දැන්, මාව ලින්ච් කරන්න එපා. ස්ටීවන් කිබ්ගේ නවකතාව ස්ටැන්ලි කුබ්රික් විසින් ගනු ලැබීම දැකීමෙන් තොරව මා ත්‍රාසජනක රසිකයෙක් ලෙස හඳුන්වන්නේ කෙසේදැයි මම දනිමි දිදුලන?

ඇත්තම කිව්වොත්, ස්ටැන්ලි කුබ්රික්ගේ කෘති ගැන මා කිසි විටෙකත් පුදුමයට පත් නොවූ අතර, මම කිසි විටෙකත් ජැක් නිකල්සන්ගේ විශාල රසිකයෙක් නොවෙමි. මම පොත කියවා ඇති නමුත් ස්ටීවන් කිංගේ හුදකලාව හා උමතුව පිළිබඳ නවකතාව හොඳින් රස වින්දෙමි.

දිලිසෙන ඇත්තෙන්ම ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් නොවේ. එය ඉතිහාසයේ කොටසක් සහ සංස්කෘතික නිරූපකයකි. ඔබ කුමක් කළත් ඔබට සැබවින්ම නොපෙනේ දිලිසෙන කන්‍යා ඇස් වලින්. එය වෙනත් බොහෝ චිත්‍රපට හා රූපවාහිනී වැඩසටහන් වල උපහාසාත්මක ලෙස යොමු කර ඇති අතර ඔබ කිසි විටෙකත් චිත්‍රපටය නරඹා නොතිබුණද ඔබට තවමත් දැනේ. මම කිව්වේ, ඔබේ චිත්‍රපටය වටා පදනම් වූ සිම්ප්සන්ස් කථාංගයක් ඔබට ලැබුණු විට, ඔබ එය විශාල කර ඇති බව ඔබ දන්නවා, කථාංගයේ මාතෘකාව නමින් භාවිතා කිරීමට ඔවුන්ට අවශ්‍ය නැති වුවද.

චිත්රපටය විවෘත වන විට, සෑම දෙයක්ම කෙතරම් දීප්තිමත් හා පිරිසිදුද යන්න මට අවංකවම දැනේ. එය ජැක් නිකල්සන් විසින් රඟ දක්වන ලද ජැක් ටොරන්ස් සමඟ හැඳින්වීමකින් තොරව ආරම්භ වේ. දර්ශනය අහිංසකයි. ඔහු ශීත for තුව සඳහා වසා දමා තිබියදී ඕවර්ලූක් හෝටලයේ භාරකරු බවට පත්වීමට සම්මුඛ සාකච්ඡාවක යෙදී සිටියි, නමුත් එය ටොරන්ස්ගේ චරිතය පිළිබඳ යම් අවබෝධයක් ලබා දීමට මෙන්ම හෝටලයේම අඳුරු ඉතිහාසයේ රසයක් ලබා දීමට උපකාරී වේ.

ජැක්ගේ බිරිඳ වන ෂෙලි ඩුවල් සහ ඔවුන්ගේ පුත් ඩැනී, ඩැනී ලොයිඩ් විසින් රඟපෑ වෙන්ඩි ටොරන්ස් වෙත අපව හඳුන්වා දීම සඳහා එතැන් සිට අපට කළු ලෑලි දර්ශන වෙනස්කම් කිහිපයක් තිබේ. ටෝනි ගැන අපට කුඩා හැඳින්වීමක් ඇත, එය ඩැනී දර්ශන පෙන්වන ආයතනය වන අතර එය ඔහුගේ 'බැබළීමේ' අංගයකි.

ඕවර්ලූක් දක්වා ඔවුන් යන විට ඔවුන් ඩොනර් සාදය ගැන මෝටර් රථයේ සංවාදයක් පැවැත්වූ බව මට හැඟී ගියේය.

මම බලාපොරොත්තු වුණේ හෝටලයේ අඳුරු ශාලා, සංවෘත කවුළුවක් අසල තිර රෙදි විහිදුවමින්, අප පුරුදු වී ඇති කම්පනකාරී කම්පනය තවත් බොහෝ දේ ඇත. ඒ වෙනුවට, මුළු හෝටලයම දීප්තිමත් ලෙස ආලෝකමත් වන අතර පැස්ටල් වර්ණවලින් දර්ශනවලට මෘදු හැඟීමක් ලබා දෙයි. සමහර විට ඒක තමයි මට නිකල්සන්ගේ ඉතා තද ලක්ෂණ දකින්න ලැබුණේ. ඔහුගේ මුහුණේ ඇති සියලුම රේඛා ඉතා පැහැදිළි වන අතර ඔහුගේ මුහුණේ ඉරියව් ඉතා හැඟීම්බර ය. මම හිතන්නේ එය ටොරන්ස්ගේ පිස්සුවක් බවට නිකල්සන් නිරූපණය කරන හොඳ වෙනසක් ඇති කරයි.

සම්භවය ඉතා පහසුය. රාත්‍රියේදී නිදා නොගැනීම, දිවා කාලයේ බියකරු සිහින දැකීම, බාර්එකකගේ මායාවන්ට තුඩු දීම, පසුව හෝටලයේ හිටපු භාරකරුවෙකු මුණගැසෙන මිනිසුන්ගෙන් පිරුණු බෝල්රූම් කාමරයකට යාම. ටොරන්ස් තම වැරදි කළ බිරිඳට සහ පුතාට “පාඩමක්” ඉගැන්විය යුතු බව ඒත්තු ගන්වයි. ඔවුන් දෙදෙනාට නැවත නැවත පොරවකින් පහර දෙන්න.

වෙන්ඩි තම සැමියාගේ සර්පිලාකාරය උමතුවෙන් සිටින බව දැනගත් විට, ඇය තම පුතාට සහ තමාට බිය වී ඇයව ඇගේ කාමරයට අගුලු දමයි. මම හිතන්නේ අපි හැමෝම ඊළඟට එන දර්ශනය දන්නවා.

ඩැනී පැන යන අතර, ගිම්හානයේදී අවුට්ලූක් හි ප්‍රධාන අරක්කැමියා වන ස්කැට්මන් ක්‍රෝතර්ස් විසින් රඟපෑ හැලෝරන් ආපසු පැමිණෙන විට ඩැනීගේ 'බැබළීම' කැඳවන විට වෙන්ඩිට සමාව ලැබේ. එවිට හැලෝරන් පපුවට පොරවක් ලබා ගනී, නමුත් වෙන්ඩි සහ ඩැනීගේ පලා යන වාහනය ලබා දෙයි. නමුත් පළමුවෙන්ම, ඩැනීට තම මානසික පියාගෙන් අවුට්ලූක් හි හෙජ් මේස් එකෙන් පැන යා යුතුය.

මම මුලදී කිව්වා වගේ, මම කවදාවත් දැකලා නැහැ දිලිසෙන මීට පෙර, නැවුම් දෑසින් එය නැරඹීමට ක්‍රමයක් නොතිබූ අතර, මම අවංකවම ඒ ගැන තරමක් කලකිරී සිටිමි. සමහර අය එය කලා කෘතියක් ලෙස සලකන්නේ මන්දැයි මට නිසැකවම දැක ගත හැකිය, ඔබට වැනි වාර්තා චිත්‍රපට නැරඹිය හැකිය කාමරය 237 වෙනත් අය එය විශ්ලේෂණය කර කුබ්රික් ස්වදේශික ඇමරිකානු සමූල and ාතන හා ඒ හා සමාන අදහස් ප්‍රකාශ කරන ආකාරය සොයා ගැනීමට.

පොත හා සසඳන විට චිත්‍රපටය වෙනස් වූ ආකාරය ගැන මම තරමක් කලකිරී සිටිමි. කාල සීමාවන් නිසා ඔවුන්ට ඉවත්ව යාමට සිදු වූ නමුත් බොහෝ දේ ඇත. හැලෝරන් (මම ඇත්තටම කැමති චිත්‍රපටයේ එකම චරිතය) වඩා විශාල භූමිකාවක් රඟපෑවා.

එලෙසම අවුට්ලූක් චරිතයට වඩා වැඩි විය. චිත්‍රපටය එය තමන්ගේම ජීවිතයක් ඇති තැනට හොල්මන් හොල්මන් කරන ගොඩනැගිල්ලකට වඩා පිස්සු වැටෙන මිනිසෙකු සමඟ ගනුදෙනු කරන බවක් පෙනේ. පිටවීම සොයන ගොඩනැගිල්ල හරහා වෙන්ඩිගේ අවසාන තරඟයේ දී ඕවර්ලූක්ගේ ආත්මයන් පිළිබඳ දර්ශනයක් අපට ලැබෙනු ඇත, නමුත් එය ඇත්ත වශයෙන්ම චිත්‍රපටයේ ඉතිරි කොටස් වලින් අප්‍රසාදයට පත්වේ.

ඔබ දැක නොමැති නම් දිලිසෙන, එය වටිනවා. මෙය හේතුවක් සඳහා සම්භාව්‍යයක් ලෙස සලකනු ලබන අතර, එය යොමු කර උපහාසයට ලක්වන තරමට, එය පැමිණෙන්නේ ඇයි සහ කොහෙන්දැයි දැන ගැනීම වටී.

පක්ෂ ලිපි සඳහා තවත් ප්‍රමාද වීමට, මෙහි උත්සාහ කරන්න.

කුමක් දැයි බැලීමට ලබන සතියේ නැවත පරීක්ෂා කරන්න ජස්ටින් එකර්ට් 1979 ගැන සිතයි දුක්බර.