සමඟ වේදිකාව, ස්පා Spanish ් director අධ්‍යක්ෂ ගැල්ඩර් ගැස්ටෙලූ-උරුටියා ඩිස්ටෝපියානු විශිෂ්ට කෘතියක් තියුණු දෂ්ටකින් නිර්මාණය කර ඇත. මෙම චිත්‍රපටය පන්ති අසමානතාවය සහ සහයෝගීතාවය ගවේෂණය කරයි, සංවාදය ඉහළ නංවන අතර ප්‍රේක්ෂකයන්ට සදාචාරය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ අවබෝධය ප්‍රශ්න කිරීමට හේතු වේ.

ගැස්ටෙලූ-උරුටියා සමඟ සාකච්ඡා කිරීමට මට හැකි විය වේදිකාව එය නාට්‍යයේ සිට චිත්‍රපටයට අනුවර්තනය වීම.

[කියවන්න මෙතැන ක්ලික් කරන්න මගේ සම්පූර්ණ සමාලෝචනය වේදිකාව]

කෙලී මැක්නෙලි: කුමක්ද? වේදිකාව? මෙය පැමිණියේ කොහෙන්ද?

ගැල්ඩර් ගැස්ටෙලූ-උරුටියා:  එය නාට්‍යයක් සඳහා මුලින් ලියන ලද තිර රචනයකි - නාට්‍යමය නාට්‍යයක් - අවසානයේ දී කිසි විටෙකත් එළියට නොපැමිණියේය. මෙම අදහස ඩේවිඩ් ඩෙසෝලාගෙන් වූ අතර ඔහු තිර රචනය පේද්‍රෝ රිවේරෝ සමඟ ලිවීය. පේද්‍රෝ සහ මම දිගු කලක් තිස්සේ මිතුරන් වී ඇති අතර, නිෂ්පාදකයා වන කාලෝස් ජුවාරෙස් තිර රචනය ලබා ගත්තේය. 

ඒ නිසා අපි තිර රචනය කියවූ පසු, විශාල, විශාල විභවයක් ඇති බව අපට වැටහුණි. නාට්‍යයක් සඳහා තිර රචනයක සිට චිත්‍රපටයක් සඳහා තිර රචනයක් බවට පත් කිරීම සඳහා තිර රචනයට බොහෝ වෙනස්කම් අවශ්‍ය බව අපි දැන සිටියෙමු, නමුත් වැඩ කිරීමට හොඳ පදනමක් තිබුණි. චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන චරිත සහ සංකේත - රූපක - තිර රචනය කියවන විට ඔබට දැක ගත හැකි විය, එබැවින් සංකල්පය ඉතා හොඳ බව අපි දැන සිටියෙමු. 

කෙලී මැක්නෙලි: ඔබට රූපක සහ සංකේතවාදය ගැන ටිකක් කතා කළ හැකිද? වේදිකාව?

ගැල්ඩර් ගැස්ටෙලූ-උරුටියා: ඔබ චිත්‍රපටය නරඹන්නේ නම් මට්ටම් කිහිපයක් ඇති බව ඔබට වැටහේ; ඉහළ මට්ටම්වල ධනවතුන් ද පහළ මට්ටමේ දුප්පතුන් ද සිටිති. එය උතුරු හා දකුණේ විවිධ සමාජ පංති ගැන ය. සංකේත විද්‍යාවේ තවත් මට්ටමක් තිබේ, ඔබ නැවත චිත්‍රපටය නැරඹුවහොත් ඔබ ඒ ගැන වැඩි විස්තර සොයා ගනු ඇත. 

චිත්‍රපටය යනු ලෝකය වෙනස් කිරීම ගැන නොවේ, නමුත් එය නරඹන්නා තේරුම් ගැනීම සහ එක් මට්ටමක තැබීම සහ ඔවුන් කුමන මට්ටමේ සිටිනවාද යන්න මත ඔවුන් හැසිරෙන ආකාරය දැකීම ය. මිනිසුන් එකිනෙකා අතර බෙහෙවින් සමාන ය. ඔබ ඉපදුණු ස්ථානය - කුමන රට සහ කුමන පවුලද යන්න ඉතා වැදගත් නමුත් අපි සියල්ලෝම බොහෝ සමාන ය. එය ඔබ යන ස්ථානය මත රඳා පවතී, නමුත් ඔබ වෙනස් ආකාරයකින් සිතනු ඇත. එබැවින් චිත්‍රපටය නරඹන්නාට තමාගේම සහයෝගීතාවයේ සීමාවන්ට මුහුණ දීමට සිදුවෙමින් පවතී. 

ඔබ 6 වන මට්ටමේ සිටී නම් සහයෝගිතාවය තබා ගැනීම පහසුය; ඔබට ගොඩක් තිබේ නම් ඔබට එයින් කොටසක් ලබා දිය හැකිය. ඔබට ප්‍රමාණවත් නොවන්නේ නම් ඔබට සහයෝගීතාවයක් ලැබේද? ප්‍රශ්නය එයයි. 

TIFF හරහා වේදිකාව

කෙලී මැක්නෙලි: ස්පා .් from යෙන් එළියට එන අතිවිශිෂ්ට ප්‍රභේද චිත්‍රපට රාශියක් තිබේ. ත්‍රාසජනක හා ත්‍රාසජනක, එම ප්‍රභේද ස්පා Spain ් in යේ ජනප්‍රියද? නැත්නම් සමහර විට ඔවුන් ඇමරිකාවේ තරම් විශාල නොවේ ද?

ගැල්ඩර් ගැස්ටෙලූ-උරුටියා: ස්පා Spain ් in යේ නිෂ්පාදනය කරන ලද ප්‍රභේද චිත්‍රපට විශාල ප්‍රමාණයක් නොමැත, නමුත් නිෂ්පාදනය කරනු ලබන ස්වල්පයට ජාත්‍යන්තරව සියලුම රටවල් අතර ඉතා හොඳින් ගමන් කළ හැකිය. ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට, නමුත් ප්‍රබන්ධ චිත්‍රපට - ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට - ඉතා ස්වල්පයක්. 

කෙලී මැක්නෙලි: පංති මට්ටම්වල විශිෂ්ට විශ්වීය තේමාවන් සහ වි ections ටන කිහිපයක් තිබේ, එම පන්ති අරගලය සන්නිවේදනය කිරීමට ඔබට සැබවින්ම අවශ්‍ය වීමට හේතුවක් තිබේද?

ගැල්ඩර් ගැස්ටෙලූ-උරුටියා: චිත්‍රපටයට කිසිවක් ඉගැන්වීමට අවශ්‍ය නැත. වේදිකාව මේ මොහොතේ ලෝකයේ පිටත සිදුවෙමින් පවතින දේ සම්බන්ධයෙන්, සමහර අවස්ථාවන්හිදී ඔවුන් හැසිරෙන්නේ කෙසේද යන්න ගැන සිතා බැලීමට ප්‍රේක්ෂකයාට අවශ්‍යය. සෑම තත්වයකදීම ඔබ කරන්නේ කුමක්ද? ඉතින් ඔබ වේදිකාවේ පතුලේ හෝ උඩුමහලේ සිටී නම් ඔබ කරන්නේ කුමක්ද? ඔවුන් විනිශ්චය නොකරයි, නමුත් ඔවුන් ප්‍රශ්නය මතු කර තීරණය කිරීමට නරඹන්නාට අවස්ථාව ලබා දෙයි. 

TIFF හරහා වේදිකාව

කෙලී මැක්නෙලි: ඔබ යනු කුමක්ද හෝ සෑදීමේදී ඔබ ආනුභාව ලත් හෝ බලපෑමට ලක්වූ දේ වේදිකාව? 

ගැල්ඩර් ගැස්ටෙලූ-උරුටියා: මෙම චිත්‍රපටය මා වෙනස් කළ අතර චිත්‍රපටය කිරීමේ ක්‍රියාවලියට කලාත්මකව සම්බන්ධ වූ සියලු පුද්ගලයින් වෙනස් කළේය - නළුවන් යනාදිය - චිත්‍රපටය ඔවුන් වෙනස් කළේය. වෙඩි තැබීම ඉතා අසීරු වූ අතර ඔවුන් ක්‍රමයෙන් තමන්වම තබා ගත්හ. ඒ නිසා චිත්‍රපටයේ සියලුම කොටස් - නිෂ්පාදනය, රූගත කිරීම් - ඔබ චිත්‍රපටය තුළ සිටින විට චිත්‍රපටයේ සැබෑ පණිවිඩය ඔබට වැටහේ. ඔබ ඔබම වෙනස් කරයි. 

මගේ කලාත්මක ආශ්වාදයන් විය ඩෙලිකැටසෙන්, බ්ලේඩ් ධාවකය, කියුබ්, ඇත්ත වශයෙන්, ඊළඟ මහල; චිත්‍රපට ගොඩක්. මම චිත්‍රපටවලට කැමතියි. මම කුඩා කල සිටම සිනමාවට ආදරය කර ඇත්තෙමි. බොහෝ චිත්‍රපටි වලින් කුඩා දේවල් ගොඩක් ඒවා කොහෙන්දැයි මම නොදනිමි. සහ සංස්කෘතික ගමන් මලු. 

කෙලී මැක්නෙලි: එය නාට්‍යමය පිටපතකින් පැමිණීම සිත්ගන්නා කරුණකි. එහි ව්‍යුහය තුළ මට යම් ආකාරයක හැඟීමක් ඇති කළ හැකිය; පළමු රංගන දෙක නාට්‍යයක් සේ දැනෙන අතර, එම විශිෂ්ට තුන්වන ක්‍රියාව ද එහි තිබේ. එම තෙවන රංගනය මුලින් නාට්‍යයේ කොටසක් වූ අතර, එක් එක් කොටස රූගත කිරීමේ අභියෝග මොනවාද?

ගැල්ඩර් ගැස්ටෙලූ-උරුටියා: ඇත්ත වශයෙන්ම ඔබ සම්පුර්ණයෙන්ම නිවැරදියි, මන්ද පළමු ක්‍රියා දෙක මුලින් ම නාට්‍යයේ වූ නමුත් නාට්‍යය දෙවන ක්‍රියාවෙන් අවසන් විය. ඒ නිසා ඔහු පහළට යාමට තීරණය කළ විට නාට්‍යය සැබවින්ම අවසන් වේ. ඊට පෙර, මුල් නාට්යය එහි නතර වේ. ඒ නිසා අපි එය එකතු කළා. 

නාට්‍යයේ පිටපතට විශාල විභවයක් තිබුනද අපට එකම පිටපතක් භාවිතා කිරීමට නොහැකි වූයේ එය නාට්‍ය නාට්‍යයක් සඳහා වූ බැවිනි. පළමු ක්‍රියාවන් දෙකෙහි විශාල සංවාදයක් ඇති බැවින් එය වඩාත් භෞතික කිරීමට මට අවශ්‍ය විය. ඒ නිසා මම තුන්වන ක්‍රියාව සොයා ගැනීම සඳහා තිර රචකයන් දෙදෙනා සමඟ බොහෝ වැඩ කළා. 

මුල් පිටපතෙහි තවත් චරිත ප්‍රමාණයක් තිබී ඇති අතර එය අන් අයට වැඩි කාලයක් ලබා දීමටත් එය වඩාත් සිනමා පිටපතක් බවට පත් කිරීමටත් මම ඉවත් කළෙමි. 

TIFF හරහා වේදිකාව

කෙලී මැක්නෙලි: මම හිතන්නේ එය ඉතා හොඳින් ක්‍රීඩා කළා, මම හිතන්නේ එය ආතතිය වැඩි කර එය වෙනත් මට්ටමකට ගෙනයාමට ඉතා හොඳ ක්‍රමයක් ලෙසයි. 

ගැල්ඩර් ගැස්ටෙලූ-උරුටියා: ඔබට ස්තුතියි. නාට්යය වඩාත් කථන හා ආචාරධාර්මික විය, නමුත් චරිත තීරණයක් ගෙන පියවර ගන්නා විට සිනමාව වඩා හොඳින් ක්රියා කරයි. 

කෙලී මැක්නෙලි: අධ්‍යක්ෂකවරයකු වශයෙන් ඔබගේ පළමු චිත්‍රපටය මෙය බව මට වැටහී ඇත, ඔබ සිනමාකරුවන්ට උනන්දුවක් දක්වන උපදෙස් මොනවාද?

ගැල්ඩර් ගැස්ටෙලූ-උරුටියා: සාමාන්‍ය එක; ඔවුන්ගේ ඉලක්කය කරා ළඟා වීමට ඔවුන් ඉතා මුරණ්ඩු විය යුතුය. ඔබ එය කිරීමට විශාල වැඩ ප්‍රමාණයක් යොදවන්නේ නැත්නම්, ඔබ සාර්ථක නොවනු ඇත. ඔබ බොහෝ වැඩ කළත් ඔබ එය නොකළත් ඔබ උත්සාහ කර ඇත. 

කෙලී මැක්නෙලි: මගේ අන්තිම ප්‍රශ්නය සඳහා, ඔබ වේදිකාවට ගියහොත්, ඔබ සමඟ ගෙන එන්නේ කුමක්ද? ඔබ තෝරාගත් වස්තුව කුමක්ද?

ගැල්ඩර් ගැස්ටෙලූ-උරුටියා: සමුරායි ප්ලස්!

TIFF 2019 වෙතින් වැඩි ආවරණයක් සඳහා, මෙහි ක්ලික් කරන්න!