එය ආරම්භ වන්නේ නොපැමිණීම හා ආශාවෙනි. එය රුධිරයෙන් හා බියෙන් ආරම්භ වේ. එය ආරම්භ වන්නේ මායාකාරියන් සොයා ගැනීමෙනි…

ඔබ ඩෙබොරා හාර්ක්නස්ගේ රසිකයෙක් නම් සියලුම ආත්ම ත්‍රෛභාෂාව එවිට ඔබ එම වචන හොඳින් දනී. එසේ නොවේ නම්, කථාංග අටේම ආරම්භක බැර වලින් ඔබට ඒවා කියවිය හැකිය මායාකාරියන් සොයා ගැනීම.

පසුගිය වසරේ බ්‍රිතාන්‍යයේ විකාශය වූ හාර්ක්නස් ත්‍රිත්වයේ පළමු පොතෙන් අනුවර්තනය කරන ලද ස්කයි එක්සත් රාජධානියේ කතා මාලාව මේ සතියේ සන්ඩන්ස් නව් සහ ෂඩ්ඩර් යන දෙඅංශයෙන්ම එළිදැක්වේ.

මිනිසුන් නොදැනුවත්වම වැම්පයර්වරු, මායාකාරියන් සහ භූතයන් සමඟ ජීවත් වන ලෝකයක, මායාකාරියන් සොයා ගැනීම විද්‍යාවේ ඉතිහාසය අධ්‍යයනය කිරීම සඳහා සිය ජීවිතය කැප කළ අකමැත්තෙන් මායාකාරියක සහ ඉතිහාස ian යෙකු වන ඩයනා බිෂොප් (තෙරේසා පාමර්) ගේ කතාව කියයි. ඇය නොදැනුවත්වම ඔක්ස්ෆර්ඩ් හි බොඩ්ලියන් පුස්තකාලයේ ජීවීන් සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ සොයන පොතක් කැඳවූ විට, ඇය පුපුරා ගිය කුඩු කූඩුවක් මත හිඳගෙන සිටින අතර, පිපිරීමෙන් මුළු ලෝකයම සොලවනු ඇත.

ජාන විද්‍යාව හා ජෛව රසායන විද්‍යාව පිළිබඳ උනන්දුවක් ඇති අවුරුදු 1500 ක් පැරණි වැම්පයරයෙකු වන මැතිව් ක්ලෙයාර්මන්ට් (මැතිව් ගූඩ්) ඇතුළු කරන්න. සභාව, සත්ව පාලක මණ්ඩලය සහ සම්මුතිය, විශේෂයන් අතර සබඳතා තහනම් කරන දැඩි චර්යාධර්ම පද්ධතියක් නොතකා දෙදෙනාගේ ජීවිතය එකිනෙකා සමඟ නොවැලැක්විය හැකි ලෙස බැඳී ඇත.

පළමු නවකතාව 2011 දී එළිදැක්වූ දා සිට මෙතරම් සිත් ඇදගන්නා සුළු දෙය නම්, හාර්ක්නස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලෝකය කෙතරම් යථාර්ථවාදීද යන්න සහ එය දෘශ්‍ය මාධ්‍යයට අලංකාර ලෙස පරිවර්තනය කිරීමයි. බොහෝ දුරට නිෂ්පාදන නිර්මාණකරු ජේම්ස් නෝර්ත්ගේ දීප්තිමත් කට්ටලවලට ස්තුති වේ.

ඔවුන්ගේ ලෝකය අපේ ලෝකය වන අතර ඔවුන්ගේ අරගල අපේම පිළිබිඹු කරයි.

සත්ව රාජධානියේ ස්ථාපිත ධූරාවලියක් පවතින අතර වැම්පයර්වරු සහ මායාකාරියන් ඉහළම ස්ථානය සඳහා අරගල කරන අතර මිනිසුන්ගෙන් වෙන්වන එක් අතිරේක වර්ණදේහයක් පමණක් ඇති ඩීමන්, මේසයේ තම ස්ථානය රඳවා ගැනීමට සටන් කරයි.

ශතවර්ෂ ගණනාවක් පුරා, මෙම බල අරගලය ජාති අතර ජාතිවාදය සහ අගතිය ඇති කළේය.

පාහේ විනාශ කළ නොහැකි වැම්පයර්වරු මායාකාරියන්ගේ බලයට බිය වෙති. මායාකාරියන් වැම්පයර්වරුන් සහ ඔවුන්ගේ කොල්ලකාරී ස්වභාවය සතුන්ට වඩා හොඳ යැයි සලකති. දෙදෙනාම ඩීමන් දෙස බලන අතර, ඔවුන්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය අවුල් සහගත හා උමතුවෙන් මායිම් කළ හැකි අතර, එය “වඩා අඩු” ලෙස පෙනේ. මෙම ආකල්පය, අනෙක් දෙක කෙරෙහි ඩීමන් වෙතින් ඇති අමනාපය අවසන් නොකරයි.

අප ජීවත්වන ලෝකයට එය කෙතරම් අවංක අවංක කැඩපතක් ද, අද්භූත ජීවීන් අතර මාලාවේ නිරූපණය වන මහා ආගම්වාදයට අප කොපමණ වාර ගණනක් ගොදුරු වේද?

මා කලින් සඳහන් කළ පරිදි, ජේම්ස් නෝර්ත්ගේ කට්ටල සැලසුම් ඉතා සූක්ෂම ලෙස සකසා ඇත. මැතිව්ගේ මුතුන් මිත්තන්ගේ නිවස වන සැප්තැම්බර්-ටුවර්ස් සිට ඩයනා හැදී වැඩුණු නිවස දක්වා සෑම ස්ථානයක්ම විශ්මයජනක ලෙස වයනය කර ඇති අතර වයස සහ ඉතිහාසයේ ප්‍රබෝධය ලබා දෙයි.

පාමර් සහ ගූඩ් ඔවුන්ගේ චරිත ප්‍රශංසනීය ලෙස මූර්තිමත් කරති.

පාමර්ස් ඩයනා මුරණ්ඩු තරම් බුද්ධිමත් හා ලස්සනයි. මේ වගේ කතන්දර බොහොමයක අපි දැකලා තියෙන ඇය කවදාවත් කරදරයට පත් තරුණියට ගොදුරු වෙන්නේ නැහැ. සිය අනන්‍යතාවය රඳවා ගැනීම සඳහා ශතවර්ෂ ගණනක් පැරණි අනාවැකියක බැඳීමට එරෙහිව ඇය හඹා යමින්, ඉතිහාස ian යාගේ ස්වාභාවික කුතුහලය දනවන අයුරින් මතෙව්ට සෙමෙන් විවෘත වේ.

ගූඩ්, මේ අතර, මතෙව් මූර්තිමත් කරන්නේ ඔහු එම චරිතය රඟපෑමට උපත ලැබූ කෙනෙකු ලෙස ය. ඔහු විද්‍යා ist යෙකුගේ සිට කවියෙකු දක්වා දඩයම් කරුවෙකු දක්වා රණශූරයෙකු වෙත මාරු වී නැවත නැවතත් නළුවාට එතරම් පහසු නොවන බව පෙනේ.

සහාය නළුවන් මායාකාරියන් සොයා ගැනීම තාරකා කාර්ය සාධනය ලබා දෙන සැලකිය යුතු නම් වලින් පිරී ඇත. මෙවැනි සංදර්ශන වලදී අප බොහෝ විට දකිනවාට වඩා එය වාර්ගික වශයෙන් විවිධ වේ.

මෙම ලිපි මාලාවේ සියලු බිහිසුණු රංගනයන් ගැන ලිවීමට ප්‍රමාණවත් කාලයක් හෝ ඉඩක් මෙහි නොමැත, නමුත් කිහිපයක් ඉස්මතු කළ යුතුය.

ලින්ඩ්සේ ඩන්කන් මැතිව්ගේ පරිපූර්ණ දඟර වැම්පයිරික් මව වන යසබියු ඩි ක්ලර්මොන්ට් ලෙස ඇයගේ රාජකීයයා වේ. ඇය කරන සෑම ව්‍යාපාරයක්ම ඇගේ නිර්මල ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය තරම් පරිස්සමින් තෝරාගෙන ඇති බවටත්, ඇය මොහොතකට මාරාන්තික දඩයක්කාරියක් විය හැකි බවටත්, සමාජ ආචාර ධර්ම හා අනුග්‍රහය ඇති කරවන බවටත් සැකයක් නැත. එය බොහෝ නළු නිළියන් ඉගෙනීම හොඳ දෙයක් බව වෙන් කළ බලය පිළිබඳ පාඩමකි.

ඇලෙක්ස් කිංස්ටන් යනු ඩයනාගේ නැන්දා සාරා බිෂොප්ගේ ප්‍රතිවිරුද්ධයයි. අතිශය කෙටිකාලීන කෝපයකින් යුත් සාරා සහ ඇගේ සහකරු එමිලි මාදර් ද ඒ හා සමාන දක්ෂ වැලරි පෙට්ටිෆෝඩ්ගේ දයානුකම්පාවෙන් යුතුව සෙල්ලම් කළ අතර ඩයනා හැදී වැඩුණේ ඇගේ දෙමව්පියන් කුඩා කාලයේදීම was ාතනය කිරීමෙන් පසුවය.

ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය මුළුමනින්ම විශ්වාස කළ හැකි හා පරිපූර්ණ ලෙස සමතුලිත වන අතර අසාමාන්‍ය සමලිංගික යුවළකගේ එවැනි අවංක නිරූපණයක් ගැන නිළියන් සහ ලේඛකයින් ප්‍රශංසා කළ යුතුය.

ටැන්යා මූඩි, බොහෝ ආකාරවලින්, ප්‍රදර්ශනයේ සමස්ත මව වන අගතා විල්සන් ය. සිත් ඇදගන්නාසුළු ඩීමන් සහ සභාවේ සාමාජිකාවක් වන විල්සන් සමාජ සාධාරණත්වය පිළිබඳ හැඟීමක් සහ තම දරුවාට මෙන්ම ඇගේ අනෙක් වර්ගයටම අවදානමට ලක්ව ඇති දේ පිළිබඳ සහජ අවබෝධයක් ඇති ඉහළ ආරක්ෂිත මවකි.

ඕවන් ටීල් සහ ට්‍රෙවර් ඒව් පිළිවෙලින් මායාකාරියක සහ වැම්පයරයෙකු වන පීටර් නොක්ස් සහ ගර්බට් ඩී ඕරිලැක් යන මාලාවන් ලෙස පළමු ස්ථානයට නපුරු උද්යෝගය සමඟ තරඟ වදින අතර එලරිකා ජොන්සන් මාරාන්තික ලෙස උමතු වූ ජුලියට් ඩුරන්ඩ් ලෙස රඟපායි ප්‍රභව ද්‍රව්‍යවල දර්ශන එකක් හෝ දෙකකින් තරමක් පුළුල් විය.

විචාරකයෙකු හා උනන්දුවක් දක්වන පා er කයෙකු වශයෙන්, අනුවර්තන ක්‍රියාවලිය ගැන මා නිතරම පුදුමයට පත් වන අතර, කතා මාලාවේ ලේඛක කේට් බ oke ක් විසින් කථාංගයේ කථාංග අට පුරාම සිත්ගන්නාසුළු හා නිර්භීත තේරීම් සිදු කරයි. හාර්ක්නස්ගේ නවකතාවට එකඟව ගමන් කරමින්.

පොත කියවා ඇති අය එය සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ඩයනාගේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් කියැවෙන බව දන්නා අතර ඇය වටා කුමන්ත්‍රණ සිදුවෙමින් පවතින බව අපට විශ්වාසයි. එහෙත්, කුමන කොටස් චලනය කරන්නේ කවුරුන්ද යන්න අපට බොහෝ විට කල්පනා කිරීමට සිදුවේ.

එසේ නොවේ, මෙම පාලක මණ්ඩලයේ දේශපාලනය, බලය රඟ දැක්වීම සහ ගැටුම් ඇති කර ගැනීම සඳහා බෘක් අපව බොහෝ විට සභා ශාලාවලට ගෙන යන අතර, ඔවුන්ගේ චලනයන් ජීවීන්ගේ පැවැත්ම තුලින් ඉරිතලා යන්නේ කෙසේද? ලොව.

නවකතාවල දැඩි රසිකයින් වන මගේ අවවාදය නම්, චරිත හා කතාව පිළිබඳ ඔබේ ග්‍රහණය ලිහිල් කර බ Bro ක් සමඟ මාලාවේ අධ්‍යක්ෂවරුන් වන සාරා වෝකර්, ඇලිස් ට්‍රෝටන් සහ ජුවාන් කාලෝස් මෙඩිනා සමඟ මෙම හුරුපුරුදු කතාව හරහා ඔබට මග පෙන්වීමට ඉඩ දීමයි. මාර්ගය ඔබට මතකයට වඩා වෙනස් විය හැකිය.

මෙම කතා මාලාවේ කථාංග අටම 17 ජනවාරි 2019 වන දින සන්ඩන්ස් නව් සහ ෂඩ්ඩර් යන දෙකින්ම ලබා ගත හැකි අතර, ඔබ නොපැමිණීම, ආශාව, රුධිරය සහ බිය සහ අත්දැකීම් බහුල, පිරිහුණු කතන්දර අත්විඳීමට මට ප්‍රමාණවත් ලෙස නිර්දේශ කළ නොහැක. මායාකාරියන් සොයා ගැනීම.