'මගේ මවගේ දෑස්' වසරේ ජනප්‍රියම ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට ලැයිස්තුව ඉක්මනින් සොයා ගත්තේය. එය සිත් තැවුලට පත් සුන්දර අත්දැකීමකි. එය ඔබේ සාමාන්‍ය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් නොවේ. එය පීජී -13 නොවන අතර එය හොල්මන් නිවාස පැනීමේ බියෙන් පිරී නොමැත. එය වෙනත් මට්ටමකින් ක්‍රියා කරයි, එය පෙනේ, එය ඔබ සමඟ රැඳේ, එහි ශබ්ද නිර්මාණය බිහිසුණු බවක් පෙන්නුම් කරයි. එය පාරදෘශ්‍ය හා ඇතැම් විට හුස්ම හිරවන අත්දැකීමකි.

අධ්‍යක්ෂක නිකොලස් පෙසෙස් ඔහුගේ ත්‍රාසජනක ආනුභාවයේ මොසෙයික් එකට එකතු කර අද්විතීය සිනමා අත්දැකීමක් ලබා ගනී. පවුල් නාට්‍යයක් මගින් ත්‍රාසජනක කතාවක් පැවසීමට ඔහු ගත් ප්‍රවේශය අපව සම්භාව්‍ය සිනමා පරිශ්‍රයකට ගෙන යයි. එය සෑම විටම පැවතිය හැකි යැයි හැඟෙන චිත්‍රපටවලින් එකක් වන අතර එය දැන් සොයාගෙන ඇත. එය ඒ ආකාරයෙන් කාලානුරූපව දැනේ.

මෙය සාමාන්‍යයෙන් මම සාරාංශයක් ලබා දෙන ස්ථානයයි. එහෙත්, පෙසෙස් විසින්ම සාකච්ඡා කරන ආකාරයටම, ඔබට හැකි තරම් කුඩා තොරතුරු ලබා ගැනීම වඩාත් සුදුසුය. ඉතින්, ඔබ තවම එය දැක නොමැති නම්, ගොස් එය කර නැවත පැමිණ අධ්‍යක්ෂවරයකු සමඟ කළ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් කියවා අපි අවධානයෙන් සිටිමු.

iHORROR: ඔබේ ප්‍රධාන චරිතය වන ෆ්‍රැන්සිස්කා ගැන මට කියන්න පුළුවන්ද? ඇය සංකීර්ණ ද්විභාෂාවක් සහිත චරිතයක් වන අතර එය නිරපේක්ෂ හද කම්පා කරවනසුලු භයානක බිය උපදවන සුළුය.

නිකොලස් පෙස්: එය සැමවිටම අපේ නර්තනය වූයේ එම රේඛාව පැදවීමෙනි. ඔබට ඇයව බදා ගැනීමට අවශ්‍ය නමුත් ඔබ ඇය ගැන භීතියට පත්ව සිටී. ලිවීමේ ක්‍රියාවලියේදී විශිෂ්ට දෙයක් වූයේ, ෆ්‍රැන්සිස්කා (කිකා මාගල්හාස්) රඟපාන නිළිය මම දන්නා අතර මම ඇය වෙනුවෙන් එය ලියන බව දැන සිටියෙමි. ඉතින්, ලිවීම පුරාවටම, මම ඇයව කැඳවා, අපි චරිතයේ තර්කනය ගැන කතා කරමු. කිකා හි එතරම් කැටයම් කර ඇති ද්විභාෂාව සමඟ එම සංවාදයන් ඇති කර ගැනීමට සහ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට අපට හැකි වූ විට ඇගේ චරිතය එම ද්විත්ව භාවය කෑගසයි.

iH: ඔබ කළු සහ සුදු සමග යාමට තීරණය කිරීමට හේතුව කුමක්ද?

මාළු: එය හේතු කිහිපයක් නිසා ඇති විය. පළමුවෙන්ම, මා පැමිණියේ බිහිසුණු ලෝකයකි. 60 දශකයේ මුල් භාගයේ ඇමරිකානු ගොතික් දේවල්. ඉතින්, විලියම් කාසල්, 'මනෝ,' නයිට් ඔෆ් ද හන්ටර් 'හෝ ජොආන් ක්‍රෝෆර්ඩ් හෝ බෙටි ඩේවිස් සමඟ ඕනෑම දෙයක්. එම ප්‍රභේදයට මා ප්‍රිය කරන දෙය නම් එය පවුල් නාට්‍ය හා චරිත අධ්‍යයනයයි. සාම්ප්‍රදායික ත්‍රාසජනක කට්ටල කොටස් සහිත ත්‍රාසජනක කතාවක් නොව, නාට්‍යය ඉහළ නැංවීම සඳහා ඔවුන් සියලු දෙනා ප්‍රචණ්ඩත්වය හා භීෂණය භාවිතා කරති. එම චිත්‍රපට භයානක දේවල සිරවී ඇති ඕසු චිත්‍රපට විය හැකිය. මම ද ෆ්‍රැන්සිස්කාගේ ලෝක දෘෂ්ටිය ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කළෙමි. ඇය ලෝකය දකින්නේ මේ සීතල, තද, සායනික දෙයක් ලෙස ය. එය ඇයට වර්ණවත් ලෝකයක් නොවේ. කළු සහ සුදු, කාසල් සහ හිච්කොක් වැනි අය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා භාවිතා කළ පැරණි චිත්‍රපට නිර්මාණ ශිල්පීය ක්‍රම කිරීමට අපට ඉඩ ලබා දුන්නේය. දෘශ්‍ය නාද සහ මනෝභාවයන් අප තවදුරටත් නොකරන අතර, වර්ණ චිත්‍රපටය කළු සහ සුදු කරන ආකාරයට සෙවනැලි සහ අළු පැහැයෙන් ක්‍රියා නොකරයි.

iH: ප්ලාවිතය රඟපාන පුද්ගලයා, චාලි (විල් බ්‍රිල්) ඉතා තීව්‍ර විය. ෆ්‍රැන්සිස්කා හමුවීමට පෙර ඔහු ගෙයින් ගෙට යාම ගැන මම පූර්විකාවකට කැමතියි. එම චරිතය පිටුවේ කොපමණ ප්‍රමාණයක් තිබුණද, එම තීව්‍රතාවයෙන් කොපමණ ප්‍රමාණයක් නළුවා එම චරිතයට ගෙන ආවාද?

මාළු: ඔහු (කැමැත්ත) මගේ හොඳ මිතුරෙකි. විල් යනු සාමාන්‍යයෙන් විකට නළුවෙකු ලෙස, මෝඩයෙකු ලෙස රඟපාන පුද්ගලයෙකි. ඔහු සැබෑ ජීවිතයේ ඉතා උද්‍යෝගිමත් හා නොසැලකිලිමත් වන අතර මම නිතරම ඔහුට කීවෙමි, 'ඔබට ඉතා හොඳින් රවටන්න පුළුවන්. ඉතින්, අපි ඔහුගේ චරිතය සමඟ නටමින් සිටි ආකාරයේ රේඛාව නම්, චාලිට ඕනෑම මොහොතක ඉරිතැලීම් ආරම්භ කළ හැකි නිසා මෙය විහිළුවක් යැයි ඔහු සිතයි. ඔහු කළ යුතු දේ හරියටම දනී. ඔහු සමඟ මුල් අවදියේදී එය භයානක ය, සෑම දෙයක්ම දැනෙන්නේ කෙසේද යන්න. එය මෙතරම් විකෘති යැයි හැඟෙන්නේ ඇයිද යන්න පිළිබඳව ඔබේ ඇඟිල්ල තැබිය නොහැක. ඔහු පවසන හෝ කරන කිසිම දෙයක් ඔබට කෑගැසීමට හේතුවක් නැත 'ඇයි ඔයා මේ මිනිහට ඔයාගේ ගෙදරට යන්න දෙන්නේ! ඔහුට ඔබේ ගෙදරට යන්න දෙන්න එපා! ” චිත්‍රපටයේ මේ මොහොතේ කිසිවක් යෝජනා නොකරයි, ඔහුගෙන් නරක දෙයක් සිදුවනු ඇත. ඔහු එතැන සිටගෙන ආකර්ශනීය වීම නැරඹීම යනු හිඟකම පැමිණේ.

iH: බොහෝ ප්‍රචණ්ඩ ක්‍රියා සිදුවන්නේ තිරයෙන් පිටත ය. එය තවමත් ප්‍රචණ්ඩකාරී චිත්‍රපටයක් ලෙස දැනේ, ටෙක්සාස් චයිනෝ සංහාරය සුපිරි ප්‍රචණ්ඩකාරී බවක් දැනුන නමුත් එසේ නොවීය. අමිහිරි තොරතුරු පෙන්වීම වෙනුවට ඔබ එම මාර්ගයට ගියේ ඇයි?

මාළු: මම හිතන්නේ භයානක දෙය, කුමක් වුවත්, ඔබ අනුක්‍රමික ler ාතකයෙකු සමඟ කාමරයේ සිටියත් ඔබ ඔබම බිය ගන්වයි. ලෝකයේ ඕනෑම දෙයකට වඩා අපව බිය ගැන්විය හැකිය. සැබෑ භීතියේ මොහොතක, එය සත්‍ය දෙයට බිය නොවේ. එය ඔබ ගැනම සොයා බැලීමේ බියක්. බිය යනු එවැනි අභ්‍යන්තර දෙයක් වන අතර, එය ඔබගේ ස්නායු රෝගයෙන් පිටත නොපවතින අතර කනස්සල්ලට පත්වේ. ඉතින්, මට නම්, යමෙකුට තිස් වතාවක් පිහියෙන් ඇන ඇති බව මා පෙන්වූවා නම්, එය ඔබේ හිසෙහි තරම් හොඳ පෙනුමක් නොතිබීමට ඉඩ තිබේ. මට මෙතෙක් හොඳම විශේෂ වේශ නිරූපණ ශිල්පියෙකු සිටියත්, මම ඔබට පෙන්වූවා නම්, පිහිය දුටු වහාම ඔබට ඉවතට බැලිය හැකිය. එය නොපෙන්වීමේදී, සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න ඔබ වටහා ගන්නා විට, එය ප්‍රමාද වැඩියි, ඔබ එය ඔබේ මනසෙහි දැක ඇති අතර එය ඔබේ හිසෙන් ඉවතට ගත නොහැකි අතර ඒ ගැන සිතීමට ඔබට බල කෙරෙයි. එය, එයින් ඔබව ඉවත් කර ගැනීමට නොහැකි වීම. ඔබට ඔබව ඉවත් කිරීමට හැකි වීම මට අවශ්‍ය නැත. එය හරියට 'ජලාශ බල්ලන්ගේ' කණ දර්ශනය හා සමානයි, හැමෝම සිතන්නේ කාමරයේ කෙළවරට පෑන් එකක් දැමූ විට කණ කපා ඇති බව ඔබ දකින බවයි. මට ලැබුණු හොඳම ප්‍රශංසාව සන්ඩන්ස් මංගල දර්ශනයෙන් පසුව මා වෙත පැමිණි පිරිමි ළමයෙකි. ඔහු කිව්වා 'ඔබ චරිතයකට මෙතරම් වාර ගණනක් පිහියෙන් ඇනීම පෙන්වන තුරු මම එය සමඟ සිටියෙමි. " මට ඔහුට කියන්නට සිදු විය, ඇත්ත වශයෙන්ම මම චරිතයට පිහියෙන් ඇනීම පෙන්වූයේ නැත. එය ඔබේ මනසෙහි ශබ්දය විය. මට අවශ්‍ය වන්නේ ප්‍රේක්ෂකයින් තමන් බිය ගැන්වීමටයි. එය ප්‍රචණ්ඩත්වයේ පවා නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම චිත්රපටයේ විවෘතව සිදුවන බොහෝ දේ නොමැත. ශරීර කොටස් මේසය මත ඔතා ඇති විට කිසිවක් ශරීර කොටසක් නොවන බව මට වැදගත් විය. එය කුමක්දැයි සෙමෙන් වටහා ගන්නේ ඔබයි. ෆ්‍රැන්සිස්කා වයින් වීදුරුවක් පානය කරන විට 'වයින්' වීමට තරමක් thick නකමින් යුත් සුළු අවස්ථා තිබේ. සෑම ආකාරයකම සියුම් දේවල් තිබේ, ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඒ ගැන ක්‍රියාශීලීව සිතීමට අවශ්‍යයි. එම සිතුවිලි වල ක්‍රියාවලිය ඇත්ත වශයෙන්ම එය බිය උපදවන දෙයකි.

iH: චිත්‍රපට උළෙලකදී, අප දුටු බොහෝ දේ සම්පුර්ණයෙන්ම පුදුමයට පත් විය. සාරාංශය වාක්‍ය කිහිපයක් දිගු වූ අතර අප බොහෝ දෙනා ට්‍රේලරයක් දැක නැත. එය බෙදා හැරීම සඳහා පිටත්ව යන විට, චිත්‍රපටයෙන් උපරිම ප්‍රයෝජන ලබා ගැනීම සඳහා ඔබේ ප්‍රේක්ෂකයින් කොපමණ ප්‍රමාණයක් දැනගත යුතුද?

මාළු: සිදුවිය හැකි හොඳම දෙය නම් එහි පිස්සු බව ඔබ දන්නා අතර ඔබ ඒ ගැන කිසිවක් නොදන්නා බවය. දැන් ට්‍රේලරයේ, ප්‍රේක්ෂකයන් විසින් අත්අඩංගුවට ගැනීමට මට අවශ්‍ය සමහර දේවල් තිබේ. එය බොහෝ දුරට මා දැකීමට විශාල රසිකයෙක් නොවන නිසා 'එය මෙතෙක් බිහිසුණු චිත්‍රපටයයි. 80 දෙනෙක් ක්ලාන්ත වූ අතර පළමු පරීක්‍ෂණයෙන් පසු අපට ගිලන් රථයක් ඇමතීමට සිදු විය! ' හේතුව ඔබ රංග ශාලාවට යන අතර එය ඔබේ ජීවිතයේ ඔබ දැක ඇති භයානක චිත්‍රපටය නොවන අතර කිසිවෙකුට කවදාවත් හෘදයාබාධයක් ඇතිවීමට ඉඩ ඇති අතර එය මෝඩකමක් විය හැකිය. එය මෝඩ චිත්‍රපටයක් නොවුනත්, ඔබ එය විශ්වාස කිරීමට මඟ පෑදුවේය. භීෂණය හා විශේෂයෙන් මේ හා සමාන දෙයක් නම්, එය 'ද රින්ග්' බියජනක නොවන ආකාරය හෝ බොහෝ ජම්පර් බිය ඇති චිත්‍රපටයක් බියජනක වන්නේ කෙසේද යන්නයි. මෙම චිත්‍රපටය 'The Conjuring' නොවේ. මගේ ප්‍රියතම අත්දැකීම වූයේ සන්ඩන්ස් වෙත ගොස් අප එය නාට්‍යයක්, පවුල් නාට්‍යයක් ලෙස ගොඩනඟා ගත් ආකාරයයි. මිනිත්තු දහයක් ඇතුළත මිනිසුන් සිතන්නේ කුමක්දැයි නොදැන සිටියහ. එහි ඇති හොඳම දෙය නම් කිසිවක් නොදැන සිටීමයි, මන්ද කම්පන සහගත ගුණාංගවලින් කොටසක් එය යන්නේ කොතැනට දැයි නොදැන සිටීමයි. එබැවින් කුමන්ත්‍රණ ලකුණු ලබා දෙන සමාලෝචන, ඔබ අන්ධ වී ඇත්නම් චිත්‍රපටයට වඩා මෘදු බවක් දැනෙනු ඇත.

iH: ෆ්‍රැන්සිස්කා සංකීර්ණ වන අතර ඇයට සිදුවන බොහෝ දේ ඇය කරන ආකාරයට අවසන් වීමට හේතුව විය හැකිය. තත්වයන් ඇයට බල කෙරෙන අතර ඇය මෙය බවට පත්වේ. අනෙක් අතට, එය සොබාදහමට එදිරිව පෝෂණය විය හැකිද? එසේත් නැතිනම් ඇයගේ ජීවිතයේ කිසිදු කම්පනයක් නොතකා ඇය හැරී යනු ඇත.

මාළු: ඔබට කම්පනය ඇතිවීමට පෙර ඇය පිළිබඳ දර්ශනයක් පමණක් ලැබෙනු ඇත. එය පවා සාමාන්‍ය දර්ශනයක් නොවේ. එය අමුතුයි. කම්පනයකින් තොරව මම දන්නේ නැහැ ඇය ඇය තරම් දුර යයිද කියා. නමුත්, මම හිතන්නේ නැහැ ඇය සාමාන්‍ය තත්වයට පත්වේවි කියා. ඇයගේ මුල් මතකයන් පෙන්වීමෙන්, ඇගේ මව ඇය සමඟ නැවතී සිටියා නම් සහ ඇය උගන්වන පාඩම් සන්දර්භගත කිරීමට සමත් වූවා නම්, ෆැන්සිස්කා එම පාඩම් හානියක් සඳහා යොදා නොගනු ඇත. මවක් නොමැතිව ඇය තම මව සමඟ කළ මේ දේවල් කිරීමෙන් සම්බන්ධතාවය පවත්වා ගැනීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඒවා කිරීමට සුදුසු සන්දර්භයක් ඇයට නොතිබුණි. ඇය මුල සිටම යාමට හොඳ නැති නමුත් කම්පනය නිසැකවම ඇයව වෙනත් තැනකට වඩා වේගයෙන් අන්ධකාරය කරා යන මාවතට තල්ලු කළේය.

iH: වර්තමාන ඉහළම ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට? මට තේරෙනවා එය වෙනස්වන ලැයිස්තුවක් කියලා.

මාළු: 'විගණනය,' 'මනෝ', 'රෝස්මරීස් බේබි,' 'දිදුලන,' මුල් 'අඳුරු ජලය' සහ 'ද ග්‍රඩ්ජ්', චාන්-වූක් පාක් චිත්‍රපට සියල්ලම. ජපන්, කොරියානු සහ ප්‍රංශ සමකාලීන භීෂණය සහ කළු සුදු 60 ඇමරිකානු භීෂණය.

'මගේ මවගේ දෑස්' දෙසැම්බර් 2 වනදා අවසන්.