ජනවාරි, 1999. සන්ඩන්ස් චිත්‍රපට උළෙල. ඩෑන් මයරික් සහ එඩ්වාඩෝ සැන්චෙස්ගේ අද්භූත නව ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් එහි ලෝක මංගල දර්ශනය සඳහා සූදානම් වේ. රඟහලේ විදුලි පහන් අඳුරු වූ අතර ඊළඟ මිනිත්තු 81 සඳහා ප්‍රේක්ෂකයෝ පළමු වරට තිරගත කිරීමෙහි නිරත වූහ බ්ලෙයාර් මායා ව්‍යාපෘතිය.

මයිරික් / සැන්චෙස් ප්‍රචාරණ යන්ත්‍රය ඒ වසරේ සන්ඩන්ස් හි දැනටමත් ක්‍රියාත්මක විය. ඔවුන් කතාව යථාර්ථයක් ලෙස සැලකූ අතර එම ක්‍රියාවලියේදී ඔවුන්ගේ රංගන හැකියාවන් සනාථ කළහ.

උත්සවය අවසන් වන විට, ආර්ටිසන් එන්ටර්ටේන්මන්ට් විසින් බෙදාහැරීමේ අයිතිය මිලදී ගෙන තිබුණි බ්ලෙයාර් මායා ව්‍යාපෘතිය ඩොලර් මිලියන 1.1 ක් සඳහා, චිත්‍රපටයේ නිහතමානී අයවැය ඩොලර් 60,000 ක් ලෙස සලකන විට ඔවුන්ගේ මනස පුබුදුවාලීමට සිදුවිය.

ඊළඟ පියවර, ඇත්ත වශයෙන්ම, චිත්‍රපටය විශාල ප්‍රේක්ෂකයන්ට විකුණන්නේ කෙසේද යන්නයි.

මයිරික් සහ සැන්චෙස් නැවත වැඩට ගිය අතර එම ක්‍රියාවලියේදී දිලිසෙන නව මෙවලමක් භාවිතා කරමින් සංස්කෘතික සංසිද්ධියක් නිර්මාණය කරන ලද අතර එය එකල තමන්ගේම රැළි නිර්මාණය කරමින් සිටියේය: අන්තර්ජාලය.

1999 දී, ජනගහනයෙන් විශාල කොටසක් සඳහා මාර්ගගත සන්නිවේදනය සහ ප්‍රවෘත්ති තවමත් ළදරු අවධියේ පැවතුනි. සෙවුම් යන්ත්‍ර ගොරෝසු වූ අතර පින්තූර සහ වෙනත් මාධ්‍ය පැටවීමට මිනිත්තු කිහිපයක් ගතවනු ඇත. IRC චැට් කෝපය වූ අතර, මාස කිහිපයකින් නැප්ස්ටර් යන වචනය මිතුරන් අතර රහසිගතව කතා කිරීමට පටන් ගනී.

එය නොස්ටල්ජියා සමඟ දිලිසෙන කාලයක් විය.

ඔබ අන්තර්ජාලයට ගොස් “බ්ලෙයාර් මායාකාරිය” සෙව්වා නම්, දැන් ප්‍රසිද්ධ “අතුරුදහන්” පෝස්ටර් සහ සම්මුඛ සාකච්ඡා, “ප්‍රවෘත්ති” සහ චිත්‍රපටයේ නිර්මාතෘවරුන් විසින් පරිස්සමින් ගොඩනගා ඇති වෙනත් ලියකියවිලි තරම් සමාලෝචන සොයා ගැනීමට ඔබ සුදුසු නොවීය. ඔවුන්ගේ චිත්‍රපටය ඇත්ත වශයෙන්ම සිදු වූ බවට මිත්‍යාව.

මෙය සදාචාර විරෝධී යැයි බොහෝ දෙනෙක් පසුව තර්ක කරනු ඇත, නමුත් මට නම් එය විලියම් කාසල්ගේ කම්පන ආසන සහ පාවෙන ඇටසැකිලි සහ විකුණන ආකාරය පිළිබඳ හිච්කොක්ගේ අත්පොත අසල ඉතිහාසයේ ස්ථානයක් ලැබීමට සුදුසු අලෙවිකරණ දක්ෂතාවයේ විශිෂ්ට උදාහරණයකි. Psycho.

1999 ග්‍රීෂ්ම early තුවේ මුල් භාගය වන විට, එම හ zz ro ෝෂාවක් බවට පත් වූ අතර 1 ජූලි 1999 වන දින ශිල්පියා මුදා හැරියේය බ්ලෙයාර් මායා ව්‍යාපෘතිය ලොව මත. එම මාසය අවසන් වන විට ඉල්ලුම වැඩිවී ඇති අතර ඒවායේ සීමිත නිකුතුව පුළුල් වූ අතර වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් නිහතමානී අයවැයක් සහිත චිත්‍රපටය ලොව පුරා ඩොලර් මිලියන 248 ක දළ ආදායමක් උපයා ගනිමින් මෙතෙක් පැවති වඩාත්ම සාර්ථක නිකුතුවක් බවට පත්විය.

කඩදාසි මත, එම සංඛ්‍යා විශ්මයජනක ය, නමුත් එය චිත්‍රපටයේ පිළිගැනීමට පරිවර්තනය වූයේ කෙසේද?

කෙටියෙන් කිවහොත් විචාරකයින් ආදරය චිත්‍රපටය සහ සමාලෝචන සමස්තයක් වශයෙන් ධනාත්මක විය.

රොජර් ඊබට් පවා දශක ගණනාව තුළ ඔහුගේ සාධාරණ මාපටැඟිල්ලට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක් ලබාගෙන ඇත.

“වනාන්තරයේ සිටින මායාකාරියන්, ආරාමයන් සහ ළමා de ාතකයින් ගැන කතා කිරීමෙන් ඔවුන්ගේ පරිකල්පනය ගිනි අවුලුවා ඇති නිසා, ඔවුන්ගේ ආහාර ඉවර වී ඇති නිසාත්, දුම් පානය නැති වී ඇති නිසාත්, ඔවුන් (අපි)hඔවුන් හුදෙක් ස්කී වෙස් මුහුණකින් යම් පිරිමි ළමයෙකු විසින් ලුහුබඳිනු ලැබුවාට වඩා යපස් බයයි."

කෙසේවෙතත්, ප්‍රේක්ෂකයෝ නිවසක් බෙදී ගියහ.

මගේ හොඳම මිතුරන් දෙදෙනෙකු වන ජෝ සහ මැට්ව අල්ලාගෙන ටෙක්සාස්හි මෙස්කයිට් සහ සැතපුම් 60 ක් දුරින් පිහිටි චිත්‍රපටය සහ චිත්‍රපටය පෙන්වන ළඟම රඟහල වෙත ගිය විට මට එය හොඳින්ම මතකයි.

මේ කාලය වන විට අප බොහෝ දෙනා දැන සිටියේ චිත්‍රපටය ඇත්ත වශයෙන්ම “සැබෑ” නොවන නමුත් විදුලි පහන් පහව ගොස් චිත්‍රපටය ආරම්භ වන විට ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ අපේක්ෂාව අඩාල කිරීමට එය කිසිවක් නොකළ බවය.

සන්ඩන්ස් ප්‍රේක්ෂකයින් මෙන්, මගේ මිතුරන් සහ මම අප දුටු දෙයින් වේගයෙන් වාඩි වී සිටියෙමු, අපේ දෑත් අපගේ පුටු වල අත්වල තදින් අල්ලාගෙන සිටි අතර, චිත්‍රපටයේ හදිසි අවසානය කළු පැහැයට හැරෙත්ම, අපගේ සෙසු ප්‍රේක්ෂක සාමාජිකයින්ගේ හ al ප්‍රතික්‍රියා නාට්‍ය බිත්තිවලින් ඉවතට විසිවිය.

“ඒක මෝඩ වැඩක්.”

“ඔවුන් කිසිවක් පෙන්නුවේ නැහැ!”

“ඒක බය හිතෙන දෙයක්ද?”

කෙසේවෙතත්, මැට්, ජෝ හෝ මම වැඩි වශයෙන් ගමන් කළේ නැත. හදිසියේම මැට් පරිස්සමින් ඉදිරියට නැමී, අපට මුහුණ දී, නිහ ly ව, “මම හිතන්නේ මම මෙතෙක් දැක ඇති භයානකම දෙය එයයි” කියා අපි මොහොතකට නිහ silence ව වාඩි වී සිටියෙමු.

අපි සිටගෙන මා අවට සිටි ප්‍රේක්ෂකයින් රඟහලෙන් පිටතට යද්දී මම ඔවුන් සමඟ කතා කළෙමි. බොහෝ දෙනෙක් සිනාසෙමින්, දැන් දුටු දෙයට විනෝද වෙමින් සිටියහ, නමුත් මා සහ මගේ මිතුරන් මෙන්, එහි වාඩි වී සිටි කිහිප දෙනෙකුට වඩා බොහෝ දෙනෙක් ඔවුන් දුටු දේ වටහා ගැනීමට උත්සාහ කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඒ බියකරු හැඟීම මෙතරම් ස්පර්ශයක් ලෙස පෙනුනේ ඇයි.

අපි මෝටර් රථය වෙත යන අතරමගදී අපගේ කටහ find වල් සොයා ගන්නා විට, මා වටා නගර විදුලි පහන් සහ කාර් සිය ගණනක් නිදහස් මාවතේ පියාසර කරන ආකාරය දෙස බැලුවෙමි.

චිත්‍රපටය සිනාසුණු බොහෝ දෙනෙකුට අඳුරේ නැගෙනහිර ටෙක්සාස්හි ග්‍රාමීය ප්‍රදේශයකට සැතපුම් 60 ක් ආපසු යාමට අවශ්‍ය නොවීය. නිරය, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් කිසි දිනෙක කැලෑවට පා තැබුවේ නැත. මළ නින්දක ඇසීමෙන් අවදි වූ විට ඔවුන්ගේ පරිකල්පනය ඔවුන් තුළ භීතියෙන් පිරී නොතිබුණි යමක් ඔවුන්ගේ කූඩාරම්වල කැන්වසය මදින්න.

මම මෙය එකඟතාවයකට පැමිණි මගේ මිතුරන්ට පැවසූ අතර, අපි මීට පෙර කවදාවත් එකට පදවාගෙන ගිය නගරයෙන් නිස්කලංක ගමනක් යන්නට ඇත.

දැන්, නිසැකවම, චිත්‍රපටයේ සෑම රසිකයෙක්ම අපට සමාන පසුබිමක් නොතිබූ අතර, නගරයේ ස්වල්ප දෙනෙකුට වඩා වැඩී තිබුණි. ඒ හා සමානව, සමහර වෛරකරුවන් වනාන්තරයේ කාලය ගත කර ඇති බව නිසැකය. එහෙත්, ඒ මොහොතේ දී, මගේ සිතුවිලි පරිපූර්ණ අර්ථයක් ඇති කළේය.

කෙසේ වෙතත්, මෙම චිත්‍රපටය ඉතා ඉක්මණින් පොප් සංස්කෘතික ඉතිහාසයේ කොටසක් බවට පත් වූ අතර, “සොයාගත් දර්ශන” භීෂණය අඩුවෙමින් තිබූ ගිනිදැල් යළිත් වරක් ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර, පිටපත් කිහිපයකට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක් බිහි විය. එහි නිරූපණය අපගේ මනසෙහි නොමැකෙන ලෙස දැවී ඇත.

වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, උපහාසයන් ආරම්භ වූ අතර, සෑම කෙනෙකුම භයානක චිත්‍රපටය “චාම්” කිරීමට චිත්‍රපටය එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් යොමු කර ඇත.

ඩෑන් මයරික් සහ එඩ්වාඩෝ සැන්චෙස් එතැන් සිට වසර ගණනාවක් තිස්සේ ලිවීම හා අධ්‍යක්ෂණය කිරීම දිගටම කරගෙන ගොස් ඇත බ්ලෙයාර් මායා ව්‍යාපෘතිය. සැන්චෙස් “ෆ්‍රොම් ඩස්ක් ටිල් ඩෝන්: ද සීරීස්” වැනි කතා මාලා සඳහා රූපවාහිනී කථාංග රාශියක් අධ්‍යක්ෂණය කර ඇති අතර මයිරික් විසින් බොහෝ දුරට අපේක්ෂා කරන පිටසක්වල පැහැරගැනීම් චිත්‍රපටයට හෙල්මට් කරයි. ස්කයිමන්, මේ වසර අගදී අවසන් වීමට නියමිතයි.

කෙසේ වෙතත්, අද දක්වා බ්ලෙයාර් මායා ව්‍යාපෘතිය එක්කෝ චිත්‍රපට නිෂ්පාදකවරයකු ගැන සඳහන් වන විට මතකයට එන පළමු මාතෘකාව වන අතර, ඔබට ත්‍රාසජනක රසිකයන් අතර විශාල විවාදයක් ආරම්භ කිරීමට අවශ්‍ය නම්, සෑම කෙනෙකුටම පානයක් හෝ දෙකක් පානය කිරීමෙන් පසු චිත්‍රපටය ඉහළට ගෙන එන්න. මධ්‍යස්ථ වීමට කිසිවෙකු ඉතිරි නොවී කාමරය බෙදී ඇති බව ඔබට ඉක්මනින් පෙනෙනු ඇත.

පරණ ඩීවීඩී එකෙන් ඉවතට විසිවී හීදර්, ජොෂ් සහ මයික් සමඟ වනාන්තරය හරහා අඳුරු නැගීමක් සඳහා පදිංචි වන විට මට තවමත් සුළු සතුටක් දැනේ.