කෙම්ප්ෆ්ගේ චිත්‍රපටිය, සිවිල් ධෛර්යය, ඩේවිඩ් ලින්ච් සහ විශ්වාස නොකිරීමට ඇති බිය ගැන ඇය සමඟ වාඩි වී කතා කිරීමට මට අවස්ථාව ලැබුණි.

---

කෙලී මැක්නෙලි: ඒ නිසා මට තේරෙනවා එය අනුවර්තනයක් හෝ ජොහාන් තියරින්ගේ කෙටිකතාවක් මත පදනම් වූවක් බව තට්ටු කරයි. ඔබ ඒ කතාව සොයා ගත් ආකාරය ගැන ටිකක් කතා කළ හැකිද? ඒ ගැන ඇත්තටම ඔබට කතා කළේ කුමක්ද?

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: ඔව්, මට දැන් නවකතාවක් හමු වුණා. මම කලින් වාර්තා චිත්‍රපට කළා, මට නිතරම වාර්තා චිත්‍රපටවල දැනුණා, ඒක අධ්‍යක්ෂකවරයෙක් විදියට මට නැති දෙයක්, ඔයා දන්නවනේ, මට මුළු paletteම කරන්න බැරි වුණා. ඉතින් මට නවකතාව හම්බුනාම හිතුනා, මේක නියමයි කියලා. දැන් මට ඇත්තෙන්ම නිර්මාණශීලී විය හැකි අතර සියලු අංග සමඟ, ශබ්දය, සංගීතය, වර්ණ සහ ඒ සියල්ල සමඟ වැඩ කළ හැකිය. ඉතින් මට අවසර ලැබුණා. ඔහු කිව්වා, ඔබ දන්නවා, නිදහස් වන්න, යන්න. 

ඒ වගේම මම නවකතාව සමඟ ඇත්තටම කැමති වුණේ විශ්වාස නොකිරීමේ තේමාවයි. විශේෂයෙන්ම ගැහැනියක් විදියට, ඒ වගේම කතාව බාහිරට වඩා අභ්‍යන්තරව කියන්න තියෙන අභියෝගය. සහ දුෂ්කරතා. නමුත් එහි ඇති අභියෝගයටත් මම කැමතියි, මොකද මම හිතන්නේ ආඛ්‍යානය කෙටියි - එය දිගු නොවේ - එය වැඩියි, එය ඇගේ ශරීරය සහ මනස වඩාත් ගැඹුරින් හෑරූ ආඛ්‍යානයයි. ඒ වගේම ඒක මට ඇත්තටම උත්සාහ කරන්න ඕන කරපු දෙයක්.

කෙලී මැක්නෙලි: එතන ගොඩක් දේවල් වෙනවා. ගෑස් ලයිට් කිරීමේ තේමාවන් ද මම අගය කරමි, මම හිතන්නේ කාන්තාවන් වශයෙන් අප සියල්ලන්ම ඒ ගැන අපහසුවෙන් හුරුපුරුදු ය. ඒ ගැන ටිකක් කතා කරන්න පුළුවන්ද? ඒ වගේම චිත්‍රපටියට ලැබෙන ප්‍රතිචාර සහ ප්‍රතිචාර කොහොමද?

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: අවාසනාවකට මට බොහෝ ප්‍රේක්ෂකයින් හමුවීමට නොහැකි විය. මම ස්වීඩනයේ තිරගත කිරීම් දෙකක් - පූර්ව තිරගත කිරීම් - මෙහි සිදු කර ඇත. ඒ වගේම මම කිව්වා මම හිතන්නේ හැම කාන්තාවක්ම විශ්වාස නොකරන බව හෝ අත්විඳ ඇති බව. මට මුළු ප්‍රේක්ෂකාගාරයම පෙනෙන අතර, ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් අඩක් කාන්තාවන් විය, ඔවුන් හිස වනන ආකාරය මට පෙනුණි, ඔබ දන්නවාද, පිරිමින්ට තවමත් මා කතා කරන්නේ කුමක් දැයි තේරුණේ නැත. 

ඒ වගේම මම හිතන්නේ ඒක අපි හැමෝම එක්ක ගෙන යන දෙයක්. ඒ වගේම ඒකත් මට කරන්න ඕන කරපු දෙයක් දොරට තට්ටු, ඔබ දන්නවා, සමහර විට පිරිමින්ට එය දැනෙන්නේ කෙසේද යන්න තේරුම් ගත හැකි බව, කාන්තාවක් වීම. එහෙම කරලා ඇත්තටම ප්‍රේක්ෂකයන්ව මෝලිගේ සපත්තුවට දාන්න. ඒ වගේම මම හිතන්නේ ගොඩක් කොල්ලන්ට තේරෙනවා. ඔයා දන්නවද ඒක ඇත්තටම ඇත්තද? එය ඔබේ අත්දැකීමද? මම හිතන්නේ ඒ අර්ථයෙන් පිරිමින්ගේ මොළයේ යමක් ආරම්භ වී ඇති බව ඔබ දන්නවාද? [සිනාසෙයි] සමහර විට ඔබේ වචන පැහැදිලි කිරීමට අපහසුය. ෆිල්ම් එකක් කරන එක හොඳයි. 

කෙලී මැක්නෙලි: මම හිතන්නේ එය ඉතා හුදකලා චිත්‍රපටයක් වන අතර, එම ආකාරයේ මෝලි සමඟ ව්‍යාකූලත්වය පෝෂණය කරන අතර, ශබ්දය සහ වර්ණය සැබවින්ම ඵලදායී ලෙස භාවිතා කරනු ලබන්නේ එය සන්නිවේදනය කිරීමට සහ එය ගවේෂණය කිරීමට උපකාරී වන බවයි. ඒ සියල්ල එකට සම්බන්ධීකරණය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය කෙබඳුද, ඇත්ත වශයෙන්ම එය එතරම් ගැඹුරින් කළ ආකාරය හරහා පැමිණීමට.

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: ඔව්, මම හිතන්නේ ඒක තමයි ලේසි වුණේ. එය එක් ඉදිරිදර්ශනයක් පමණක් වූ නිසා එය එක්තරා ආකාරයකින් පහසු විය. එබැවින් සියලුම දෙපාර්තමේන්තු (චිත්‍රපටයේ) මොලීගේ හැඟීම්බර ගමන අනුගමනය කිරීමට සිදු විය. ඒ නිසා මට වර්ණ පද්ධතියක් භාවිතා කිරීමේ අදහස ආවා. එබැවින් ඔවුන් මොලීගේ කෝපය අනුගමනය කළහ. අපට එය කාලානුක්‍රමිකව රූගත කිරීමට නොහැකි වූ නිසා මම වචන වෙනුවට වර්ණවලින් කතා කළෙමි. ඉතින් මම සිසිලියා (මිලොක්කෝ) අධ්‍යක්ෂණය කරන විට, මම කියන්නේ ඔබ විය යුතුයි - මම අදහස් කළේ, කොළ පාටින් පටන් ගන්න, සහ ගැඹුරු, තද රතු චිත්‍රපටයේ අවසානය - සහ මම කියන්නම්, නැහැ, ඔබ' තවමත් රතු නැත, ඔබ තවමත් දම් පාට හෝ වෙනත් ය. ඒවගේම සෙට් ඩිසයින් එකයි ලයිට් එකයි ඒවා එකම රටාවක් අනුගමනය කරනවා. ඉතින් ඔව්, මම ඒක හැදුවේ එහෙමයි.

කෙලී මැක්නෙලි: චිත්‍රපටයේ වර්ණ පටිපාටිය හරහා ඔබට එය හැඟෙන නිසා එම පරාසය, මානසිකව සහ චිත්තවේගීය වශයෙන් ඇය සිටින්නේ කොතැනදැයි මැන බැලීමට හැකි වන පරිමානය ගැන ඔබ පැවසූ දෙයට මම කැමතියි.

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: ඔව්, එය ඇත්තෙන්ම පෙනෙන්නේ ඇය පිරිමින් වෙත දිව යන විට, ඔවුන් ඇය මත කැමරා සවි කර ඇති විටය. ඇයට ඇත්තේ සුදු පැහැති කමිසයකි, එය තවමත් රතු නොවේ. නමුත් ඊළඟ ක්ලිප් එකේ එය ඇත්ත වශයෙන්ම රතු ය. ඇය ඇත්තටම රතු පාටට යන්නේ එකම වෙඩිල්ලෙන්. එය ඇත්තෙන්ම විනෝදජනක විය.

කෙලී මැක්නෙලි: හි අංග ඇති බව මට හැඟේ පසුපස කවුළුව හමුවෙයි විකර්ෂණය, යම් ආකාරයකින්, සහ අපි සන්දර්භයෙන් බැහැර වන අතීතයේ කොටස් සමඟ, එය මා සිතීමට හේතු විය. තියුණු වස්තු ටිකක්. සාදන විට ඔබට ආශ්වාදයක් ලබා දෙන කරුණු තිබුණා දොරට තට්ටු? ඒ ගැන ටිකක් කතා කරන්න පුළුවන්ද?

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: ඔව්, එය නිසැකවම විය, විකර්ෂණය. එහෙම බලනකොට මට හිතුනා පොලාන්ස්කි දෘෂ්ටිකෝණයක් නෙවෙයි ගැහැනු දෘෂ්ඨියක් තියෙන එක නැවුම් කියලා. මම හිතන්නේ තවත් කාන්තාවන් භීෂණය කළ යුතුයි. මොකද අපි දන්නවා ඒක කොහොමද කියලා, ඔයා දන්නවද? හා පසුපස කවුළුව, ඇත්ත වශයෙන්ම, යමක් නැරඹීම සහ ඔබ මැදිහත් විය යුතුද නැද්ද යන්න ගැන නිසැක නොවීම සිත්ගන්නා සුළු විය. විශේෂයෙන්ම ස්වීඩනයේ අපි සමාජයේ ජීවත් වෙන්නේ එහෙමයි. එක්සත් ජනපදයේ එය කෙසේ දැයි මම නොදනිමි, නමුත් ස්වීඩනයේ එය "මැදිහත් නොවන්න". ඔබේ ව්‍යාපාරය ගැන පමණක් සිතන්න. ඔබ දන්නවා, ඔබට කෑගැසීමක් ඇසෙනු ඇත, නමුත් ඔබ කිසිවක් නොකළ යුතුය. ඒ නිසා සිවිල් ධෛර්යය වැදගත් කියලා මම හිතුවා. 

නමුත්, ඔව්, හිච්කොක් සහ ඩේවිඩ් ලින්ච්, ඒ වගේම තියුණු වස්තු. ඔබ එය සංස්කරණ ක්‍රියාවලියේදී පැමිණි බව දැකීමට ලැබීම ගැන මම සතුටු වෙමි. මොකද අපි වෙරළේ සිට ඇගේ ෆ්ලෑෂ්බැක් ඇති නිසා - එය ඇත්ත වශයෙන්ම අනුපිළිවෙලවල් දෙකක් පමණි. නමුත් පළමු කොටසේදී මට තේරුණා, ඔබට ඇයව බලා සිටිය නොහැකි බව. ඔබට ඇයව සහ ඇය අත්විඳින දේ දැනීමට අවශ්‍ය විය. ඉතින් මම මෑතකදි තමයි බැලුවේ තියුණු වස්තු ඒ වගේම මම හිතුවේ කම්පනයක කොටස් ඇත්තෙන්ම විශිෂ්ටයි කියලා. ඉතින් මම ඒක පාවිච්චි කළා, මම ඒක ගත්තා [සිනාසෙයි].

කෙලී මැක්නෙලි: එය සන්දර්භයෙන් යම් යම් දේවල් ගෙන යන ආකාරය මම ප්‍රිය කරමි, ඔබ එහි පිටුපස ඇති චිත්තවේගයන් අල්ලා ගනී, නමුත් සිදු වූ දෙය අත්‍යවශ්‍ය නොවේ, කුමන ආකාරයේ එය වඩාත් හැඟීම්බර කරයි, මම සිතමි.

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: ඔව්. ඒ වගේම මතකයන් සහ කම්පනයත් එහෙමයි කියලා මට හිතෙනවා. ඔබ යමක් නරඹන්න හෝ ඔබ යමක් ගඳ ගසා එය නැවත වරක් ඔබ වෙත පැමිණේ, පසුව එය නැති වී යයි.

කෙලී මැක්නෙලි: අපි ප්‍රචණ්ඩත්වය දකින ආකාරය ඔබ සඳහන් කළ අතර අපි ඇත්ත වශයෙන්ම කිසිවක් නොකියමු, නමුත් එය ඇත්තෙන්ම සිත්ගන්නා අදහසකි. මම හිතන්නේ අපි මේවා දකිනවා, අපි මේවා දකිනවා, නමුත් කිසිම දෙයක් නොකියා සිටීම, අනවසරයෙන් ඇතුළුවීම, මැදිහත් නොවී සිටීම වැනි සමාජ සංස්කෘතික දෙයක් තියෙනවා. ඔබට ඒ ගැන ටිකක් කතා කළ හැකිද, එය චිත්‍රපටයට බලපෑවේ කෙසේද?

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: ඔව්, මම මෑතකදී බොහෝ ප්‍රවෘත්ති කියෙව්වේ අපයෝජනයට ලක් වූ කාන්තාවන් ගැන - විශේෂයෙන් මහල් නිවාසවල - සහ අසල්වැසියන් සමහරක් කන් ප්ලග් පැළඳ සිටින නිසා ඔවුන්, ඔබ දන්නවා, රැකියාවට යා යුතු නිසා. "ඇයගේ කෑගැසීමෙන් මට මහන්සියි." ඒ වගේම මම හිතුවා ඒක භයානකයි කියලා. ඇයි අපි කිසිවක් නොකරන්නේ? ඉතින් මේ සිවිල් ධෛර්යය මට කතා කරන්න ගොඩක් වැදගත්. අනික ඇයි අපි මොකුත් කරන්නේ නැත්තේ. නරක අතට හැරෙනවද නැද්ද යන්න මම නොදනිමි, නැතහොත් කලින් එය වඩා හොඳ විය, මම නොදනිමි. නමුත් අපට වැඩි වැඩියෙන් පුද්ගලයන් සිටින බව හැඟෙන අතර, අප අවට සිදුවන දේ ගැන අපි අඩු සැලකිල්ලක් දක්වමු. ඉතින් දුකයි. නමුත් ඔබ දන්නවා, තවමත් බලාපොරොත්තුවක් තියෙනවා, අපිට තවම දේවල් කරන්න පුළුවන්.

කෙලී මැක්නෙලි: අපි අපේ දුරකථන ලබාගෙන සමහර විට එයට අවශෝෂණය වෙමු. ඔබ දන්නවා, ඔබ වටා සිදුවන දේ බොහෝ විට අවහිර කරන්න.

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: ඔව්. ඒ වගේම ගොඩක් නරක ආරංචි තියෙනවා, ඒ නිසා ඔයාට දැනෙනවා... සමහරවිට ඔයාට ඒක ගොඩක් මහන්සි වෙන්න ඇති. නමුත් මම අදහස් කරන්නේ වසංගතයෙන් පසුව සහ සියල්ලෙන් පසුව, මම සිතන්නේ අපි එකිනෙකා ගැන වැඩි අවධානයක් යොමු කළ යුතු බවයි. සහ විශේෂයෙන් තනිකම හෝ මානසික රෝග ඇති අය. ඔබ දන්නවා, හායි කියන්න, කෝපි කෝප්පයක් සඳහා මිනිසුන්ට ආරාධනා කරන්න. ඔබ දන්නවා, එකිනෙකා දකින්න. 

කෙලී මැක්නෙලි: දැන්, මොලී - සිසිලියා මිලොක්කෝ. ඇය ඇදහිය නොහැකි ය. ඔබ ඇයව සම්බන්ධ කරගත්තේ කෙසේද, ඔබ ඇයව මුණගැසුණේ කෙසේද? 

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: ඇත්තටම මම ඇය සමඟ කෙටි චිත්‍රපටයක් කළා කැඳවීමට පෙර ආදරණීය දරුවා. මම හිතන්නේ ඇය විනාඩි 15 කින් එක වාක්‍යයක් හෝ යමක් කිව්වා වගේ, ඇය ඇත්තටම යමක් බලාගෙන ඉන්නවා. ළමයෙකු අපයෝජනයට ලක්වන බව ඇය සිතනවා විය හැකිය, නමුත් ඇය සතුව කිසිදු සාක්ෂියක් නොමැත. ඒ නිසා ඇය කෙටියෙන් සාක්ෂිකාරියක්. ඒ වගේම ඇගේ මුහුණේ කැමරාව තිබීම ගැන බොහෝ දේ තිබුණා. තවද ඇය කිසිවක් නොකියා මේ සියලු ප්රකාශයන් පෙන්වයි. ඒ නිසා මම නවකතාව සොයා ගත් විට දොරට තට්ටු, ඔයා දන්නවනේ, මම දැනගෙන හිටියා ඇය චරිතයට පරිපූර්ණයි කියලා. 

ඉතින් අපි හැමෝම එතන ඉන්නවා, එකිනෙකා සමඟ විශ්වාසය ගොඩනඟා ගන්න, නමුත් මට ඇයව තව තවත් ඇතුළට තල්ලු කරන්න අවශ්‍ය වුණා දොරට තට්ටු, ඇත්ත වශයෙන්. වෙඩි තැබීමට පෙර අපි මුළු ගිම්හානයක්ම කතා කළෙමු, විශේෂයෙන් මොලී ගැන නොව, ඔබ දන්නවාද, මානසික රෝග යනු කුමක්ද? පිස්සු විය යුත්තේ කුමක්ද? කාන්තාවක් වීම කෙසේද? ඊට පස්සේ අපි අපේම අත්දැකීමෙන් දේවල් තෝරලා, Molly කියන චරිතය ගොඩනැගුවේ එකට. ඇය මනෝ වෛද්‍ය වාට්ටුවක ද දිනක් ඉගෙන ගත්තාය. ඒ වගේම ඇය කිව්වා, මට තවත් පර්යේෂණ අවශ්‍ය නැහැ. දැන් මට ඒක තේරුණා. මට චරිතය ලැබුණා. මට කොටස ලැබුණා. නමුත් ඇය පුදුමයි. ඇය පුදුමයි. මම හිතන්නේ ඇය එයට උපත ලබා ඇති බව ඔබ දන්නවා.

කෙලී මැක්නෙලි: නැවතත්, ඇගේ මුහුණ. ඇය එම කුඩා ක්ෂුද්‍ර ප්‍රකාශන හරහා බොහෝ දේ සන්නිවේදනය කරයි, පරිමාවන් පමණි.

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: හරියටම. ඔව්. ඉතින් මට බලාගන්න තිබුන එකම දේ තමයි පිපිරීමත් එක්ක බලාගෙන ඉන්න එක. "දැන් නොවේ", ඔබ දන්නවා, ඇයට මුල සිටම ඒ සඳහා යාමට අවශ්‍ය වූ නිසා. ඒත් "නෑ තාම නෑ. එය ප්රමාණවත්ය. මම ඔබට පොරොන්දු වෙනවා, එය ප්‍රමාණවත්” [සිනාසෙයි].

කෙලී මැක්නෙලි: දැන් ඔබ එක් පුද්ගලයෙකුගේ ඉදිරිදර්ශනය හෝ සිදුවීම් පිළිබඳ ඔවුන්ගේ සංජානනය කෙරෙහි පමණක් අවධානය යොමු කරන චිත්‍රපටයක් සෑදීමේ අභියෝග මොනවාද?

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: හ්ම්. ඔයා දන්නවනේ, මම තවම විරුද්ධ දෙයක් කරලා නැහැ. ඉතින් ලොකු කස්ටියක් එක්ක වැඩ කරන එක කොහොමද කියලා මම දන්නේ නැහැ. ඔබ එක් චරිතයකට පමණක් අවධානය යොමු කරන නිසා එය යම් ආකාරයකින් පහසු විය හැකි යැයි මම සිතුවෙමි. අභියෝගය වූයේ ඇය සෑම විටම තනිවම සිටීමයි. චිත්‍රපටියේ 80% ක් වගේ ඇය ඉන්නේ මේ මහල් නිවාසයේ, ඇය බිත්ති හතරකට එරෙහිව රඟපානවා, ඔබ කොහොමද ඒක කරන්නේ? ඒ නිසා මට ඇය වෙනුවෙන් කලින් පටිගත කළ ශබ්ද කිහිපයක් තිබුණා, ඒ නිසා ඇයට ඒ සඳහා ක්‍රියා කරන්න පුළුවන් වුණා. ඒ වගේම සමහර වෙලාවට මම කෑ ගහනවා, ඒ නිසා ඇයට ප්‍රතිචාර දැක්වීමට යමක් තිබුණා. ඔව්, මම විරුද්ධ පැත්ත දන්නේ නැහැ. එබැවින් එය උත්සාහ කිරීම සිත්ගන්නාසුළු වනු ඇතැයි මම සිතමි [සිනාසෙයි]. 

අපට සහාය නළුවන් කිහිප දෙනෙක් හිටියා. සතියකට පසු, එක් පුද්ගලයෙක් පැමිණේ - සහය නළුවෙකු - සහ [සිසිලියා] ඔහ්, ඒක හරිම විහිළුවක්, මට අද ඔබට කතා කරන්න ලැබෙනවා. මම සිතන දෙය - සිසිලියාට - අභියෝගයක් වූයේ, මගේ හිසෙහි ඇති ශබ්දය නොඇසීමයි. රූගත කිරීම් අතරතුර මේ සියලු හඬ මගේ ඔළුවේ තිබුණා. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම ඇයට එය නොතිබුණි. ඒ නිසා මම ඇයට ඒත්තු ගැන්විය යුතුයි එය ප්රමාණවත් බව. ඔබ දන්නවා, ඒ ඔබ පමණයි, මම පසුව මෙම ශබ්ද ලෝකය එකට එකතු කරමි.

කෙලී මැක්නෙලි: මෙය ඔබේ පළමු වෘත්තාන්ත චිත්‍රපටය ආඛ්‍යාන හෝ ප්‍රබන්ධ චිත්‍රපටිය බව මට වැටහේ. ඔවුන්ගේ පළමු විශේෂාංගය කිරීමට අවශ්‍ය තරුණ අධ්‍යක්ෂවරුන්ට හෝ ඊටත් වඩා විශේෂයෙන්, ප්‍රභේදයට කඩා වැදීමට කැමති හෝ කර්මාන්තයේ වැඩ කිරීමට කැමති තරුණ කාන්තා අධ්‍යක්ෂවරුන්ට ඔබට උපදෙස් තිබේද? 

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: හොඳ ප්රශ්නයක්. මම හිතන්නේ ඔබ ඔබ ගැන ගැඹුරින් හාරා ගත යුතුයි, සහ ඔබ දන්නා දේ. ඔබේම අත්දැකීම භාවිතා කරන්න, මන්ද එය ඔබට සමීප වූ විට එය අවංක වේ. මගේ අවධානය එයයි. දේවල් වලින් සොරකම් කරන්න, නමුත් තවත් දෙයක් කිරීමට උත්සාහ නොකරන්න පසුපස කවුළුව, අපට දැනටමත් එය ඇති නිසා. මම හිතන්නේ ඔබ ඔබෙන් සහ ඔබේම ඉදිරිදර්ශනයෙන් සහ ඔබේම දැක්මෙන් වැඩ කරන විට, එය අද්විතීය වේ, අපට දැකීමට අවශ්‍ය වන්නේ එයයි. 

හිතුවක්කාර වෙන එක හොඳයි කියලත් හිතෙනවා. මොකද කාලෙන් කාලෙට ඔයා වැටෙනවා, ඔයාට හැප්පෙනවා, මිනිස්සු කියනවා, අනේ, ඒක හරිම අමාරුයි, මගේ චාන්ස් එක යනවා. නමුත් ඔබ එයට කැමති නම්, දිගටම කරගෙන යන්න. ඒ සඳහා යන්න, එවිට ඔබට වැඩ කිරීමට හොඳ පුද්ගලයින්, ඔබට උදව් කළ හැකි පුද්ගලයින් සොයා ගනු ඇත. ඒ වගේම අනිත් අයට ඇහුම්කන් දෙන්න බය වෙන්න එපා. නමුත් තවමත් ඔබේම දැක්මක් ඇත. ඒක ශේෂයක්. 

කෙලී මැක්නෙලි: දැන් මම කලින් ඇහුවා ආශ්වාදයන් ගැන දොරට තට්ටු, නමුත් වඩා පුළුල් අර්ථයකින්, ඔබට ප්‍රියතම බියකරු චිත්‍රපටයක් තිබේද? නැතිනම් ඔබ නැවත පැමිණි ප්‍රියතම චිත්‍රපටයක්ද?

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: මම හැදී වැඩුණේ ස්වීඩනයේ ගම්බද ප්‍රදේශවල. ඉතින් අපිට රජයේ නාලිකා තිබුණා - ඒක නාලිකා දෙකක් - ඉතින් මට අවුරුදු 11ක් 12ක් වෙනකොට මම බැලුවා ට්වින් පීක්. ඒ වගේම පුදුම දෙයක්. එය ඉතා බියකරු විය. මට මතකයි අපිට එළියේ ගහක් තිබුණා, ඒක ගොවිපලක් නිසා, ඔයා දන්නවද, ලින්ච් ගස සහ ඒ හරහා යන සංගීතය? එය ඉතා බියකරු විය. ඒ වගේම මට දැනුණා මම ලින්ච් චිත්‍රපටයේ ඉන්නවා කියලා. පැරණි අංග සමඟ අපට වැඩ කරන්නේ කෙසේද යන්න පුදුම සහගතය. ඒ වගේම මම මීට කලින් කවදාවත් දැකලා නැහැ. ඉතින් මට ඒක හැමදාම මතකයි, මම හිතන්නේ ඔහු පුදුමයි. 

නමුත් පසුව මම මගේ යොවුන් වියේදී නරක ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට රාශියක් නැරඹුවෙමි. ඉතින් මම හිතුවා මම කැමති නැහැ කියලා. ඊට පස්සේ ඇත්තටම, මම ජෝර්ඩන් පීල්ගේ බලපුවාම පලයන් එළියට, එය නැවත මා වෙත පැමිණියේය. සමාජයක් ලෙස අප ජීවත් වන ලෝකය සහ ඒ සියල්ල ගැන ඔබට සැබවින්ම යමක් පැවසිය හැක්කේ කෙසේද, එය පුදුම සහගතය. ඒ වගේ චිත්‍රපටවලට මම ආසම තමයි.

කෙලී මැක්නෙලි: ඒ වගේම මම හිතන්නේ විශ්වාස නොකිරීමේ අදහස ගැන භයානක දෙයක් තියෙනවා. නැවතත්, හැමෝම වගේ සිටීම, නැහැ, නැහැ, නැහැ, නැහැ, නැහැ, මේක හොඳයි, මේක හොඳයි, යමක් හරි නැති බව ගැඹුරින් දැන ගැනීම. ඒවගේම මම හිතන්නේ ඒ බය ගැන අවබෝධයක් තියෙන, ඇත්තටම ඒ බය නැති කරන නියම ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට ගොඩක් තියෙනවා. පලයන් එළියට අනිවාර්යයෙන්ම ඒක කරනවා. 

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: ඒ වගේම ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට නරඹන අය ඇත්තටම හොඳ චිත්‍රපට මිනිස්සු. ඔවුන්ට මේ අපූරු පරිකල්පනය ඇත. මම හිතන්නේ එය නාට්‍ය ප්‍රේක්ෂකයෙකුට වඩා වෙනස් ය, ඔබ දන්නවා, එය සැබෑ සහ යථාර්ථවාදී විය යුතු අතර සෑම දෙයක්ම විය යුතුය, නමුත් භීතියේදී එය මායාවකි. තවද ඔවුන්ට සෑම විටම එම මායාව තුළ ඔබව අනුගමනය කළ හැකිය.

කෙලී මැක්නෙලි: ඔව්, නියත වශයෙන්ම. තිබේ නම් ෂර්කානාඩෝ, මිනිස්සු ඒකත් එක්ක යනවා විතරයි. 

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: ඔව්, ඔව්, නියත වශයෙන්ම. අපි ඒකත් එක්ක යනවා [සිනාසෙයි]. ඔව්. මම ඒකට කැමතියි. 

කෙලී මැක්නෙලි: ඉතින් ඔබට ඊළඟට කුමක්ද? 

ෆ්‍රීඩා කෙම්ප්ෆ්: ඊළඟට ඇත්ත වශයෙන්ම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දෙයක්. එය ස්ත්‍රීවාදී කාල පරිච්ඡේදයකි. ඉතින් දෙවැනි ලෝක යුද්ධය පටන් ගන්න අවුරුද්දකට කලින් තමයි සෙට් වෙන්නේ. යුද්ධය ආරම්භ වීමට දින තුනකට පෙර ඉංග්‍රීසි නාලිකාව පිහිනා ගිය ස්වීඩන් පිහිනුම් ක්‍රීඩකයෙකු පිළිබඳ සත්‍ය කතාවක් පාදක කරගනිමින් නිර්මාණය කර ඇත. එය හැඳින්වේ ස්වීඩන් ටෝර්පිඩෝ. ඇය වේගයෙන් පිහිනන නිසා ඇය ටෝපිඩෝවක් විය. හැබැයි මම හිතනවා මම ඒකෙත් genre එකේම අංග යොදා ගනීවි කියලා. මම එය මා සමඟ රැගෙන යන්නෙමි.

 

එමා බ්‍රොස්ට්‍රෝම් විසින් රචිත සහ සිසිලියා මිලොකෝගේ රංගනය, දොරට තට්ටු ඩිජිටල් සහ ඉල්ලුම මත පවතී. චිත්‍රපටිය පිළිබඳ අපගේ සම්පූර්ණ විචාරය සඳහා, මෙහි ක්ලික් කරන්න!