෙවලමක්. ඔවුන් සිනාසෙන අතර බැරෑරුම් ලෙස සලකන්නේ නැත.

මට එය තේරෙනවා. Horror චිත්‍රපටියක විශිෂ්ට රංගනයක් ලබා දීම ඉතා අපහසුයි, විශේෂයෙන්ම ද්‍රව්‍ය එහි නොමැති නම්. Meryl Streep පවා "Camper in Sleeping Bag Jason Hits Up Against A Tree #3" තුළින් චලනය වන සහ පරිවර්තනීය දෙයක් කිරීමට යන්නේ නැත. ඇය උත්සාහ කරනවා දැකීමට මා කැමති නැති බව නොවේ. කෙසේ වෙතත්, ඔබට හොඳින් ලියා ඇති කොටසක් සහ එම කොටස රඟ දැක්වීමට සුදුසු නළුවා ලැබුණු විට, ගිනිකෙළි මෙලොවෙන් බැහැර විය හැකි අතර, ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට රංගනයක් කෙතරම් ප්‍රබල විය හැකිද යන්න ඔබට හදිසියේම මතක් වේ.

මේ කතා මාලාව ගැන හිතනකොට මට මුලින්ම මතක් වුනේ රංගනය පයිපර් ලෝරි කැරි හි. එය මගේ ප්‍රියතම චිත්‍රපටය සහ ඕනෑම ප්‍රභේදයකින් මගේ ප්‍රියතම රංගනයන්ගෙන් එකකි, නමුත් මම කල්පනා කළෙමි. සියල්ලට පසු, මාග්‍රට් වයිට් යනු හුදෙක් නිර්මාණය කරන ලද විශිෂ්ට චරිතයකි ස්ටීවන් කිං පැට්‍රීෂියා ක්ලාක්සන් සහ ජූලියන් මුවර් වැනි නිළියන් විසින් දක්‍ෂ ලෙස නිරූපණය කර ඇති සාපේක්‍ෂ හා චංචල කතාවක් මැද. මම ඔවුන්ව වැඩබලන අංශයේ කම්මැලියන් ලෙස හඳුන්වන්නේ නැත, එබැවින් ලෝරිගේ මාග්‍රට් වෙනත් ඕනෑම අනුවාදයකට වඩා මාව මෙතරම් චලනය කරන්නේ සහ බිය ගන්වන්නේ ඇයි, සහ ඇගේ රංගනය මෙතරම් විශිෂ්ට වීමට හේතුව කුමක්ද?

Laurie's Margaret White යනු අපි සාමාන්‍යයෙන් සිනමාත්මක (හෝ බොහෝ සැබෑ ජීවිතයේ) ආගමික උන්මත්තකයන් සමඟ ඇසුරු කරන දරුණු කොණ්ඩා මෝස්තරයකින් ඇගේ කොණ්ඩය පසුපසට ඇදගත් අඳුරු, ප්‍රාථමික හා නිසි දඟකාරියක් නොවේ. ඇය සිංහයෙකු මෙන් ඇගේ ගිනිමය රතු කෙස් කළඹට නිදහසේ ගලා යාමට ඉඩ සලසන අතර දිගු තොප්පි සහ ඇඳුම් ඇඳ සිටී. ඇය සුදුසු පරිදි හාස්‍ය විරහිත ය, නමුත් වරින් වර ප්‍රීතියක් හෝ සිනහවක් නොමැතිව නොවේ. භයානකම කොටස නම්, ඇය සිනාසෙන්නේ ඇය ඇත්තටම යමක් ගැන සතුටු වන නිසාද නැතිනම් ඇය ඔබේ පිටුපසට පිහියෙන් ඇනීමට සැරසෙන නිසාද යන්න ඔබ නොදනී.

සිරාවටම. පරිස්සමෙන්. ඇයට එහෙම කරන පුරුද්දක් තියෙනවා.

චිත්‍රපටයේ ඇයගේ පළමු ප්‍රවේශය පැමිණෙන්නේ විනාඩි 10කින් පමණ ඇය අසල්වැසි ප්‍රදේශවල ගෙයින් ගෙට ගොස් “ක්‍රිස්තුස්වහන්සේගේ රුධිරය තුළින් දෙවියන්වහන්සේගේ ගැළවීමේ ශුභාරංචිය” පතුරුවා හැරීමට උත්සාහ කරන කතාවයි. ඝෝෂාකාරී ස්නෙල් මහත්මිය (ප්‍රිසිලා පොයින්ටර්) ඇගේ දහවල් සබන් වලින් විවේකයක් ගෙන මාග්‍රට් ට ඇතුළට යාමට ඉඩ දුන් විට, ඇයට ක්ෂණික විනිශ්චයක් හෝ රළු බවක් ඇති නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ලෝරිගේ මාග්‍රට් විනෝදජනක බව පෙනේ. විචිත්‍රවත්, නමුත් ඔබට මෙම වර්ගය පිළිබඳ බොහෝ අත්දැකීම් තිබේ නම් සහ මතුපිටට යටින් බුබුලු දැමිය හැකි දේ දන්නේ නම් මිස බියජනක නොවේ.

ඇය ගිනි හා ගෙන්දගම් දේශනා කරන්නියකට වඩා ප්‍රචලිත රූපවාහිනී එවැන්ජලිස්තවරියකි. ඇය "Wal-Mart හි මිනිසුන්" ආකාරයෙන් විනෝදාස්වාදය ලබා දෙයි. Snell මහත්මිය මාග්‍රට් ට ඩොලර් පහක් (අපොයි) දහයක් දායක කිරීමට මාග්‍රට්ව මැද භාගයේ දී කපා දැමූ විට පමණක් මාග්‍රට්ගේ සැබෑ ස්වරූපය දැකීමට ලෝරිට ඉඩ සැලසේ. ස්නෙල් මහත්මියගේ පරිත්‍යාගය වෙනුවෙන් කාරුණික “ස්තූතියි” ලෙස පවා නොපෙන්වන ඇය, ඇගේ තොප්පිය (කේප් එක, යාලුවනේ! කේප් එක තමයි හැම දේම තියෙන්නේ. ) මෙය ඉදිරියේදී සිදුවීමට නියමිත අඳුරු දේවල් පිළිබඳ ඉඟියක් පමණි.

මාග්‍රට් නිවසට පැමිණි පසු, ඇයට පාසලෙන් ඇමතුමක් ලැබෙන්නේ ඇගේ නව යොවුන් වියේ දියණිය වන කැරී (සීසී ස්පේක්) දැරියගේ ලොකර් කාමරයේ පළමු ඔසප් වීම සිදු කර විකාර කිරීම සඳහා නිවසට යවා ඇති බවයි, මන්ද ඇය ඇත්තටම මිය යන බව සිතූ බැවිනි. .

මාග්‍රට් ලෝකයේ වඩාත්ම ප්‍රගතිශීලී මව නොවන බව අනුමාන කරන්න.

කැරී පහත මාලයට එන විට, මාග්‍රට් උණුසුම් වැළඳ ගැනීමක් සහ කඳුළු පිරි සමාවක් ඇයට ස්ත්‍රීත්වයේ අභ්‍යන්තරය ඉගැන්වීමට ඉඩ නොදේ. ඒ වෙනුවට, ඇය වහාම ඇයට, බයිබලය අතැතිව, එයින් ඇගේ හිසට ගසා, උමතු දැරිය කඳුළු සලමින් බිමට යවයි. කම්පන සහගත ප්‍රචණ්ඩත්වයේ මෙම අහඹු පිපිරීම නිසා කැරී සහ ප්‍රේක්ෂකයින් දෙදෙනාම චිත්‍රපටයේ ඉතිරි කොටස බිත්තර කටු මතින් ගමන් කරයි. මෙය ඕනෑම මොහොතක කඩා වැටිය හැකි කාන්තාවක් වන අතර ඇය සමඟ පටලවා ගත යුතු නැත. නව යොවුන් වියේ ගැහැණු ළමයෙකු දහඩිය නොකැඩී අල්මාරියකට ඇද දැමිය හැකි බව ඔබ සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාස කරන වර්ගය ඇයයි.

තනි සටහනක් සහිත දුෂ්ට චරිතයක් රඟ දැක්වීමෙන් සෑහීමකට පත් නොවන ලෝරි තෝරාගත් අවස්ථා වලදී උණුසුම සහ මුදු මොළොක් බව පෙන්නුම් කරයි. හුදෙක් කාන්තාවක් වීමේ පාපය ගැන පසුතැවිලි වීමට කැරී ඇගේ භීතියේ යාඥා කාමරයෙන් පිට වූ පසු, මව සහ දියණිය ස්පර්ශ වන “සුබ රාත්‍රියක්” බෙදා ගන්නා අතර ඔවුන් අතර ආදරයක් ඇති බව ඔබට පෙනෙනු ඇත. ඔවුන් දෙදෙනාටම ඔවුන්ගේම ආකාරයෙන් එකිනෙකා අවශ්‍ය වන අතර මාග්‍රට් තම ආධිපත්‍යය දරන මව නොමැතිව තමාට වඩා හොඳ විය හැකි බව කැරී සොයා ගන්නා දවස ගැන බියට පත් වේ. මෙම මොහොත නොමැතිව, කතාව වැඩ නොකරන අතර එය ලෝරි විසින් ලස්සනට වාදනය කරයි.

මෙයින් පසු, ලෝරි අවශ්‍යයෙන්ම ඉදිරි මිනිත්තු 25 හෝ ඊට වැඩි කාලයක් චිත්‍රපටයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් වේ, එය ඇත්ත වශයෙන්ම ඇයගේ කාර්ය සාධනයේ බලය ගැන කථා කරයි, ඔබ සිතන තරම් ඇය චිත්‍රපටයේ නොසිටින නමුත් ඇය ඉවත්ව ගොස් නැති බවක් දැනේ. රාමුවක් සඳහා තිරය.

චිත්‍රපටයේ නාට්‍යමය මධ්‍ය ලක්ෂ්‍යය වන තෙක් ඇය ආපසු නොපෙන්වයි, එහිදී කැරී මාග්‍රට් හට ප්‍රොම් සඳහා ආරාධනා කර ඇති බව පමණක් නොව, ඇය සහභාගී වීමටද සැලසුම් කරයි. මෙම දර්ශනයේදී, ලෝරි "ප්‍රොම්" යන වචනයෙන් ක්‍රියා තුනක නාට්‍යයක් සාදන අතර පිරිමි ළමයින් සමඟ පිටතට යන ගැහැණු ළමයින්ට සිදුවන අනතුරු පිළිබඳව තම දියණියට අනතුරු ඇඟවීමට උත්සාහ කරයි. අපට මෙය අර්ධ වශයෙන් කිව හැක්කේ අහිමි වූ කුඩා දැරියක අතහැර දැමීමට බිය වන ඊර්ෂ්‍යා සහගත උපාමාරු උපක්‍රමයක් බවත්, තම දියණිය සුරක්ෂිතව තබා ගැනීමට සහ ඇය සිටි ආකාරයට ඇයට හානියක් නොවන ලෙස කරන මංමුලා සහගත ආයාචනය බවත්ය.

කැරී අවසානයේ ඇගේ භයානක ටෙලිකයිනටික් බලය ප්‍රදර්ශනය කර “මෙතැන දේවල් වෙනස් වනු ඇත” යැයි ඇගේ මවට පවසන විට ලෝරිට සුළු අවදානමක් ඇති වන දර්ශනය ද එයයි. මාග්‍රට් ට එම පණිවිඩය ශබ්ද නඟා සහ පැහැදිලිව ලැබෙන බව අප දන්නා බවත්, ඇගේ දියණිය, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇගේ අතීත පාපවලට දෙවියන්ගේ දඬුවම විය හැකි බවත් ලෝරි සහතික කරයි. ඇයට තවදුරටත් තම දියණිය “ශාපයෙන්” ආරක්ෂා කළ නොහැකි අතර ඇයට තවදුරටත් ඇයව අල්මාරියක සිර කර ඇයව යාඥා කළ නොහැක.

ලෝරි ද භූමිකාවේ ආවේනික කඳවුර නිර්භීතව වැලඳ ගැනීමට බිය නැත. මෝඩ ලෙස හැඟවීමේ අවදානමක් ඇති විය හැකි ඇතැම් රේඛා යටපත් කිරීම වෙනුවට (සහ 100% බැරෑරුම් දෙබස් “මට ඔබේ අපිරිසිදු කොට්ට පේනවාද?” තරම් රසවත් ලෙස ශබ්ද කළ හැක්කේ කාටද), ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම කැපවී ඔවුන්ට උමතු තීව්‍රතාවයක් ලබා දෙයි. බාධාකාරී සහ අඳුරු විකට අතර කෙළවර. තමාට ම පහර දීමෙන්, ඇගේ කොණ්ඩයෙන් ඇදීමෙන් සහ ඇගේ මුහුණ සීරීමෙන් කැරීට ප්‍රොම් එකට නොපැමිණීමට වරදකරු කිරීමට ඇය දරන උත්සාහයන් නරඹන්නේ කවුරුන්ද යන්න මත පදනම්ව හාස්‍යජනක හෝ බියජනක විය හැකිය.

Laurie's Margaret යනු ඇගේ කඹයේ අවසානයට ළඟා වූ කාන්තාවක් වන අතර ඇගේ නරකම බියකරු සිහින සියල්ල සැබෑ වීමට ආසන්න වන අතර ඇය තම දරුවා නිවසේ තබා ගැනීමට ඕනෑම දෙයක් උත්සාහ කරයි. ඇය එය සැහැල්ලුවෙන් හා රසවත් ලෙස සලකන්නේ නැත. කෙසේ හෝ කැරි ඇයට විරුද්ධ වී ප්‍රොම් එකට යන විට ඇය ඇඳ මත තනි වී සිටින විට, ඔබට ඇය ගැන පුංචි අනුකම්පාවක් දැනීම වළක්වා ගත නොහැක.

මාග්‍රට් තම දියණිය බේරා ගැනීමට ඇති එකම ක්‍රමය ඇයව මරා දැමීම බව තීරණය කිරීමෙන් පසු ලෝරි අමුතු, සාම්ප්‍රදායික නොවන තේරීම් මාලාවකින් සැබවින්ම බැබළෙන විට මෙය අවසන් ක්‍රියාවයි. කුස්සියේ පිහියකින් කැරීට ඇනීමෙන් පසු ඇගේ මුහුණේ ඇති වූ ප්‍රීතිමත් සිනහව දක්වා කැරී පිළිසිඳ ගත් ආකාරය පිළිබඳ ඇගේ හුස්ම ගන්නා ඒකපුද්ගල කථාවෙන් සහ නිවස පුරා ඇය පසුපස යමින්, “ඇයව දෙවියන්ට දෙන්න” උත්සාහ කරමින්, ලෝරි ප්‍රේක්ෂකයින් ප්‍රබෝධමත් කිරීමට අධිෂ්ඨාන කරගෙන ඇති බව පෙනේ. අවසන් ලෝරි පැවසුවේ ඇය මෙම දර්ශනය රඟ දැක්වීමට තෝරා ගත්තේ උපාධියක් හෝ වෙනත් දෙයක් වැනි තම දියණියට සිදුවිය හැකි ලොකුම දෙය මෙය වන බවයි. එය සෑම දෙයක්ම වඩාත් නොසන්සුන් කරන අතර ඔවුන්ගේ ක්‍රීඩාවේ ඉහළින්ම සිටින නළුවෙකුගේ තියුණු තේරීමකි.

නමුත් සැබෑ ප්‍රදර්ශනකරුවා වන්නේ ලෝරිගේ මරණ දර්ශනය වන අතර එහිදී ඇයව නිවසේ ඇති සියලුම තියුණු මුළුතැන්ගෙයි උපකරණවලින් ඇණ ගසා දොරකඩට කුරුසියේ ඇණ ගසනු ලැබේ. ව්‍යාජ ලේ ටිකක් හලනවා වෙනුවට, ඇගේ දෑස් ආපසු හරවාගෙන, චිත්‍රපටයේ සිටින අනෙක් සෑම කෙනෙකුම මෙන් තත්පර 3 කින් කල් ඉකුත්වීම වෙනුවට, ඇය එම මොහොත අද්විතීය හා අමතක නොවන දෙයකට දිගු කරයි. මාග්‍රට් ගේ වේදනාවේ කෑගැසීම් ඉක්මනින්ම ලෝරි දඟලමින් සහ හොල්මන් කරන විට සුරාන්තයට පත් වූ විලාපයන් බවට පත්වේ, ඩ්‍රෙස්ඩ් ටු කිල් (තවත් ඩි පල්මා චිත්‍රපටය) හි එම කැබ් රථයේ පිටුපස සිටින ඇන්ජි ඩිකින්සන් මෙන් ඇගේ දෑස් එහාට මෙහාට කරකවයි. සහ ඇයි නැත්තේ? ඇය ඇගේ නිර්මාතෘ බලන්න යනවා. මේ ඇය බලා සිටි මොහොතයි. එය ඇයට සතුටු විය යුතුය. අපට කරදරයක්, නමුත් ඇයට ත්‍රාසජනකයි.

ලෝරි එම භූමිකාවට ගෙන එන උමතු ප්‍රීතිය නිසා එය ඉතා රිංගා සහ ඔබට අහක බැලීමට ඉඩ නොදී ඔබව ඇතුලට ඇද දමයි. සියුම් කාර්ය සාධනයක් වීම නිසා එය කිසි විටෙකත් ව්‍යාකූල නොවනු ඇත, නමුත් සැබෑ ජීවිතයේ මෙම වර්ග බොහොමයක් හරියටම සංයමයේ පරමාදර්ශ නොවේ.

ඔබ යේසුස් කඳවුර දැක තිබේද? අපොයි!

Laurie's යනු හාස්‍යය, ව්‍යාකූලත්වය සහ සමහර විස්මිත කාමුක හැඟීම්වලින් පිරුණු නිර්භීත රංගනයකි. ඔස්කාර් සම්මාන උළෙල පැමිණෙන විට, ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සඳහා තවමත් දුර්ලභ වූ ඇගේ රංගනය සඳහා ඇය නිවැරදිව නම් කරන ලදී. ඇකඩමියට පවා ඇය කළ විශිෂ්ට කාර්යය නොසලකා හැරිය නොහැකි වූ අතර කාර්ය සාධනය කාලයාගේ ඇවෑමෙන් අද දක්වාම මිනිසුන් අපහසුතාවයට පත් කරයි. එය විශිෂ්ට රංගනයක ලකුණ නොවේ නම්, එය කුමක්දැයි මම නොදනිමි.

දැන් ගිහින් ඔයාගේ ඇපල් කේක් එක කන්න.