ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් effective ලදායී වීමට එය ආරම්භක දර්ශනයක් අවශ්‍ය වන අතර එය වහාම ඔබේ අවධානය ග්‍රහණය කර ඔබව සම්බන්ධ කර ගනී. ඒවායින් අදහස් කරන්නේ ජීවමාන දිවා ආලෝකය ඔබෙන් බිය ගැන්වීමටයි, එවිට ඔබට චිත්‍රපටයේ ඉතිරි කොටස දිගටම නැරඹීමට අවශ්‍ය වේ.

මා තෝරාගත් මෙම සෑම විවෘත කිරීමක්ම ඔවුන්ගේම ආකාරවලින් භයානක වන නමුත් ඒවා, මම විශ්වාස කරන පරිදි, සෑම විටම භයානක ඒවා වේ.

ස්පොයිලර් ඉදිරියෙන්:

අවසාන ගමනාන්තය 2 (2003)

බොරු කියන්න එපා, ඔබ ලොග් රිග් එකකින් රිය පදවන සෑම අවස්ථාවකම ඔබේ මනස ක්ෂණිකව ගමන් කරයි අවසාන ගමනාන්තය 2 ඔබ එම ට්‍රක් රථයෙන් ඉවතට හැකි තරම් වේගයෙන් ධාවනය කරයි. ඒ නිසයි මම මෙය තෝරාගත්තේ අවසාන ගමනාන්තය අනෙක් ඒවා හා සසඳන විට මෙය සැබවින්ම සිදුවිය හැකි බැවිනි.

අනෙක් සියල්ලම වගේ අවසාන ගමනාන්තය චිත්‍රපට, කිම්බර්ලි (ඒ. ජේ. කුක්) හට අර්ධ ඇදගෙන යාමේ ල .ු-සටහන් හේතුවෙන් මාරාන්තික අධිවේගී ගොඩගැසීමේ පූර්ව අනතුරු ඇඟවීමක් ලැබී තිබේ. මෙම යෝජනාව මුල් පිටපත ඉක්මවා යන්නේ අප මෝටර් රථයේ සිට මෝටර් රථයට යන විට අත්හිටුවීම ගොඩනඟා ගනිමින්, n ාතනය ආරම්භ වන තෙක් ඉවසීමෙන් බලා සිටීමෙනි. අනුක්‍රමය ආරම්භ වන විට එහි අනතුර - සෑම මරණයක්ම වේගයෙන් හා ඉක්මණින් සිදු වේ - සම්පූර්ණ ලේ වැගිරීමකි. මෙම ආරම්භක අනුක්‍රමය ක්‍රියාත්මක වීමට හේතුව එය සෑම දෙනාගේම ඩිස්ටිචිෆෝබියාව මත effectively ලදායී ලෙස ක්‍රියා කරන බැවිනි: මෝටර් රථ අනතුරකින් මියයාමේ බිය.

එය අනුගමනය කරයි (2014)

එය අනුගමනය කරයි පරිපූර්ණ ටීසර් ඇත. මිනිත්තු දෙකේ විවරය ඇනී (බේලි ස්ප්‍රි) පසුපස හඹා යමින් ඇගේ නිවසින් පිටතට දිව යන අතර අපි සිතන්නේ ඕනෑම මොහොතක වෙස්මුහුණක් ඇති අයෙකු ඇය පසුපස හඹා යනු ඇත. නමුත් එය එසේ නොවේ. ඇය දුවන්නේ කුමක් දැයි අපට විශ්වාස නැත. නමුත් එය කුමක් වුවත් ඇය හැර වෙන කිසිවෙකුට එය නොපෙනේ. අසල්වැසියෙකුගේ සහ ඇගේම පියාගේ උපකාරයට විරුද්ධ වූ ඇය අවසානයේ පලා ගොස් ළඟම ඇති වෙරළට දිව යයි.

ඇනී පසුව තනිවම හමු වී මරණයට බිය වී ඇය පසුපස යන ඕනෑම දෙයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී. සැක සහිත ලකුණු, භීතියට පත් චරිතයක් සහ බිය උපදවන යමක් මෙම දැරිය පසුපස යාම හැර වෙන කිසිවක් මෙහි ඉදිරිපත් නොකෙරේ.

ඊළඟ දවසේ උදේ, ඇගේ මළ සිරුර කැළඹී ඇති බව අපට පෙනේ. බොහෝ ප්‍රශ්න වලින් අප හැර යාම: ඇයව killed ාතනය කළේ කවුද? ඇයව killed ාතනය කළේ කුමක්ද? ඇගේ ශරීරය එලෙස අවසන් වන්නේ කෙසේද?

ද ස්ටෙප් ෆාදර් (1987)

වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම, ත්‍රාසජනක ඉතිහාසයේ වඩාත්ම නොසන්සුන්කාරී විවරයක් අපට ලැබේ සුළු පියා.

අපි ජෙරී (ටෙරී ඕ ක්වින්) දෙස කණ්ණාඩියෙන් තමා දෙස බලා සිටිමු, ලේ වලින් වැසී ඇති අතර භයානක දෙයක් සිදුවී ඇති බව අපි දනිමු. අපිට හරියටම විශ්වාස නෑ මොකක්ද කියලා. ඔහු තම ශරීරයෙන් රුධිරය සේදීම සහ පෙනුම වෙනස් කිරීම ආරම්භ කරයි; රැවුල කැපීම, කොණ්ඩය සායම් කිරීම සහ ඇස්වල වර්ණය වෙනස් කිරීම.

නමුත් ඔහු මෙය කළ පළමු අවස්ථාව මෙය නොවන බව පැහැදිලිය.

ඔහු රුධිරයෙන් වැසී ඇත්තේ මන්ද සහ ඔහු පහළට යන තෙක් ඔහුගේ පෙනුම වෙනස් කරන්නේ ඇයිද යන්න ගැන කිසිවක් විස්තර කර නැත; ඔහුගේ පවුලේ ලේවැකි, බිහිසුණු murder ාතනය හෙළි කරයි. ඔහු එය කළ තැනැත්තා වන අතර ඔහුගේ අනියම් ස්වභාවය සැබවින්ම බියජනක ය.

දර්ශනය වඩාත් සන්සුන්ව හා නිශ්ශබ්දතාවයකින් යුක්ත වන අතර එමඟින් දර්ශනය වඩාත් නොසන්සුන් වේ. සමස්ත අදහසම අනාරක්ෂිත ය - සුළු පියෙකු වැනි මිනිසෙකුට, ජෙරී බ්ලේක් වැනි අයෙකු පහසුවෙන් සමාජයට සම්මිශ්‍රණය කළ හැකි, නව පවුලක් සොයා ගත හැකි සහ තවත් මිනීමැරුම් ආරම්භයක් ඇති කිරීම කොතරම් පහසු ද?

නයිට් ඔෆ් ලිවිං ඩෙඩ් (1968)

1968 දී ජෝර්ජ් රොමේරෝ සිය විශිෂ් p තම කෘතිය එළිදැක්වූයේ ප්‍රේක්ෂකයින් බිය ගැන්වූයේ ලෝකය නොමඟ යවා ඇති බව විශ්වාස කිරීමට ය. මීට පෙර කිසිවෙකු ඒ හා සමාන කිසිවක් දැක නැත, නමුත් එය චිත්‍රපටයේ ආරම්භක අනුපිළිවෙල මට කැපී පෙනේ.

චිත්‍රපටය ආරම්භ වන්නේ බාබරා (ජුඩිත් ඕ ඩී) සහ ජොනී (රසල් ස්ට්‍රයිනර්) සමඟ ඔවුන්ගේ මවගේ සොහොන නැරඹීම සඳහා සවස් වරුවේ රිය පැදවීමෙනි. ජෝර්ජ් රොමේරෝ කාලය නාස්ති නොකරන අතර අපේ චරිත බිම සිට බඩගා යන බවක් පෙනෙන්නට ඇති මිනිසෙකුට දරුණු ලෙස පහර දෙන බැවින් ඔවුන් දෙදෙනාම අනතුරට ලක් කරයි. ප්‍රචණ්ඩත්වය ඔබේ මුහුණෙහි ඇත, එය නිර්දය ය; පිල්ලියෙන් ජොනීගේ හිස සොහොන් සලකුණකට කඩා දැමීමෙන් බාබරාගේ නිමක් නැති ලුහුබැඳීම දක්වා.

එතැන් සිට කිසිවෙකු ආරක්ෂිත නොවේ.

හැලොවීන් (1978)

අපි කවුරුත් දන්නවා කතාව හැලොවීන්: හැලොවීන් රාත්‍රියේ ළදරුවන් පසුපස හඹා යන මානසික රෝගියෙකු වන මයිකල් මයර්ස් පැන ගියේය. එහෙත්, චිත්‍රපටය චලනය වන චිත්‍රපට පෙරවදනයි. ජෝන් වඩු කාර්මිකයා P ාතකයාගේ POV වෙතින් බැලූ විට සැක සහිත ආරම්භක අනුපිළිවෙලක් නිර්මාණය කළේය

හැලොවීන් රාත්‍රියේදී තරුණ යුවළක් පසුපස හඹා යද්දී පෙරවදන the ාතකයා අනුගමනය කරයි. ඔහු ආරම්භ වන්නේ නිවස තුළට රිංගා තරුණයෙකු පිටත්ව යන අයුරු බලා සිටියදී පිහියක් අතට ගනිමිනි. එම වෙඩි පහරම the ාතකයා උඩුමහලේදී හැලොවීන් වෙස්මුහුණක් ගෙන එය පැළඳ සිටී. එතැන් සිට අපි උඩුමහලේ ler ාතකයා පසුපස යමු; තරුණ ගැහැණු ළමයෙක් ඇගේ කොණ්ඩය පීරයි; ඇය අඩ නිරුවතින් හා සම්පූර්ණයෙන්ම අවදානමට ලක්ව ඇත. ඔහු ඇයට අමානුෂික ලෙස පිහියෙන් ඇනීමට පටන් ගනී, පිහිය ඇගේ මස් විදින ශබ්දය අපට ඇසෙන අතර ඇගේ සිරුර බිම වැටේ. එය එතරම් බියජනක නොවූයේ නම් වඩාත් කම්පිත කරවන කාරණය නම් ler ාතකයා හය හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකු වීමයි! එය ler ාතකයා හඳුන්වා දීමට සහ චිත්‍රපටයේ ඉතිරි කොටස රැගෙන යාමට හොඳම ක්‍රමය විය.

ඩෝන් ඔෆ් ද මළවුන් (2004)

දෙවන සිට මළවුන්ගේ ඩෝන් එය කිසි විටෙකත් ඉඩ නොදේ. ආරම්භක මාතෘකාව අනුපිළිවෙල සිත් තැවුලට පත් කරවනසුළු වන අතර ජොනී කෑෂ්ගේ “මිනිසා පැමිණෙන විට” යන ගීතය ලෝක මොන්ටේජ් අවසානය සඳහා භාවිතා කරයි. එය පිල්ලියක් ආරම්භ කිරීමට හොඳම ක්‍රමයයි.

මළවුන්ගේ ඩෝන් ඇනා (සාරා පොලි) සිය හෙද වැඩ මුරය අවසන් කර සැමියා සමඟ දිවා රාත්‍රියක් ගත කිරීම ආරම්භ වේ. ඔවුන් නොදැන, පිල්ලියක් එළිදරව් කිරීම දැන් ආරම්භ වී ඇත. ඊළඟ දවසේ උදේ යුවළ අවදි වන්නේ ඔවුන්ගේ අසල්වැසි දියණිය මස් කන පිල්ලියක් බවට පත් කරමිනි. ක්‍රියාව ආරම්භ වන අතර කිසි විටෙකත් නතර නොවේ.

ඇනා දැඩි අවුල් ජාලයකට ඇද දමනු ලැබේ. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා පිල්ලියක් බවට පත්වේ. සෑම තැනකම මිනීමැරුම් ඇත, වීදිවල ප්‍රචණ්ඩත්වය පැතිරෙමින් තිබේ. පිරිසිදු අධි-ඇඩ්‍රිනලින් පිල්ලියක්. සැක් ස්නයිඩර් අපට පෙන්වූයේ විශ්වාස කළ හැකි පිල්ලියක් එළිදරව්වක ආරම්භය කෙබඳුද යන්නයි; අවුල් සහගත හා උමතු.

ජාව්ස් (1975)

හනු මෙතෙක් පැවති විශිෂ් opening තම ආරම්භක දර්ශන කම්පන කරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. අනුක්‍රමය පමණක් සාගරයට යාමට පෙර දෙවරක් සිතීමට ඉඩ ඇත. විවෘත කිරීම ඉතා අවම වන අතර ඇත්ත වශයෙන්ම අපට ඕනෑවට වඩා පෙනෙන්නේ නැත. දර්ශනය ආරම්භ වන්නේ හිපි වන ක්‍රිසී (සුසාන් බැක්ලිනි) සමඟ විනෝද වීමට හා කෙට්ටු වියළීමට ය. ඇය නොදන්නා දෙය නම් විශාල දෙයක් වතුර යට සැඟවී ඇති බවයි.

මෙම ප්‍රහාරය ක්‍රිසීට පමණක් නොව අපටද පුදුමයකි. නොපෙනෙන බලවේගයක් විසින් ඇය කුරිරු ලෙස කුණු වී වතුර හරහා ඇදගෙන යනු අපි බලා සිටිමු. අප දකින සියල්ල ඇයගේ බියකරු ප්‍රතික්‍රියාවයි - ඇයට පහළින් සිදුවන්නේ කුමක්දැයි සිතා ගැනීමට අපට ඉඩ සලසයි, එය ඇගේ පහළ භාගය මත මහා සුදු මෝරෙකු බවට පත්වේ.

ආරම්භක අනුක්‍රමය ක්‍රිස්සිගේ කෑගැසීම ඇසීමෙන් “එය රිදෙනවා” යන තේමාව මිශ්‍ර කිරීමත් සමඟ ඇය බිය උපදවන සුළුය. ඇය වතුර යටට ඇදගෙන යනු ඇතැයි යන බිහිසුණු නිරූපණයට. එය අදටත් ක්‍රියාත්මක වන අතර ඒ නිසා ය හනු විශිෂ්ට කෘතියක් ලෙස පවතී.

විට ආගන්තුක ඇමතුමක් (1979)

දුරකථනයට පිළිතුරු දීමට ඔබ භීතියට පත් කළ චිත්‍රපටය - නැත මම කතා නොකරමි කෑගසනවා; මම මේ කතා කරන්නේ ස්නායු බිඳීම ගැනයි ආගන්තුකයෙකු ඇමතූ විට. ආරම්භක අනුක්‍රමය කෙටි චිත්‍රපටයක් මෙන් ක්‍රියා කරන අතර එය භ්‍රමණය වේ නාගරික පුරාවෘත්තය, ළදරුවා සහ උඩුමහලේ මිනිසා.

පෙරවදනින් කියැවෙන්නේ කැරොල් කේන්, සාමාන්‍ය යෞවනයෙකු වන ජිල් ජොන්සන් ලෙස රඟපාන අතර සිකුරාදා රාත්‍රියේ ළදරුවන් රැකබලා ගන්නා අතර පිරිමි ළමයින් ගැන තම පෙම්වතිය සමඟ දුරකථනයෙන් ඕපාදූප කතා කරමින් ගෙදර වැඩ කරන බවයි. සාමාන්‍ය දෙයක් වගේ. අද්භූත ආගන්තුකයෙකුගෙන් ඇයට හිරිහැර කරන දුරකථන ඇමතුම් ලැබීමට පටන් ගන්නා තෙක්, “ඔබ දරුවන් පරීක්ෂා කර තිබේද?” කටහ un අනාරක්‍ෂිතයි.

සෑම දුරකථන ඇමතුමකටම වඩා වැඩි කරදරකාරී තත්ත්වයක් ඇති වන විට ආරම්භක අනුක්‍රමය වඩාත් නොසන්සුන් වේ. ලකුණු බිය වැඩි කරයි; ඊළඟ ඇමතුම එනතෙක් බලා සිටිමින් ඔබව අද්දරට ගෙන යයි. මේ සියල්ලම අමතක නොවන අවසානයකට එළඹෙන්නේ නිවසේ සියලු ඇමතුම් පැමිණ ඇති බව හෙළි කරමිනි. මෙම විවරය මඟින් ඔබට ළදරුවන් රැකබලා ගැනීම වළක්වා ගත හැකිය.

අදෘශ්‍යමාන මිනිසා (2020)

2020 දී එක් චිත්‍රපටයක් මට ක්ෂණිකව ඇදී ගියේ නම්, එය එයයි අදෘශ්යමාන මිනිසා. චිත්‍රපටයේ වචනයක්වත් නොකියා ඒ සියල්ල පවසන ආරම්භක අනුපිළිවෙලක් ඇත. අපට කිසිදු පසුබිමක් ලබා නොදී, ආරම්භක කාන්තාව වන සිසිලියා (එලිසබෙත් මොස්) නිරයේ ජීවිතයක් ගත කර ඇති බවත්, අවසානයේ ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාගෙන් බේරී යන රාත්‍රිය මෙය බවත් අපි දනිමු.

සිසිලියා දෑස් විවර කළ මොහොතේ සිට ඔබ ක්ෂණිකව ඇබ්බැහි වී ඇත. සම්පූර්ණ අනුක්‍රමය ස්නායු ජාවාරම වන අතර ආතතිය කිසි විටෙකත් ඔබට යාමට ඉඩ නොදේ. ඔබ ඇයව පරෙස්සමින් බේරීමට බලා සිටින විට, ඇය ශබ්දයක් හෝ වැරදි පියවරක් නොගනු ඇතැයි ඔබ විශ්වාස කරයි. මුළු අනුක්‍රමය පුරාම ඇගේ බිය අපට දැනුනි. ඔබ නිරන්තරයෙන් සිතනවා; ඔහු අවදි වෙයිද? ඇය දුවන්නේ ඇයි? ඇය එය කරයිද? මුළු දර්ශනයම is ලදායී වේ; එය ඔබව වහාම ඇදගෙන යයි, බිය වැඩි කරයි, සහ චිත්‍රපටයේ ඉතිරි කොටස සඳහා ඔබව යොමු කරයි.

කෑගැසීම (1996)

“ඔබ බියජනක චිත්‍රපටවලට කැමතිද?” ඒ සියල්ල ආරම්භ කළ ප්‍රශ්නය.

ගොඩක් කැමතියි ආගන්තුකයෙකු ඇමතූ විට, ආරම්භය කෙටි චිත්‍රපටයක් මෙන් ක්‍රියා කරයි. ආරම්භය ආරම්භ වේ කේසි බෙකර් (ඩ්‍රූ බැරිමෝර්) අද්භූත ආගන්තුකයෙකුගෙන් දුරකථන ඇමතුම් ලැබීම. පළමුව, ඇමතුම් ආලවන්ත හැඟීම් සහ විනෝදජනක ය; බිහිසුණු චිත්‍රපට ගැන කතා කිරීම සහ ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදයට විනෝද වීම. දුරකථන ඇමතුම් සෙල්ලක්කාර සිට උවදුර දක්වා ගොස් පසුව මාරාන්තික වේ.

Movie ාතකයා චිත‍්‍රපට සුළු කාරණා, එක් වැරදි පිළිතුරක් සහ ඔබ මිය යන විට ඇයව බිය ගන්වන විට දර්ශනය ඉක්මනින් උත්සන්න වේ. එතැන් සිට ඔබ ඇය සමඟ සෙල්ලම කරනවා (බොරු කියන්න එපා ඔබත් ජේසන් කිව්වා.)

කේසි මරා දැමීමට කාලය පැමිණි විට වෙස් ක්‍රෙවන් කිසිවක් වළක්වා ගත්තේ නැත. කේසිගේ මරණය දරුණු ය. ඇයට නැවත නැවත පිහියෙන් ඇන මරා දමනු ලැබේ. ඇගේ දෙමව්පියන් දුරකථනයේ අනෙක් කෙළවරේ අසරණව සවන් දෙයි. ආරම්භක ක්‍රියාවෙන් වෙස් ක්‍රෙවන් ඩ්‍රූ බැරිමෝර්ව මරා දැමීමෙන් අදහස් කළේ චිත්‍රපටයේ ඉතිරි කාලය සඳහා ඔට්ටු ඇල්ලීමයි.

මෙම ආරම්භක අනුපිළිවෙල ඔබෙන් අපායට බිය වූවාද? වසර ගණනාවක් තිස්සේ මා බිය ගැන්වූයේ මේවා බව මම දනිමි.

ඔයා සිතන්නේ කුමක් ද? මේවා මෙතෙක් බිහිසුණු ආරම්භක අනුපිළිවෙලවල්ද?