ජේ බාරුචෙල් යනු ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදයේ නළුවෙක් / ලේඛකයෙක් / අධ්‍යක්ෂවරයෙක් / දැවැන්ත රසිකයෙක්. ඔහුගේ දෙවන වතාවට චිත්‍රපටයක් අධ්‍යක්ෂණය කිරීම (පළමු අවස්ථාව) ගූන්: බලාත්මක කරන්නන්ගේ අන්තිමයා), ඔහු මුලින් ප්‍රභේදයට කිමිදෙන බව හොඳ තේරුමක් ඇත අහඹු ලෙස ප්‍රචණ්ඩ ක්‍රියා. 

එකම නමින් ග්‍රැෆික් නවකතාවක් මත පදනම්ව (ජස්ටින් ග්‍රේ සහ ජිමී පැල්මොට්ටි විසින් රචිත) බාරුචෙල් සම-ලේඛක ජෙසී චබොට් සමඟ වසර ගණනාවක් තිර රචනය සඳහා වැඩ කළේය. අවසාන ප්‍රති result ලය වන්නේ ප්‍රේක්ෂකයින්ට අභියෝග කරන, අපේ සංස්කෘතියේ කලාත්මක වගකීම සහ ප්‍රචණ්ඩත්වය පිළිබඳ සංවාද හිතාමතාම හා විවෘතව විමසමින්, තිරය ගොරෝසු ලෙස විසුරුවා හරින, සිත් ඇදගන්නාසුළු, ම්ලේච්ඡ හා හොඳින් සංවර්ධනය වූ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයකි.

මම බාරුචෙල් සමඟ වාඩි වූයේ ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදය, කප්පාදු කරන්නන් සහ මෙම ප්‍රබල හා විචිත්‍රවත් චිත්‍රපටය සෑදීම පිළිබඳව සාකච්ඡා කිරීමට ය.

ඔබට පරීක්ෂා කළ හැකිය අහඹු ලෙස ප්‍රචණ්ඩ ක්‍රියා ජුලි 31 වන දින කැනඩාවේ හෝ අගෝස්තු 20 වන දින එක්සත් ජනපදයේ, එක්සත් රාජධානියේ සහ අයර්ලන්තයේ ෂඩර්හි සිනමාහල්වල සහ ඉල්ලුමට අනුව.

කෙලී මැක්නෙලි: So අහඹු ලෙස ප්‍රචණ්ඩ ක්‍රියා ග්‍රැෆික් නවකතාවක් මත පදනම් වේ. නමුත් ඔබටත් එහි විශාල ත්‍රාසජනක අංග රාශියක් තිබේ. චිත්‍රපටය අධ්‍යක්ෂණය කිරීමේදී සහ එම ත්‍රාසජනක අංග සැබවින්ම පොප් එකක් බවට පත්කිරීමේදී ඔබගේ ආනුභාවයන් හෝ බලපෑම් මොනවාද?

ජේ බාරුචෙල්: මූලික වශයෙන් ඒ සියල්ලම - මෙය සුපිරි හොකී ශබ්දයක් වනු ඇත - නමුත් එය පැන නගින්නේ 'අපේ දෑතින් මඟ පෙන්වන චිත්‍රපටය මෙයයි' වැනි යමක් කරනවාට වඩා යමක් කිරීමට ඇති දැඩි ආශාවෙනි. එබැවින් මූලික වශයෙන් අපට අවශ්‍ය වූයේ තිරයේ ප්‍රචණ්ඩත්වය සඳහා අපට කළමණාකරණය කළ හැකි, ඔබ දන්නා, ලබා දීමට හෝ ගැනීමට හැකි තාක් දුරට සත්‍යයට ආසන්න භාෂාවක් ඉදිරිපත් කිරීමයි. මම එය කියන විට, මම අදහස් කළේ අපට එය අවුල්සහගත ලෙස දිග හැරීමටත්, ආරම්භක ශක්තියක් ලබා ගැනීමටත්ය.

අපට අවශ්‍ය වූයේ එහි ඇති නර්තන විද්‍යාව අපට හැකි උපරිමයෙන් භූමදාන කිරීමට ය, එවිට ප්‍රේක්ෂකයන්ට යම් ආකාරයක පාලනයකින් තොර වූ අතර අපගේ අනුපිළිවෙලෙහි දයාවෙන් වර්ග විය. ඒ නිසා ඔවුන්ගේ ප්‍රචණ්ඩත්වය සමඟ යම් ආකාරයක චිත්‍රපටයක් ඇතැයි අපි සිතන චිත්‍රපට කිහිපයක් තිබේ. මම හිතන්නේ එය එසේ වනු ඇත ශ්වසන සහ ආපසු හැරවිය නොහැකි, සහ මූලික වශයෙන් සෑම ස්කොර්සෙස් ෆ්ලයික්. ඔයා දන්නවනේ, එයාගේ රස්තියාදුකාරයෝ හැම වෙලේම රළුයි, ඒත් කිසිම දෙයක් වෙන්නේ නැහැ. එය බැලීමට බිහිසුණු වුවත්, එය තවමත්, ඔබ දන්නා පරිදි, භෞතික විද්‍යාව හා ව්‍යුහ විද්‍යාව සඳහා නීති ඇත, එබැවින් අපට ඒවා පිළිපැදීමට අවශ්‍යය. 

නර්තන විද්‍යාව භූමදාන කරන ආකාරය ස්පර්ශ කිරීම, අපගේ අදහස හරියට සමාජ ගිවිසුමක් ඇත. ඒ වගේම සමාජ කොන්ත්‍රාත්තුවෙන් එන සංගීත වර්ගයක් තියෙනවා. අපි හැමෝම සෑම දිනකම අවදි වෙමු, අප සියලු දෙනාටම සෑම දිනකම එකම පුරුද්දක් ඇති අතර අප පිටත හා පිටත සිටින විට - මෙය පැහැදිලිවම පූර්ව-මඟුලේ-කොවිඩ් දෙයක් තුළ මිනිසුන් එකිනෙකා සමඟ සම්බන්ධ වන්නේ කෙසේදැයි නොදන්නා තැනකි - නමුත් මූලික වශයෙන්, ඔබ ඔබේ නිවසින් පිටවන විට, ඔබ එකඟතාවයක් ඇති කර ගනී. මම පදික වේදිකාවේ ඇවිදින්න යන අතර, මම මගේ වාරය එනතුරු බලා සිටිමි, මම කිසිවෙකුට පහර දීමට යන්නේ නැත, මම මගේ බදු ගෙවන්නෙමි, මම පේළියේ රැඳී සිටිමි, කවුරුහරි දුවන්නේ නම් මම එයින් ඉවත් වන්නෙමි, එය කුමක් වුවත්, අපි හැමෝම වාදනය කරන සංගීතයක් තිබේ.

කෙලී මැක්නෙලි: අප සියලු දෙනා නොදැනුවත්ව අත්සන් කරන මෙම සමාජ ගිවිසුම.

ජේ බාරුචෙල්: එය හරියටම එය වන අතර, එයින් අපට ඇඟිල්ල දිගු කිරීමට පවා නොහැකි සංගීතයක් පැමිණේ, නමුත් එය නතර වූ විට ඔබ එය දකී. ඉතින් ඔබ කවදා හෝ එළියට ගොස් ඇති අතර, රණ්ඩුවක් ඇති වූ විට, හෝ ෆෙන්ඩර් බෙන්ඩර් කෙනෙකු හෝ පොලිසිය යමෙකු පසුපස හඹා යන්නේ නම්, හෝ කවුරුහරි කෑගසනවා නම්, හෝ කවුරුහරි එය අනුභව කරයි, හෝ කුමක් වුවත්, සංගීතය සම්පූර්ණයෙන්ම බාධා වේ. එය දැන් තමන්ගේම මීටරයක ක්‍රියාත්මක වන අතර ඔබ එම ගීතය නොදනී. මේ වගේ තැනකට යන්නේ කොහෙන්ද කියලා ඔයාට කිසිම අදහසක් නැහැ. අපේ ප්‍රේක්ෂකයින්ට එය දැනෙනවාට අපි කැමතියි.

ඔබ මීට පෙර කවදා හෝ චිත්‍රපටයක් නරඹා ඇත්නම්, අනුක්‍රමයක් ආරම්භ වූ වහාම එය අවසන් වන විට ඔබට උපකල්පනය කළ හැකිය. ඔබ ක්‍රියාදාම චිත්‍රපටයක සිටින විට, තුවක්කු එලියට එන විට, ඔවුන් වෙඩි තැබීම ආරම්භ කරන විට හෝ යමෙකු මෝටර් රථයක ජ්වලනයට පහර දෙන විට, මම දන්නවා මම විනාඩි හතරක් හෝ හතක් මේ සඳහා පැමිණ සිටින බව. Ler ාතකයා පිහිය එලියට ගත් විට, එකම මඟුලක් නේද? කොහොමද ඒක බය? ඔබ කළ යුතුව ඇත්තේ අවුරුදු 100 ක ප්ලස් සිනමාව මත පදනම් වූ මෙම සීමිත කාල පරිච්ඡේදය සඳහා කුණාටුවට හසුවීම පමණක් බව ඔබ දන්නේ නම්, සෑම අනුක්‍රමයක්ම තමාටම ආවේණික දෙයක් බව මට උගන්වා ඇත. එමඟින් ප්‍රේක්ෂකයන්ට නොතිබීමට මට අවශ්‍ය පාලනයක් ලබා දෙයි. 

මගේ අදහස වූයේ, අපේ චිත්‍රපටයේ kill ාතනයක් සිදු වූ විට එය කොතැනට යනු ඇත්ද යන්න ප්‍රේක්ෂකයන් නොදැන සිටීමයි. මට හැකි පමණින් එහි නර්තන විද්‍යාව භූමදාන කිරීමට මට අවශ්‍යය, එහි විදුලි පණිවුඩය නිශ්ශබ්ද කිරීමට මට අවශ්‍යය. හොඳම අවස්ථාව නම්, මගේ චිත්‍රපටය තුළ මිනීමැරුමක් ආරම්භ වන විට ප්‍රේක්ෂකයෝ සමාන ය, ඔහ් ජරාව, මෙය මිනිත්තු 90 ක කාලය තුළ චිත්‍රපටය පමණක් ද? ඉතින් ඒක එහෙමයි, ඒ වගේම අපි චිත්‍රපටියක් හොයාගන්නවා කියලා හිතුවා.

චිත්‍රපටයේ සියලු සටන් නර්තනය කළ මගේ මිතුරා ජෝර්ජ් සමඟ ගෙයි මිදුලේ ඇති වූ සංවාදයන් බොහෝමයක් පදනම් විය. ඒ වගේම ඔහු ඉතා දක්ෂ රංගන ශිල්පියෙක්. අපි දෙදෙනාම දැවැන්ත සිනමා ආගන්තුකයන් වන අතර, අපි චිත්‍රපට නොකරන විට අපගේ මුළු කාලයම එකට ගත කරමු. ඒ නිසා අපි බොහෝ දෘෂ්ටිවාදාත්මක සාකච්ඡාවලට අවතීර්ණ වන අතර, දර්ශන සමඟ සටන් කිරීමට බොහෝ වාරයක් පැමිණේ. චිත්‍රපටයේ බලපෑම මත සෑම වීදුරුවක්ම සුනුවිසුනු වන්නේ කෙසේද? චිත්‍රපටයේ බලපෑම මත සෑම පුටුවක්ම සුනුවිසුනු වන්නේ කෙසේද? 

කෙලී මැක්නෙලි: සෑම මෝටර් රථයක්ම පුපුරා යයි.

ජේ බාරුචෙල්: ඔව්! සෑම පන්ච් එකක්ම මිහිරි ය. සෑම බ්ලොක් එකක්ම පරිපූර්ණයි. ඒ කිසිවක් සැබෑ නොවේ! ඒ නිසා අපි දැල්වූ ගොරෝසු ගතියට තුඩු දුන් ගිනි පුපුර එයයි.

උන්නතාංශ පින්තූර හරහා

කෙලී මැක්නෙලි: ඔබ කරීම් හුසේන් වෙනුවෙන් සිනමා නිර්මාණය කළා අහඹු ලෙස ප්‍රචණ්ඩ ක්‍රියා - මම දන්නවා ඔහු එහෙම කළා වෙඩික්කරුවෙකු සමඟ හොබෝ සහ හිමිකරු, මේ දෙකම ඉතා අලංකාරයි - චිත්‍රපටය සෑදීමේදී ඔබ හවුල් දෘශ්‍ය භාෂාවක් වර්ධනය කළේ කෙසේද? එයට එතරම් පැහැදිලි දෘශ්‍ය භාෂාවක් ඇති බැවිනි.

ජේ බාරුචෙල්: ඔහ්, නියමයි. ඔබ එය පැවසීම ගැන මට සතුටුයි, බලන්න, මමත් එසේ සිතමි. චිත්‍රපටය ගැන මා ආඩම්බර වන කාරණය නම් එය විස්තර කිරීමට අපහසු එකකි. මිනිස්සු කියනවා, අනේ ඒකත් ඒ වගේ කැබින් ඉන් ද වුඩ්ස් නැත්නම් එය එසේ ද? කියත් නැතහොත් එය සමාන ය - එය සැබවින්ම ඒ කිසිවක් නොවේ, එය තමන්ගේම දෙයක්. 

කරීම් සහ මම, මෙම චිත්‍රපටය පිළිබඳ අපගේ සංවාදය සැබවින්ම ආරම්භ වේ - එක් අයෙකුට තර්ක කළ හැකිය - මීට අවුරුදු 20 කට පෙර, ඔහු සහ මම වයස අවුරුදු 15 හෝ 16 සිට එකිනෙකා හඳුනන නිසා. ඔහු සිනමාකරුවෙකු වීමට පෙර දින ඔහු ලේඛකයෙකි ඔහු ලේඛක අධ්‍යක්ෂවරයකු වීමට පෙර මොන්ට්‍රියෙල්හි ෆැන්ටේෂියා චිත්‍රපට උළෙලේ නිර්මාතෘවරයා වූ අතර ෆැන්ගෝරියා හි මාධ්‍යවේදියෙකි. ෆැන්ටේෂියා යනු - මම අවුරුදු 14 සිට එම උත්සවයට යමි. මට වයස අවුරුදු 15 හෝ 16 වන විට මම මොන්ට්‍රියෙල් හි චිත්‍රපටයක් රූගත කරමින් සිටියෙමි මැතිව් බ්ලැක්හාර්ට්: මොන්ස්ටර් ස්මාෂර්, සහ ෆැන්ගෝරියා එය ආවරණය කරමින් සිටි අතර, ඔවුන් එය කට්ටලය ආවරණය කිරීම සඳහා කරීම් යැවීය. ඔහු ෆැන්ටේෂියා හි සම-නිර්මාතෘවරයකු බව දැනගත් විට, මට මගේ ජරාව සහ නර්ඩ්ස් දෙකක් අහිමි විය - ඔබ දන්නවා නර්ඩ්ස් දෙදෙනෙකු එකිනෙකා සොයා ගත් විට ඔවුන් කුමක් දැයි, ඔවුන් ලිනක්ස් කතා කිරීමට පටන් ගනී - නමුත් එවිට අපි යම් ආකාරයක වැටුණා ස්පර්ශයෙන් තොරයි.

මීට වසර කිහිපයකට පෙර, ජේසන් අයිස්නර් හරහා මම ඔහුව නැවත දුටුවෙමි. ඔහු මාව මහල් නිවාසයකට ගෙන ආවේය. බ්‍රැන්ඩන් ක්‍රොනන්බර්ග් එහි සිටි අතර කරීම් ද එහි සිටියේය. මම කිව්වා, කරීම්, මචං, මම අවුරුදු 20 ක් තිස්සේ ඔබ ගැන ආඩම්බර වෙනවා. ඔහු හරියට “ඔව්, ඒ හා සමානයි!”. ඒ නිසා දශක දෙකකට වැඩි කාලයක් පුරා පැවති චමත්කාරජනක සාකච්ඡාවක fruit ලය වන අවසානයේදී චිත්‍රපටයක් නිපදවීම අපට ඇත්තෙන්ම සතුටක් විය. 

ඔහු අදහස්වල අතිරික්තයක් සමඟ පැමිණේ. ඔහු කිසි විටෙකත් දේවානුභාවයෙන් හා අළුත් දෙයක් අතහැර දමා නැති අතර කරීම්ගේ ලොකුම උනන්දුව වන්නේ මුල් දෙයක් කිරීම ය. දැන්, ඔබට සැමවිටම සිටිය නොහැක, එය එසේමය. නමුත් එය සැමවිටම අභිලාෂය හා ඉලක්කය විය යුතුය. කරීම් ද කාරුණික ය - මම ඔහුට මගේ කලා හෘදය සාක්ෂිය යැයි කියමි. නිර්මාණශීලීව ගත යුතු සෑම තීරණයක්ම වගේ, අපි කවදා හෝ පාරේ දෙබලක සිටිමින් යමක් කිරීමට වඩා රසවත්, ප්‍රවේශ විය හැකි ක්‍රමයක් තිබුනා නම් - කලාතුරකින් මගේ සහජ බුද්ධිය - නමුත් ඔබ දන්නවා , මම අනෙක් අයගේ මුදල් සමඟ සීමිත කාලයක් සමඟ චිත්‍රපටයක් සාදන අතර, එය හෑරීමට මිනිසුන් යොමු කරවා ගත යුතුය. ඉතින්, එම රසවත් භාවය සහ ප්‍රවේශ්‍යතා සංවාදය සැමවිටම පවතී, එය සැමවිටම පවතී. කරීම් වැනි කෙනෙකු සිටීම, ඔහු ඔබේ උරහිස මත සිටින දේවදූතයා - හෝ යක්ෂයා, ඔබ සැක කරන නිෂ්පාදකයන්ගෙන් ඔබ ඇසුවොත් - ඔහු ඒ වගේ කෙනෙක් බව දැන් අමාරුයි. නෑ, ඒක මගුලක් කරන්න. ඔයා දන්නවනේ, අපි ආපු දේ විශ්වාස කරන්න. 

ඒ නිසා මම චිත්රපටයක් සමඟ පැමිණ ඔහු හොඳ චිත්රපට පොකුරක් සමඟ පැමිණියේය. මම ආවා රතු සපත්තු, එය 40 දශකයේ හෝ 50 දශකයේ පැරණි බ්‍රිතාන්‍ය චිත්‍රපටයකි - දුරස්ථව ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් නොවේ, මම තර්ක කළත් එය අවසානයේ භයානක දෙයකි - නමුත් එය මා නරඹන විට දැනෙන ශක්තියක් ගැන වැඩි යමක් විය. හරියට, වර්ණාලේපයේ මම හිතන්නේ මේ දේට හරි. කරීම් පැමිණෙන්නේ ඩීවීඩී බින්ඩරයක් සමඟිනි.

ඔහුගේ විශාල සහජ බුද්ධිය වූයේ එය ස්ථීර චිත‍්‍රයක් වීමයි, එය ඔහුගේ සියලු ආනුභාවයට සහ ඔහුගේ සියලු අදහස් වලට තුඩු දුන් ගිනි පුපුරයි. පළමු ආකාරයේ විශාල එකක් ඔහු මෙන් විය, මට හැඟෙන්නේ චිත්‍රපටය ස්ථාවර ස්ථානයක ජීවත් විය යුතු අතර නිරන්තරයෙන් ගලා යා යුතුය. ඉතින් ඔහු මට පෙන්වා දුන් පළමු චිත්‍රපටය එය අපට විශාල ආශ්වාදයක් විය - තාක්‍ෂණිකව කෙසේ වෙතත් - ඇසේ සුදු, එය 80 දශකයේ - 80 දශකයේ අනුක්‍රමික ler ාතක චිත්‍රපටයක් - සුපිරි මඟුලේ බොන්කර් චිත්‍රපටයක් සහ සැබවින්ම පිස්සු ඡායාරූපකරණයකි, ඔබ එය දුටු විට, “අනේ, ඔහු කතා කරන්නේ කුමක් දැයි මට පෙනේ” යනුවෙන් ඔබට පෙනෙනු ඇතැයි මම සිතමි. 

අපි යම් ආකාරයක භාෂාව දැනගත් පසු, වරක් අපේම වචන මාලාවක් සහ භාෂාව ආරම්භ කිරීම සඳහා වෙනත් පුද්ගලයින්ගේ චිත්‍රපටවලින් ප්‍රමාණවත් අදහස් ඔසවා තැබුවෙමු. අපි මෙම සංවාදය අතරතුර, කරීම් ද කැමතියි, “හරි, ඒ නිසා මම පිටපත කියෙව්වා, මම හිතන්නේ මම ඇම්බර් සහ සයන් දකිනවා”. මම කිව්වා, අනේ, මට රෝස පාට ඕනේ. නත්තල් ගසක ඇති සියලුම වර්ණ, නත්තල් පහන් වල සියලු වර්ණ එකවර ගායනා කරන විට ඇතිවන සමස්ත බලපෑම වන වර්ණය මට අවශ්‍යය. හරියට එය ඔබට රෝස පැහැයක් ගනී. කරීම් පැමිණෙන්නේ ඇම්බර් සහ සයන් - ගින්න සහ ජලය, ඒවා නම් ඔහු පැමිණි විශාල මෝස්තර දෙකයි.

පූර්ව නිශ්පාදනයේදී අපගේ වෙඩි තැබීමේ ලැයිස්තුවේ කෙටුම්පත් හයක් හරහා යන විට, චිත්‍රපටයේ පෙනුම කුමක්දැයි අපට අවසානයේදී වැටහුණි, එනම් - මෙය ප්‍රධාන කතාව මිස ෆ්ලෑෂ්බැක් නොව [චිත්‍රපටය තුළ] - නමුත් චිත්‍රපටයේ පෙනුම කුතුහලයෙන් පිරි අවතාරයක POV ය. එය කිසිවෙකු සමඟ විවාහ නොවූ, නමුත් ඔබ කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති සහ සෑම කෙනෙකුටම සම්බන්ධ වූ අවතාරයක් වන අතර, එය අපගේ කැමරාව ඉබාගාතේ යන අතර එය කුඩා තොරතුරු සොයා ගන්නා අතර එය කෑලි සොයාගෙන පසුව ඔබ දන්නා කරුණකි… එබැවින් කෙසේ හෝ තිබේ කුතුහලයෙන් පිරි අවතාරයක්. මම හිතන්නේ මට ඊට වඩා පහසුවෙන් පිළිතුරු දිය හැකිව තිබුණි. 

පිටුව 2 හි ඉදිරියට යාමට පහළට අනුචලනය කරන්න

පිටු: 1 2