අධ්‍යක්ෂ ඩැරන් ලින් බෝස්මන් අපට ලබා දුන් මේ දක්වා වඩාත්ම ආකර්ෂණීය සෝ චිත්‍රපටය අපට ලබා දී ඇත II බලන්න. ඔහු විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද ෆ්‍රැන්චයිස් චිත්‍රපට හතරෙන්, II, III, IV දැක්කා සහ සර්පිලාකාරය, බෝස්මන් එක් එක් සංචාරය සමඟ වල් ප්‍රගතියක් ලබා ඇත. සෑම එකක්ම වරප්‍රසාදයේ තවත් පරිච්ඡේදයක් පමණක් නොව කාලෝචිත, විනෝදජනක හා සමහර විට කාලෝචිත හා විනෝදජනක ක්‍රමවේදයක් ගවේෂණය කිරීමට භාවිතා කරන ලදී.

II බලන්නචිත‍්‍රපට අතුරින් හොඳම ඒවා බවට තර්ක කළ හැකිය. එය පුනරාවර්තනය, ඔපියොයිඩ් ඇබ්බැහි වීම සහ පොලිසියේ දූෂණය පිළිබඳ ගැඹුරු, පූර්ණ නිහතමානී පියවරකි. දූෂණයක් මම එකතු කළ හැකිය, අප අවලස්සන සැබෑ ලෝකයේ සහ ඔහුගේ වැඩ වලදී නැවත දකිනු ඇත, නමුත් අපි ඒ ගැන මොහොතකින් කතා කරමු.

II බලන්න සියලු සැබෑ නපුරට සමානව “ජිගා” යනු සංකේතයක් වන අතර එය විශ්වාස පද්ධතියක් ලෙස ක්‍රියාත්මක කළ හැකි තනතුරකි. ජෝන් ක්‍රාමර්ගේ කේන්ද්‍රීය ප්‍රහේලිකා කෑල්ලේ ආවරණ සහ ගවයා අමන්දා අතට ගෙන ඇත. ඇමැන්ඩා ක්‍රාමර්ට සිය කලා කෘතිය සැකසීමට සහ ලෝකයට අවසාන ත්‍යාගය ලබා දීමට සහාය වේ. ජිග්සාගේ බිහිසුණු නිවස. චිත‍්‍රපටය පහසුවෙන් එය හරියටම නම් කළ හැකි අතර එයින් ගැලවී යා හැකි වූයේ අබලන් වූ, අබලන් වූ නිවසක සැලැස්ම හා පිරිසැලසුම පිළිබඳව අපට විස්තරාත්මකව පෙන්වීමට ජෝන් ක්‍රාමර්ගේම මනස පිළිකාවෙන් පෙළෙන සහ අසාර්ථක වූ මනසෙහි සාරාංශයක් ලෙසිනි. නිවස සහ ජෝන් මූලික වශයෙන් ක්‍රියා කරන්නේ එක් අවසාන ක්‍රියාවක් පමණක් වන අතර ඔවුන් එය කරන්නේ ජිග්සා නාමයෙන් ය.

මමත් දෙවන කොටසට කැමතියි. නිවස, එහි අමුත්තන්, එහි සත්කාරක, සැකසුම. එය ඉතා මිටියක් දැනේ. එය පවා දැනේ විලියම් කාසල් සමහර විට සෙවණැලි වල වැඩ කරයි. එය වහාම එය වෙන් කොට බුද්ධිමත් දේවල් කරන මූලික වැඩකි.

මේ අතර අමන්දා “ජිගා” බවට පත්වෙමින් තිබේ, ඇය සිවුරු සහ mas රු වෙස්මුහුණ පැළඳ සිටී. ක්‍රෙමර්ගේ අවසාන ප්‍රාර්ථනාවන් ක්‍රියාවට නැංවීමේ ශක්තිය ඇය සතුය, නමුත් එය අනුපිළිවෙලෙහි ඇගේ ඊළඟ ස්ථානයට ඇය වේගවත් කරයි. ඇය දැන සිටියේ එක් දිනක් ඔහු බවට පත්වීම හෝ ඔහුගේ අදහස් බවට පත්විය යුතු බවයි. ඇය මූර්තිමත් කරන බලවේගයක්.

අමන්දා චරිතයට පණ පොවන්නේ නැත. ඇය ක්රීඩාව තුළ මවුලය. නිවසේ සිටින සෑම කෙනෙකුම ඔවුන්ගේ මාර්ගය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරන අතරතුර. ක්‍රෙමර්ගේ කෑලි ඔහුගේ ක්‍රීඩාවට ගැළපෙන පරිදි රහසිගතව ගෙන යන්නේ අමන්දා මිස ඔවුන් පැන යාමට උත්සාහ කිරීමේදී සහාය නොදක්වයි. ඇය උසිගැන්වීම හෝ උගුල් අටවන ආකාරය පෙන්වා දෙයි. ඇය සමහර විට ඊගෝව සැඟවීමට අසීරු ය. චිත්‍රපටය පුරාම කරුණු කිහිපයකම අමන්දා අපයි. බෝස්මන් මෙහි ලස්සන රේඛාවක් ගමන් කරයි. අමන්දා නිවසේ සිටින ආකාරයටම ඔහු ප්‍රේක්ෂකයින් පරිස්සමින් තබා ආයෝජනය කරයි. එය තවත් ක්‍රීඩාවක් නමුත් චිත්‍රපටයේ උප පදයේ පවතින ක්‍රීඩාවකි. එයට හේතුව එයයි II බලන්න එය ඉතා හොඳ නිසා එය චිත්‍රපටවල කැපී පෙනේ.

අතර III බලන්න වේගයෙන් ගමන් කිරීම හා වේලාව පිළිබඳ ගැටළු හේතුවෙන් එය නිරත නොවීම කනගාටුවට කරුණකි. II කොටස, බූස්මන් වැඩ කරමින් සිටි රේඛාව අනුව තවමත් ඒ සඳහා බොහෝ දේ ඇත. තුළ III කොටසක්‍රෙමර් අමන්දාට හොඳ නැහැ. එහෙත්, අමන්දා වෙනත් දෙයක් බවට පත්වෙමින් ඇති අතර තවදුරටත් ජිග්සාව පිළිපැදීමට කැමති නැත. ඒ වෙනුවට එය මිනිසා හෝ ආයතනය වේ. එය අමන්දා සහ ක්‍රාමර් අතර ඉතා ඉක්මනින් පැන නගින ගැටලුවකි. නිතිපතා උගුල් අටවා ඇති අතර, සැකය ගොඩනඟා ගනිමින් සිටින අතර, චිත්‍රපටයේ සැබෑ හරය පවතින්නේ අමන්දා, ක්‍රාමර් සහ ඔවුන් පැහැරගත් වෛද්‍යවරයා අතර ක්‍රෙමර් ටික් කිරීම දිගටම කරගෙන යාම සඳහා ය.

මට හැඟෙන්නේ මෙය සිනමාත්මකව සාදන ලද චිත්‍රාගාරය සමඟ බොස්මන්ගේ සැබෑ අරගලයයි. ජිග්ස්ව බේරා ගැනීම සඳහා බොස්මන් මූලිකවම වෛද්‍යවරයා ජරාවක් ලෙස සලකනු ලැබුවාක් මෙන් මට හැඟේ. චිත්‍රපටයේ සිටින වෛද්‍යවරයාට මෙම තත්වයට බල කෙරෙනු ඇත. අමන්දා සහ ක්‍රාමර් වැනි චිත්‍රාගාරය ඔබට දැක ගත හැකිය, බෝස්මන් ඉළ ඇටයේ වාඩි වී ඔහුට ජිග්සාව බේරා ගැනීමේ කාර්යය ලබා දීමෙන් ඔහු අසමත් වනු ඇත. ඔහු පිළිකාවක් හේතුවෙන් මිය යන බව සලකමින් ඔවුන්ට කිසි විටෙකත් ආපසු හැරවිය නොහැකි පියවරකි සෝ ගේ පළමු චිත්‍රපටය. මෙම කෙළවරේ සිට ආපසු යාමට මාර්ගයක් නොතිබුණි. එහෙත්, බෝස්මන් සහ එකම ස්ථානයක කුලියට ගත් බොහෝ දෙනෙකුට එය කිරීම නතර කිරීමට උත්සාහ කිරීමට බල කෙරී ඇත.

බෝස්මන් අවසන් වරට වැඩ කර දශකයකට වැඩි කාලයක් ගත වී ඇත කියත් චිත්රපටය. එය ඡන්ද බලයෙහි සිව්වන පිවිසුම විය. IV වන කොටස අධ්‍යක්ෂවරයාට ගෙන ආ සියලු කරදර සමඟ, මම කිසි විටෙකත් නොසිතුවෙමු, අපි බෝස්මන් නැවත ඡන්ද බලය ලබා ගනීවි කියා. ඉතින්, නැවත වරක් බෝස්මන් නැවත පැමිණ ඇති බව දැකීමෙන් මම මුළුමනින්ම කම්පනයට පත් වූවෙමි සර්පිලාකාරය. ට්‍රේලර් නැරඹීමෙන් මුල සිටම අපට දැක ගත හැකි වූයේ අපි ඔහුගේ උපරිමය ලබා ගන්නා බවයි කියත් මෙහි වැඩ කරන්න. අපි දැනගෙන හිටියා එය කාලෝචිත, ආත්මීය එකක් වන අතර එය අද්විතීය හැඟීමක් ඇති බව. කියත්.

එම තක්සේරුවේ අපි වැරදියි. ඔහු නැවත තැනට පැමිණ ඇති අතර, ඔහු ආපසු පැමිණ ඔහු නතර කළ තැනට ගන්නවා වෙනුවට, මෙම හුරුපුරුදු රිද්මයට මුළුමනින්ම නව පියවරයන් සමඟ ඔහු සෝගේ ලෝකය ගෙන යයි. ක්‍රිස් රොක් චිත්‍රපටයේ රඟපාමින් චිත්‍රපටයට ඔහුගේම හ voice ක් එක් කර තිබේ.

සර්පිලාකාරය: කියවීමේ පොත ගොඩක් කැමතියි II බලන්න එහි මනසෙහි බොහෝ දේ ඇත. අපි පොලිස් බලකාය තුළ සිදුවන දූෂණ සම්බන්ධයෙන් කටයුතු කරනවා. අපි බලන්නේ සැබෑ භීෂණය පැමිණෙන්නේ කළු ජාතික තරුණ තරුණියන් තීරු වලින් ඔතා සැන්ඩ්විච් ඔසවා ගැනීම සඳහා වෙඩි තැබීමෙනි. සංවාදය පැවැත්වීම අසීරු එකක්… නමුත් එය බොස්මන් සහ ක්‍රිස් රොක් ඒ සියල්ල රැගෙන යාම වළක්වා නොගත් අතර ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක සීමාවන් තුළ ලෝකයේ හැඩය සහ දූෂණයේ හැඩය ගැන ප්‍රේක්ෂකයන් සමඟ සත්‍ය සාකච්ඡාවක් පැවැත්වීය. අධ්‍යක්ෂක සහ ලේඛක මික් ගැරිස් කිහිප වතාවක්ම පවසා ඇති පරිදි, භීෂණය යනු විශාල තේමාවන් සඳහා පරිපූර්ණ බෙදාහැරීමේ පද්ධතියකි. එය පෙති ගිල දැමීමට උපකාරී වන පරිදි රටකජු බටර් සහ පාන් වල පෙති දැමීම වැනි ය. සර්පිලාකාරයේ භීෂණය සැබවින්ම විශාල කතා කිහිපයක් ඉදිරිපත් කිරීමට උපකාරී වේ.

සර්පිලාකාරයේදී ler ාතකයෙක් පොලිස් නිලධාරීන් සියල්ලන්ම පිටතට ගෙන යයි. Ler ාතකයාට නව රූකඩයක් ඇත, එය පොලිස් නිල ඇඳුමකින් සැරසී ඇති අතර පැහැදිලිවම සර්පිලාකාර ඇස් ඇති pig රෙක් වන අතර පොලිස් නිලධාරීන්ට play රන් යැයි කියනු ලැබේ.

ක්‍රිස් රොක්ගේ චරිතය යනු තත්වයට එරෙහිව ගොස් දූෂිත වූ සෙසු නිලධාරියෙකු වෙත හැරී ගිය පොලිස් නිලධාරියෙකි. රාජකාරිය තුළ “හොඳ” පොලිස් නිලධාරීන් සිටින බව පෙන්වමින් බෝස්මන් සහ රොක් පාගා දමති, නමුත් බොහෝ දෙනෙක් නොමැති අතර ඇතැම් දූෂිත විදුලි පහන් තුළ නැගී සිටිමින් නිවැරදි දේ කිරීමට පවා ඔවුන්ට අපහසුය. ඉතින්, ඔව් ඔවුන් කියන්නේ හොඳ පොලිස් නිලධාරීන් සිටින නමුත් පණිවුඩය එහි යමක් සාකච්ඡා කළ යුතු බවයි.

හි නිල සාරාංශය සර් පොතෙන් සර්පිලාකාරය මේ වගේ ය:

කණගාටුදායක මහ මොළකරුවෙකු SAW පොතේ භයානක නව පරිච්ඡේදය වන SPIRAL හි විකෘති යුක්තියක් මුදාහරියි. ගෞරවනීය පොලිස් ප්‍රවීණයෙකුගේ (සැමුවෙල් එල්. ජැක්සන්) සෙවණෙහි වැඩ කිරීම, රහස් පරීක්ෂක එසකියෙල් “සේක්” බැංකු (ක්‍රිස් රොක්) සහ ඔහුගේ සහකාරිය (මැක්ස් මින්ගෙල්ලා) යන දෙදෙනාගේ මිනීමැරුම් පිළිබඳ දරුණු පරීක්ෂණයක් භාර ගනී. භයානක අතීතය. නොදැනුවත්වම ගැඹුරු අභිරහසකට පැටලී සිටින සේක්, ler ාතකයාගේ අශෝභන ක්‍රීඩාවේ කේන්ද්‍රය බවට පත්වේ.

වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, බෝස්මන් සහ රොක් විසින් සෝ සූත්‍රය ගෙන එය ඩේවිඩ් ෆින්චර්ගේ කතාවට සමාන රළු නොයාර් කතාවකට එක් කිරීමයි. හතක්. හොඳම දෙය නම්, එය කරන්නේ 70 දශකයේ නරක පොලිස් භටයින්ගේ චිත්‍රපටයක නීති රීති අනුව ය. එය ලොව පුරා පවතින නමුත් 70 දශකයේ වර්ධනය වන එහි මුල්වල කොටස වන්නේ චිත්‍රපටය වඩාත් විනෝදජනක ස්ථානයකි. නැවතත්, Saw II සහ III හි මෙන් බවුස්මන් ප්‍රේක්ෂකයන් සමඟ මෙම රේඛාව ප්‍රවේශමෙන් ගමන් කරමින් ඔවුන්ගේ ක්‍රියාකාරීත්වය තුළ අප වීමට චරිත ලිවීම සිදු කරයි. එය බොස්මන් හොඳින් ඇවිදින රේඛාවක් වන අතර, ඔහු එය පරිණාමය කිරීමට සමත් වූ ආකාරය ගැනත්, මෙම අමුතු හා නව නිපැයුම්, බොන්කර්ස් ඡන්ද බලය වන වෙනස්වන මූලද්‍රව්‍යයන්ට අනුවර්තනය වීමටත් මට හැකි වී තිබේ. සර්පිලාකාරය: කියවීමේ පොතෙන් පුපුරන සුලු, සිසිල් සහ හෘද රේසිං රෝලර් කෝස්ටර් විශාල විශාල ශක්තියක් ලබා දෙයි. මෙම චිත්‍රපට සියල්ලම විශිෂ්ට නොවූ අතර අපට අපගේ ප්‍රියතමයන් තිබේ. මේ ලෝකයට පැමිණෙන විට, එහි ප්‍රවේශය සහ එහි චරිත අළුත් හා පැරණි, බෝස්මන් ටර්බෝ වේගයෙන් අනුවර්තනය වී පරිණාමය වේ. ඔහු මෙහි වැඩි යමක් කිරීම ගැන මට සතුටු නැත.

සර්පිලාකාරය: කියවීමේ පොතෙන් දැන් සිනමාහල් වල. ඔබට HBO මැක්ස් හි අනෙක් Saw චිත්‍රපට ද සොයාගත හැකිය.

ඩෙත්ක්ලොක්ගේ වික්‍රමය දිගටම කරගෙන යාම සඳහා මෙටොකොලිප්ස් විශේෂාංග දිග චිත්‍රපටයක් බවට පත් කෙරෙමින් පවතී. වැඩි විස්තර මෙතැනින් කියවන්න.