1981 ගණන්වල අධ්‍යක්ෂක ජෝර්ජ් මිහාල්කා සමඟ කතා කිරීමට මට මෑතකදී අවස්ථාව ලැබුණි මගේ ලේවැකි වැලන්ටයින්, චිත්‍රපටය සෑදීමේදී ඔහු මුහුණ දුන් අභියෝග ගැන කතා කිරීම, ත්‍රාසජනක රසිකයන් මෙතරම් මනස්කාන්ත වන්නේ කුමක් ද සහ චිත්‍රපටය තවමත් දේශපාලනික හා සමාජීය වශයෙන් අදාළ වන්නේ ඇයි.

මම දන්නවා ඔයා රූගත කළා කියලා මගේ ලේවැකි වැලන්ටයින් නෝවා ස්කොටියා හි ඇත්ත පතලක, එම ස්ථානයේ රූගත කිරීම්වල අභියෝග මොනවාද?

ඔහ්, සියල්ල. පතලක වෙඩි තැබීමේ අදහසට සෑම දෙනාම පැහැදිලිවම ඇලුම් කළ අතර, නෝවා ස්කොටියා හි සිඩ්නි පතල්වල මාස 6 කට පෙර වසා දමා තිබූ මෙම අපූරු පතල අපට හමු විය. එය තවමත් හරියටම වැඩකරන පතලක් මෙන් වූ අතර ඔවුන් සිතුවේ එය පතල් කෞතුකාගාරයක් බවට පත් කිරීමටයි, එබැවින් එය අපට පරිපූර්ණ විය. අපි එහි වෙඩි තැබීමට යන බව තීරණය කළ පසු, පළමු රසවත් වික්‍රමය වූයේ සිඩ්නි පතල්වල සුන්දර මිනිසුන් තීරණය කළේ පතල අපිරිසිදු බවකි. ඒ නිසා අපි නැවත මොන්ට්‍රියෙල්හි නිෂ්පාදකයින් වෙත පින්තූර සහ සෑම දෙයක්ම පැවසුවා, මේ එයයි, ගනුදෙනුව කරන්න. සති 3 කට පසු අපි ආපසු පැමිණියේ සුන්දර නගර වැසියන් සහ පතල් කළමනාකාරිත්වය විසින් ඔවුන් අප වෙනුවෙන් එය නැවත පින්තාරු කිරීමට යන බව තීරණය කර ඇති බැවිනි. ඔවුන් එය ඉතා පිරිසිදු හා අළුත් ඒවා බවට පත් කළ අතර එය වෝල්ට් ඩිස්නි කට්ටලයක් මෙන් පෙනුණි.

පතලේ සමස්ත ආයාචනයේම කොටසක් වූයේ ඔවුන් සතුව ඇත්තෙන්ම රළු සෞන්දර්යාත්මක බවක් තිබීමයි, නේද?

හරියටම, අපට වැඩ කරන පතලක් අවශ්ය විය. අප ආරම්භ කිරීමට පෙර ඩොලර් 50 ක පමණ අයවැයකින් ආරම්භ කළෙමු. මන්දයත්, හැකි සෑම දේශීය චිත්‍ර ශිල්පියෙකුම කුලියට ගෙන දර්ශනීය චිත්‍ර ශිල්පීන් පිරිසකගේ පියාසර කිරීම නිසා පත නැවත පැරණි ලෙස පෙනෙන පරිදි නැවත පින්තාරු කිරීමය. ගල් අඟුරු ආකර - විවෘත ගල් අඟුරු මුහුණු - මීතේන් වායුව නිපදවීම ඉන් අනතුරුව විශේෂිත ගැටළු අපි සොයා ගත්තෙමු. මීතේන් වායුව අධික ලෙස දැවිය හැකි අතර එය ගිනි පුපුරක් පුපුරා යා හැකිය. එහෙයින් එහි කරුණු දෙකක් සිදුවිය. එකක් නම් අපට නිත්‍ය සිනමා විදුලි පහන් දැල්වීමට ඉඩ ඇති බැවින් ඒවා භාවිතා කළ නොහැකි බවයි. අපට භාවිතා කිරීමට සිදු වූයේ ආරක්ෂිත ලාම්පු සහ වොට් 25 ක් පමණ විය හැකි කුඩාම පාරජම්බුල කිරණ පමණි. දැන් පවා, ඔබ වොට් 25 බල්බයක් භාවිතා කරන්නේ නම්, ඔබ එය පැති මේසයේ සැරසිලි ලෙස භාවිතා කරනු ඇත. එය හරියටම කියවීමේ ලාම්පුවක් නොවේ.

හරි.

ඉතින්, එය අපට විශාල තාක්ෂණික අභියෝග ඇති කළේය. ඩිජිටල් ආලෝක කියවනය භාවිතා කළ පළමු චිත්‍රපට අතුරින් එකක් වූයේ අප ආලෝක ප්‍රභවයන් සමඟ වැඩ කරන බැවින් සුලු ඇනලොග් ආලෝක මීටර වෙනස්කම් ලබා ගැනීමට තරම් සංවේදී නොවූ බැවිනි. නිසැකවම අනෙක් විශාල අභියෝගය වූයේ මීතේන් වායුව පිටතට ගැනීම සඳහා වාතාශ්‍රය පතුවළ ය. මීතේන් ගෑස් සෑදීම ඉතා විශාල බැවින් අවම වශයෙන් සතියකට වරක් අප ඉවත් විය. ඊට ඉහළින් අපි දිනපතා අඩි 900 ක් පමණ භූගතව වැඩ කරමින් සිටියෙමු. ඔබ චිත්‍රපටය නරඹා ඇත්නම්, ඔවුන් භාවිතා කළ විදුලි සෝපාන ඔබ දැක ඇති අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම කාස්ට් සහ කාර්ය මණ්ඩලයට පතල් තුළට පිවිසීමට ඇති එකම වේගවත් ප්‍රවේශය ඒවා වන අතර, එම අවස්ථාවේ දී ඇත්තේ පුද්ගලයන් 20 ක් පමනි. බැසීමට මිනිත්තු 15-20 ක් පමණ ගතවනු ඇත, එය ඉතා මන්දගාමී විය. ඒ නිසා පැහැදිලිවම, කාර්ය මණ්ඩලය ආරම්භ කිරීම සඳහා අපට සදහටම ගත විය, එබැවින් අපට දිවා ආහාරය සඳහා විවේක ගැනීමට සිදු වූ විට - වෘත්තීය සමිති නීති රීති සමඟ - සෑම කෙනෙකුම නියමිත වේලාවට නැඟිටුවීම සඳහා අපට විනාඩි 30-40 අතර වේලාසනින් බිඳී යා යුතු විය. ආපසු යන දෙයක්. ඒ නිසා පැයක දිවා ආහාරය පැය 3 කට ආසන්න කාලයක් ගත විය. ඔබට එතීමට පෙර, කීමට නොහැකි වෙනුවට, අපි 6 වන තුරු වැඩ කරමින් සිටිමු, සෑම කෙනෙකුම නියමිත වේලාවට නැඟිටුවීමට අපට 5 ට නතර විය යුතුය. එබැවින් ඒවා අපට මුහුණදීමට සිදු වූ බරපතල සැපයුම් අභියෝගයන් විය.

නියත වශයෙන්ම

අභියෝග සෑම දිනකම පැවතුනි. එම උමං මාර්ග බොහොමයක් ඔබට නිසි ලෙස නැගී සිටීමට පවා නොහැකි විය. මිනිසුන් වේගයෙන් ඇවිදිමින් සිටි අතර, එහි නැවුම් වාතය නොමැතිකම නිසා එය වෙහෙසට පත්විය. එබැවින් ඒ සියල්ලම ශාරීරිකව හා තර්කානුකූලව දුෂ්කර රූගත කිරීමකට දායක වේ. ඒත් අපි තරුණයි, අපි ගණන් ගන්නේ නැහැ. අපි කිව්වා “කිසිම දෙයක් අපේ පැත්තට යන්නේ නැහැ”

පතලෙහි වැඩ කිරීමට කිසියම් නළු නිළියන් හෝ කාර්ය මණ්ඩලය බිය වී හෝ නොසන්සුන් වී සිටියාද?

ඇත්ත වශයෙන්ම නොවේ, අපි සියලු නළු නිළියන් සහ කාර්ය මණ්ඩලය කලින් එහි සිටිමු. අපට එහි පෙරහුරුවක් තිබුනි, එහි සේවය කළ පතල් කම්කරුවන් එහි සිටි අයව රැගෙන ගොස් ඔවුන්ට ඇවිදින්නේ කෙසේද, කතා කරන්නේ කෙසේද, ගමන් කරන්නේ කෙසේද සහ එහි සැපපහසු වන්නේ කෙසේද යන්න පැහැදිලි කළේය. ඔවුන් තරුණ වියේ පසුවූ අතර හොඳ චිත්‍රපටයක් කිරීමට අවශ්‍ය තරම් උද්යෝගිමත් වූ නිසා අපට හොඳ චිත්ත ධෛර්යයක් හැර අන් කිසිවක් නොතිබුණි. මම හිතන්නේ සෙට් එකේ ඉන්න පැරණිතම පුද්ගලයා අවුරුදු 30 යි. ඉතින්, විහිළුවක් ලෙස, මොන්ට්‍රියෙල්හි සමහර ප්‍රවීණයන් අපව “ළමා හමුදාව” (සිනාසෙමින්) ලෙස හැඳින්වීය. අපි නිර්භීතව සිටියෙමු.

13 වෙනි සිකුරාදා කළු නත්තල් සමයේ නිවාඩු භීෂණයෙහි උච්චතම අවස්ථාව තරම් වේගවත් පෙරළියක් සිදුවිය යුතු යැයි මම සිතමි.^th, හැලොවීන්, මව්වරුන්ගේ දිනය, ඒ කාලය පුරාම, ඒ නිසා මට තේරෙන පරිදි, වැලන්ටයින් දිනය සඳහා නියමිත වේලාවට එය ලබා ගැනීම සඳහා දැඩි කාල නියමයක් තිබුණි.

අවාසනාවට තිර රචනයේ ලේඛකයා සමඟ සෞඛ්‍ය ගැටළුවක් ඇති වූ අතර නිෂ්පාදකයාට අවබෝධ වූයේ පෘථිවියේ කිසිදු මාර්ගයක් නොමැති බවත්, තිර රචනය නියමිත වේලාවට රූගත කිරීමට අපට හැකි බවත්ය. ගැටලුව වූයේ මෙම චිත්‍රපටය පෙබරවාරි 12,000 වනදා ඇමරිකාව පුරා සිනමාහල් 14 ක තිබිය යුතු වීමයි^th මූලික වශයෙන් ජූලි මැද භාගයේදී අපට එක් පිටුවක් තිබුණි. ඉතින් තරුණයි, නිර්භීතයි කියලා මම කිව්වා, ඇයි නැත්තේ? ෂුවර්, තරමක් අභියෝගයකි. සම්පුර්ණ කථාවක් සඳහා වැඩ ආරම්භ කිරීම සඳහා ලේඛකයා LA වෙතින් පියාසර කිරීමට යන අතර, එය ලියා අවසන් වූ පසු අපි ස්ථාන සොයා බලා ලොජිස්ටික්ස් පිළිබඳ වැඩ කිරීමට පටන් ගනිමු. අපි ලියන මොහොතේම අපි යම් ආකාරයකින් සූදානම් වෙමින් සිටියෙමු. මූලික වශයෙන් මගේ සූදානම වූයේ පතල අනුමත කර පසුව අපට භයානක දර්ශන ලිවිය හැකි විශේෂතා සමඟ නැවත පැමිණීමයි. අපි එය විහිළුවක් කළා දුවන හන්ටර් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට නිසා එය කුඩා නගර කම්කරු පන්තිය ගැන මිස නහඹර වියේ පසු වන යෞවනයන් being ාතනය වීම ගැන නොවේ. රැකියාව අහිමි වීම පිළිබඳව සමාජ විවරණයක් ලැබෙනු ඇත; එය උතුරු ඇමරිකාවේ රස්ට් බෙල්ට්හි ආරම්භයයි, මිනිසුන්ට දකුණෙන් හා මධ්‍යයේ රැකියා අහිමි විය. අප නොදැන සිටි දෙය නම් අපට ලබා ගත හැකි දේට ills ාතන සුදුසු වන්නේ කෙසේද යන්නයි. පළමු කෙටුම්පත ලිවීමෙන් පසු මම ආපසු පැමිණි විට, “හරි මෙතන වෙනස්වන කාමරයක් තියෙනවා. ෂවර් එකේ ඔවුන්ට ෂවර් හෙඩ්ස් නැහැ, ඔවුන් නිකම්ම නිකම්, තියුණු ලෝහ පයිප්ප තිබුණා, ඒ නිසා මෙහි යමෙකුට එරෙහිව යා හැකිය එම". එසේත් නැතිනම් ඔවුන් මේ ආකාරයේ කාර්මික මුළුතැන්ගෙයක් වෘත්තීය සමිති ශාලාවේ තබා ඇති නිසා අපට යමෙකුගේ මුහුණ තම්බා ගත හැකි වූයේ ඔවුන් සතුව මේ විශාල විශාල භාජන එහි තිබූ බැවිනි.

එබැවින් එය මූලික වශයෙන් ඔබ සතුව තිබූ දේ සමඟ වැඩ කිරීමකි.

ඔව්, ඒ නිසා අපි පතලේ ඇති සියලුම සිත්ගන්නාසුලු ස්ථාන සොයාගෙන ඒවා වටා ඇති ills ාතනවල විශේෂතා ලිව්වෙමු. ඊළඟ පැහැදිලි අභියෝගය වූයේ අපට එහි ගොස් වෙඩි තබා නැවත පැමිණ ජනවාරි මස අග වන විට පින්තූරය සංස්කරණය කර සූදානම් කර තිබීමයි. මන්දයත් විද්‍යාගාරවලට චිත්‍රපටයේ පිටපත් මුද්‍රණය කිරීමට සති 3 කට ආසන්න කාලයක් ගතවනු ඇති බැවිනි. ඉතින් අපි රූගත කිරීම් අවසන් කරන විට, එනම් නොවැම්බර් පළමු සතිය වන විට, අපි මූලික වශයෙන් සතියේ දින 7 ක්, පැය 18 ක සංස්කරණයක් සඳහා ගියෙමු. අවවාදය නම් ජනවාරි තුන්වන සතිය වන විට අපට භාර දිය නොහැකි නම් ගනුදෙනුව අහෝසි වීමයි.

Yikes.

ඒ නිසා එය මූලික වශයෙන් කඩිමුඩියේ විය. හැලොවීන් 2 සහ සිකුරාදා 13 බව ඔවුන් දැන සිටියහ^th එලියට එන නිසා ඔවුන්ට පහරක් ගැසීමට අවශ්‍ය විය. මුලින් චිත්‍රපටයේ වැඩ කරන මාතෘකාව රහස ලෙස හැඳින්වූයේ අපගේ මාතෘකාව භාවිතා කරමින් සති දෙකක රූගත කිරීම් කඩිනමින් වෙනත් අයෙකු කිරීමට අපට අවශ්‍ය නැති නිසාය. නළු නිළියන්ට සහ කාර්ය මණ්ඩලයට එය කැඳවනු ඇතැයි කිසිදු අදහසක් නොතිබුණි මගේ ලේවැකි වැලන්ටයින්. සති දෙකක ක්‍රියාවලියක් වූ චිත්‍රපටය සඳහා වූ නිෂේධනීය දෑ අතින් කපා ගත යුතු නිසා ජනවාරි මුලදී ගැටලු ඇති විය. අපට MPAA වෙත යාමට අවශ්‍ය වූයේ අපට ශ්‍රේණිගත කිරීමක් අවශ්‍ය වූ නිසා සහ පද්ධතිය ඉතා දැඩි වූ බැවිනි. ඒ නිසා අපි ශබ්ද මිශ්‍රණය සහ සංස්කරණය කරමින් සිටියදී, අපගේ ශ්‍රේණිගත කිරීම ලබා ගැනීම සඳහා අපි නිමි වැඩ සංස්කරණයේ අනුපිටපතක් සමඟ සංස්කාරකය පහළට යැව්වෙමු. මෙම අවස්ථාව එක්ස් ශ්‍රේණිගත කිරීමට යන බැවින් ඔබට කරදර නොවන්නැයි අපට පැවසූ අතර ඔබට මෙම චිත්‍රපටය පෙන්වීමට හැකියාවක් නැත. ඒ නිසා එය විශාල භීතියක් ඇති කළා. අපි එක්ස් ශ්‍රේණිගත කිරීමක් ලබා ගැනීමට යන්නේ නම්, සමහර විට උතුරු ඇමරිකාවේ සිනමාහල් 100 කදී එය රඟ දැක්වීමට අපට හැකි වනු ඇත.

දැන්, MPAA ශ්‍රේණිගත කිරීම් සමඟ, මරණ දර්ශන වලින් බොහෝ දේ කපා ඇත…

සෑම මරණ දර්ශනයක්ම මූලික වශයෙන් කිසිවක් නැති කර දැමීය. එක් මරණ දර්ශනයක් මුළුමනින්ම කපා දමා ඇත. ඔවුන් රාමුවක් හෝ දෙකක් කපා, පසුව අපට ආපසු යා යුතුයි. ඔබ negative ණාත්මකව කපා දැමූ පසු, දැන් එකට ඇලී ඇති රාමු දෙක - එක් වෙඩි පහරක සිට තවත් පහරක් දක්වා - එය විනාශ නොකර නැවත කිසි දිනෙක ඇද දැමිය නොහැක.

ඉතින් ඔබට ඒ කප්පාදුව ගැන ඇත්තටම විශ්වාසයි.

“ඔවුන්ට මෙහි තවත් රාමු හතරක් සහ තවත් රාමු තුනක් අවශ්‍යයි” යැයි පවසමින් LA වෙතින් ඇමතුමක් ලැබෙද්දී අපි සෑම දිනකම මූලික වශයෙන් සංස්කරණය කිරීම හා නැවත negative ණාත්මක ලෙස කැපීම සිදු කළෙමු. තවත් දහයක්. විහිළුවක් ලෙස, මම එය හැඳින්වූයේ කප්පාදුවේ මරණයයි. අපගේ ශ්‍රේණිගත කිරීම ලබා ගැනීම අවසන් වන විට, අපට එය ලබා ගත හැකි එකම ක්‍රමය වූයේ .ාතනවල බොහෝ ග්‍රැෆික් අංග කපා හැරීමයි.

කප්පාදුව සිදු නොකරන ඔබ සැබවින්ම ආදරය කළ කිසිවක් තිබේද?

ඒ හැම එකක් ගැනම. අපි ඒ සඳහා ඉතා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළෙමු. එය අපගේ ඉලක්කය වූ අතර අපගේ නිෂ්පාදකයින්ගේ ඉලක්කය වූයේ පෙර නොවූ විරූ ආකාරයේ අති නවීන විශේෂ ප්‍රයෝග නිර්මාණය කිරීමයි. චිත්‍රපටය සඳහා වන අයවැයෙන් තුනෙන් එකක් පමණ විශේෂ බලපෑමක් ඇති කළේය. ඒවායින් බොහොමයක් සිදු කරන ලද්දේ - එකල නොඇසූ දෙය - එක් වෙඩි පහරකින්. සාමාන්‍යයෙන් හැලොවීන්, 13 සිකුරාදා වැනි චිත්‍රපටවල කුමක් සිදුවේද?^th කළු නත්තල් සමය අපට පෙර සිටි අය විය හැකිය, ඔබ සැමවිටම දුෂ්ටයාගේ අතේ ඇති ආයුධය දකිනු ඇත, දුෂ් in යා ආයුධය ඔසවා කැමරාව දෙසට හරවයි. ඊට පස්සෙ ඔයා අනිත් කෙනාට කපලා, සාමාන්‍යයෙන් පිහිය දැනටමත් අනිත් කෙනාට ඇතුල් වෙලා තියෙනවා ලේ වලින් එළියට එනවා නේද?

හරි, ඔව්.

අපේ, අපි මේ සියල්ල කළේ එක පහරකින්. ඉතින්, පික්-පොරව නිකට යටින් යමෙකුට පහර දුන් විට, එම වෙඩි පහරින්ම ඇහිබැම පිටතට පැමිණ පික්-පොරව එනු ඇත

ඔහ්, මම ඒකට කැමතියි!

එය ඉංජිනේරු කාර්යයකි. පික්-පොරව තුළට ගොස් නිකට මත රුධිරය පිටවන සියලු වේලාව සහ ඉංජිනේරු සහ ආපසු ලබා ගත හැකි තලය එයයි. ඒ අතරම, එම නළුවාගේ සම්පූර්ණ වේශ නිරූපණය කරන විශේෂ ප්‍රයෝග පුද්ගලයා බොත්තමක් එබීමෙන් එම ව්‍යාජ ඇහිබැම අක්ෂි සොකට්ටුවෙන් පිටතට එන පික්-අක්ෂයේ අගයෙන් පිටතට පැමිණේ.

(සිනාසෙයි) හරි.

ඉතින් කුමක් සිදුවේද, ඔවුන් “හොඳින් රාමු තුනක් කපා දමන්න” යැයි කියනු ඇත්ද, ඔබ එහි රාමු තුනක් කපා දැමුවහොත්, අපට නැවත කපා හැරීමට කිසිවක් නැත. ඒ නිසා අපට එය පිටතට යාමෙන් තේරුම් ගැනීමට සිදු විය. වාසනාවකට මෙන්, මම තරුණ වියේ සිටියද, “සමහර විට මට මෙය වෙඩි තැබීමට ඉඩ දෙන්න” යැයි පැවසීම අවසන් වන අවස්ථා ඇති බව දැන ගැනීමට තරම් අත්දැකීම් මට තිබුණි. ඒ නිසා අපට නැවත ඒ තුළට ගොස් එම ව්‍යාපාරයට ගැලපෙන පරිදි ශබ්ද සංස්කරණය කළ හැකි ස්ථානයක් සොයාගත යුතුය. එය කතුවරුන්ට, ලිවීමට, නළුවන්ට සහ වායුගෝලයට සැබෑ ප්‍රශංසාවක් වන අතර සමහර විට මගේ අධ්‍යක්ෂණයෙන් ටිකක් විය හැකිය, සියලු කප්පාදුවලින් වුවද චිත්‍රපටය තවමත් ක්‍රියාත්මක විය. එය තවමත් සංස්කෘතික සම්භාව්‍යයක් ලෙස සැලකේ.

නොනැසී පවතින ප්‍රායෝගික බලපෑම් එතරම් නිර්මාණශීලී ය. මම හිතන්නේ මගේ ප්‍රියතමයන් දෙක ඔබ සඳහන් කළ ඒවායි - මිනිස් ෂවර් හිස සහ පික්-පොරව පුදුම කිරීම. තෝමස් බර්මන්ගේ වේශ නිරූපණ කොතරම් දරුණුදැයි මම කියවා ඇත්තෙමි. මට අනුමාන කළ හැකිද? එය හැප්ගේ ඇහිබැම හෝ වියළන යන්ත්‍රයේ මේබල් විය හැකිද?

නැත, එය නාගරික මිථ්‍යාවකි. (සිනාසෙයි) ඇත්ත වශයෙන්ම සිදුවූයේ මම ටොම්ට ප්‍රශංසා කිරීමක් ලෙස නැවත ශබ්ද නගා ඇති බවයි. මම සිතන්නේ දුරස්ථ නිරීක්ෂකයෙකු මා යන බව දුටු විට (නැවත කැඳවීමේ හා ගොරවන ශබ්දය) “අනේ දෙවියනේ” කියාය. නමුත් මම එය වසර ගණනාවක් තිස්සේ නිවැරදි නොකළේ එය කොතරම් හොඳද යන්න පෙන්වන බැවිනි.

දර්ශන හා ශබ්දය හරහා ගවේෂණය කළ චිත්‍රපටයට එවැනි නිශ්චිත ස්වරයක් තිබේ; සෑම මරණයකටම ආවේණික, සංගීත සහ නාභිගත මාරුවක් ඇත. එම අදහස පැමිණියේ කොහෙන්ද?

එය පෝල් සාසා සහ මම සාකච්ඡා කළ දෙයක්, මම පාවුල්ගේ වැඩවලින් සතුටක් ලැබුවා. එය මූලික වශයෙන් ඉතා සරල ය, ගුවන්විදුලියෙන් එන සෑම දෙයකින්ම රටක් හා බටහිර හැඟීමක් ඇති කර ගැනීමට අපට අවශ්‍ය වූයේ එවැනි ග්‍රාමීය වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා ය. සැබවින්ම එකමුතු වූ හ tra පටය රට-බටහිර සංගීතය විය, නමුත් අපට එම එක් එක් සැක සහිත අවස්ථාවන් වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා වාද්‍ය වෘන්දය හා වායුගෝලීය සංගීතය සමඟ st ත් විය හැකිය. ඉතින් අපි පෝල්ට යන්න දුන්නා. ප්‍රේක්ෂකයින් සඳහා, සෑම මරණයක්ම ඔබට වෙනස් මනෝභාවයක් ලබා දෙයි, එය නැවත නැවත සිදු නොවේ.

ටැරන්ටිනෝ එය ප්‍රකාශ කර ඇත මගේ ලේවැකි වැලන්ටයින් ඔහුගේ ප්‍රියතම කප්පාදු චිත්‍රපටය වන අතර, එය විශාල සංස්කෘතියක් අනුගමනය කරයි, ඔබ එය සාදන විට එහි බලපෑම කුමක් වේදැයි ඔබට යම් අදහසක් තිබේද?

කිසිවක් නැත. මම කිව්වා වගේ, අපි හැමෝම ඒ වගේ තරුණ කුකුළා ආකල්පයක් ඇති කරගත්තා දුවන හන්ටර් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට. වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම අපි හිතුවා, අපි කරන්න යන්නේ අනෙක් සෑම ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයකින්ම එය වෙන් කිරීමටයි. මම හිතන්නේ ඒ අර්ථයෙන් අපි සාර්ථක වුනා, මොකද මේ අවුරුදු ගණනාවකට පසුවත්, එය තවමත් එහි පෙනුම හා ශෛලිය තුළ තනිවම සිටින නිසා. අපි අනෙක් ට්‍රොපීස් ගොඩක් එතනින් අදින්න උත්සාහ කළා; සාමාන්‍යයෙන් තරබාරු පුද්ගලයා සමච්චල් කිරීමේ හෝ වෙස් මුහුණෙහි චරිතය වේ, නමුත් මෙහිදී අපි තරබාරු තැනැත්තාට උණුසුම්ම පෙම්වතියක් ලබා දුන් අතර ඔහු බුද්ධිමත් නායකයා විය. ඒ නිසා අපි උත්සාහ කළේ යම් යම් උපක්‍රම සහ ක්ලික් කිරීම් හැරවීමටයි, ඒ සමඟම, මෙම පුද්ගලයින්ට වැඩි මනුෂ්‍යත්වයක් ලබා දෙන්න.

තව ටිකක් ගැඹුර.

ඔව්. ඕනෑම ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක විශ්වසනීයත්වය නැති වන එක් කරුණක් නම්, අනාරක්ෂිත කාන්තා ගොදුරක් උපස්ථයක් නොමැතිව ගැඹුරු අඳුරු බිම් මහල ගවේෂණය කිරීමට තීරණය කිරීමයි. ඒ නිසා අපි ඒ දේවල් සිදු නොවීමට වග බලා ගත්තා. එක අතෙකින් චිත්‍රපටයේ බලවත්ම පුද්ගලයෙක් වන්නේ සාරා ය. ඇය අවසන් වන විට, ඇය වටා මෙම සම් පටිය ඇති අතර ඇය රණශූරයෙකු මෙන් පෙනේ. ඇය ඇත්ත වශයෙන්ම වීරයා බේරා ගත්තාය, බියට පත් ගැහැනු ළමයෙකු පැන යාමට වඩා දිවි ගලවා ගැනීමට තරම් වාසනාවන්ත ය. අපේ වීරවරිය ඇත්තෙන්ම ඒ වෙනුවෙන් පෙනී සිටියි.

සාරා කාරුණිකව ප්‍රතික්ෂේප කරයි ඒ සියලු භයානක පුරුදු ඔබ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට වල දකිනවා.

ඔව්

ඔබ කියූ දෙයට ආපසු යාම මගේ ලේවැකි වැලන්ටයින් වීම දුවන හන්ටර් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවල, වැඩ තේමාවක් සහ ආරක්ෂාව පිළිබඳ තේමාවන් තිබේ. නූතන භීෂණය තුළ පන්ති අරගලය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් දැන් අපට පෙනේ. ඕනෑවට වඩා දේශපාලනික වීමේ අවදානමක දී, මෑතකදී සිදුවෙමින් පවතින සෑම දෙයක් සමඟම එම ප්‍රවණතාව වර්ධනය වන බව ඔබ දකිනු ඇතැයි ඔබ සිතනවාද?

මම එසේ බලාපොරොත්තු වෙනවා. එය එකල මට වැදගත් වූ අතර එය තවමත් පවතී. මට නම් එය නොසැලකිලිමත් හා හෘදයාංගම කළමනාකරණයට එරෙහිව කම්කරු පන්තියේ පළිගැනීමකි. හැරී වෝර්ඩන් මුලින් ම ඔහු කළ දේ වැලන්ටයින් දිනය නිසා නොව කළමනාකරුවන් තම සේවකයින්ගේ ආරක්ෂාව ගැන තැකීමක් නොකිරීමට තීරණය කළ නිසා ය.

හරි, ඒකෙන් එයාලව මරලා දැම්මා.

එබැවින් සමස්ත ඛේදවාචකයම එක් හේතුවක් නිසා සිදු වූ අතර, එම හේතුව වූයේ කළමනාකාරිත්වය කොන්දේසි ගැන තැකීමක් නොකිරීමයි. එය බිම් කොටස තුළ තැන්පත් කර ඇත, නමුත් ඔබ මතුපිට සීරීමට ලක් කරන විට, එය එයයි. ආර්ථික පසුබෑම පිළිබඳ ගැටළුවක් ඇති වූ අතර, එය ලබන වසරේ එහි පවතින්නේද නැද්ද යන්න ඔබ නොදන්නා රැකියාවක සිරවී සිටීම. නිෂ්පාදන නගරවල තරුණ තරුණියන් සිය ස්ථාන අතහැර දැමූ කාලය එයයි. මෙම නගරවල ආරම්භය වූයේ මූලික වශයෙන් අසරණ තත්වයට පත්වීමයි. සංස්කෘතික කම්පනය නිසා ඔවුන් බොහෝ දෙනෙක් නැවත කලබලයට පත්වූයේ ඔවුන් සූදානම් නැති නිසාය. ටී.ජේ සමඟ ඇති සම්පූර්ණ වගකීම නම්, ඔහු පිටත් වී බටහිර දෙසින් පිටතට යාමට නොහැකි වූ නිසා ඔහුගේ කකුල් අතර වලිගය රැගෙන ආපසු පැමිණීමයි. ඔහු එහි වතුරෙන් මාළුවෙක් විය.

මම හිතන්නේ මෑත කාලීන උපාධිධාරීන් සමඟ තිරසාර රැකියාවක් සොයා ගැනීමේ අරගලයක් ද ඇත

ඔව්, එය එවකට අදාළ වූ අතර එය නැවත අදාළ වේ. මම හිතන්නේ එය චිත්‍රපටය රඳවා ගැනීමට එක් හේතුවක්. මම මෑතකදී චිත්‍රපටය ප්‍රේක්ෂකයන් සමඟ දුටුවෙමි, මා පුදුමයට පත් කරවන කාරණය නම් පුදුමයට කරුණක් නම් එය දින වකවානු ලෙස නොපෙනේ. එය පෙනෙන්නේ පසුගිය වසරේ කාල පරිච්ඡේදයක් ලෙස රූගත කළ හැකි චිත්‍රපටයක් ලෙස ය. භාෂාව, ආකල්ප, 80 දශකයේ මුල් භාගයේ සිට එළියට එන බවක් දැනෙන්නේ නැත.

දැන්, මම අසා ඇත්තෙමි - එහි ටික කලක් - අනුප්‍රාප්තිකයක් සඳහා සැලසුම් කිහිපයක්, මට තවමත් අපේක්ෂා කළ හැකි දෙයක් තිබේද?

මෑතකදී සාකච්ඡා පැවතුනි, විභව අනුක්‍රමයක් සඳහා සංකල්පයක් සඳහා මම ක්‍රියාශීලීව කටයුතු කරමි. එය සිදුවේද නැද්ද යන්න ඕනෑම කෙනෙකුගේ පැත්තෙන් හොඳ අනුමානයකි. නමුත් ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම සිත්ගන්නාසුළුය, ප්‍රතිනිර්මාණය කළ ආකාරයටම මුල් පිටපත කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරන ලදී. ත්‍රාසජනක ප්‍රේක්ෂකයින් ගැන මා එතරම් සිත්ගන්නා කරුණක් නම්, ඔවුන් බොහෝ විට සිනෙෆිල්වරුන්ගේ අන්තිමයා වීමයි. ත්‍රාසජනක රසිකයෙක් ප්‍රතිනිර්මාණයක් ඇති බව දැනගත් විට, ඔවුන් ගොස් මුලින්ම මුල් පිටපත සොයනු ඇත.

ඇත්තෙන්ම. අපගේ පර්යේෂණ කිරීමට අපි කැමතියි!

හරියටම! ඇදහිය නොහැකි භක්තියක් ඇති අතර මා දන්නා බොහෝ ත්‍රාසජනක රසිකයන් - සැබෑ ත්‍රාසජනක රසිකයන් - ඇත්ත වශයෙන්ම වෙනත් ඕනෑම ප්‍රභේදයක චිත්‍රපට විචාරකයින්ගේ වසම වන ඉතා බුද්ධිමය හා දැනුමැති ආකාරයෙන් චිත්‍රපට විශ්ලේෂණය කර සාකච්ඡා කරනු ඇත.

මුල් මූලාශ්‍රය වෙත ආපසු යාමේ සම්පූර්ණ අදහස එයයි.

ඒක හරි. ඉතින් ඒ අර්ථයෙන්, අපි කීවාක් මෙන්, එය පුදුමයට කරුණකි. 90 දශකයේ මැද භාගය වන විට චිත්‍රපටය මුළුමනින්ම අමතක කළ යුතුව තිබූ කාලය වන විට අයර්ලන්තයේ පන්ක් සංගීත කණ්ඩායමක් තම නම් තැබීමට තීරණය කළහ මගේ ලේවැකි වැලන්ටයින්. ඒවා අති විශාල වූ අතර, හදිසියේම, චිත්‍රපටය ප්‍රථම වරට නිකුත් වූ විට පවා උපත නොලබන රසිකයන් චිත්‍රපටය දෙස බලමින් සිටින අතර එමඟින් නව පරපුරක් බිහි විය. අවුරුදු 15 කට පසු, ප්‍රතිමූර්තිය යළිත් නව පරපුරක් ගෙන එයි.

එය කාලානුරූපී ය, ඔබට නැවත නැවතත් ඒ වෙත යා හැකිය.

සොයා ගැනීමට ප්‍රමාණවත් සියුම් විස්තර සහ දේවල් තිබේ. පළමු පේළිය පසුකර යන සමහර රේඛා සහ පෙර දැක්වීම් සමහරක් ඔබ පසුව අල්ලා ගනී. මම චිත්‍රපටය සාදන විට, එහි කොටසක් එහි සියුම් ස්ථර කිහිපයක් එකතු කරමින් සිටියේය. නිසැකවම, අප වෙනුවෙන් මෙතරම් හොඳ තිර රචකයෙකු වැඩ කිරීම ගැන මම ආශීර්වාද කළෙමි.

මම සිතනවා මගේ ලේවැකි වැලන්ටයින් තවමත් නව ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් සොයා ගනී. ප්‍රතිනිර්මාණය, චිත්‍රපට උළෙල සහ වෙනත් නාට්‍ය නැරඹුම් අතර එය නැවත පැමිණේ.

ඇත්තෙන්ම. මේ මොහොතේ, එය රාජකීය (ටොරොන්ටෝ) හි සෙල්ලම් කරන අතර විශාල ප්‍රමාණයක් තිබේ ක්ලබ් අබ්සින්තේ පැවති වැලන්ටයින් දින සාදය පෙබරවාරි 14 වන දින එය සාදය පුරා රූපවාහිනී යන්ත්‍රවල වාදනය කරනු ඇත. ගැරී පුලින් ඔහුගේ නව පෝස්ටර් නිර්මාණයේ පිටපත් අත්සන් කිරීමට පැමිණෙනු ඇත.

ඔබේ ලේවැකි වැලන්ටයින් සඳහා තවත් නිවාඩු භීෂණය අවශ්‍යද? ආදරවන්තයින්ගේ දිනයේදී සිංගල්ස් සඳහා මහා ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට බැලීමට මෙතන ක්ලික් කරන්න or 8 දශකයේ විස්මිත ස්ලෑෂර් චිත්‍රපට 80 ක් සඳහා මෙහි ක්ලික් කරන්න!