** සංස්කාරක සටහන: ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවල ලෙස්බියානුවන්ගේ දිගු හා (බොහෝ විට) අක්‍රිය ඉතිහාසය, කොටස iHorror හි අඛණ්ඩ පැවැත්මකි භයානක ආඩම්බර මාසය LGBTQ ප්‍රජාව ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදය තුළ සැමරීම.

ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවල සමලිංගිකයන්ගේ ඉතිහාසය සාකච්ඡා කරන අපගේ කෙටි ලිපි මාලාවේ දෙවන කොටස වෙත නැවත සාදරයෙන් පිළිගනිමු.

1 වන කොටසෙහි, හේස් කෝඩ් හි කාලය සහ චිත්‍රපටවල මුල් යුගයේ දී විවෘතව විහිලු චරිත ලිවීමට නොහැකි වූ විට සිදු වූ විකට-කේතීකරණ කාලය ගැන අපි සාකච්ඡා කළෙමු. ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට ඊට වඩා වෙනස් නොවූ අතර, ඔවුන් විශේෂයෙන් මෙම චරිත යොදාගත්තේ අවසානයේ විනාශ කළ යුතු දුෂ් ins යන් ලෙස ය.

අපි 1963 ගණන්වලදී පිටත් වුණා හොල්මන්. චිත්රපටය තරමක් වෙනස් වූ අතර, විකට කේතීකරණයේ රැඳී සිටියදී, තියෝගේ චරිතය වඩාත් ප්රවේශමෙන් සංවේදීතාවයකින් සලකනු ලැබීය සහ ඇය දිවි ගලවා ගත්තා.

60 දශකය අවසන් වන විට, සමහර සමලිංගිකයන් කේතීකරණයෙන් මතුවීමට පටන් ගත්හ. අවාසනාවකට මෙන්, ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට ඒවා කෙලින්ම සූරාකෑමේ මැදට ඇද දැමීය.

සමලිංගික චරිත ලිංගිකත්වය ඉහළ නැංවීම සහ කොල්ලකාරී ගති ලක්ෂණ වැඩි කිරීම. සමානාත්මතාවයට ආදරය ලැබෙන්නේ කලාතුරකිනි, මන්දයත්, සමාජයේ ඕනෑම සාමාජිකයෙකු පිළිබඳ විශාල සමාජ අවබෝධයක් ලබා ගැනීම සඳහා, සමලිංගික හෝ සමලිංගික හෝ ද්වීලිංගික හෝ ට්‍රාන්ස් යන අය ඔබේ නිදන කාමරයේ සිදු වූ දේ සමඟ සෑම දෙයක්ම කළ යුතු අතර ඔබට හැඟුණු දේ ගැන කිසිවක් නැත.

පෙර මෙන්, මෙය සර්ව සම්පූර්ණ ලැයිස්තුවක් ලෙස අදහස් නොකෙරේ. ඒ වෙනුවට, මම එකල සිදුවෙමින් තිබූ දේවල රසයක් ලබා දීම සඳහා දශකයේ ප්‍රධාන කුසලාන තුනට (වැම්පයර්, මායාකාරිය, ආත්ම) එක් උදාහරණයක් තෝරා ගතිමි.

අවාසනාවට, පොකුරේ එක ධනාත්මක නිරූපණයක්වත් මට සොයාගත නොහැකි විය.

1970 - වැම්පයර් පෙම්වතුන්

කිසියම් හේතුවක් නිසා, තිර රචකයින් සහ අධ්‍යක්ෂවරුන් විසින් ෂෙරීඩන් ලෙ ෆැනූ විසින් නිර්මාණය කරන ලද සංවේදී කාන්තා වැම්පයර් රවටන්නාගේ අදහස ඉදිරිපත් කළහ කර්මිලා අවුරුදු සියයකට පෙර.

සාමාන්ය සිදුවීමක්, වැම්පයර් පෙම්වතුන් 1970 දී හැම්මර් ස්ටුඩියෝ වෙතින් සෘජු අනුවර්තනයක් වූ අතර විශ්මය ජනක ලෙස විෂය කරුණු කෙරෙහි තරමක් විශ්වාසවන්ත විය. 1970 දශකයේ මෙම ප්‍රභව ද්‍රව්‍යයේ එකම අනුවර්තනය මෙය නොවීය - මෙම චිත්‍රාගාරයේ ඇති එකම අනුවර්තනය එය නොවේ.

චිත්රාගාරය චිත්රපටය බිල් කිරීමට තරම් දුරදිග ගියේ ටැග්ලයින් රාශියක් සමඟිනි:

“ඔබ එඩිතර නම්… බ්ලඩ්-නිම්ෆස්හි මාරාන්තික ආශාව රස බලන්න!”

“හිසක් නැති, නොපැහැදිලි සිරුරු තුලට ගසාගෙන යන වධ හිංසා පිළිබඳ කාමුක බියකරු සිහිනයක්!”

“කර්මිලා ඇත්තටම සමලිංගික වැම්පයර්වරුන්ගේ රැජිනයි!”

හොඳයි… බ්‍රිතාන්‍යයන් අපට ප්‍රාන්තවල කළාට වඩා ඉක්මණින් යම් යම් දේ ඉක්මවා යන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, නමුත් ඔබට පෙනෙන පරිදි ඔවුන් එය සූරාකෑමට වඩා ඉහළින් සිටියේ නැත.

මෙම චිත්‍රපටයේ නිරතුරුවම සිත් ඇදගන්නාසුළු ඉන්ග්‍රිඩ් පිට්, කර්මිලා / මිර්කල්ලා / මාර්සිලා ලෙස රඟපාන අතර ඇය ඉක්මනින් ඇය වටා ඇති සියුම් වංශාධිපති නිවාස කිහිපයකට පිවිසෙන අතර ඇයට අත තැබිය හැකි ඕනෑම කෙනෙකුගේ කෙටි වැඩක් කිරීමට පටන් ගනී. කෙසේ වෙතත්, ඇගේ දර්ශන වඩාත් උනන්දුවෙන් තැබුවේ ලෝරා (පිප්පා ස්ටීල්) නම් තරුණියකි.

පසුකාලීනව, අධ්‍යක්ෂක සහ පිට් යන දෙදෙනාම පවසන්නේ ඔවුන් කර්මිලා සමලිංගිකයෙකු ලෙස නිරූපණය කිරීමට අදහස් නොකරන බවයි. පිට් තවදුරටත් කියා සිටියේ කර්මිලා සමලිංගිකයෙකු වීමට අදහස් කරන බවයි.

අපි නැවත ටැග්ලයින් වෙත යොමු කරමු ද?

කෙසේ වෙතත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, කර්මිලා සහ ඇගේ අස්වාභාවික ආශාවන් චිත්රපටය අවසානයේ දී විනාශ කිරීමට සිදු විය. (නැත්නම් ඔවුන්ද?)

කෙසේ වෙතත්, මෙය සිත්ගන්නා සුළුය, ට්‍රේලරය නරඹන්න. ඔවුන් ඔවුන්ගේ උපරිමය කරනවා නැත ට්‍රේලරයේ එය කිසිසේත් වාදනය කිරීමට. මෙම තීරණ සමහරක් ගත් විට සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න යමෙකු කල්පනා කළ යුතුය.

1972 - වර්ජින් මායාකාරිය

තවත් බ්‍රිතාන්‍ය ප්‍රවේශයක් සහ පෙර මාතෘකාව මෙන් සූරාකෑම, වර්ජින් මායාකාරිය සහෝදර සහෝදරියන් වන Ann න් සහ විකී මිෂෙල් ක්‍රිස්ටීන් සහ බෙටි සහෝදරියන් ලෙස රඟපෑවා. ආකෘති නිර්මාණ කොන්ත්‍රාත්තුවක් සඳහා ක්‍රිස්ටීන් සිබිල් වේට් නම් කාන්තාවක් අමතා ඇති අතර ඇය නව ජීවිතයක් ආරම්භ කිරීම සඳහා බෙටී සමඟ අත්වැල් බැඳගනී.

සිබිල්ගේ ඒජන්සිය කන්‍යාවක් තම නිලයට එක්වීමට සොයන මායාකාරියන්ගේ ගිවිසුමක් සඳහා ආවරණයක් බව ඇය දන්නේ නැත. මානසික හැකියාවන් ඇති බව අප සොයාගත් ක්‍රිස්ටීන්, ආරම්භ කිරීමට උනන්දුවෙන් එකඟ වීමෙන් සිබිල් පුදුමයට පත් කරයි.

සිබිල් (පැට්‍රීෂියා හේන්ස්) ඇත්ත වශයෙන්ම ක්‍රිස්ටීන්ගේ බලයට වඩා වැඩි කැමැත්තක් දක්වන කොල්ලකාරී සමලිංගිකයෙකු බවට පත්වන අතර ක්‍රිස්ටීන් ඇත්ත වශයෙන්ම ආපසු සටන් කිරීමට පටන් ගනී. ඇය තම ආරම්භයේදීම ගිවිසුම පාලනය කිරීමට උත්සාහ කරන තාක් දුරට යයි.

ක්‍රිස්ටීන්, ඇය හොඳ සහ කන්‍යාවක් හා straight ජු නිසා, සිබිල්ට වඩා බලවත් ය. ඔහු ක්‍රිස්ටීන් සහ සමලිංගිකයෙකු ගැන භාවිතා කරන රේඛා කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ හොත්, උත්තම පූජකවරයාව kill ාතනය කිරීමට ඇගේ මානසික හැකියාවන් යොදා ගන්නේ නම්, නරක හා නිසැකවම කන්‍යාභාවය නොදක්වයි.

චිත්‍රපටය නිකුත් වූ වසර කිහිපය තුළ චිත්‍රපටය (එය ද නමින් අලෙවි විය ලෙස්බියන් නිවුන් දරුවන්) එහි සහෝදර සහෝදරියන් විසින් කිසිවක් කරකියා ගැනීමට අකමැති වුවද එය හෙළා දැක ඇත.

ට්‍රේලරය පරීක්ෂා කර උත්තම පූජකයාට කීකරු වීම පිළිබඳ සිබිල්ගේ හිසකෙස් ඇදීමේ පාඩම සොයන්න. මම කිව්වේ, ඇත්තටම?

1977 - ද සෙන්ටිනල්

ඔයා හිතුවේ නෑ අපි බ්‍රිතාන්‍යයේ ඉන්නම් කියලා, එහෙම නේද?

මොනවා ගැනද කියන්න සෙන්ටිනල්? හොඳයි, අපි එහි අපිරිසිදුකමට පිවිසීමට පෙර, මෙම චිත්‍රපටයට සැබවින්ම කැපී පෙනෙන රංගනයක් ඇති බව පෙන්වා දෙමු. ජෝස් ෆෙරර්, ජෝන් කැරඩින්, ආවා ගාඩ්නර්, එලී වලාක්, ජෙරී ඕර්බාක්, ක්‍රිස්ටෝපර් වෝකන්, බර්ගස් මෙරඩිත්, බෙවර්ලි ඩි ඇන්ජෙලෝ සහ සිල්වියා මයිල්ස් නම් කිහිපයක්.

ඒ වගේ නළු නිළියන් සමඟ, ඔබ ශ්‍රේෂ් ness ත්වය අපේක්ෂා කරන අතර, යම් ආකාරයකින් ඔබට එය පවා ලැබේ. ඔබට ලැබෙන්නේ, මම මෙතෙක් දැක ඇති අමුතුම චිත්‍රපටවලින් එකක් වන අතර, පෞද්ගලිකව, අගාත ක්‍රිස්ටි අභිරහස් වලට වඩා ව්‍යාකූලත්වයට වඩා විකෘති වී හැරෙන කුමන්ත්‍රණයක් ඇත.

ඇලිසන් පාකර් (ක්‍රිස්ටිනා රේන්ස්) නමින් විලාසිතා නිරූපිකාවක් (ඔවුන් සැමවිටම විලාසිතා නිරූපිකාවන් වූයේ ඇයි?) ඇය බෘක්ලින් හයිට්ස් හි brown තිහාසික දුඹුරු ගලකට යන විට ජීවිත කාලය පුරාම ගනුදෙනු කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය එතරම් ලාභදායී වීමට හේතුවක් ඇති බව ඇය තේරුම් ගැනීමට බොහෝ කලකට පෙර නොවේ. එම හේතුව නිසා පහළම මාලයේ නිරයට පිවිසෙන දොරටුව සමඟ සෑම දෙයක්ම තිබේ.

ඇගේ is ෝෂාකාරී අසල්වැසියන් මුළුමනින්ම සැබෑ නොවන බව ඇය සෙමෙන් තේරුම් ගැනීමට පටන් ගනී. එය අපගේ අසල්වැසියා තුළ වුවද, අපගේ සමලිංගික කතන්දරය අපට හමු වන අතර එය මෙම ලැයිස්තුවේ ඇති අමුතුම එකකි. ඔව්, වැම්පයර්වරුන්ට සහ කන්‍යා මායාකාරියන්ට වඩා වෙහෙසකරයි.

සිල්වියා මයිල්ස් සහ බෙවර්ලි ඩි ඇන්ජෙලෝ විසින් රඟපෑ ගර්ඩ් එන්ග්ස්ට්‍රෝම් සහ සැන්ඩ්‍රා අමුතු යුගලනයකි. මෙම නිළියන් දෙදෙනාගේ වයස අවුරුදු 27 ක් වන අතර, සැන්ඩ්‍රා කෙරෙහි ඉතා පාලනය සහ අපහාසයක් ලෙස ගර්ඩ්ට පෙනී සිටින අවස්ථා තිබේ.

මෙම සමලිංගික යුවළගේ නිරූපණය කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වන්නේ ඔවුන් සෑම විටම තරමක්… අපිරිසිදු ලෙස ඉදිරිපත් කිරීමයි. ඔවුන්ගේ ඇඳුම්, ඔවුන් වැඩිපුර ඇඳ පැළඳ සිටියද, සෑම විටම තරමක් හෙළිදරව් කරන අතර තරමක් අපිරිසිදු ය.

යළිත් වරක් අපට හමුවන්නේ සමලිංගික චරිත නිරූපණය වන අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම ලිංගිකත්වය හා සැබෑ පුද්ගලයන් හා සබඳතා සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත. චිත්‍රපටයේ තවත් එක් ඩබ්ලිව්ටීඑෆ් දර්ශනයක දී සැන්ඩ්‍රා ඇලිසන් ඉදිරිපිට ස්වයංවින්දනය කිරීමට පටන් ගන්නේ ගර්ඩ් කාමරයෙන් පිටතට ගිය පසු කිසිදු පැහැදිලි හේතුවක් නොමැතිව ය.

එහි ඇති සියලුම තාරකා සහ උසස් අදහස් සඳහා, අධ්‍යක්ෂවරයා සහ ලේඛකයින් සිතුවේ ඔවුන් මෙහි කලාත්මක යමක් කරයි කියා මට විශ්වාසයි, නමුත් මගේ ජීවිත කාලය තුළ එය කුමක් විය හැකිදැයි මට සිතාගත නොහැකිය.

ඉතින් 1970 ගණන්වල භීෂණය සමලිංගිකයන් සමඟ කටයුතු කිරීමට භාවිතා කළ ඔබේ මූලික ත්‍රිත්ව ක්‍රම තුන තිබේ. අවාසනාවකට මෙන්, සූරාකෑම තරමක් අවසන් වී නැත, නමුත් 80 සහ 90 දශකය වටා යද්දී, ක්ෂිතිජයේ කුඩා බලාපොරොත්තුවක් ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, මෙම ලිපි මාලාවේ ඊළඟ පරිච්ඡේදයේදී අපි එය විසඳා ගනිමු!