ස්ටීවන් කිංගේ 1981 නවකතාව පදනම් කරගෙන 1983 රළු සුනඛ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටය කුයෝ එම වසරට පැමිණීමට නියමිත කිං චිත්‍රපට අනුවර්තනයන් තුනෙන් එකක් පමණි. කුයෝ එකතු විය ක්රිස්ටීන්, සහ දශකයේ හොඳම කිං චිත්‍රපට අනුවර්තනය, මළ කලාපය. නිහතමානී බොක්ස් ඔෆිස් සාර්ථකත්වය, කුයෝ 1980 දශකයේ සිට බොහෝ ජනකතා චිත්‍රපට මෙන්, පශ්චාත් නාට්‍යයෙන් පසු ජීවිත කාලය තුළ උද්යෝගයක් භුක්ති වින්දා, එය සියවසකින් තුනෙන් එකක් පුරා විහිදී තිබේ.

දැන් කතුවරයා සහ චිත්‍රපට ඉතිහාස ian ලී ගැම්බින් විසින් පොතක් ලියා ඇත , භික්ඛවෙ, මෙහි කිසිවක් වැරදිය: කුජෝ සෑදීම, එය චිත්‍රපටය සෑදීම විස්තර කරයි. මෙම පොත ලිවීමට හේතු ගැන ගැම්බින් සමඟ කතා කිරීමට මට අවස්ථාව ලැබුණි බෙයාර්මානෝර් මාධ්‍ය. පොත කලින් නියම කළ හැකිය ප්‍රකාශකයාගේ වෙබ් අඩවියේ.

DG: චිත්‍රපටය සෑදීම ගැන පොතක් ලිවීමට ඔබ පෙලඹුණේ කුමක් ද? කුයෝ?

එල්.ජී.- මම හැම විටම චිත්‍රපටයට සහ පොතට ආදරය කර ඇත්තෙමි. චිත්‍රපටය ඇදහිය නොහැකි තරම් හොඳින් සාදන ලද, තද, motion න චලන චිත්‍රයක් බව මට හැඟේ. ඊට ඉහළින්, මම ඒ ගැන සැබවින්ම අගය කරන එක් දෙයක් නම්, එහි සංකීර්ණත්වය ඉතා forward ජුව ඉදිරියට යන රැවටිලිකාර “සරල” කතාව තුළ සැඟවී තිබීමයි. පොතේ මේ සියලු අංගයන් පරීක්ෂා කිරීමට මට අවශ්‍ය වූ අතර, ඊට ඉහළින් නිෂ්පාදනය පිළිබඳ සෑම දෙයක්ම සොයා ගන්න. එසේම, පොතේ වැඩ ආරම්භ කිරීම දක්වා මා විසින් කරන ලද බොහෝ කාර්යයන් සමඟ යම් සම්බන්ධයක් ඇත කුයෝ. උදාහරණයක් ලෙස, මම පරිසර-ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට පිළිබඳ පොතක් ලිවීය සොබාදහම විසින් සමූල red ාතනය කරනු ලැබේ: ස්වාභාවික ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටය ගවේෂණය කිරීම, ඒ තුළ මම ලියමි කුයෝ. ඩී වොලස් සමඟ මගේ සම්බන්ධතාවය තිබුනි / තිබේ - මෙල්බර්න් හි මොන්ස්ටර් ෆෙස්ට් හි කොටසක් ලෙස මම ඩී සමඟ වැඩ කළ පොත සිතියම් ගත කළ මුල් දිනවල. එබැවින් මෙම අංග සියල්ලම චිත‍්‍රපටය පිළිබඳ පරිපූර්ණ ගවේෂණයක් වන මෙම පොතෙහි වැඩ කිරීමට මග පෑදුවේය - ශාස්ත්‍රීය කෝණයක් සහිත “දෘෂ්ටිකෝණයකින්”.

DG: පොත ලිවීමේ ඔබේ සැලසුම කුමක්ද? ඔබ ලිවීමේ ක්‍රියාවලියට ගැඹුරට යන විට මෙය විකාශනය වී දිග හැරුණේ කෙසේද?

එල්.ජී.- මම මේ වන විට පොතක් සම්පුර්ණ කර තිබුණා හැ ling ීම, ඒකෙන් නියම වුනා මම පොත ලියන්න හැදුවේ කොහොමද කියලා කුයෝ. මම ව්‍යුහගත කළ ආකාරය හැ ling ීම පොත වූයේ දර්ශන තලයකට ගොස් ඒ සඳහා මා ලබාගත් සම්මුඛ සාකච්ඡා වලින් උපුටා දැක්වීම් ඒකාබද්ධ කිරීමයි. ආඛ්‍යාන වේශ නිරූපණය, තේමාත්මක අමුද්‍රව්‍ය, චරිතය සහ චිත්‍රපටයේ මිථ්‍යා ගුණාංග මෙන්ම චිත්‍රපටයේ වැඩ කළ පුද්ගලයින්ට හ voice ක් ලබා දීම සඳහා මෙය ඉතා සුන්දර ක්‍රමයක් බව මම තීරණය කළෙමි. කුයෝ හරියටම එකම ආකාරයකින් සකසා ඇත.

DG: තේමාවන් මොනවාද? කුයෝ ඔබට මෙම පොත සමඟ ගවේෂණය කිරීමට අවශ්‍ය බව?

එල්.ජී .: ඇදහිය නොහැකි තේමාවන් බොහෝමයක් රෙදි විවීම තුළ තිබේ කුයෝ - සොබාදහමේ ඇති වන කැළඹීම්, ගෘහස්ථ නොසන්සුන්තාව, අවිශ්වාසය, මිනිස් ඡන්දය, හුදෙකලා වීම, අන්ධකාරයේ දින තුන, “කුණාටුවේ සිටින කාන්තාව” පුරාවිද්‍යාව, මිදීම, රාක්ෂයා පරිකල්පනය සහ සැබෑ ය යන සංකල්පය ඇත. මම කිව්වේ, මෙම චිත්‍රපටයට එතරම් ගැඹුරක් හා බුද්ධියක් ඇති අතර ගවේෂණය කිරීමට සැබවින්ම බොහෝ දේ ඇත. මේ සියල්ලට පිටින්, සැබවින්ම අවංක හා ත්‍යාගශීලී සම්මුඛ සාකච්ඡා දුසිම් ගණනක් ඇත, එබැවින් පොතේ නිෂ්පාදන අංගය අති විශාලය. මෙය සැබවින්ම පොත් සෑදීමේ අවසාන අවස්ථාව යැයි මට හැඟේ - මම ඒ ගැන ආඩම්බර වෙමි. මම ඇත්තටම උත්සාහ කළේ කිසිම ගලක් ඉතිරි නොකිරීමටයි.

DG: පොත ලිවීමේ ලොකුම අභියෝගය කුමක්ද?

එල්.ජී. - අප සමඟ තවදුරටත් නොසිටින බොහෝ දෙනෙක් නැවෙහි සිටීම පුදුම සහගත වනු ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, තිර රචක බාබරා ටර්නර් මා පොතේ වැඩ ආරම්භ කිරීමට මාසයකට පෙර (සම්මුඛ සාකච්ඡා රැස් කිරීමේදී මෙන්) අභාවප්‍රාප්ත වූ අතර, ඇය එතරම්ම ඒකාග්‍ර වූ නිසා එය කනගාටුවට කරුණකි. එසේම, එවැනි අතිවිශිෂ්ට කාර්යයක් කළ කතුවරයා වන නීල් මැක්ලිස් තවදුරටත් ජීවතුන් අතර නැත, එබැවින් ඔහුගේ ආදානය ලැබීම පුදුම සහගත වනු ඇත. නමුත් කුජෝ ආදි ශිෂ්‍යයින් පිරිසක් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡා තිහකට අධික සංඛ්‍යාවක් අවම වශයෙන් පැවසීම සෞඛ්‍ය සම්පන්න යැයි මට හැඟේ!

DG: පොත සඳහා ඔබ සම්මුඛ සාකච්ඡා කළේ කාටද?

එල්ජී: ඩී වොලස්, ලුවිස් ටීග්, ඩැනී පින්ටෝරෝ, ඩැනියෙල් හියු කෙලී - බොහෝ අය. ගැරී මෝගන් අපූරු කතන්දරකරුවෙකි; ඔහු තමයි බල්ලා ඇඳුමේ ඉන්න කෙනා! තෙරේසා Mil න් මිලර් සිය පියා වන සත්ව පුහුණුකරු කාල් ලුවිස් මිලර් පිළිබඳ කථාන්දර බෙදාහදා ගත් අතර, චිත්‍රපටය සඳහා භාවිතා කරන ලද ශාන්ත බර්නාඩ්ස් ගැන සියල්ල ඇසීම සුන්දර විය. රොබට් සහ කැතී ක්ලාක් එහි සිටින අතර ඔවුන් එස්එෆ්එක්ස් කණ්ඩායමේ සාමාජිකයෝ වූහ. එබැවින් සජීවිකරණ සුනඛයා, රූකඩ හිස, පින්ටෝ දොරට තල්ලු කිරීමට භාවිතා කළ හැකි සුනඛ හිස සහ තවත් බොහෝ දේ සාකච්ඡා කරයි. රූගත කිරීම් පුරාවට සූදානම්ව සිටි ඩැනී පින්ටෝරෝගේ මව, ලුවිස් ටීග් නෞකාවට පැමිණීමට පෙර චිත්‍රපටයට සම්බන්ධ පුද්ගලයින්, මුලින් පවරා ඇති අධ්‍යක්ෂ පීටර් මෙඩක් (ඔහු මේ ගැන කතා කළ පළමු අවස්ථාව මෙයයි) සහ ඔහුගේ ඩීඕපී ටෝනි රිච්මන්ඩ්. මෙහි විශාල පිරිසක් සිටිති.

DG: චිත්‍රපටය ගැන යමක් කියන්න මම මේ පොත කියවන්නේ නැත්නම් මම නොදනිමි.

එල්.ජී .: අනේ, බොහෝ රසික රසිකාවියන් පවා නොදන්නා බව මට විශ්වාසයි. මා පුදුමයට පත් කළ එක් දෙයක් නම්, මකා දැමූ දර්ශනයක් නළු රොබට් ක්‍රේග්හෙඩ් මා සමඟ කතා කිරීමයි. එය සිදුවන්නේ කයිලානි ලීගේ චරිතය එඩ් ලොටර්ට ලොතරැයියක් දිනාගෙන ඇති බව පැවසීමට මොහොතකට පෙර සහ එඩ් ඔහුගේ ගරාජයේ එන්ජින් එසවීම සොයා ගැනීමට මොහොතකට පෙරය. ක්‍රේග්හෙඩ් තම සහකරුවා සමඟ යන්ත්‍රෝපකරණ අතහැර දැමූ බාරදීමේ මිනිසෙකු ලෙස රඟපායි. මෙය ජලභීතිකා වෛරසය දුප්පත් පූච් ග්‍රහණය කර ගැනීමට පෙරය, එබැවින් ඔහු තවමත් ඒ සියල්ලෙන් ව්‍යාකූල වී සිටී. ක්‍රේග්හෙඩ් මට පැවසුවේ ලුවිස් ටීග් සිතුවේ එම දර්ශනය “ආලෝකයට” යොමු වන බවත් එය දැක එය ප්‍රේක්ෂකයින් අතරට ඇද දමනු ඇති බවත්ය. කුයෝ ස්ථාවර බැරෑරුම් ස්වරයකින් යුත් එවැනි සෘජු චිත්‍රපටයකි. මෙම දර්ශනයේ ක්‍රේග්හෙඩ් සහ ඔහුගේ සහකරුවා ඔවුන්ගේ බෙදාහැරීමේ ට්‍රක් රථයේ වේගයෙන් ගමන් කළ අතර, ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් කුරුල්ලාව ශාන්ත බර්නාඩ් වෙත පෙරළා දැමීය. මට පොතේ විශේෂාංගයක් ලැබෙනු ඇත.

DG: ලී, ඔබ මෙම පොත ලිවීම දෙස ආපසු හැරී බලන විට, මෙම ක්‍රියාවලිය සිහිපත් වන විට ඔබේ මතකයේ රැඳී ඇත්තේ එක් මතකයක්ද - නැතහොත් සම්මුඛ පරීක්ෂණ විෂයයක් මඟින් ඔබට ලබා දුන් එක් කථාවක්ද?

එල්.ජී .: හොඳ ප්‍රශ්නයක් - නමුත් අවංකවම, සම්මුඛ පරීක්‍ෂකයින්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් මා සමඟ සදහටම රැඳී සිටින පුදුමාකාර අවබෝධයක් ලබා දී ඇත. මට පැවසිය යුතු එක් දෙයක් නම්, මට බොහෝ දේ අදහස් වන්නේ, යම් ආකාරයකින්, මම පීටර් මේඩක් සහ ලුවිස් ටීග් අතර වසර තිහකට වැඩි පරතරයක් ඇති කර තිබීමයි. මේදක් මට කිව්වා ඔහු ව්‍යාපෘතියෙන් නෙරපා දැමීමෙන් පසු චිත්‍රපටය නැරඹීම ප්‍රතික්ෂේප කළ බව (ඔහු මෙතෙක් සේවයෙන් පහ කළ එකම චිත්‍රපටය මෙයයි - ඔහු බාබ්‍රා ස්ට්‍රයිසැන්ඩ් සහ ෂෝන් කොනරි වැනි ප්‍රධාන ව්‍යාපෘති වැනි චිත්‍රපටවලින් ඉවත් වී ඇති නමුත් මෙය ඔහු ඉවත් කරන ලද පළමු අවස්ථාව මෙයයි). නමුත් පසුව මම ඔහු සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් පැවැත්වීමට පෙර සවස් වරුවේ ඔහු චිත්‍රපටය නැරඹූ අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්මයට පත් විය. මම ඔහු සමඟ කතා කරන විට, ඔහු මට කිව්වා ලුවිස් ටීග්ට සුබ පැතුම් එක් කරන්න. මම මෙය කළා, නමුත් මම තවත් දෙයක් කළා. මම මිනිසුන් දෙදෙනා හඳුන්වා දුන් අතර, මේ වසර ගණනාවකට පසු සියලු අමනාපකම් නිමා විය. එය විශේෂයි.

DG: ලී, මම හිතනකොට කුයෝ, 1980 දශකයේ මුල් භාගයේ සිට දර්ශනය වූ ස්ටීවන් කිං චිත්‍රපට අනුවර්තන සමූහය ගැන මම සිතමි. කුයෝ එය 1983 දී නිකුත් කරන ලද කිං අනුවර්තනයන් තුනෙන් එකක් පමණි ක්රිස්ටීන්, සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, මළ කලාපය, මා ඇතුළු බොහෝ දෙනෙක් විශ්වාස කරන කිං චිත්‍රපට අනුවර්තනයන්ගෙන් එකක් මෙයයි. ප්‍රශ්නය: ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද? කුයෝ මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ ඉතිරි කිං චිත්‍රපට අනුවර්තනයන්ට අමතරව?

එල්.ජී .: එය - 1983 - කිං අනුවර්තනයන් සඳහා අපූරු වසරක් විය. මෙම චිත්‍රපට සඳහා සුපිරි අධ්‍යක්ෂවරුන් තිදෙනෙකු සේවය කර ඇත - ජෝන් කාර්පෙන්ටර්, ඩේවිඩ් ක්‍රොනන්බර්ග් සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ලුවිස් ටීග් - මෙන්ම ඩෙබ්‍රා හිල් සහ ඩී වොලස් වැනි සෑම චිත්‍රපටයකම බිහිසුණු අනුබද්ධ සමාගම්. නමුත් වෙන්වන දෙය කුයෝ වැනි චිත්‍රපට වලින් ක්රිස්ටීන් සහ එම මළ කලාපය එය යථාර්ථය පදනම් කරගත් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයකි. කුයෝ එම දුර්ලභ ස්ටීවන් කිං කතාවලින් එකකි (කාලකන්නි අද්භූත භීෂණය මත රඳා නොපවතින - ටෙලිකොනික් යෞවනයන් හෝ හොල්මන් නිවසක් හෝ වැම්පයර්වරුන් හෝ ler ාතක කාර් නොමැත. ඒ වෙනුවට එය හුදෙක් කාන්තාවක් ඇගේ පෞද්ගලික තත්වයෙන් කොටු වී අවසානයේදී රාත්තල් 200 ක් බරැති ශාන්ත බර්නාඩ් විසින් කොටු කර ගත් කතාවකි.

DG: ලී, ඔබේ සම්මුඛ සාකච්ඡා වලට අමතරව, මෙම පොත සඳහා ඔබ එකතු කළ අමතර ද්‍රව්‍ය මොනවාද, පින්තූර, සහ මේ සියල්ල ඔබ සොයාගත්තේ කෙසේද?

එල්.ජී .: බොහෝ පර්යේෂණ වලට සම්බන්ධ වූ නමුත් එය බොහෝමයක් සම්මුඛ පරීක්ෂකයින් විසින්ම ලබාගත් ද්‍රව්‍යයන්ය.

DG: ලී, සෑම චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයක් තුළම කතාවක්, අතිශය ගැටුමක් හෝ රිද්මයක් ඇත. ප්‍රශ්නය: චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් අතරතුර, නළු නිළියන් සහ කාර්ය මණ්ඩලය අතර ඇති වූ මනෝභාවය කෙබඳුද? චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් අතරතුර ඇති වූ විශාල ගැටුම් තිබේද?

එල්ජී: කුජෝ ඉතා සංකීර්ණ රූගත කිරීමක්. ආතතීන්, තර්ක විතර්ක, වැරදි සන්නිවේදනය සහ සතුරුකම් රාශියක් තිබුණි. කෙසේවෙතත්, ඒ පැත්තෙන් බොහෝ ආදරය, සහයෝගය, සහයෝගිතාව, රැකවරණය, අනුකම්පාව සහ එකමුතුකම ඇති විය. මම හිතන්නේ එය රඳා පවතින්නේ ඔබ ඉල්ලන අය මතයි! සම්මුඛ පරීක්‍ෂකයින් බොහෝ දෙනෙකුට ඩීඕපී ජෑන් ඩි බොන්ට් සමඟ ගැටළුවක් ඇති බව පෙනේ - ඔහු කිසි විටෙකත් ඉල්ලීම්වලට ප්‍රතිචාර නොදැක්වූ අතර, එම නිසා යමෙකු පොතෙන් සක්‍රියව මග හැරී ඇත. තර්කයේ දෙපැත්තෙන්ම ඇසීම හා විවිධ පුද්ගලයින් වැඩ කිරීමට කැමති ආකාරය ඇසීම පුදුම සහගතය - නිදසුනක් වශයෙන්, බාබරා ටර්නර්ගේ තිර රචනය දොන් කාලෝස් ඩුනවේගේ නැවත ලිවීම සඳහා පසෙකට තල්ලු කිරීම ගැන ඩැනියෙල් හියු කෙලී වෛර කළ අතර ඩී වොලස් කැමති වූයේ “ දෙබස් පැතිකඩ සම්බන්ධයෙන් චිත්‍රපටයට ප්‍රවේශය අඩුය.

ඩී.ජී .: ලී, පොතට අනුකූලව චිත්‍රපටයේ ටැඩ් චරිතය killing ාතනය කිරීම ගැන යම් අදහසක් ලබා දී තිබේද? චිත්‍රපටයේ ආරම්භයට පෙර ඉවතලන ලද වෙනත් කතන්දර අංග තිබේද?

එල්.ජී .: ඩී වොලස් මෙම නිෂ්පාදනය සඳහා නාට්‍යමය යෙදවුම් රාශියක් ඇති අතර ලුවිස් ටීග් තරම් ත්‍යාගශීලී හා ප්‍රත්‍යක්ෂ අයෙකු මෙය නැවට ගෙන ගියේය. ඒ දේවල් වලින් එකක් තමයි ටැඩ්ව killing ාතනය කිරීම. දරුවා මිය නොයන බවට ඇය තදින් විශ්වාස කළ අතර ස්ටීවන් කිංද ඊට එකඟ විය. තිර රචනය සඳහා ඔහුගේ මුල් කෙටුම්පත ටැඩ් වටලෑමෙන් බේරී සිටියේය. අනෙක් කතන්දර මූලද්‍රව්‍යයන් දෙස බලන විට, මූලික වශයෙන් දෙකක් අතහැර දමා ඇත - එකක් අතර සම්බන්ධයයි මළ කලාපය සහ කුයෝ එහිදී සුනඛයා ෆ්‍රෑන්ක් ඩොඩ් චරිතයේ පුනරුත්පත්තියක් ලෙස සලකනු ලැබේ මළ කලාපය). බාබරා ටර්නර් විසින් ඇයගේ තිර රචනයේ කෙටුම්පතෙහි මෙය සෙල්ලම් කර කුමන්ත්‍රණය කරන ලදී. පීටර් මේඩක් මෙම අදහසට ප්‍රිය කළේය. ඔවුන් දෙදෙනා එක්ව සංකල්ප මත වැඩ කළහ.

එබැවින් ටර්නර්ගේ තිර රචනයට තරමක් අද්භූත අංගයක් ඇත. මෙය චිත්‍රපටය භාර ගන්නා විට ටීග් සම්පූර්ණයෙන්ම පහත වැටෙනු ඇත. මේඩක් සේවයෙන් පහ කළ විට, ටර්නර් කොතරම් වේදනාවට පත් වූවාද කිවහොත්, ලෝරන් කුරියර්ට බැර කළ පරිදි ඇගේ නම වෙනස් කරන ලෙස ඇය චිත්‍රාගාරයට පැවසූ අතර, අද්භූත උප පොළව පිළිබඳ ඇගේ වැඩ කටයුතු සම්පූර්ණයෙන්ම මඟ හැරුණි. කෙසේ වෙතත්, වටලෑමේ අනුපිළිවෙල සියල්ලම ඇයගේ ලිවීමයි.

අවසාන චිත්‍රපටයේ අවම වශයෙන් සාදන ලද දෙවන ප්‍රධාන කථා අංගය වූයේ එඩ් ලෝටර් සහ කයුලානි ලීගේ චරිත වන ජෝ සහ චරිටි කේම්බර් අතර සම්බන්ධතාවයයි. ප්ලස් එහි මුලින් ධාන්‍ය බිය සහ වෙනත් දේ ඇතුළත් විය. නමුත් ඔව්, චිත්‍රපටය අවසාන ution ාතනයේ දී වඩාත් සිහින් විය.

DG: අවසානයේ ලී, මෙම පොතේ කතාව කුමක්ද, චිත්‍රපටය, චිත්‍රපටය සෑදීම සහ එය සෑදූ කාල සීමාව සම්බන්ධයෙන් පා readers කයන්ට ඉතිරි වනු ඇතැයි ඔබ සිතන හැඟීම කුමක්ද?

එල්.ජී .: චිත්‍රපට ඉතිහාසය ගැන උනන්දුවක් දක්වන ඕනෑම කෙනෙකුට මෙම කතා මාලාවෙන් ඇසීමට ප්‍රිය වේ. මම හිතන්නේ එය ඇත්තෙන්ම මිශ්‍ර හැඟීම්වල ens නීභවනය වන අතර නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලිය, නිර්මාණාත්මක අත්දැකීම් සහ කලාකරුවන් ටික් කරන ආකාරය පිළිබඳ කදිම නිදසුනකි.

පූර්ව ඇණවුම , භික්ඛවෙ, මෙහි කිසිවක් වැරදිය: කුජෝ සෑදීම මෙහි.