චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයේ මාවත ලේඛකයා, අධ්‍යක්ෂක සහ කලක් නළු ඩච් මාරිච් සඳහා ආරම්භ වූ අතර, ඒ සියල්ල ආරම්භ වූයේ බාබර් සාප්පුවක ය.

ඔහු තරමක් තරුණ වූ අතර ඔහුගේ තාත්තා ඔහුව කප්පාදුවකට කැඳවාගෙන ගියේය. ඔවුන් ඔවුන්ගේ වාරය එනතුරු බලා සිටියදී ඔහු නමින් පොතක් අතට ගත්තේය එය සාදන ආකාරය. පොත අකාරාදී පිළිවෙලට ගියේ ඒවා සෑදූ ආකාරය පවසන විවිධ දේ සමඟිනි. “ඒ ගිලන්රථය සඳහා” වැඩි කැමැත්තක් නොදක්වන මාරිච්, “එම් චිත්‍රපටය සඳහා” යන පොත සොයා ගන්නා තෙක් පොත පෙරළා දැමීය.

“එහි තිරය පිටුපස පින්තූරයක් තිබුණා ඇමරිකානු වේරූෆ්, ”චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයා පැවසීය. “එය පෙන්වූයේ එහි පිටුපස ඇති නාට්‍ය හා රංග කලාවයි. මගේ කප්පාදුවෙන් පසු, මට නැවත පැමිණ නැවත කියවිය හැකිදැයි මම විමසුවෙමි. ඇය මට කීවා එය මා සමඟ රැගෙන යා හැකි බව. මම එම පිටුව නැවත නැවතත් කියවමි. ”

එම තනි පිටුව ඔහු තුළ ගින්නක් ඇවිළුවේ, චිත්‍රපට සඳහා පමණක් නොව, විශේෂයෙන් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සඳහා වන අතර, බොහෝ ආකාරවලින් ඔහු කිසි විටෙකත් ආපසු හැරී බැලුවේ නැත. මඳ වේලාවකට පසු, ඔහුගේ මව සහ සහෝදරිය බලා සිටියදී ඔහු සාලයෙන් පිටුවහල් කරනු ලැබීය සර්පිට් නාට්යය සිගෝර්නි වීවර්. ඔහු නැවත කාමරයට ගොස් චිත්‍රපටය යහනේ පිටුපසින් නැරඹීමට සමත් වූ අතර පසුව බියකරු බියකරු සිහින ඇති බව ඔහු පිළිගනී.

නරක සිහින අවසානයේදී පහව ගිය අතර වේගයෙන් වර්ධනය වන ත්‍රාසජනක රසිකයා වැනි චිත්‍රපට සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය කෑගසනවා සහ Poltergeist ඔහුගේ ජීවිතයේ තවත් සොයාගැනීමක් සඳහා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ලදී.

මාරිච් පවසන්නේ තමා වෙනස් බව ඔහු නොදැන සිටි කාලයක් ඔහුගේ ජීවිතයේ මතක නැති බවයි. ඔහු සමලිංගිකයෙකු බව ප්‍රකාශ කිරීමට වාග් මාලාව තිබීමට බොහෝ කලකට පෙර, ගැහැනු ළමයින් කෙරෙහි එතරම් උනන්දුවක් නොතිබූ බව ඔහුට මතකය. ඔහු කුඩා දරුවෙකු ලෙස ටී-බෝල් සෙල්ලම් කිරීම සහ ඔහුගේ කණ්ඩායමේ කුඩා දැරියක් ඔහු කෙරෙහි දැඩි කෝපයක් ඇති කර ගත් අතර ඔවුන් කැණීම් කරන අතරතුර වාඩි වී ඔහුගේ කොණ්ඩය සමඟ සෙල්ලම් කළේය.

“මට මතකයි මේ වගේ 'ඊව්' මගේ තදබදය නොවේ,” මාරිච් සිනාසෙමින් පැහැදිලි කළේය. “මම කිසි විටෙකත් මගේ අනන්‍යතාවය ගැන සුළු වශයෙන්වත් ප්‍රශ්න කළේ නැත. මමත් සුපිරි තරුණ කාලේ මට මතකයි නැරඹීම Poltergeist. ඔබ කමිසය ගලවා තාත්තා දුටු විට! මම හරියට 'අනේ!' මම එහෙම හිතන්න බැරි තරමට තරුණයි. ඒත් ඔහු හොඳ මිනිහෙක් කියලා මට හිතුණා. ”

පසුව, ඔහු අවසානයේදී තම පවුලේ අය වෙත පැමිණි විට, ඔවුන් එය කෙතරම් හොඳින් ගෙන ඇත්දැයි ඔහු පුදුමයට පත් විය. නෙවාඩා හි කුඩා පතල් නගරයක් වන එය මිනිසුන් කතා කළ දෙයක් නොවන අතර ඔවුන්ගේ ප්‍රතිචාරය කුමක් විය හැකිදැයි ඔහු අවංකවම බිය විය.

“මගේ තාත්තා ඉපදුණේ නගරයේ; ඔහු වියට්නාමයේ පශු වෛද්‍යවරයෙකි. ඔහු කැප්ටන් ඇමරිකාව වගේ ”ඔහු පෙන්වා දුන්නේය. “ඔහු හරිම සිසිල්. මම මුලින්ම මගේ අම්මා ළඟට ආවා, ඇය හරියට 'ඔව්, මම ඒක දැනගෙන හිටියා' වගේ. ඇය මා වෙනුවෙන් තාත්තාට කීවේ මා එය තනිවම කිරීමට බිය වූ නිසාය. පසුව ඇය මගේ තාත්තාට කිව්වා, ඔහු හරියට මම ඔහුත් එක්ක එන්න ඕන කියලා. ඔහු හරියට, 'ඉතින් ඔයා අම්මා මට කියනවා ඔයා සමලිංගිකයෙක් කියලා.' මම ඔව් කිව්වා. එවිට ඔහු, 'නියමයි' කියා කීවේය. මගේ තාත්තා නොසන්සුන්ව සිටි එකම අවස්ථාව තමයි මගේ ජීවිතයේ. ”

බොහෝ දෙනා එළියට එන ක්‍රියාවලියේදී තම අත්දැකීම් වලින් ඇඟවෙන්නේ නැති බව ඔහු සම්පුර්ණයෙන්ම පිළිගන්නා අතර චිත්‍රපට හා රූපවාහිනිය තුළ ඇතුළත් කිරීම සහ දෘශ්‍යතාව එතරම් වැදගත් වන්නේ මේ නිසා බව ඔහු තවදුරටත් පවසයි.

“සමලිංගික ප්‍රජාව කලාව තුළ කෙතරම් හොඳින් නියෝජනය වුවද, ඔවුන් පිළිගන්නේ නැති පවුල්වල තවමත් තරුණ තරුණියන් වැඩෙමින් සිටිති. මෙම දරුවන්ට අප බොහෝ දෙනෙකුට නොතිබූ දෘශ්‍යතාව අවශ්‍යයි. ”

ඔහුගේ පවුල ස්ථිරවම තම කෙළවරේ සිටිමින්, හොලිවුඩ් සිහින සැබෑ කර ගැනීමට මාරිච් පිටත්ව ගියේ වයස අවුරුදු 17 දී ඇමරිකානු නාට්‍ය කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් වීමෙනි.

ඔහු තමාට සහය දැක්වීම සඳහා මෙහි සහ එහි අමුතු රැකියාවන්හි යෙදී සිටියදී යම් රංගනයක් කළේය.

පසුව, ඔහුගේ විසි ගණන්වල මුල් භාගයේදී, ඔහුගේ ගමන් මඟ තරමක් වෙනස් කරන අත්දැකීමක් ඔහුට තිබුණි. සමලිංගිකයෙකු වීම නිසා වෙනස් කොට සැලකීමෙන් පසුව ඔහු එම පුද්ගලයා උසාවියට ​​ගෙන යාමට තීරණය කළේය. එය මුදල් හෝ එවැනි දෙයක් ගැන නොවේ, ඔහු පවසයි. එය එම පුද්ගලයාට වගවීම පිළිබඳ වැඩි යමක් විය.

අප බොහෝ දෙනා මෙන් සෑම දෙයක්ම නොසන්සුන්ව සිටියදී, ඔහු ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සහ එක් විශේෂිත ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් අහිමි විය. ආගන්තුකයන්, නැවත නැවතත්. හදිසියේම ඔහුට මෙවැනි චිත්‍රපටයක් කළ හැකි වූයේ එම එක් දර්ශනයක් අතරතුරදීය.

ආගන්තුකයන් ලන්දේසි මාරිච්ගේ සිනමා නිර්මාණය සඳහා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. ඔහුට වැඩිපුරම ලැබුණේ චිත්‍රපටයේ සරල බවයි.

“එය ස්ථාන එකක් හෝ දෙකක් සහිත කුඩා නළු නිළියන් දෙදෙනෙකු වූ අතර දක්ෂ නළුවන් දෙදෙනෙකු පමණක් වූ අතර එය මගෙන් බියට පත්වේ. ඒක හරිම සරලයි! ”

මාරිච් සිය උසාවි නඩුවේදී ඉහළින්ම පැමිණි අතර, ඔහුගේ පළමු පිටපත ලිවීමට කිසිසේත් ම සමත් නොවීය.

“[චිත්‍රපටය] සම්පුර්ණයෙන්ම ව්‍යසනයක්” යැයි ඔහු සිනාසෙමින් සිහිපත් කළේය. නොකළ යුතු දේ සහ කැමරාවට යාමට පෙර මා අවධානය යොමු කළ යුතු දේ පිළිබඳව මම ඉගෙන ගත් මුදල. ඉතින්, එම පළමු චිත්‍රපටය කිසි දිනක ආලෝකය නොදකිනු ඇත. ”

සිනමාකරු එම පාඩම් සිතට ගෙන ඇති අතර එතැන් සිට චිත්‍රපට හයක් ලියා අධ්‍යක්ෂණය කර ඇති අතර, ඒ සියල්ලම විවිධ උත්සවවලට සහභාගී වී ඇති අතර සමහර ඒවා ඔබට ඇමේසන් මත දැකිය හැකිය.

“මම භීතියෙන් ආදරය කරන කාරණා දෙකක් තිබේ,” මාරිච් පැවසීය. “එකක් තමයි මට නොදන්නා දේට ඇති හොඳම දේ. ඒ ආකාරයේ නොවිසඳුණු අබිරහස් කාරණා ඉහළින් තැබීම දුෂ්කර ය. ඔබේ මොළය වැඩ කිරීමට තල්ලු කරන දේවල් වලට මම කැමතියි. දෙවැන්න කෙළින්ම ඉහළට, දෘශ්‍යමාන මිනිස් රාක්ෂයෙක්, කප්පාදුවක් හෝ අනුක්‍රමික ler ාතකයෙකු විය යුතුය. ”

ඔහු ඔහුගේ චිත්‍රපටවල මෙම තේමාවන් දෙකම සමඟ කටයුතු කර ඇත.

ඉන්ෆර්නම් සංසිද්ධීන් හාරා “හම්” ලෙස හැඳින්වේ, ලොව පුරා පුද්ගලයින් විවිධ කාලවලදී අසා ඇති අද්භූත ශබ්දයක් වන අතර එය කථාංගවල සිට සෑම දෙයකම මාතෘකාව වී ඇත. එක්ස්-ෆයිල්ස් විශේෂාංග වෙත නොවිසඳුණු අභිරහස්. මාරිච්ගේ චිත්‍රපටයේ ඔහු කුඩා කාලයේදීම තම දෙමව්පියන්ට සිදුවූයේ කුමක්දැයි හරියටම සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරන කාන්තාවක් පිළිබඳ කතාවක් සඳහා “ද හම්” පැනීමේ ස්ථානයක් ලෙස භාවිතා කරයි.

ඊට පස්සේ දඞයමඑය කේන්ද්‍රගත වන්නේ තරුණ කාන්තාවක් - මාරිච්ගේ සහෝදරිය විසින් රඟපාන - ලොස් ඇන්ජලීස් අවට “නිධන්” සෙවීම සඳහා යෙදුමක් භාවිතා කිරීම අරඹන ඇය අද්භූත සිදුවීම් හා ලේ පිපාසිත ler ාතකයෙකුට සමීප වන බව සොයා ගැනීමට පමණි.

වඩාත් මෑතකදී ඔහුගේ චිත්‍රපටය නැවත නගරය රීප්ටවුන් දුම්රිය කෞතුකාගාරයේ වැඩ කරමින් සිටියදී සහ නැතිවූ ඇගේ සහෝදරිය සොයමින් සිටියදී අද්භූත භීෂණයන්ට බාධා පමුණුවන වැඩ මුදා හැරීමේ වැඩසටහනක තරුණියකගේ කතාව කියයි.

මෙම චිත්‍රපටය ප්‍රථම වරට එලී නෙවාඩා සිනමා උළෙලේදී ඔහුගේ ගමේදී තිරගත විය.

අනාගතය දෙස බලන විට, ඔහුගේ පළමු පූර්ණ සමලිංගික ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටය සඳහා තිර රචනයක් ඇතුළු කෘතිවල අදහස් හා ව්‍යාපෘති රාශියක් ඇති බව මාරිච් පවසයි.

අපි අපේ සම්මුඛ සාකච්ඡාව අවසන් කරන විට, ලන්දේසි මාරිච්ගේ කතාව ගැන මෙනෙහි කිරීමට මට නොහැකි විය. ඔහු මිනිසුන් බිය ගැන්වීමට ප්‍රිය කරන සහායක පසුබිමක සිටින සමලිංගික සිනමාකරුවෙකි, නමුත් ඔහු මෘදු ආත්මයකි, සිනාසීමට පහසුය, සහ ප්‍රභේදය තුළ නිරූපණය සහ දෘශ්‍යතාව කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දක්වයි.

අවංකවම, මට උදව් කළ නොහැකි නමුත් ඔහු ඊළඟට කරන දේ දෙස බලා සිටිමි.