ශිල්පය: උරුමය අද එළියට ගොස් ඇති අතර, සැකයකින් තොරව, එය අනුප්‍රාප්තිකයක් ලෙස ප්‍රකාශ කළ හැකිය. සත්යය නම් එය මට සුළු විවාදයක් වන නමුත් පසුව මම ඒ ගැන වැඩි විස්තර ලබා ගනිමි.

දැන් අපි මෙම සමාලෝචනයේ මාංශයට පිවිසීමට පෙර, මෙම චිත්‍රපටය සඳහා මා බෙහෙවින් කලබල වූ බව පෙන්වා දීමට කැමැත්තෙමි. බොහෝ naysayers මෙන් නොව, මෙම කාරණයට කාඩ්පත් ගොඩ බැස්සේ කොතැනදැයි බැලීමට මම එය ලබා දීමට සූදානම්ව සිටිමි. නැවත පණගැන්වීම, ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම, අනුප්‍රාප්තිකය, අපට එය කැඳවීමට අවශ්‍ය ඕනෑම දෙයක්, මම සූදානම්. මම මෙය ලිවීමට පෙර චිත්‍රපටය නැරඹීමෙන් පසු පැය කිහිපයකට පසුව පවා මට එය ලබා දුන්නා.

ඉතින්, ආරම්භ කළ යුත්තේ කොතැනින්ද?

ශිල්පය: උරුමය ලිලී (කයිලි ස්පානි) සිය මව (මිෂෙල් මොනාගන්) සමඟ ඇඩම් (ඩේවිඩ් ඩුචොව්නි), ලිලීගේ නව සුළු පියා සහ ඔහුගේ පුතුන් තිදෙනා සමඟ ඔවුන්ගේ නව නිවසට පැමිණීමත් සමඟ විවෘත වේ. අපට මව සහ දියණිය මුණගැසුණු පළමු මොහොතේ සිටම, ඔවුන් එකට විනෝද වන බවක් පෙනේ, එකට සිටීම සතුටක් සහ ඔවුන් අතර ඇති බැඳීම භුක්ති විඳීමට. ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ නව මිනිසුන් ක්‍රියාත්මක වන විට සියල්ල ඉක්මනින් පහව යනු ඇත.

වැඩි කල් නොගොස්, ලිලී ඇගේ නව පාසලට ඇතුළත් වන අතර 1996 මෙන් මෙම යාත්රා, ඇය ඉක්මනින්ම විහිළු සහ ඩියුඩ්බ්‍රෝස් පසුපස හඹා ගොස් ඇගේ වයසේ ගැහැනු ළමයින් තිදෙනෙකු සමඟ ඇගේ ස්ථානය සොයා ගනී ෆ්‍රැන්කි (ගිඩියොන් ඇඩ්ලෝන්), ලූර්ඩ්ස් (සෝයි ලූනා), සහ ටැබී (ලොවි සිමෝන්). ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ තිදෙනා මායාකාරියන් වන අතර ඔවුන් ඔවුන්ගේ ගිවිසුම සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා හතරෙන් එකක් සොයති.

චිත්‍රපටයේ පළමු බලාපොරොත්තු සුන් කරන අංගය මෙයයි. ලේඛක / අධ්‍යක්ෂ සෝ ලිස්ටර්-ජෝන්ස් ඔවුන්ට එක් සංගීත සංචිතයක් සඳහා අවකාශය ලබා දී ඒ සියල්ල වටහා ගැනීමටත්, කාලය නැවැත්විය හැකි, සම්භාව්‍ය “පිහාටුවක් ලෙස ආලෝකය” අනුපිළිවෙලකට යොමු වීමටත්, අරූස් දැකීමටත්, අක්ෂර වින්‍යාස කිරීමටත් හැකි ප්‍රබල ගිවිසුමක් විය. පාසැලේදී හිරිහැර කරන පිරිමි ළමයෙක් ඔහුව අවදි කර ඔහුගේ මාර්ගවල වැරැද්ද දැකීමට සලස්වයි.

දැන් මම ඕනෑම කෙනෙකුට වඩා හොඳ මොන්ටේජ් එකකට කැමතියි - මා හැදී වැඩුණේ 80 සහ 90 දශකවල ය. එහිදී ඔබට කිසියම් චිත්‍රපටයක් නොමැතිව හොඳ චිත්‍රපටයක් නොතිබුණි - නමුත් මෙම විශේෂිත චිත්‍රපටයේ ප්‍රීතිය ක්‍රමයෙන් සොයා ගැනීම දෙස බලා සිටී බලය සහ එම හැකියාවන්හි දියුණුව. එය පළමු චිත‍්‍රපටයේ චමත්කාරය හා භීෂණය පිළිබඳ අවිවාදිත කොටසක් වූ අතර, මෙම චිත‍්‍රපටයේ බරපතල අඩුවක් විය.

තවද, ඔවුන් ගැන සහ ඔවුන්ගේම අරගලයන්, ඔවුන් ශිල්පයට පැමිණි ආකාරය ආදිය ගැන අපට වැඩි යමක් පවසා නැත. මෙම චිත්‍රපටය පළමු වරට සංසන්දනය කිරීමට මම අකමැතියි, නමුත් අවම වශයෙන් පසු කලෙක අපි දැන සිටියේ බොනී සමඟ ගනුදෙනු කරන බවයි ඇගේ කැළැල් නිසා ශරීර ප්‍රතිරූප ගැටළු, රොචෙල් ජාතිවාදීන් සමඟ කරදරයට පත්වීම, නැන්සි ආත්මය තලා දරිද්‍රතාවයට හා අපයෝජනයට ලක්ව සිටි අතර සාරා පැමිණියේ මානසික අවපීඩනය හා සියදිවි නසාගැනීමේ උත්සාහයන් මගිනි.

මෙම චිත්‍රපටයේ දී, ඔවුන් සියල්ලන් මුණගැසීමට පෙර අපි ඔවුන් ගැන දන්නේ ඉතා අල්ප වශයෙනි. ආරම්භක ස්ථානයක් නොමැතිව අනුගමනය කිරීමට චාපයක් නොමැත.

ඒ වෙනුවට, අපි ඒ සියල්ල ඉක්මන් කරන්නේ එවිට අපට විශාල අයහපත හමුවිය හැකිය: මිනිසුන්.

චිත්‍රපටය පිළිබඳ මගේ දෙවන මතභේදය මෙයයි. දැන් මම සිස්-හෙට් පිරිමින්ට ගැටළු සහගත විය හැකි බව දැනගත් පුද්ගලයෙක් වන අතර බොහෝ විට වර්‍ගයන් පවතින්නේ විෂමජාතීය ලෝකයක ඔවුන් වරප්‍රසාදිත අවකාශයක ක්‍රියාත්මක වන බැවිනි. නමුත් මෙම චිත්‍රපටයේ එක් හොඳ මිනිසෙකු සිටිය යුතු යැයි මම සිතුවෙමි.

පෙනෙන ආකාරයට සමහරවිට දෙදෙනෙකු සිටි අතර ඔවුන්ට කිරීමට ඇත්තේ ඉතා අල්ප ප්‍රමාණයකි. ලිලීගේ නව පියවරුන්ගේ බාලයා වන අබේ (ජූලියන් ග්‍රේ), ඔවුන් සියල්ලන්ටම නිදහසට කරුණු ඉදිරිපත් කිරීමට තවමත් බොහෝ කාලයක් ගත කරන අතර, ටිමී (නිකලස් ගැලිට්සීන්), විහිළුව හොඳ මිනිහෙක් බවට පත් වූයේ, ගිවිසුම ඔහු කෙරෙහි අක්ෂර වින්‍යාසයක් ඉදිරිපත් කළ නමුත් ඔහුගේ කථා වස්තුව පවා දුක් විඳින බැවිනි ලිස්ටර්-ජෝන්ස්ගේ ලිවීමේ බරින්. ඔහුගේ “අවදිවීම” සැබවින්ම ඔහුගේ වඩා හොඳ ආත්මය තුළින් බැබළෙනවාද නැද්ද යන්න අපට කවදාවත් විශ්වාස නැත සියල්ල ඔහු කියන්නේ අක්ෂර වින්‍යාසයේ කොටසක් බවයි.

අවංකවම, චිත්රපටය එම ප්රශ්නයෙන්ම පීඩා විඳිති කළු නත්තල් 2019 මුහුණ දී ඇත්තේ එය කාටූන් බවට පත්වන තරමට පිරිමින් දුෂ්ට කරවන අතර එමඟින් ඔවුන්ට සැබෑ අභිප්‍රේරණයක් නොමැති අතර අවසානයේ දුර්වල අයයි.

උදාහරණයකට, ලිලීගේ සුළු පියා පුරුෂයින් සඳහා ආධාරක කණ්ඩායමක් මෙහෙයවන අතර ඔහු පුරුෂාධිපත්‍යය වැලඳ ගැනීම වැනි කරුණු ඉදිරිපත් කරයි: යමෙකුට දුර්වලකමක් දැනිය යුතු එකම හේතුව වන්නේ පසුව බලවත් යැයි හැඟීමයි. පුරුෂයින් බලයේ භාරකරුවන් විය යුත්තේ ඔවුන් එය පාලනය කරන්නේ කෙසේදැයි දන්නා බැවිනි. ආදිය.

දැන් අපි දන්නවා මේ වගේ කණ්ඩායම් කනගාටුදායක ලෙස පවතින නමුත් ඔහුගේ අදහස් සඳහා කිසිදු පෙළඹවීමක් හෝ මූලික හේතුවක් නොමැති බව. ඔහු මිනිසෙකි, එබැවින් මේ ද්විමාන ලෝකයේ ඔහු නරක ය. සමස්තයක් වශයෙන් ගත් කල, චරිත සංවර්ධනය සඳහා වැඩි කාලයක් ගත කළ හොත්, චිත්‍රපටයේ සෙසු පිරිමි චරිත මෙන් ඔහුටද වැඩි තර්ජනයක් දැනෙනු ඇත.

මෙම විවේචන තිබියදීත්, මම මෙම චිත්‍රපටයට වෛර කළෙමි යැයි ඔබ සිතනවාට මම කැමති නැත. මම එයින් සමහරක් සැබවින්ම භුක්ති වින්දා. අපගේ මධ්‍යම ගිවිසුමේ උපායන් දෙස මම දුෂ්ට ප්‍රීතියෙන් හයියෙන් සිනාසුණු අවස්ථා තිබුණි. චිත්‍රපටයේ හොඳම අවස්ථා සිදුවන්නේ අධ්‍යක්ෂවරයා ඔවුන්ට නහඹර වියේ පසුවී හොඳ කාලයක් ගත කිරීමට ඉඩ දෙන විටය.

එපමණක් නොව, දක්ෂ රංගන ශිල්පිනියන් සිව්දෙනෙකු ඇයගේ චරිත නිරූපණය සඳහා එක්රැස් කිරීමට ලිස්ටර්-ජෝන්ස් සමත් විය. ඔවුන් කැමති හා ඔවුන්ගේ භූමිකාවන්හි ඇත්තෙන්ම භයානක ය. කයිලි ස්පානි සහ සෝයි ලූනා ගැන මට විශේෂ පැහැදීමක් ඇති විය.

ලූනා, විශේෂයෙන්ම, ලෝර්ඩ්ස් මෙන් මුළුමනින්ම ස්වාභාවික යැයි පෙනෙන්නට තිබූ අතර, ඇය ට්‍රාන්ස් භූමිකාවක් ඇතුළත් කිරීම සහ එම භූමිකාව රඟපෑමට ට්‍රාන්ස් නිළියක් බඳවා ගැනීම ගැන ලේඛකයා / අධ්‍යක්ෂවරයාට ප්‍රශංසා කළ යුතුය. කවදා හෝ දවසක අපට මෙම චරිත සහ නළු නිළියන් ගැන කතා කළ හැකිය. ඇතුළත් කිරීම සහ නියෝජනය කිරීම වැදගත් වන අතර ඇය මෙය ලෝර්ඩ්ස් සමඟ හොඳින් හසුරුවයි.

අවාසනාවකට මෙන්, වෙනත් ආකාරයකින් LGBTQ + ඉදිරියට යන චිත්‍රපටයක, ලිස්ටර්-ජෝන්ස් තවමත් ද්වීලිංගික චරිතයක් හඳුන්වා දීමට සමත් වූ අතර පසුව ඔවුන්ව kill ාතනය කිරීමට සමත් විය - වහාම හා තිරයෙන් පිටතදී, නොඅඩු - සමහර විට නාසයේ ද්වි-මකාදැමීම පිළිබඳ වඩාත් නාසයේ අවබෝධය අපි දීර් in කාලයක් තුළ චිත්‍රපටයක දැක ඇත්තෙමු.

අවසාන වශයෙන්, මෙම චිත්‍රපටය පළමු වරට ගැටගැසීමෙන් අවසන් වූ පසු - බැර කිරීම් පෙරළෙන විට මට වැටහුණේ - මම බව නැත මෙම චිත්‍රපටයේ ඉලක්කගත ප්‍රේක්ෂකයින්, එය හරි. තරුණ පරම්පරාවේ නවක භීෂණ රසිකයන් සහ තරුණියන් සඳහා එය වෙනස් ආකාරයකින් පහර දෙනු ඇත. මට තදින් පෙනෙන දේ, ඔවුන්ට අවශ්‍ය දේම විය හැකිය.

මම හිතන්නේ, ඔවුන් නම් කළ පරිදි චිත්‍රපටය නම් කිරීමේදී, මුල් පිටපතෙහි රසිකයන් සඳහා ඔවුන්ට තව ටිකක් යමක් විසි කිරීමට ඉඩ තිබුණි, නමුත් සමහර විට ඔවුන් සිතුවේ ඔවුන් එසේ කර ඇති බවයි.

ඔයාට පේනවා ශිල්පය: උරුමය අද PVOD හි. ඔබ ට්‍රේලරය දැක නොමැති නම්, එය පහතින් බලන්න!