** සංස්කාරක සටහන: රුධිරය හා රාගය: නූතන භීෂණයෙහි සමජාතීය උරුමය iHorror හි අඛණ්ඩ පැවැත්මකි භයානක ආඩම්බර මාසය නූතන භීෂණය හැඩ ගැස්වීමට උපකාරී වූ සමජාතීය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සහ ට්‍රොපීස් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින් LGBTQ ප්‍රජාව සහ ප්‍රභේදයට ඔවුන් දැක්වූ දායකත්වය සැමරීම.

ෂර්ට්ලස්, හොඳින් ගොඩනඟන ලද ටෝසෝස්, මඳක් ආසන්නයේ ඇති බ්‍රෝමන්ස් සහ ඒ සියල්ල විනිවිද යාම. අපි එය වරක් දැක ඇත්නම්, අපි එය දහස් වාරයක් දැක ඇත්තෙමු.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදයන් සැබෑ සමලිංගික පිරිමි චරිත ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවලට ඇතුළත් කිරීමට පසුබට වන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණද, ඔවුන් කිසි විටෙකත් සමලිංගික ලිංගිකත්වයේ අංග සූරාකෑමට වඩා ඉහළින් ප්‍රේක්ෂකයින් තිරය මත තබා නොගනී.

සමහරු ඔබට එය සැමවිටම පවතින බව පවසනු ඇත, මම සම්භාව්‍ය බෙලා ලුගෝසි වැනි චිත්‍රපට නරඹන විට එකඟ වීමට කැමැත්තෙමි ඩ්රකුල. ගණිතමය ස්ථාවරය අනුව ජොනතන් හාර්කර්ට නැමී, ගැහැණු වැම්පයර්වරුන්ගෙන් ඔහු ආරක්ෂා කර, “මිනිසා මගේ ය” යි ප්‍රකාශ කළේය. උදාහරණයක් ලෙස නාසයේ ලස්සනයි.

එවිට ආචාර්ය ප්‍රිටෝරියස් හෙන්රි ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින් සන්තකයේ තබා ගැනීම සහ ඔවුන් අතරට පැමිණි කාන්තාව කෙරෙහි ඔහු දක්වන අප්‍රසාදය ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින්ගේ මනාලිය.

මේ වගේ අවස්ථා අවුරුදු 90 කට ආසන්න කාලයක් තිස්සේ ප්‍රභේදය මිරිකී ඇත, නමුත් 1970 - 80 දශකය වන තුරුම අප වඩාත් පැහැදිලි උදාහරණ දැකීමට පටන් ගත්තේ නැත. අවාසනාවකට මෙන්, අපි querbaiting පිළිබඳ වැඩි වැඩියෙන් උදාහරණ ද දැක ඇත්තෙමු.

නුහුරු අය සඳහා, ක්වීරයිබයිටිං යනු සමලිංගික චරිත දෙකක් අතර කිසි විටෙකත් නිරූපණය නොකර ආදර / ලිංගික සම්බන්ධතාවයක සියුම් ඉඟි තැබීමයි. නූතන විහිලු ප්‍රේක්ෂකයින් චිත්‍රපටයක් හෝ රූපවාහිනී කතා මාලාවක් නැරඹීම සඳහා නිතර නිතර භාවිතා කරනුයේ රසවත් කුඩා විහිළු මොර්සල් පිරිනැමීමේ අදහසින් නොවේ.

මෙම භාවිතයෙන් ලේඛකයින්ට සහ චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින්ට සත්‍ය වශයෙන් ඇතුළත් වීමේ සමලිංගික පසුබෑමට හසු නොවී වටහාගත් විහිලු සම්බන්ධතා ඇතුළත් කිරීමට ඉඩ ලබා දී ඇති බව අඟවා ඇත.

දුප්පත් දේට සමලිංගික පහර දීම සහ නම කැඳවීම ඉලක්ක කර ගත් විට ඒවා හැසිරවිය නොහැක, නමුත් එදිනෙදා ජීවිතයේ එම දේවල යථාර්ථය සමඟ කටයුතු කළ යුතු හා අපහාසාත්මක නියෝජිතයින් සමඟ අප සතුටු වනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරන විහිලු ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ සිත් සසල කරවන්න. කෑලි කෑලි ඔවුන් අප වෙනුවෙන් මේසය අතුගා දැමීමට කැමති. මම ඔබ දෙස බලමි, “අද්භූත”.

අවසානයේදී, ඔව්, මෙම චිත්‍රපටවල සමජාතීය ස්වභාවය අපි භුක්ති විඳින්නෙමු, සමහර දර්ශන පැමිණියේ එක් දර්ශනයකින් පසුව “ෆා ** ඔට්” යන වචනය ඇසීමට ඉඩ ඇති කාලයක ය. කෙසේ වෙතත්, දවස අවසානයේදී, එය 2018 වන අතර, අපි ඇතුළත් කිරීමේ දාරවල් වටා සෙල්ලම් කිරීම නවත්වන කාලය වන අතර, සමලිංගිකයන් ලෙස චරිත ලිවීම ආරම්භ කිරීමට විහිලු නරඹන්නන්ගෙන් ඉල්ලා සිටීමට වඩා පේළි අතර කියවීමට අසන්න.

මෙම ලිපියේ අරමුණ සඳහා, මම විශේෂයෙන් සමජාතීය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට පහක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමි, නමුත් ඒවායේ සමස්ත සත්කාරක සමාගමක් සිටින අතර, අදහස් දැක්වීමේදී ඔබේ ප්‍රියතමයන් ඇසීමට මම කැමතියි!

මේ වන විට, ඔබ කියවන බොහෝ දෙනා දැනටමත් සිතමින් සිටිති එල්ම් වීදිය 2 හි නපුරු සිහිනයක්: ෆ්‍රෙඩීගේ පළිගැනීම, එහෙම නේද?

එය ප්‍රධාන උදාහරණයකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම වර්ගයේ තේමාවන් සඳහා අපකීර්තියට පත් රන් ප්‍රමිතිය සහ ආරම්භ කිරීමට සුදුසුම ස්ථානය විය හැකිය.

1985 - එල්ම් වීදිය 2 හි රාත්‍රී සිහිනයක්: ෆ්‍රෙඩීගේ පළිගැනීම

මුල් වෙස් ක්‍රෙවන් ක්ලැසික් හි පළමු කොටස, බොහෝ පිරිමි රසිකයන් පළමු පිරිමි “අවසාන දැරිය” ලෙස සලකන දේ හඳුන්වා දීමෙන් සියල්ලන්ම ඉවත් වීමට තීරණය කළේය.

චිත්‍රපටයේ ආරම්භයේ සිටම, ජෙසී (මාක් පැටන්) ෆ්‍රෙඩී ක්‍රියුගර් (රොබට් එන්ග්ලන්ඩ්) සමඟ පළමු වරට දුවන විට, මෙය ඔබේ සම්මත ත්‍රාසජනක ගාස්තුව නොවන බව කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය. ෆ්‍රෙඩී ජෙසීගේ තොල් විකෘති පෙම්වතා මෙන් ඇඟිලි තුඩකින් අල්ලාගෙන ඔහුට කළ යුතු වැදගත් වැඩක් ඇති බව පවසයි.

වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, තිර රචක ඩේවිඩ් චැස්කින් සියුම් ඇඟවුම් අතහැර දමා ද pun ුවමට සමාව දුන්නොත් බෝල පිටතට යන දර්ශනයක ජෙසී තම ව්‍යාකූල ව්‍යායාම ගුරුවරයාගේ අනවශ්‍ය අවධානයට ලක් වූ වස්තුව ලෙස පෙනී යයි. ගුරුවරයා නිත්‍ය අනුග්‍රාහකයෙකු බව වටහා ගැනීම සඳහා තරුණයා සමලිංගික සම්භාණ්ඩ බාර්එකක් ලෙස රැකවරණය ලබන අතර ඔහු නැවත පාසලේ ලොකර් කාමරයට ගෙන යනු ලබන්නේ ෆ්‍රෙඩී මැදිහත් නොවූයේ නම් කුරිරු ස්ත්‍රී දූෂණයකින් අවසන් වීමට ඉඩ ඇති නිසාය. .

ජෙසී සහ ඔහුගේ මිතුරා වන රොන් ග්‍රේඩි (රොබට් රස්ලර්) අතර සම්බන්ධයක් තිබේ. එය සාමාන්‍ය විෂමලිංගික මිත්‍රත්වයේ සීමාවෙන් ඔබ්බට ගොස් ඇති බව පෙනේ.

මේ සඳහා වැඩිපුරම කතාබහට ලක්වන එක් කරුණක් නම්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ජෙසී සාදයකින් පලා ගොස් රැකවරණය පතා තම මිතුරාගේ නිවසට ගොස් නිරුවතින් හා අනියම් සරාගී ග්‍රේඩිගෙන් ඉල්ලා සිටිමින් ඔහුට රාත්‍රිය ගත කිරීමට ඉඩ දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය.

“මගේ ශරීරය තුළට යමක් ඇතුල් වීමට උත්සාහ කරනවා” කියා ජෙසී පවසයි.

“ඔබට මා සමඟ නිදා ගැනීමට අවශ්‍යයි…” ග්‍රේඩි පිළිතුරු දෙයි.

මම කිව්වේ, ඇයි නැත්තේ?

එතැන් පටන් ගත වූ කාලය තුළ බොහෝ දේ අනාවරණය වී තිබේ ෆ්‍රෙඩීගේ පළිගැනීම නිදහස් කරන ලදී. එතැන් සිට සමලිංගිකයෙකු ලෙස එළියට පැමිණ ඇති මාක් පැටන්, චැස්කින් තිරය මත සහ පිටතදී ඔහුට සැලකූ බවට නිතර කථා කර ඇති අතර චැස්කින් විසින් චිත්‍රපටය “ඕනෑවට වඩා සමලිංගික” එකක් බවට පත් කිරීම සඳහා පැටන්ගේ රංගනය ප්‍රතික්ෂේප කර ඇති අතර, ඔහු අදහස් කළේ සියල්ල ඇතුළත් කිරීමට යැයි පසුකාලීන සම්මුඛ සාකච්ඡා වල සමලිංගික තේමාවන්.

කෙසේ වෙතත්, මෙම චිත්‍රපටය පසුගිය දශක තුනක කාලය තුළ “සමලිංගික ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට” වල සෑම ලැයිස්තුවකම සඳහන් කර ඇති අතර, එය පළමු චිත්‍රපටය නොවූවත්, එය නිසැකවම ප්‍රභේදයේ සමජාතීයතාව සඳහා පෝස්ටර් දරුවා වේ.

1987-ද ලොස්ට් බෝයිස්

මෙම චිත්‍රපටයේ සමජාතීය අකුරු ගැන මිනිසුන් කතා නොකරන්නේ මන්දැයි මට විශ්වාස නැත ෆ්‍රෙඩීගේ පළිගැනීම.

කෙසේ වෙතත්, ජොයෙල් ෂූමාකර්ගේ සම්භාව්‍ය වැම්පයර් චිත්‍රපටයේ බොහෝ දේ සිදුවෙමින් පවතින අතර, ඒ සියල්ල ආරම්භ වන්නේ හා අවසන් වන්නේ චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන චරිතය වන මයිකල් (ජේසන් පැට්‍රික්) සහ එහි ලේ උරා බොන ප්‍රතිවාදියා වන ඩේවිඩ් (කීෆර් සදර්ලන්ඩ්) අතර ඇති සම්බන්ධයෙනි.

වැම්පයර් සහ ගොදුර අතර සම්බන්ධතාවයේ සෑම විටම දැඩි කාමුක යමක් පැවතුන අතර මයිකල් හැරවීම පිළිබඳ ඩේවිඩ්ගේ ඇල්ම වැඩි වන විට එම තීව්‍රතාවය 11 දක්වා ඉහළ යයි.

සදර්ලන්ඩ් නිසැකවම භයානක ය, නමුත් ඔහු ද අද්භූත හා සංවේදී ය. ඔහුගේ වැම්පයර්වරුන්ගේ ගිවිසුම බොහෝ දුරට සමාන ය. එපමණක්ද නොව, චිත්‍රපටයේ කාන්තා චරිත තරමක් ලස්සන වුවත්, ද්විතීයික වන අතර, වින්දිතයින්ගේ සහ ඇමක්ගේ භූමිකාව ඉටු කරයි.

තවමත් එය මයිකල් සහ ඩේවිඩ් වෙත නැවත නැවත බැලූ බැල්මට පෙනේ, එය තව ටිකක් දිගු වේ, ඔවුන් මදක් සමීපව සිටින අවස්ථා, සහ දෙබස් වලින් පිරී ඇති දෙබස්, එය හීටරෝ ආදර දර්ශනය මුළුමනින්ම ප්‍රතික්ෂේප කරයි. චිත්රපටය.

ඒ සරාගී සැක්ස් ක්‍රීඩකයා අමතක නොකරමු!

නිසැකවම, මෙයින් සමහරක් චිත්‍රපටයේ සමලිංගික අධ්‍යක්ෂවරයාගේ බලපෑමට ලක් වූ නමුත් යමෙකු කල්පනා කළ යුතුව ඇත්තේ කොපමණ ප්‍රමාණයක්ද යන්නයි.

මෙම චිත්‍රපටය අනුකරණය කර ඇති නමුත් කිසි විටෙකත් පූර්ණ ලෙස අනුපිටපත් නොකළ පූර්වාදර්ශයක් සපයයි ෆෝසාකන්.

1994: වැම්පයර් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක්

වැම්පයර්වරුන් ගැන කතා කරමින්…

Ne න් රයිස් විසින් වැඩියෙන්ම අලෙවි වූ නවකතාව පදනම් කරගෙන, වැම්පයර් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් සිය අමරණීය ජීවිතය පිළිබඳ කථාව සිය අර්ධකාලීන සහකාරිය සහ සයිරා වන ලෙස්ටාට් ඩි ලයන්කෝට් (ටොම් ක ru ස්) සමඟ සැක සහිත වාර්තාකරුවෙකුට (ක්‍රිස්ටියන් ස්ලැටර්) විස්තර කරන සියවස් ගණනක් පැරණි වැම්පයර් ලුවී (බ්‍රැඩ් පිට්) ගේ කතාව කියයි.

ක්වීරියර් ප්‍රේක්ෂකයෝ රයිස්ගේ කෘතියට මුල් අවදියේම සම්බන්ධ වූ අතර, ඇය එම කියවීම මුලින් අදහස් නොකළ බව ඇයම පැවසුවද, ඇය නිසැකවම පහත සඳහන් දෑ වැලඳගෙන ඇති අතර වසර ගණනාවක් පුරා අපට සම්බන්ධ කළ හැකි කථා රාශියක් අපට ලබා දී ඇත.

අධ්‍යක්ෂ නීල් ජෝර්දාන් එය එතරම් විශාල ලෙස ප්‍රදර්ශනය කළ විට ලෙස්ටාට් සහ ලුවී අතර ඇති ලිංගික රසායන විද්‍යාව ප්‍රතික්ෂේප කිරීම දුෂ්කර වන අතර පසුව ආමන්ඩ් (ඇන්ටෝනියෝ බන්ඩරස්) මිශ්‍රණයට එකතු කළ විට එම ආතතිය පුපුරන සුලු බවට පත්වේ.

චිත්‍රපටයේ සම්බන්ධතාවයේ අක්‍රියතාව තිබියදීත්, ලුවී සහ ලෙස්ටාට්ගේ බැඳීම සදාකාලික වන අතර නවකතා පුරාවටම ඔවුන් එකිනෙකා වෙත නැවත පැමිණේ. ඇඟිලි තරණය කළ රයිස්ගේ රූපවාහිනී අනුවර්තනයේදී වඩාත් පූර්ණ ලෙස වාදනය වනු ඇත. වැම්පයර් ක්‍රොනිකල්ස්.

2000: ඇමරිකානු මනෝ

ඇමරිකානු මනෝ 80 දශකයේ අධික භෞතිකවාදය පිළිබඳ නිබන්ධනයකි. ඒ ගැන මුළුමනින්ම සමලිංගික දෙයක් ද විය.

ඇඩෝනිස් වැනි ක්‍රිස්ටියන් බේල් පැට්‍රික් බැට්මන් ලෙස නරඹමින්, ව්‍යායාම කරමින්, ඔහුගේ මනරම් ලෙස හැඩගස්වා ඇති ඔහුගේ ශරීරය අගය කරන අතරම, ඔහුගේ සුන්දරත්වය සහ පෞද්ගලික රැකවරණය පිළිබඳ වන්දනාමාන කිරීම් ඇසෙන අතරම, සලබයන් වැනි සමලිංගික ප්‍රේක්ෂකයින් ගිනිදැල් කරා ඇදී ගියේය.

බළලුන්ගේ මල්ලක් ලෙස බැට්මෑන් පිස්සු වැටී සිටීම අපව හැරවීමට එතරම් දෙයක් කළේ නැත. කිසිවෙකු පරිපූර්ණ නොවේ.

චිත්‍රපටය ගැන අවධානය යොමු කළ යුතු කාරණය ඇමරිකානු මනෝ කෙසේ වෙතත් මෙයද? බැට්මන්ට නියම කර ඇති බොහෝ ගති ලක්ෂණ සමලිංගික පුරුෂයින්ට ඒකාකෘති ලෙස ආරෝපණය කර ඇත.

නිෂ් ity ලකම, ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය, විට්නි හූස්ටන්ගේ ආදරය. ඒ සියල්ල එහි තිබේ.

ඉන්පසු කාල සීමාව සලකා බලන්න.

අසූව දශකය සමලිංගික ප්‍රජාව තුළ එච්.අයි.වී / ඒඩ්ස් ආරම්භයත්, රෝගය ඇතිවූයේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ පූර්ණ අවබෝධයක් නොමැති වීමත් සමඟ භයානක කාලයක් විය. 80 දශකයේ අග භාගයේ නිදහසේ පරිහානිය ler ාතකයෙකු දක්වා දිව ගිය අතර, ඔහුගේ පරිපූර්ණ ශරීරය සහ මිනීමරු සහජ බුද්ධිය සමඟ, බැට්මන් යනු මේ දෙකෙහිම අතිමහත් සංයෝජනයයි.

කෙසේ වෙතත්, සමජාතීය ආතතිය අභ්‍යන්තරීකරණය වූ සමලිංගික භීතිකාවකට මුහුණ දුන්නේය, කෙසේ වෙතත්, වැදගත් අවස්ථාවෙහිදී, ව්‍යාපාරික කාඩ්පත් හරහා kill ාතනය කිරීමට අදහස් කළ ලුයිස් (මැට් රොස්) විසින් බැට්මන් සමබරතාවයෙන් ඉවතට විසි කරන විට, ලුයිස් තමා වෙත ලිංගික දියුණුවක් ලබා දෙන විට.

හදිසියේම බැට්මන්ට ක්‍රියා කිරීමට නොහැකි වන අතර, තත්වය තුළ ඔහුගේ බෙලහීනතාවයට මුහුණ දීමට වඩා ඔහු පලා යයි.

මෙය ගණන් කළ නොහැකි කාන්තාවක් සමඟ ලිංගිකව හැසිරෙන පිරිමියෙකු වන අතර ඇහිබැමකින් තොරව ඔවුන්ගෙන් සමහරෙකු killing ාතනය කිරීමෙන් තම ආධිපත්‍යය තහවුරු කරයි. පිළිගත් සමලිංගික මිනිසෙකු විසින් ඔහු අසරණ වී ඇති බව බැට්මන් ගැන කතා කරයි, නමුත් අද දක්වා සමාජය පුරා පැතිරී ඇති විෂ සහිත පුරුෂාධිපත්‍යය ගැන කතා කරයි.

2006: සම්මුතිය

ස්ටීවන් සමුද්‍ර සන්ධිය, සෙබස්තියන් ස්ටැන්, ටේලර් කිට්ෂ්, චේස් ක්‍රෝෆර්ඩ් සහ ටෝබි හෙමිංවේ… මේ සියල්ලම… ඉතා කුඩා කුඩා පිහිනුම් ඇඳුම් වලින්. ඔයාව සාදරයෙන් පිළිගන්නවා.

පිරිමි පිළිතුර මෙම යාත්රා, මෙම චිත්‍රපටය කිසි විටෙකත් එහි කාන්තා සහකරුගේ තත්වයට ළඟා නොවූ නමුත් එය ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා සමජාතීය ආතතියෙන් පිරී ඇති අතර උණුසුම් තරුණ පිරිමි මායාකාරියන් විශාල ප්‍රමාණයක් ඔවුන්ගේ මාංශ පේශි නැමීම සහ ඔවුන්ගේ… බලයේ ප්‍රමාණය සංසන්දනය කරයි.

බොහෝ ආකාරවලින්, චිත්‍රපටය එහි ශෛලිය හා ආකෘතිය බොහෝමයක් ඩේවිඩ් ඩිකෝටෝ විසින් ඉන්ඩී ෆ්‍රැන්චයිස් වෙත ලබා දී ඇත සහෝදරත්වය.

ඩෙකෝටෝගේ චිත්‍රපට මෙන්, සම්මුතිය නිරුවත් පිරිමින්ගෙන් පිරුණු සැහැල්ලු බිම් කැබලි තිබුනද, සමහර විට ඔවුන් සාමාන්‍යයෙන් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවල අපට ලබා දී ඇති ඒකාකෘති අසරණ සහ අධි-ලිංගික ස්ත්‍රීන්ගේ ප්‍රතිවිරෝධතා නිසා, දෙදෙනාම ඔවුන්ගේම සංස්කෘතියක් අනුගමනය කර ඇති අතර දෙකම ඔවුන් නිදහස් වූ දා සිට මගේ වරදකාරී ආශ්වාද එකතුවෙහි කොටසකි.

චිත්‍රපටයේ දී, තරුණයින් තම බලතල පිළිබඳ පූර්ණ අවබෝධය සහ ඔවුන් අහිමි වීමේ ප්‍රතිවිපාක (වේගයෙන් වයස්ගත වීම) කරා ළඟා වන විට අරගල කරන අතර, අවසාන සටන අවසානයේ දී එක් තරුණයෙකු අනෙක් තරුණයාගේ කැමැත්ත ඉල්ලා සිටියි.

ඔව්, ඊට වඩා වැඩි යමක් ඇත, නමුත් ඔබට පින්තූරය ලැබේ.

 

ඉතින්, අපි මෙතැනින් කොහෙද යන්නේ? නිසැකවම මෙම තේමාවන් සහිත චිත්‍රපට සඳහා ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් සිටින නමුත් උරුමය වෙනස් වීමට කාලය නොවේද?

ඔවුන් යක්ෂයින්, දුෂ් ins යන් හෝ අසරණ ගොදුරු වේවා, සමලිංගික පිරිමි චරිත සඳහා ප්‍රභේදයක් තිබේ, අපි නිරූපණය පිළිබඳ නව පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ කිරීමට කාලයයි.