උරුමය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයේ සහ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයේ පරම්පරාවේ ජයග්‍රහණයක් නියෝජනය කරයි. සිට උරුමය 2018 ජනවාරි මාසයේ සන්ඩන්ස් චිත්‍රපට උළෙලේදී තිරගත විය, උරුමය වැනි සම්භාව්‍ය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට මාතෘකා සමඟ සංසන්දනය කර ඇත එක්සර්සිස්ට් සහ දිලිසෙන. 

උරුමය එබඳු භයානක කීර්තියක් ගොඩනඟා ඇති අතර, එහි එළඹෙන නාට්‍ය නිකුතුව දේශගුණික විපර්යාසයක් ලෙස පෙනේ. දැක ඇති හැමෝම උරුමය චිත්‍රපටය ක්ෂණික සම්භාව්‍යයක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කර ඇත. 

උරුමය ලේඛක-අධ්‍යක්ෂක සඳහා චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයේ ආරම්භය සනිටුහන් කරයි අරි ඇස්ටර්, පසුගිය දශකය ගත කළේ කෙටි චිත්‍රපට නිපදවීම සඳහා ය. “ප්‍රතික්‍රියා ඉතා සිත්ගන්නාසුළුයි” කියා ඇස්ටර් පවසයි. “ඇත්තම කිව්වොත්, එය යෝධ ජරාවක් යැයි මිනිසුන් නොසිතීම ගැන මට මුලින් සහනයක් ලැබුණි.” 

උරුමය තම මවගේ මරණය ඇනී සහ ඇගේ පවුල විනාශ කිරීමට තර්ජනය කරන අද්භූත බලවේගයක් මුදා හැර ඇති බවට සැක කරන ඇනී ග්‍රැහැම් (ටෝනි කොලෙට්) නම් කාන්තාවගේ කතාව කියයි. 

DG: පාරම්පරික, දේවානුභාවයෙන්, චිත්‍රපටයේ මාතෘකාවේ වැදගත්කම කුමක්ද? 

AA: මට අවශ්‍ය වූයේ ශෝකය හා කම්පනය පිළිබඳව බැරෑරුම් ලෙස භාවනා කිරීමටයි. එය ක්‍රමයෙන් නපුරු සිහිනයක් බවට පත්වේ - ආපදාවක් සිදු වූ විට ජීවිතයට බියකරු සිහිනයක් සේ හැඟෙන ආකාරය. මාතෘකාවේ සැබෑ වැදගත්කම චිත්‍රපටය අවසන් වන තුරුම නරඹන්නාට නොපැමිණිය යුතුය, නමුත් එය පැවසීමට එය ප්‍රමාණවත් වේ උරුමය මූලික වශයෙන් සැලකිලිමත් වන්නේ පවුල් බැඳීම්වල ද්‍රෝහීත්වය පිළිබඳව ය. චිත්‍රපටය පුරාම මෙම පවුලට නිදහස් කැමැත්තක් නොමැති බව වඩ වඩාත් පැහැදිලි වේ. ඔවුන්ගේ ඉරණම ඔවුන්ට භාර දී ඇති අතර, එය ඔවුන්ට සෙලවීමේ බලාපොරොත්තුවක් නොමැති උරුමයකි.

DG: මෙම චිත්‍රපටය සමඟ ගවේෂණය කිරීමට ඔබට අවශ්‍ය තේමාවන් මොනවාද? 

AA: ඛේදවාචකය මිනිසුන් එකට එකතු කිරීම සහ බැඳීම් ශක්තිමත් කිරීම පිළිබඳ චිත්‍රපට රාශියක් තිබේ. ශෝකය මිනිසුන්ව ඉරා දැමිය හැකි සියලු ආකාර සහ කම්පනය පුද්ගලයෙකු මුළුමනින්ම වෙනස් කළ හැකි ආකාරය ගැන චිත්‍රපටයක් කිරීමට මට අවශ්‍ය විය - අවශ්‍යයෙන්ම වඩා හොඳ සඳහා නොවේ! පාරම්පරිකය යනු කැත, බලාපොරොත්තු රහිත අවසානයකට තුඩු දෙන නරකම සිදුවීම්වල බුෆේ එකක්. දැන් මට ඒ සියල්ල කිරීමට අවශ්‍ය වූයේ ඇයිදැයි සොයා බැලිය යුතුය.

DG: රූගත කිරීම් ආරම්භ කිරීමට පෙර ඔබ සහ ඔබේ සිනමාකරු සාකච්ඡා කළ ශෛලීය, දෘශ්‍ය උපායමාර්ගය කුමක්ද? චිත්‍රපටයේ පෙනුම සහ ස්වරය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද?

AA: හොඳයි, මම මගේ ඩීපී, පවෙල් පොගෝර්සෙල්ස්කි සමඟ වැඩ කර ඇත්තෙමි, මම ඔහුව AFI හිදී මුණගැසුණු දා සිට, අපි පුදුමාකාර කෙටිමං නිර්මාණය කර ඇත්තෙමු. එකඟ නොවීම හෝ වරදවා වටහා ගැනීම යන ඉඟියෙන් අපි එකිනෙකා සමඟ තරමක් කලබල වන තරමට අපි එකම භාෂාව කතා කරමු. මා වැඩ කරන ආකාරය - සහ වඩා හොඳ වැඩ කිරීමේ ක්‍රම ඇති බව මට විශ්වාසයි - මම සෑම විටම වෙඩි තැබීමේ ලැයිස්තුවක් රචනා කිරීමෙන් ආරම්භ කරන අතර, එම වෙඩි තැබීමේ ලැයිස්තුව සම්පූර්ණ වන තුරු මම කාර්ය මණ්ඩලයේ කිසිවෙකු සමඟ කතා නොකරමි. එතැන් සිට ක්‍රියාත්මක කිරීම, ආලෝකකරණය, නිෂ්පාදන සැලසුම් යනාදිය පිළිබඳ ප්‍රශ්න කේන්ද්‍රීය වේ. නමුත් පළමුව, සෑම දෙපාර්තමේන්තු ප්‍රධානියෙකුටම ඔවුන්ගේ හිස තුළ චිත්‍රපටය නැරඹිය යුතුය. මෙම අවස්ථාවේ දී, කැමරාව ඉතා තරල, වෙන්වූ, නිරීක්ෂණ - ආක්‍රමණය කරනු ඇත. ස්වරය කථා කිරීම අසීරු ය… නමුත් මට කිව හැකිය චිත්‍රපටය නපුරක් විය යුතු බව මම බොහෝ විට කාර්ය මණ්ඩලයට පවසමි. අපි පවුල සමඟ සිටින අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ අපගේ නොදැනුවත්කමට අපි ඔවුන් සමඟ සම්බන්ධ වී සිටිමු, නමුත් අපි ඔවුන්ව වඩාත් දැනුවත්ව, කණගාටුදායක දෘෂ්ටිකෝණයකින් බලමු යන හැඟීම ද තිබිය යුතුය. 

DG: ඔබ මෙම චිත්‍රපටයට ගෙන ආ ප්‍රභේද බලපෑම් මොනවාද? ප්‍රේක්ෂකයන්ට මෙම චිත්‍රපටය ගැන වඩාත් බලවත් හා බිය උපදවන දේ පෙනෙනු ඇත්තේ කුමක් ද? 

AA: ත්‍රාසජනක අංගවලට සහභාගී වීමට පෙර අපි පවුලේ නාට්‍යවලට සහභාගී වීම මට වැදගත් විය. මෙම චිත්‍රපටය භයානක චිත්‍රපටයක් ලෙස ක්‍රියා කිරීමට පෙර ගෘහස්ථ ඛේදවාචකයක් ලෙස තනිවම සිටීමට අවශ්‍ය විය. ඉතින්, මම කාර්ය මණ්ඩලයට ලබා දුන් බොහෝ යොමු කිරීම් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට නොවේ. මයික් ලී එක් අයෙක් - විශේෂයෙන් රහස් සහ බොරු සහ සියල්ල හෝ කිසිවක් නැත. අපි ද බැරෑරුම් ලෙස කතා කළෙමු අයිස් කුණාටුව සහ නිදන කාමරය තුල, එය මිනිත්තු 30 ක සීමාවෙහි ආපසු හැරවීමක් ඇති අතර එය පාරම්පරිකයට වඩා වෙනස් නොවේ. බර්ග්මන් මගේ වීරයන්ගෙන් කෙනෙක් වන අතර, ක්‍රයිස් ඇන්ඩ් විස්පර්ස් යනු මා සිතුවේ, සරත් සොනාටා සමඟ මව-දියණියගේ සම්බන්ධතාවය සමඟ කටයුතු කළ ආකාරයයි. අප සාකච්ඡා කළ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට බොහෝ දුරට 60 සහ 70 දශකවල ඒවා විය. රෝස්මරීගේ බබා පැහැදිලිවම ස්පර්ශක ගලක් විය. දැන් බලන්න එපා ලොකු එකක්. පොදුවේ ගත් කල, නිකලස් රොග් මට විශාල විය. මම ජැක් ක්ලේටන්ට ආදරෙයි අහිංසකයෝ. එවිට විශිෂ්ට ජපන් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට තිබේ - උගේට්සු, ඔනිබාබා, පැෂන් අධිරාජ්‍යය, ක්වයිඩාන්, කුරෙනෙකෝ...

DG: ග්‍රැහැම් පවුල තුළ අප ඔවුන්ව ප්‍රථම වරට මුණගැසුණු විට ඔවුන් තුළ පවතින පවුල් ගතිකය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද? චිත්‍රපටය පුරාම ඔවුන් ගෙන යන ගමන ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද? 

AA: ග්‍රැහැම්ස් අපට හමු වූ විට දැනටමත් එකිනෙකාගෙන් හුදෙකලා වී ඇත. වාතය thick න විය යුතු අතර, නොදන්නා ඉතිහාසයක් ඇත. එතැන් සිට, දේවල් තව දුරටත් en ත් කිරීමට පමණක් හේතු වන අතර, චිත්‍රපටයේ අවසානය වන විට, පවුලේ සෑම සාමාජිකයෙකුම ආගන්තුකයෙකු බවට පත්වේ - තමන් මෙන් දෙගුණයක් නොවේ නම් - අනෙකාට. ෆ්‍රොයිඩ්ගේ රචනාව විකාර සහගත ලෙස සඳහන් කිරීම සඳහා, නිවස උරුමය අධිෂ් ly ාන සහගත ලෙස වෙනස් වේ.

DG: චිත්‍රපටයේ ග්‍රැහැම් පවුලට පීඩා කරන අශිෂ්ට පැවැත්මේ ස්වභාවය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද? ඔවුන් මේ සඳහා ප්‍රතිචාර දක්වන්නේ කෙසේද?

AA: ක්‍රීඩාවේදී බොහෝ විෂ සහිත බලපෑම් ඇත. වරදකාරිත්වය, අමනාපය, දොස් පැවරීම, අවිශ්වාසය… එවිට යක්ෂයෙක් ද සිටී. 

DG: චාලි සහ ඇගේ ආච්චි එලන් අතර ජීවිතයේ හා මරණයේ පවතින සම්බන්ධතාවයේ ස්වභාවය ඔබ විස්තර කරන්නේ කෙසේද? 

AA: මෙය පැහැදිලි කිරීම යනු චිත්‍රපටයේ විශාල හෙළිදරව් කිරීම් පාවාදීමයි. නරක් වීමෙන් වැළකී සිටිමි!

DG: රූගත කිරීම් අතරතුර ඔබ මුහුණ දුන් ලොකුම අභියෝගය කුමක්ද? 

AA: අපි නිවසේ මුළු අභ්‍යන්තරයම ශබ්ද වේදිකාවක් මත ගොඩනගා ගත්තෙමු. නිවස තුළ ඇති සෑම දෙයක්ම මුල සිටම නිර්මාණය කර ඇත. මෙයින් ඔබ්බට, නිවසේ කුඩා අනුරුවක් නිර්මාණය කිරීමේ අවශ්‍යතාවය පිළිබඳ අතිරේක අභියෝගය අපට තිබුණි (තවත් බොහෝ කුඩා ඒවා අතර). මෙයින් අදහස් කළේ වෙඩි තැබීමට පෙර නිවසේ සෑම අංගයක්ම හොඳින් සැලසුම් කළ යුතු බවයි. එයින් අදහස් කරන්නේ අප නිවසේ පිරිසැලසුම සහ කාමරවල මානයන් තීරණය කළ යුතු බව නොවේ, එය ඇත්ත වශයෙන්ම කුඩා ශිල්පියාට අනුකරණය කිරීමට පහසුම දෙයයි; එයින් අදහස් කළේ අපි ඉතා ඉක්මනින් ඇඳුම් ඇඳීම සම්බන්ධයෙන් දැඩි තීරණ ගත යුතු බවයි. ඉතින්, අපට දැන ගැනීමට අවශ්‍ය වූයේ ගෘහ භාණ්ඩ මොනවාද, බිතුපත කුමක් වනු ඇත්ද, සෑම කාමරයකම අප සතුව ඇති පැලෑටි, ජනේලයට උඩින් තැබිය යුතු ඇඳුම් මොනවාද, සහ යනාදිය. අපගේ නිෂ්පාදනයේ අවසන් සතියේ දී අපි බෝනික්කන් සම්බන්ධ සෑම දෙයක්ම රූගත කළ අතර, එය කෙතරම් තදින් පැවතුණද යත්, වෙඩි තැබූ දිනවලම කුඩා නැව් නැව්ගත කර තිබුණි.

උරුමය 8 ජුනි 2018 වන දින නිකුත් කිරීමට නියමිතය.