නිශ්ශබ්දතාව, නවකතාව පදනම් කරගෙන ජෙෆ් වැන්ඩර්මීර් විසින් රචිත, යනු ඇලෙක්ස් ගාර්ලන්ඩ්ගේ (2014 විද්‍යා-බලශක්ති බලාගාරයේ ලේඛක / අධ්‍යක්ෂකගේ) අධ්‍යක්ෂණයයි EX මැචිනා). චිත්‍රපටයේ විද්‍යා scientists යින් කණ්ඩායමක් (නටාලි පෝට්මන්, ජෙනිෆර් ජේසන් ලී, ජිනා රොඩ්‍රිගුස්, ටෙස්සා තොම්සන් සහ ටුවා නොවොට්නි විසින් සමාන දීප්තිමත් ලෙස නිරූපණය කර ඇත), “ද ෂිමර්” නමින් හැඳින්වෙන අද්භූත පරිසරයකට පිවිසෙති.

ෂිමර් යනු සැතපුම් පළල එල්ඩ්‍රිච් ශක්තියේ බුබුලකි, එහි ඇතුළත සොබාදහම අප අපේක්ෂා කරන ස්වාභාවික නීති අනුගමනය නොකරයි. එකම වැල්වල විවිධ ශාක විශේෂ වර්ධනය වන අතර සතුන් බිහිසුණු විකෘති හරහා ගමන් කරයි. ෂිමර් වෙත ඇතුළු වීමට ඇති සියලු ගවේෂණ අතුරින් කිසිවෙකු ජීවතුන් අතර නැත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ වන තෙක්.

(වමේ සිට දකුණට: ලේ, පෝට්මන්, නොවොට්නි, තොම්සන් සහ රොඩ්‍රිගුස් ඇනිහිලේෂන්)

වසරකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ 'පැවරුමකට' ගොස් සිටින ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන කේන් (ඔස්කාර් ඉසාක්) හදිසියේම ආපසු නිවසට පැමිණියේ ඔහු සිටි ස්ථානය සිහිපත් නොකර අමුතු හා දරුණු රෝගයකින් පෙළෙන විට ලීනා (පෝට්මන්) කම්පනයට පත්වෙමිනි. ද ෂිමර් අධ්‍යයනය සඳහා වගකිව යුතු කණ්ඩායම වන සදර්න් රීච් විසින් කේන් සහ ලෙනා දිගුව ලබා ගනී.

තම ස්වාමිපුරුෂයාට වෙනත් ආකාරයකින් උදව් කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳව සැකයක් ඇති ලීනා, තම ජීවිතය බේරා ගැනීමට මාර්ගයක් සොයා ගැනීමේ අපේක්ෂාවෙන්, සහ සමහර විට, ෂිමර් හි දිනෙන් දින ව්‍යාප්ත වන දේශසීමා වෙත ඊළඟ ගවේෂණයට එක්වීමට තෝරා ගනී. සියලු ජීවිතය, ඔහුගේ අඩිපාරේ ගමන් කිරීමෙන්.

එය සියල්ලම තරමක් සම්මත සැකසුමකි: ප්‍රධාන චරිතය ඔවුන් ආදරය කරන තැනැත්තා බේරා ගැනීම සඳහා භයානක පරිසරයට ඇතුළු විය යුතුය.

එහෙත්, මෙම චිත්රපටයේ සෑම දෙයක්ම මෙන්, සාමාන්යතාවයේ පෙනුම රැවටීමකි.

චිත්‍රපටයේ දෘශ්‍ය දීප්තියේ කොටසක් රඳා පවතින්නේ එහි ෂිමර් නිරූපණය මත ය. පිටතින්, එය නිරන්තරයෙන් වෙනස් වන ආලෝකයේ අලංකාර බිත්තියක් හා සමාන වේ. කෙසේවෙතත්, ඇතුළට ගිය පසු, එය අඳුරු, මීදුම් සහ පාහේ ආලේප සහිත බවක් පෙනේ. එහි බලපෑම තෙල් පෙත්තකට සමාන වන අතර සෘතුමය අවපාතයේ ප්‍රති like ල වැනි හැඟීමක් චිත්‍රපටයට ගෙන එයි.

එය කිසි විටෙකත් ෂිමර්හි තරමක් සැහැල්ලු නොවේ, අඳුරු හා නොපැහැදිලි තෙතමනය පමණි. මේ ආකාරයෙන්, භීතියේ හැඟීමක් මුල් අවධියේ ගොඩනැගීමට පටන් ගනී, පෙනෙන පරිදි සුන්දර ෂිමර් අපගේ චරිත සඳහා උගුලක් විය. සමස්තයක් ලෙස චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන තේමාවක් වන බාහිර පෙනුම රැවටී ඇත.

බෙන් සාලිස්බරි සහ ජෙෆ් බැරෝ විසින් රචිත අපූරු හ tra පටයද ප්‍රශංසා කිරීම වටී. සාලිස්බරි සහ බැරෝ සෑම දර්ශනයකටම යම් ආකාරයක නිහ ,, පිටසක්වල භීෂණයක් එතරම්ම සියුම්, ඇතැම් විට හා බෝම්බ හෙලන හ with ින් පටවන අතර, එය චිත්‍රපටය සිදුවන පරිසරයෙහි භයානක අනාවැකි නොකිරීමේ හැකියාව සාර්ථකව ග්‍රහණය කරයි.

ෂිමර්. පිටතින් බැලූ බැල්මට.

ද ෂිමර් තුළ සිටියදී ලීනා සහ ඇයගේ ගවේෂණය ගැන මම විශේෂයෙන් විස්තර නොකරමි, එසේ කිරීමෙන් තරමක් අනපේක්ෂිත චිත්‍රපටයක් වීමට සමත් වන දේ නරක් වනු ඇත. කෙසේවෙතත්, බිය උපදවන පැවැත්ම (“ඔබ මාද? මමද?”) සහ බිහිසුණු දෘශ්‍යමය (මිනිසෙකු පණපිටින් කපා දමනු ලැබේ, ඔහුගේ අභ්‍යන්තර අවයවයන් බව හෙළි කරයි…වැරදි).

ඔවුන්ගේ මනස නිරාවරණය වන විට, අපගේ නිර්භීත විද්‍යා scientists යින් සොයා ගන්නේ ඔවුන්ගේ සිරුරු ඔවුන්ට එරෙහිව කැරලි ගැසීමට පටන් ගෙන ඇති බවයි. චිත්‍රපටයේ අඳුරු අශ්වයා වන ජිනා රොඩ්‍රිගුස් කැපී පෙනෙන්නේ මෙම දර්ශන වලිනි. ඇය සිය චරිතය නිරූපණය කරන්නේ මෙවැනි චිත්‍රපටයක උපහාසයකින් තොරව පමණක් පැවතිය හැකි ආකාරයේ ම්ලේච්ඡ ම්ලේච්ඡත්වයකින්.

පෝට්මන් යනු චිත්‍රපටයේ කැපී පෙනෙන කැපී පෙනෙන චරිතය වන අතර රොඩ්‍රිගුස් එහි සැබෑ, නොවරදින වීරයා විය හැකිය. කර්ට්ස්ගේ හෙළිදරව්ව සිහිපත් කරමින් ආලෝකයේ දී භයානක ඒකාධිකාරී මාලාවක් ඇගේ චරිතය ඉදිරිපත් කරන විට, එකවරම නියපොතු සපාකෑම සහ හෘදයාබාධිත දර්ශනයක දී මෙය විශේෂයෙන් දැකිය හැකිය. දැන් අබිරහසක්. පීඩාකාරී සෙවණැල්ලකින් වටවී ඇති ඇගේ මුහුණ කැපී පෙනෙන රූපයක් වන අතර ඇගේ අමු දෙබස් බෙදා හැරීම සැබවින්ම දැකගත හැකි දසුනකි.

(ජිනා රොඩ්රිගස් ANNIHILATION හි සඳහන් නොවේ)

එහෙත්, මෙම චිත්‍රපටයේ ඇති සෑම කරදරකාරී අංගයක් අතුරින්, අනෙක් ඒවාට වඩා බොහෝ සෙයින් උච්ච වේ: ගවේෂණයේ “වලසා” හමුවීම. ෂිමර් ජීවීන්ට කළ හැකි දේට ප්‍රධාන උදාහරණය ලෙස වලසා සේවය කරයි. එහි ප්‍රති result ලය වන්නේ සැබවින්ම නොසන්සුන්, සෙවණැලි හරහා ගමන් කරන එක්තරා ආකාරයක ජීවමාන පිළිකුලකි, එහි ඉතා පැහැදිලි වේදනාව ග්‍රහණය වී ඇත්තේ අපගේ වේගයෙන් එළිදරව් වන ප්‍රධාන චරිත u ාතනය කිරීමේ බිහිසුණු තල්ලුව මගින් පමණි.

මෑත කාලීන මතකයේ ඇති යක්ෂයෙකු හසුරුවා ඇති ඕනෑම ප්‍රධාන ධාරාවේ චිත්‍රපටයකට වඩා මෙම චිත්‍රපටය බෙයාර් භාවිතා කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, වලසුන්ගේ ප්‍රධාන දර්ශනය රිඩ්ලි ස්කොට්ගේ දර්ශනයට සමානයැයි නිර්භීත ප්‍රකාශයක් කළ හැකිය පිටසක්වල හෝ ජෝන් වඩු කාර්මිකයාගේ කාරණය. එය දැඩි ලෙස සෙවනැලි වී ඇති අතර මුළුමනින්ම මහිමයට පත් නොවේ. Loud ෝෂාකාරී සංගීතයක් නැත, ජරා කැමරා චලනයන් නැත, පැනීමේ බියක් නැත. පිරිසිදු, නොකැඩූ ත්රස්තය.

එය අවසන් ක්‍රියාවෙන් පමණි අනාචාරය එහි ගම්‍යතාවයෙන් සමහරක් අහිමි වේ. එක්තරා විදියකට, චිත්‍රපටයට තමන්ගේ ප්‍රමිතීන්ට අනුව ජීවත් වීමට නොහැකි වූවාක් මෙනි. චිත්‍රපටයේ පළමු හතරෙන් තුනම මෙතරම් දැවැන්ත ම්ලේච්ඡ භීෂණයක හැඟීම සාර්ථකව ගොඩනංවන අතර, අවසානයේ දී අවසාන ගැටුමට දැනෙන්නේ… යටපත් වේ.

ගාර්ලන්ඩ් චිත්‍රපටයේ වෙනත් අවස්ථාවල දී කළාක් මෙන් අපට අඩුවෙන් පෙන්වීමෙන් ඔහුට වඩා හොඳ සේවයක් ලැබෙනු ඇත. දෘශ්‍යමය වශයෙන්, විද්‍යාත්මකව අවසන් කිරීම සඳහා ඔහු තුළ ඇති ආශාව ප්‍රශංසනීය වුවත්, එය එතෙක් පැවති දෙයින් යම් දුරකට away ත් වේ. ඇදහිය නොහැකි ය මිනිස් භීතියේ සීමාවන් පිළිබඳ සාර්ථක අධ්‍යයනයක්.

ඇත්ත වශයෙන්ම මට නිට්පික් කළ හැකි තවත් දේවල් තිබේ (සාමාන්‍යයෙන් “ෂිමර්” යන නම යෙදීම වැනි, එය ඩිස්ටෝපියානු තරුණ වැඩිහිටි නවකතාවක බරපතල විද්‍යාත්මක / භයානක චිත්‍රපටයකට වඩා නිවසේදී ශබ්ද නගා ඇත), නමුත් සියල්ලම එය නවීන විද්‍යා ප්‍රබන්ධ සම්භාව්‍යයක් ලෙස පහසුවෙන් සැලකිය හැකි දෙයින් ඉවතට ගැනීම හෝ එකක් නිර්මාණය කිරීමේ විශාල උත්සාහයකි. නැත, එය පරිපූර්ණ නොවේ, සමහර විට එයින් far ත්ව ඇත, නමුත් අනාචාරය අද්විතීයයි, සහ තද ඒ සුවිශේෂත්වය තුළ.

අනාචාරය යනු ඔබ කරන බියකරු සිහිනයක් හරහා යන ගමනකි නැත මග හැරීමට අවශ්‍යයි.