ජීවිතාරක්ෂකයා හැඩය වෙනස් කරන මිනීමරුවෙකු වන ඩ rew ව්ගේ ගොදුරු වූවන්ගේ සිරුරු වල වාසය කිරීමට බලය ඇති ඔහුගේ කතාව කියයි. ඩ rew ව් ඔවුන්ගේ මතකයන් සහ සිතුවිලි ද අවශෝෂණය කර ගන්නා අතර, එමඟින් වින්දිතයෙකුගේ ජීවිතය තුළ ඒත්තු ගැන්වීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි. 

වසර ගණනාවක් තනි ශරීරයක වාසය කිරීමට හැකි වූ විට, ඩ්‍රූගේ ජීවිත බලය කාලයත් සමඟ දුර්වල වී ඇත. චිත්‍රපටය ආරම්භ වන විට, ඩ්‍රූට පෙනී යන්නේ ඔහුගේ බොරු සම ඉවත් වීමට පෙර පැය කිහිපයක් පමණක් ශරීරයක වාසය කළ හැකි ස්ථානයක සිටින බවය. 

මේ නිසා, ඩ rew ව් සෑම දිනකම නව ශරීරයක් ඉල්ලා සිටිය යුතුය. ඔහු සම්බන්ධ වන ඕනෑම කෙනෙකුව ඔහු මරා දමයි. මේ නිසා ඩ්‍රූට සාමාන්‍ය ජීවිතයේ කිසිදු සමානකමක් භුක්ති විඳිය නොහැකිය. ඔහුට පැය හයක් තිබේ. සිරුරු සාමාන්‍යයෙන් බිඳ වැටීමට පෙර ඒවායේ ස්වරූපය හා වයනය පවත්වා ගෙන යන්නේ එලෙස ය. එවිට ඔහුට වෙනත් කෙනෙකු සොයා ගැනීමට සිදුවේ. 

ලේඛක-අධ්‍යක්ෂක ජස්ටින් මැක්කොනෙල් ඩ්‍රූව නිරූපණය කරන්නේ අමරණීයභාවය සමඟ ඇති සම්බන්ධය සෑම විටම වැම්පයරයෙකුගේ විනාශය හා ඛේදජනක ය. වැම්පයර් රුධිරය පෝෂණය කරන අතර, ඩ්‍රූට ශරීරය හා ආත්මය අවශ්‍ය වේ. වැම්පයර් මෙන්, ඩ්‍රූගේ කාලය පිළිබඳ වි ness ානය සැමවිටම විස්තාරණය වේ. ඔහුගේ ශරීරය ඔහුගේ මිනී පෙට්ටියයි. 

ඕනෑම සායනික, සාරවත් මිනීමරුවෙකු මෙන්, ඩ rew ව් ඔහුගේ ගොදුරු වූවන් වි‍ශේෂයෙන් බැහැර කරයි. ඩ්‍රූ ඔවුන්ගේ ජීවිත ශක්තිය උරා ගැනීමෙන් පසු ඔහුගේ සිරුරු වියළී ගිය ෂෙල් වෙඩි බවට පරිවර්තනය වේ. එවිට ඩ rew ව් ඔවුන්ගේ ජීවිතය අත්විඳියි. ඔහු දන්ත වෛද්‍යවරයකු, පොලිස් රහස් පරීක්ෂකයෙකු, ඔහුට සොයා ගත හැකි ඕනෑම කෙනෙකුව මරා දමයි. ඔහු ඔවුන්ගේ ජීවිත වලට ලිස්සා, පැය කිහිපයක්, පසුව ඔහු ඉදිරියට යයි. ගැහැණු හා පිරිමි චිත්‍රපටයේ ඩ rew ව් විවිධ චරිත නිරූපණය කළද ඔහු සැබවින්ම කිසිවෙකු නොවේ.  

ජීවිතාරක්ෂකයා අභිලාෂක චිත්‍රපටයකි. ඩ rew ව් තනිකරම යක්ෂයෙකු ලෙස නිරූපණය කරනවා වෙනුවට, ඩ්‍රූ අද්විතීය ඛේදජනක චරිතයක් ලෙස පෙනී සිටින අතර, ඔහුගේ අඳුරු පැවැත්ම අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යාමේ මූලික අභිප්‍රේරණය වන්නේ ඔහු දන්නා කාන්තාවකට ඔහු දක්වන විවිධ මුහුණු සහ පෞරුෂයන් තුළින් පමණක් ඔහු දන්නා තහනම් ප්‍රේමයයි. ඩ rew ව්, ඕනෑම කෙනෙකුට ආදරය කිරීම යනු ඔවුන් මරා දැමීමයි. 

ජීවිතාරක්ෂකයා හොඳ පෙනුමක් ඇති චිත්‍රපටයක් ද වේ. මැක්කොනෙල් සහ ඔහුගේ සිනමාකරු සාෂා මොරික් චිත්‍රපටය පුරාම විෂබීජ නාශක සහ අඳුරු පෙනුමක් ඇති කරවන අතර එය චිත්‍රපටයේ දිවා කාලයේ දර්ශන වලදී පවා උවදුරට ලක්වීමේ හැකියාව අඛණ්ඩව මතු කරයි. 

ප්‍රසංග ද effective ලදායී වේ, විශේෂයෙන් ඩ්‍රූගේ සෙනෙහසෙහි පරමාර්ථය වන ජූලියා ලෙස රඟපාන ලෝරා බර්ක් සහ චිත්‍රපටයේ ඩ්‍රූ වාසය කරන අවසාන ශරීරය වන රොබට් රඟපාන ජැක් ෆෝලි. චිත්‍රපටයේ ඇති විශේෂ ප්‍රයෝග ද සිත් ඇදගන්නා සුළු ය.  ජීවිතාරක්ෂකයා හොඳින් සාදන ලද චිත්‍රපටයකි.

මට ප්‍රශංසා කිරීමට අවශ්‍ය විය ජීවිතාරක්ෂකයා චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයේ මට්ටමින් මට චිත්‍රපටයේ ගැටලු ඉස්මතු කර දැක්විය හැකිය. මේ සඳහා වඩාත්ම කැපී පෙනෙන උදාහරණය සහ ඇත්ත වශයෙන්ම චිත්‍රපටයේ විශාලතම ආබාධිත තත්වය වන්නේ ඩ rew ගේ සිතුවිලි ආඛ්‍යානය තුළින් හෙළි කිරීමයි. 

ඩ rew ව්ගේ කථාව අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීම හා ජරා කිරීම ය. එය කිසිදු අරමුණක් ඉටු නොකරයි. සිදුවන්නේ චිත්‍රපටය තුළ නිරූපණය කළ යුතු හෝ දෘශ්‍යමාන කළ යුතු තොරතුරු ඩ්‍රූ නම් කථකයා අපට ලබා දීමයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඩ්‍රූගේ සිතුවිලි චිත්‍රපටය පුරාම දෘශ්‍යමාන වන අතර එමඟින් ආඛ්‍යානය අර්ථ විරහිත වේ. චිත්රපටය ඇත්ත වශයෙන්ම දෘශ්ය මාධ්යයක් වන අතර, මෙම කථාවේ බලපෑම වන්නේ තානයෙන් බැරෑරුම් යැයි සිතිය හැකි දර්ශන සඳහා ලෙවී එකතු කරන අතරම සැකය සහ ආතතිය විසුරුවා හැරීමයි. 

ඉතා සරළව, මෙම කථාව බැහැර කර ඇත්නම්, ජීවිතාරක්ෂකයා වඩා හොඳ චිත්‍රපටයක් වනු ඇත. චිත්රපටය ඕනෑවට වඩා කියයි. කථාව නොමැතිව, ඩ rew ව්ගේ අශුද්ධ බලය හෙළිදරව් කිරීම දැන් පවතින තත්වයට වඩා පුදුම සහගත වනු ඇත. එය විශාල වෙනසක් කරයි. චිත්‍රපටයේ ආඛ්‍යානය නරඹන්නා කතාවෙන් ඉවතට ගෙන යයි. 

අනෙක් දර්ශනවල ඕනෑවට වඩා ප්‍රදර්ශන අඩංගු වේ. නැවතත්, තිරය මත නිරූපණය කර ඇති හෝ දැක ඇති තොරතුරු අපට ලබා දේ. රොබට් නම් මිනිසෙකුගේ සිරුරේ ඩ rew ව් සහ ඩ rew ව් ආදරය කරන ජූලියා අතර අවසන් දර්ශනය මෙයට නිදසුනකි. ආදරය කිරීමෙන් පසුව, ඩ්‍රූ, රොබට් ලෙස, ඔහුගේ මුළු ඉතිහාසයම ජූලියාට හෙළි කිරීමට තීරණය කරයි. 

වැඩි යමක් නොදී, ඩ්‍රූ සහ ජූලියා අතර මෙම අවසාන දර්ශනයේ විභේදනය එය තරම් බලවත් නොවන බව මට කියන්නට ඉඩ දෙන්න. ඔහු හා සම්බන්ධ වන ඕනෑම කෙනෙකුව kill ාතනය කිරීමේ හැකියාව ඩ rew ට ඇති බැවින්, ප්‍රේමය සෑදීමේ ක්‍රියාවලියේදී ඩ්‍රූ නොදැනුවත්වම ජූලියාගේ ජීවිත බලය ලබා ගත්තේ නම් එය වඩාත් යෝග්‍ය හා effective ලදායී වනු ඇතැයි මම සිතමි.  

අනුපිළිවෙල දැන් පවතින හෙයින්, ඩ rew ව් සහ ජූලියා අතර සම්බන්ධතාවය අවසන් වන්නේ ඩ්‍රූගේ නොහොබිනා, කල්පනාකාරී ඒකපුද්ගල කථාවකින් පසුව ය. නැවතත්, මෙහි ඕනෑවට වඩා කියනු ලැබේ. මෙය චිත්‍රපටයේ අවසාන දර්ශනයට අමුතු සංක්‍රාන්තියක් ඇති කරයි, එය වෙනත් ආකාරයකින් ඉතා .ලදායී වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, චිත්‍රපටයේ අවසානය ඉතා හොඳින් ක්‍රියාත්මක වන්නේ ඩ්‍රූගේ ඉරණම මුළුමනින්ම රූප තුළින් හෙළි වන බැවිනි. 

එසේම, කාන්තාවක් දුක්ඛිත ජීවිතයක් ගත කිරීම වටී යැයි විශ්වාස කිරීමට අපෙන් ඉල්ලා සිටියහොත්, යමෙකු බලාපොරොත්තු වන්නේ කාන්තාව තරමක් අසාමාන්‍ය යැයි කියාය. කෙසේ වෙතත්, ජූලියා කැපී පෙනෙන ලෙස කැපී පෙනෙන කාන්තාවකි. මෘදු ආකර්ශනීය, ජූලියා මත්පැන් පානය කරන, අවුල්සහගත තරුණියක් වන අතර, ඇය රාත්‍රීන් වැඩි කාලයක් ගත කරන්නේ දේශීය බාර්එකක ය. ඇය ඩ rew ව්ගේ විවිධ අවතාර හමු වන ස්ථානයයි. ඩ්‍රූගේ විවිධ අනන්‍යතාවන්ට ආසන්නව තිබීම නිසා චිත්‍රපටය පුරාම බාර් පිහිටීම බොහෝ සෙයින් ව්‍යාප්ත වී ඇති අතර ඇතැම් විට චිත්‍රපටයට පුනරාවර්තන හැඟීමක් ලබා දෙයි. 

මම බැලුවා ජීවිතාරක්ෂකයා දෙවරක්, අඛණ්ඩ දිනවලදී, මම දෙවන වරටත් වඩා හොඳට කැමතියි. දෙවන දර්ශනය වඩා හොඳ අනුවාදයක් ඇති බවට මගේ විශ්වාසය තවත් ශක්තිමත් කළේය ජීවිතාරක්ෂකයා එය චිත්‍රපටයේ වර්තමාන මිනිත්තු අසූ හතරේ ධාවන කාලය තුළ අඩංගු වේ. එය වාඩි වී සිටින විට, ජීවිතාරක්ෂකයා නව අනන්‍යතාවයක් බලාපොරොත්තුවෙන් රළු දියමන්ති වේ.