ඔබ පියයුරු මිනිසෙක් නම්, ඔවුන්ට සිදුවූයේ කුමක්ද සහ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවල නිරුවත ගැන ඔබ කල්පනා කරනවා විය හැකිද?

පියයුරු, drugs ෂධ සහ රුධිරය යන තිරසාර ත්‍රාසජනක කුමන්ත්‍රණ රේඛා වල ට්‍රිපෙක්ටාවේ ට්‍රිපයක් නොවේද? චිත්‍රපටයේ මේ කරුණු තුනම අඩංගු වන තාක් කල්, එය එවැන්ජලිස්තවරුන් හා හොයිටි ටෝයිටි විචාරකයින්ට එකසේ කෝප වන අතර එය අවසානයේදී චිත්‍රපටයට තවත් ප්‍රචාරයක් ගෙන එනු ඇත.

මම චිත්‍රපටවල නිරුවත සක්‍රීයව සොයන චිත්‍රපට නරඹන්නෙකු නොවන බව පැහැදිලි කරමු.

එහෙත්, ඒ ගැන සිතා බලන්න, 70 සහ 80 දශකවල ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවල තිර පිටපත් තිබුන අතර එය අවම වශයෙන් සහය දක්වන නිළියකටවත් ඉහළින්ම සිටිය යුතු යැයි ඉල්ලා සිටියද වර්තමානයේ නිළියන් ආර් ශ්‍රේණිගත කිරීම් නොතකා උද්‍යෝගිමත් රංගනය තුළින් තම කෝප්ප පුරවාගෙන සිටිති.

මේ දිනවල සමහර ඉන්ඩී චිත්‍රපට ඔවුන්ගේ චිත්‍රපටවලට යන්තම් කාන්තා ස්වරූපය ඇතුළත් කරයි, නමුත් මෙම උපක්‍රමය වරක් බොක්ස් ඔෆිස් දිනුම් ඇදීමක් බව ප්‍රධාන ධාරාවට අමතක වී ඇති බව ඔබ එකඟ විය හැකිය.

මම පොඩි කාලේ ඔයාට එක දෙයක් මත යැපෙන්න පුළුවන්. ට්‍රේලරයේ අවසානයේ හ R- “රේටඩ්-ආර්” හ grow නඟන්නේ නම් කාරණා දෙකක් සිදුවනු ඇතැයි ඔබ දැන සිටියේය: එකක්, ලේ විශාල ප්‍රමාණයක් ඇති අතර අවම වශයෙන් එක් පියයුරු කට්ටලයක්වත් ඔබට පෙනෙනු ඇත.

වර්ෂය 1978 වන අතර ඇමරිකානු සිනමාව මෙම ප්‍රභේදයට නව නමක් ලබා දුන්නේය: ස්ලැෂර්.

“හැලොවීන්” නම් කුඩා චිත්‍රපටයකින් ඇරඹී අවසානයේදී ප්‍රභේදය ප්‍රධාන ධාරාවේ සිතියමට ඇතුළත් කර ඇත - එය මීට වසර හතරකට පෙර “ටෙක්සාස් චයිනෝ සංහාරය” නිකායට වඩා නිරුවත් නොවූ නිකායට වඩා වැඩි ය.

වැඩිහිටි ටිකට්පත් ගැනුම්කරුවන් “වයස අවුරුදු 3.00 ට අඩු කිසිවෙකු සඳහා ඇතුළත් නොවූ” චිත්‍රපටයක් සඳහා ඩොලර් 18 ක් ලබා ගැනීමේ අදහස ප්‍රචාරණ රත්‍රන් වන අතර, ඒ සඳහා ඇති එකම ක්‍රමය ඔවුන්ට කම්පිත කරවන දෙයක් පෙන්වීමයි. උණුසුම් තරුණ නිළියකගේ ක්ෂීරපායී ග්‍රන්ථි එයට ඇතුළත් වූයේ නම්, ඒ සියල්ලම පහළම තලය හරහා ගමන් කිරීම සඳහා හොඳ ය.

දර්ශනය හැලොවීන් (1978) තරමක් පාරිතෝෂික විය, නමුත් අපි සියල්ලන්ටම එය මතකයි, ලින්ඩා, පෝස්ට් කොයිටස්, ඇඳේ නිදා සිටියදී ඇගේ පපුව නිරාවරණය වන පරිදි මුළුතැන්ගෙයින් බියර් එකක් ලබා ගැනීමට ඇගේ ගිනිදැල් එනතෙක් බලා සිටී. ඇය තම පෙම්වතා දකිනවා, ඇය සිතන්නේ ඇඳ ඇතිරිලි යටින් දොරට තට්ටු කරන බවයි. “ඔබ කැමති දෙයක් බලන්නද?”

එවැනි යෝජනා සහ ආලවන්ත වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්, නමුත් එය පරම්පරාවක් නොසලකා හැරියේ රට කාන්තා අයිතිවාසිකම් ව්‍යාපාරයේ උන්නතියට පත්ව ඇති නිසාත්, එවැනි ලිංගිකත්වය ඔවුන්ට අහිතකර වූවත්, පිරිමින්ට කැරලි ගැසීමක් ලෙස හැඟුණු නිසාත් - ඔවුන් එයට ආදරය කළ නිසාත් ය.

ලින්ඩා ඇගේ එඩිතර සංදර්ශනය සඳහා ගෙවීම් කිරීමේ ප්‍රති ulted ලය වූයේ ඉදිරිපස හා මධ්‍යයේ පියයුරු සමඟ දුරකථන රැහැන් ගෙල සිරවීමෙනි. 70 දශකයේ ස්ත්‍රී පුරුෂ සමාජභාවය පිළිබඳ මෙම ප්‍රකාශය කුමක්ද? වඩු කාර්මිකයාගේ වැඩ සඳහා අපට පැවසිය හැකි එක් දෙයක් නම්, එය නව වර්ගයේ කාන්තාවකට ආභාෂය ලබා දීමයි: බුද්ධිමත් සහ සරාගී “අවසාන කෙල්ල.”

නමුත් ලිංගිකත්වය හා භීෂණය ආරම්භ වෙමින් පැවතුනි.

“13 වන සිකුරාදා” (1980) පැමිණියේ නාමික කුමන්ත්‍රණ ක්‍ෂේත්‍රයේ පෙර නිමිත්තෙනි. කාන්තාවන් කැමැත්තෙන් ලිංගිකව හැසිරීම පමණක් නොව ඔවුන් අමානුෂික ලෙස were ාතනයට ලක්විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මුල් පිටපත සිකුරාදා ස්ත්‍රීන්ගේ ඉහළ කොටසේ කෙටියෙන් පමණක් පෙන්නුම් කළ නමුත් “හැලොවීන්” මෙන් නොව, ler ාතකයා යෞවනයන් කණුවක ඇණ ගැසීමට පෙර ලිංගිකත්වය යථාර්ථවාදීව අනුකරණය කරන ලදී.

පුදුමයට කරුණක් නම්, 2007 “හැලොවීන්” සහ පසුව 2009 දී “13 වන සිකුරාදා” ප්‍රතිනිර්මාණය නිරුවත තව ටිකක් ග්‍රැෆික් විය.

මුල් සිකුරාදා 13th ලිංගිකත්වය, මත්ද්‍රව්‍ය සහ කාන්තාවන්ට එරෙහි හිංසනය යන ප්‍රධාන උපාංග තුනට අනුකූලව ගණන් කළ නොහැකි අනුකරණයන් සඳහා උල්පතකි.

මෙම ප්‍රවණතාවය කෙතරම් ප්‍රබල වී ඇත්ද යත්, ප්‍රවීණ විචාරක රොජර් ඊබට් සහ ඔහුගේ මිතුරා වන ජීන් සිස්කෙල් පුහුණුවීම් සඳහා සමස්ත සංදර්ශනයක්ම කැප කළහ:

“නිරුවත සැමවිටම අනවශ්‍යයි” කියා ඊබට් පැවසීය. ප්‍රේක්ෂකයින් සහ මේ ආකාරයෙන් ඇඳුම් අඳින හෝ හුදෙක් ඔවුන්ගේ ශරීර අනාවරණය කර ගන්නා කාන්තාවන් කෙසේ හෝ කරදරයක් ඉල්ලා සිටින අතර ඔවුන්ට කෙසේ හෝ කරදරයක් ලැබිය යුතුය. ඒක ලෙඩ අදහසක්. ”

තව දුරටත්, කාන්තා මුරකරුවන් මදක් මිරිකී සිටියේ කාන්තාවන්ගේ පියයුරු දෙස පමණක් බලා සිටින නිසා පිරිමි ස්වරූපය දැකීමට ඔවුන්ට අවශ්‍ය විය.

උත්ප‍්‍රාසාත්මක ලෙස, “13 වන සිකුරාදා” හි මුල් කාස්ට්මෙම්බර් වලින් එකක් වන කෙවින් බේකන් වසර 20 කට පමණ පසු “වයිල්ඩ් තින්ග්ස්” ත්‍රාසජනක චිත‍්‍රපටයෙන් ඔහුගේ අර්ධ ශිෂේණය p ජු තලය හෙළි කරනු ඇත. ගූගල් එය, එය එළියේ.

දශකයකට ආසන්න කාලයක් තිස්සේ බොක්ස් ඔෆිස් හි කප්පාදුව ශක්තිමත් වූ නමුත් එක් අධ්‍යක්ෂවරයෙක් මැදිහත් වනු ඇත, පරම්පරාවකට වරක් නොව දෙවරක්.

1984 දී “එල්ම් වීදියේ නයිට්මෙයා” සමඟ කප්පාදුව නව දිශාවකට යවන ලද දක්ෂ කතන්දරකරුවෙකු වන වෙස් ක්‍රෙවන් නැවත ඇතුලත් කරන්න, සමහර විට මෙම ප්‍රභේදයේ අවසාන තොප්පිය. අනෙක් අතට, ඔහුගේ පළමු චිත්‍රපටය වන “අන්තිම නිවස වමේ” කුරිරු ස්ත්‍රී දූෂණ චිත්‍රපටයක් වූ අතර එහි පිරිමි විරුද්ධවාදීන්ට වග කිව යුතු විය.

“එල්ම් වීදියේ” නිරුවත හෝ ස්ත්‍රී දූෂණය පිළිබඳ අනවශ්‍ය වෙඩි පහරවල් නොමැත.

ප්‍රධාන ධාරාවේ සිනමාවේ ආරම්භය වූයේ ඇයගේ බ්‍රා එක සහ ඇගේ ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ සිත් ඇද බැඳ තබා ගැනීමයි.

සැමුවෙල් බේයර්ගේ දරාගත නොහැකි “එල්ම් වීදිය” ප්‍රතිනිර්මාණය ක්‍රේවන්ගේ නිරුවත මග හැරීමත් සමඟ ශක්තිමත් ලේ වැකි භීෂණ ප්‍රචණ්ඩත්වය, කරදරකාරී රූප, භීෂණය සහ භාෂාව සඳහා R ශ්‍රේණිගත කිරීම ලබා ගත්තේය.

80 දශකය අතුරුදහන් වූවා සේම ස්ලෑෂර් චිත්‍රපටය ද විය. දශකය පුරාවට “ළමා සෙල්ලම” සහ “සුරතල් සෙමෙටරි” අතර පියයුරු නොතිබුණි.

90 දශකයේ දී, ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට නිරුවත අඩු කර වායුගෝලය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කර තිබුණි. වෙස් ක්‍රෙවන් 1996 දී “ස්ක්‍රීම්” චිත්‍රපටයේ කප්පාදු චිත්‍රපටයට උපහාර දැක්වීය, නමුත් ඔහු කිසිදු නිරුවත ඇතුළත් නොකළේය, ඒ වෙනුවට ඔහු දෙබස් අහඹු ලෙස අතහැර දමා රෝස් මැක්ගොවන් එම දෙහි කොළ පැහැති ස්ෙවටර් යට සැඟවී ඇති දේ අභ්‍යන්තරව දැක බලා ගැනීමට ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඉඩ දුන්නේය.

මෝෂන් පික්චර් ඇසෝසියේෂන් ඔෆ් ඇමරිකා (එම්පීඒඒ) යුධ මාවතේ ගමන් කරමින් සිටි අතර, පින්තූර කිහිපයක් එන්.සී.-17 මළ කලාපයට මුදා හැරියේය. එමඟින් අධ්‍යක්ෂවරුන්ට භාෂාව, නිරුවත හෝ ප්‍රචණ්ඩත්වය තෝරා ගත හැකිය.

දැන් අප සිටින්නේ නූතන “අවසාන දැරිය” වන දශකයේ ය. එය සවිබල ගැන්වීමේ හා පැවැත්මේ යෙදුමකි. කාන්තාවන් තවදුරටත් ප්‍රේක්ෂකයින් මාක්විස් යටතේ පෙළගැස්වීමට ඇති ආශාව නොවේ, ඒවා ශක්තියේ සහ නිදහස් චින්තනයේ සංකේත වේ.

2015 දී, ඉන්ඩි බෝම්බය “මුක්” හිස් පියයුරු (බොහෝ) අනවශ්‍ය ලෙස නැවත පණ ගැන්වීමට උත්සාහ කළ අතර එය අසාර්ථක විය, නමුත් දැන් එය ළදරු, වැරදි අර්ථකථන සහ මධ්යන්ය උද්යෝගිමත් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

“මුක්” විසින් ඉතිරි කරන ලද රසයෙන් එලී රෝත්ගේ “නේවාසිකාගාරය”: “වධහිංසා කාමුක දර්ශන” යන වචන වලින් ආලේප කර ඇති නමුත් එය “ස්ත්‍රී දූෂණ සංස්කෘතිය” සමඟ බැඳී ඇති අතර එය චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් සහ ඔවුන්ගේ අදහස් ගැන වැඩි විස්තර හෙළි කරයි. එය නූතන සමාජයට වඩා.

මම මෑතකදී 20 වන සියවසේ ෆොක්ස් “වැරදි හැරවුම්” ඡන්ද බලය නැවත බැලුවෙමි. අවම වශයෙන් එක් දර්ශනයක් සඳහා හිස් ළදරු වෙඩි ඇතුළත් තවත් මාලාවක්. නැවතත්, ප්‍රදර්ශනය කලාත්මක බවක් නොපෙන්වයි, එය නිළියට රිදවන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. මට විශ්වාසයි ඇය ඒ වැටුප භුක්ති වින්දා.

කාන්තාවන් දැන් දිවි ගලවා ගත් අය, මිදුම්කරුවන් සහ ගැටළු විසඳන්නන් ය. ඔවුන්ගේ ශක්තිය පැමිණෙන්නේ ආරවුල් සහ සංවේදනයෙන් පිරී ඇති හඳුනාගත හැකි පසුබිම් ස්ථානයකිනි.

ඔවුන්ගේ ශක්තිය පවතින්නේ ඔවුන් සියල්ලන්ගේම සරාගී ඉන්ද්‍රිය තුළ ය: ඔවුන්ගේ මොළය.

එවිට ප්‍රශ්නය අසයි: හිස් කාන්තාවකගේ පපුව කුමන්ත්‍රණයට අත්‍යවශ්‍ය නොවේ නම්, එය චිත්‍රපටයට ඇතුළත් කළේ ඇයි, සහ එය නරඹන්නා ගැන පවසන්නේ කුමක්ද?

මේ දිනවල ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක ඔහු හෝ ඇය අපේක්ෂා කරන්නේ කුමක්ද?

මොකක්ද කියන්නේ ඔබ?