සම්මානලාභී Weta දෘශ්‍ය ප්‍රයෝග අධීක්ෂක සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාව ඩෑන් ලෙමන්

 

රයන් ටී. කුසික්: හේ ඩෑන්! ඔබට කෙසේද?

ඩෑන් ලෙමන්: මම හොඳින්, ඔබට කොහොමද?

ආර්ටීසී: මම හොඳට වැඩ කරනවා, මගේ ඇමතුම ගත්තාට ස්තුතියි. ඔබ ඩිජිටල් ප්‍රයෝග සමඟ සම්බන්ධ වීමට පෙර ඔබේ පසුබිම කුමක්දැයි මට කියන්න පුළුවන්ද?

ඩීඑල්: මම කලින් ශිෂ්‍යයෙක්, මම හැදී වැඩුණේ චිත්‍රපටවලට විශේෂයෙන්ම Sci-Fi, Action Effects ආකාරයේ චිත්‍රපටවලට ආදරය කරමින්. සියලුම වර්ගවල චිත්‍රපට. මම පොඩි කාලේ වැඩිපුර චිත්‍රපට බලන්න අවස්ථාවක් ලැබුණේ නැහැ, මගේ පවුලට ලොකු මුදලක් තිබුණේ නැහැ. ගිම්හාන කාලය තුළ, ඔවුන් වැඩසටහනක් තිබුනා, ඔබට ගොස් චිත්‍රපට ප්‍රවේශපත්‍ර පොතක් මිලදී ගත හැකිය, මම හිතන්නේ එය මූලික වශයෙන් ළමයින් වාඩිලා ගැනීමේ ක්‍රමයක් විය. මම අසල්වැසි ළමයින් කිහිප දෙනෙකු සමඟ රඟහලට බැස යන අතර, සියලු වර්ගවල විවිධ තිරගත කිරීම් තිබේ, සමහර ඒවා අනෙක් ඒවාට වඩා හොඳය. වරින් වර ඔබට ලැබෙනු ඇත ද ගූනිස්, හෝ ඊට්, 80 දශකයේ එම කැපී පෙනෙන සම්භාව්‍ය චිත්‍රපටවලින් සමහරක්. ඉන්දියානා ජෝන්ස් තවත් එකක් වූ අතර, එම චිත්‍රපටය මට ආන්දෝලනාත්මක එකක් විය, මන්ද මගේ දෙමාපියන් මා එය නැරඹීමට අකමැති වූ නමුත් අපි එය කෙසේ හෝ හොර රහසේ දුටුවෙමු [සිනාසෙයි].

ආර්ටීසී: ඒක නියමයි! මම ආසයි ඔය වගේ කතා අහන්න. [සිනාසෙයි]

ඩීඑල්: ඇත්තටම අපිට චිත්‍රපටියක් බලන්න ලැබුනාම ඒක විශේෂ දෙයක්. මම උසස් පෙළට එනකොට මටත් එහෙම හිතුණ යාළුවෙක් හිටියා. සති අන්තයේ අපි අපගේ 8mm වීඩියෝ කැමරාවෙන් අපගේ කෙටි චිත්‍රපට සෑදීමට කාලය ගත කරමු. මගේ මිතුරාට අපි භාවිතා කරන කුඩා ශබ්ද මිශ්‍ර කිරීමේ මේසයක් තිබුණි, ඔහු සජීවිකරණ ශිල්පියෙකු බවට පත් විය, ඔහු සැබවින්ම දක්ෂ කලාකරුවෙකි. ඔහු වසර ගණනාවක් පුරා The Simpsons හි සජීවිකරණ ශිල්පියෙකු සහ කතන්දර පුවරු කලාකරුවෙකු වූ අතර, මම මෙහි නවසීලන්තයේ දෘශ්‍ය ප්‍රයෝග නිර්මාණය කරමින් සිටිමි.

ආර්ටීසී: ඔබට කවදා හෝ “කතා කළ” චිත්‍රපටයක් තිබී ඇති අතර, 'මට කරන්න අවශ්‍ය මෙයද?" කියා ඔබ ඔබටම කියාගත්තා.

ඩීඑල්: මට පිස්සු හැදුනා ස්ටාර් වෝස් මගේ වයසේ අනිත් හැම කොල්ලෙක් වගේ. එතකොට මම ගොඩක් තරුණයි අධිරාජ්යය එලියට එන්න. මම දැකලා තිබුණා අධිරාජ්යය සහ නිදිමත සාදවලදී VHS හි මුල් පිටපත. මට මතකයි කවදාද කියලා ජෙඩි එලියට එන්න. නිකුතුවට පෙර වසරක් වැනි කාලයක් මගේ මිතුරන් වන අතර මට කතා කළ හැකිය, ජෙඩි නැවත පැමිණීම එය මුලින්ම එළියට එන විට අපි ඉතා සතුටට පත් විය. එය මෙතෙක් පැවති සිසිල්ම දෙය විය; බලාපොරොත්තු සුන්වීමක් මට කිසිසේත් දැනුණේ නැත, මම එහි සෑම මිනිත්තුවක්ම භුක්ති වින්දා, එය විශාල එකක් විය. මම ටිකක් ලොකු වෙලා උසස් පෙළ කරන නිසා චිත්‍රපට දෙකක් ලොකු බලපෑමක් ඇති කළා. එකක් විය ටර්මිනේටර් 2; මම දැනටමත් ස්ටැන් වින්ස්ටන් රසිකයෙක්. කවදා ද ටර්මිනේටර් 2 ප්‍රායෝගික ප්‍රයෝග සහ මෙම නව ඩිජිටල් ප්‍රයෝගවල විවාහය අනුව ක්‍රීඩාව වෙනස් වෙමින් පැවතුනි; එය නිර්මාණය වූ රූප රාමු මනස අවුල් කිරීම පමණි. ඊළඟ වසර විය ජුරාසික් උද්යානය, ඒ වගේම ඒක තමයි මට "ඒක තමයි මට කරන්න ඕන" කියලා කියන්න මාව පෙලඹුවේ චිත්‍රපටිය. මට අවශ්‍ය වූයේ ජීවීන් සෑදීම පමණි.

ආර්ටීසී: දැක්කා මතකයි Jurassic Park පළමු වතාවට, මට වයස අවුරුදු දොළහක් හෝ දහතුනක් විය, 1 වන ඩයිනොසෝරය තිරය මත දැකීම පුදුම සහගත වූ අතර නියත වශයෙන්ම ක්‍රීඩාව වෙනස් කරන්නෙකු විය.

ඩීඑල්: ඔව්, [උද්වේගජනක ලෙස] සහ ජෝන් විලියම්ස් ලකුණු සමඟ, චිත්‍රපටය විවෘත වන අතර ඔබව මෙම තණබිම් ප්‍රදේශයට හෙළනු ලැබේ, පසුව යෝධ හෙළිදරව්වක් ඇත, බ්‍රොන්ටෝසෝරස් ඇත, ඒවා එහි ඇත, එය පෙනෙන්නේ නැත. නැවතුම් චලනය වගේ. ඔබ දැන් චිත්‍රපටිය දෙස ආපසු හැරී බලන විට, උසස් තාක්‍ෂණය සමඟ ඔබ වෙනස් ලෙස කරන දේවල් කිහිපයක් ඔබට දැක ගත හැකි නමුත්, මම තවමත් සිතන්නේ එයින් බොහෝ දේ ඉතා හොඳින් පවතින බවයි.

ආර්ටීසී: මමත් එකඟයි ඒ වගේමයි ටර්මිනේටර් 2 එය කාලානුරූපී කෑල්ලක් වන අතර, එය එසේම පවතිනු ඇතැයි මම සිතමි.

ඩීඑල්: රළු දාරවල යම් චමත්කාරයක් ඇතැයි මම සිතමි, මම ආදරෙයි Ghostbusters සහ එම රාමුව තුළ ක්‍රියාත්මක කිරීම ප්‍රශස්ත වන තාක් කල් ඔවුන් සතුව තිබූ මෙවලම් භාවිතා කරමින් ඔබට කතාවක් එකට එකතු කළ හැකි ආකාරය. ඔබ කෙසේ හෝ රංග ශාලාවකට ඇතුළු වී, අඳුරු කාමරයක වාඩි වී එය සැබෑ ජීවිතය යැයි මවාපාමින්, එය රඟහල වුවද, කට්ටල සැබෑ නොවේ, කාලය සම්පීඩිත වේ යැයි යම් අවිශ්වාසයක් ඇත. ඔබ පිළිගන්නා බොහෝ දේ ඇත. මම හිතන්නේ ප්‍රයෝග සමඟ තීරුව දිගින් දිගටම ඉහළට නැඟෙනවා, ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඔවුන්ගේ මනස පුරවා ගත යුතු දේ අඩුයි. යම් ආකාරයකින්, ඇත්තෙන්ම හොඳ කතන්දරකරුවෙකු හිස් තැන් පිරවීම සඳහා ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ මනස භාවිතා කරයි. ඔබ monster චිත්‍රපටියක් නරඹා ඔබ සම්පූර්ණයෙන්ම ඇදී ගොස් ඇති අතර පසුව රකුසා හෙළි වූ විට එය සම්පූර්ණයෙන්ම බලාපොරොත්තු සුන් කරවනසුලුද? ඔබේ හිස තුළ යමක් සිදු වන අතර, යම් ආකාරයකින් සම්පූර්ණ චිත්‍රය පැහැදිලිව පින්තාරු කරනවාට වඩා පොහොසත් සහ ප්‍රබෝධමත් වන අතර, එම හිඩැස් අත්හැර හොඳ ප්‍රශ්න ඇසීමට සහ පිරවීමට ප්‍රේක්ෂකයින් සිටීම භයානක කතන්දරකරුවෙකුගේ ලක්ෂණ යැයි මම සිතමි. හිස් ඒවාම.

ආර්ටීසී: නියත වශයෙන්ම. ඔයා හරි; චිත්‍රපටය නරඹන පුද්ගලයාට ඔවුන්ගේ මනසෙහි රකුසා නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ දීම වටා කතන්දර කීමේ ක්‍රියාවලිය කැරකෙයි, ඔව් මම මීට පෙර කලකිරුණා [සිනාසෙයි]. සදහා වානරයන්ගේ ග්‍රහලෝකය නළුවෙකුගේ රංගනය ග්‍රහණය කර ඔහු හෝ ඇය වෙනුවට වානරයෙකු ආදේශ කිරීමේ ක්‍රියාවලිය ඔබට පැහැදිලි කළ හැකිද?

 

 

ඩීඑල්: ඔව්, බොහෝ ආකාරවලින් අදහස සාම්ප්රදායික කෘතිම ජීවියෙකුට සමාන ය. ඔබ චරිතයක් ධාවනය කිරීමට නළුවෙකු භාවිතා කරන අතර ඔබ නළුවෙකුගේ පෙනුම වෙනස් කරයි. මේක අපි හදනකොට කරන්න සෙට් වෙන එක දෙයක් වානරයන්ගේ ග්‍රහලෝකය; එය 1968 මුල් පිටපතට ගරු කිරීමට අපට අවශ්‍ය වූ සම්ප්‍රදායකි වානරයන්ගේ ග්‍රහලෝකය. ජෝන් චේම්බර්ස්, ඔහු වේශ නිරූපණ සඳහා ඇකඩමි සම්මානයක් ලැබීමට පෙර ඔහු වේශ නිරූපණය සඳහා සම්මානයක් ලබා ගත්තේය, ඔවුන් එම චිත්‍රපටයේ ඔහුගේ වැඩ සඳහා විශේෂ කාණ්ඩයක් නිර්මාණය කළහ. වසර දහතුනකට පමණ පසුව ඔවුන් නිල වශයෙන් වේශ නිරූපණ කාණ්ඩයක් නිර්මාණය කළේ නැත, එබැවින් එය ඉතා කැපී පෙනේ. ඔබ Roddy McDowall වැනි නළුවෙකු රැගෙන යන අදහසින් ඔබ ඔහුව පුටුවක තබා ඔබ කෘත්‍රීම හා උපකරණ සහ පුළුල් වේශ නිරූපණය කරයි, එවිට ඔවුන් හදිසියේම රොඩී මැක්ඩොවෝල් මෙන් පෙනෙන්නේ නැති මෙම සත්වයා බවට පත් වනු ඇත. එය මනුෂ්‍ය නළුවෙකු වූවාට වඩා වෙනස් ලෙස ප්‍රේක්ෂක ප්‍රතිචාර දක්වන බවට එහිම ස්වරූපයක් ඇත. ඔහු වානරයෙකු ලෙස පෙනෙන තරමට ප්‍රේක්ෂක ප්‍රතිචාර වැඩි වේ. අපි අනිවාර්යයෙන්ම ඒ සම්ප්‍රදායට ගරු කරන්න ඕන. අපි පළමු චිත්‍රපටය රයිස් ඉට් සෑදීමට සූදානම් වූ විට එක් අභියෝගයක් වූයේ, මෙම සුපිරි බුද්ධිමත් වානරයින් පැමිණියේ කොහෙන්ද යන්න පිළිබඳ කතාව පැවසීම එහි මූලාරම්භක කතාවක් වීමටයි. චිත්‍රපටිය ආරම්භයේදී, ඔබට වාර්තා චිත්‍රපටයක හෝ සත්වෝද්‍යානයක දැකිය හැකි වානරයන්ගෙන් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකි ලෙස පෙනී සිටීමට ඔවුන්ට සිදු විය. අවාසනාවන්ත ලෙස හොඳම වේශ නිරූපණය සමඟ පවා කට්ටලයක සිටින මිනිසුන් සමඟ, ඔවුන් 100% සැබෑ පෙනුමක් ලබා ගැනීම දුෂ්කර ය. චිම්පන්සියන්ගේ සහ මිනිසුන්ගේ ශරීර අනුපාතය ඉතා වෙනස් ය. චිම්පන්සියන්ගේ දෑත් බොහෝ දිගු වන අතර ඔවුන්ගේ කකුල් ඉතා කෙටි වන අතර හිස කඳට සවි කර ඇති ආකාරය සහ ශරීරයේ ශක්තිය සහ ශරීරයේ අනෙක් කොටස්වල අනුපාතය බොහෝ වෙනස් බැවින් ඒවා සෑදිය හැකිය. ඩිජිටල් ලෙස චරිත නිර්මාණය කිරීමෙන් වඩාත් යථාර්ථවාදී ය. අපට තවමත් එම චරිත මෙහෙයවීමට නළු නිළියන් අවශ්‍ය වූ අතර, එය අතීතයේ ඇන්ඩි සර්කිස් සමඟ Gollum නිර්මාණය කිරීමේදී බොහෝ සාර්ථකත්වයක් ලබා ගත් දෙයකි. ඔහු ඒ චරිතයට බොහෝ දේ ගෙනාවා. ඔහු කුටියක කටහඬ පමණක් කළා නම්, එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දෙයක් වනු ඇත. දර්ශනය තුළ නළුවෙකු සිටීම, දර්ශනය පිරිපහදු කිරීමට අනෙක් නළුවන් සමඟ වැඩ කිරීම, රංගනය පිරිපහදු කිරීමට අධ්‍යක්ෂවරයා සමඟ වැඩ කිරීම, කාමරයේ සිටින සියල්ලන්ම එකවර එකිනෙකා සමඟ රඟපාන්නට හැකි වූ විට සෑම කෙනෙකුම වඩා හොඳ කාර්යයක් කරයි.

ඔස්සේ ද රින්ග්ස් ස්වාමීන්, කිංග් කිං, සහ විශේෂයෙන්ම අවතාර් අපි චලන ග්‍රහණ නම් වූ මෙම තාක්‍ෂණය භාවිතා කළ අතර පසුව අපි එය කාර්ය සාධන ග්‍රහණය ලෙස හඳුන්වන තැනට එය දිගු කළෙමු, එය නළුවෙකු තම ශරීරයෙන් කරන සහ මුහුණෙන් කරන සෑම දෙයක්ම පටිගත කර පසුව එම පටිගත කිරීම ගෙන එය යෙදීමයි. ඩිජිටල් චරිතයකට. සාමාන්‍යයෙන් එය සිදුවන්නේ කැපවූ ස්ථානයක, මූලික වශයෙන් ශබ්ද වේදිකාවක් වැනි, ඔබට බොහෝ උපකරණ තිබේ, පරිගණක බැංකු, ඔබට කැමරා හැටක් හෝ ඊට වැඩි - නොපෙනෙන අධෝරක්ත ආලෝකය පමණක් පෙනෙන විශේෂ චලන ග්‍රහණ කැමරා. ඔබ නළුවන්ට කුඩා තිත් ඇති ආකාරයට ඔවුන්ව සවි කරන්න, ඒවා පරාවර්තක තිත් වන අතර එම කුඩා පරාවර්තක කැමරාවල සිට කැමරාවලට අධෝරක්ත ආලෝකය පරාවර්තනය කරයි. කැමරාවලට කළු පසුබිමේ කුඩා සුදු තිත් චලනය වන අතර සියලුම කැමරා කළු පසුබිමේ ඇති සියලුම සුදු තිත් ගැන දන්නා දේ සංසන්දනය කරන අතර පරිගණකය ත්‍රිමාණ අවකාශයේ චලනය වන තිත් ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි.

ක්‍රියාවලියක් හරහා අපි හදපු රූකඩයක් අරගෙන නළුවාගේ කොටස් වලට ගැලපෙන විදියට අපි ඒ රූකඩය ඒ තිත්වලට ගලපනවා, ඉතින් දැන් ඒ තිත් චලනය වන ආකාරයටම නළුවාගේ ඩිජිටල් රූකඩයක් අපි ළඟ තියෙනවා. retargeting නම් ක්‍රියාවලියක් ද ඇත, එහිදී අපි එම නළුවාගේ චලනය ඔවුන්ගේ රූකඩ මත ගෙන ඔවුන් රඟපාන චරිතයට ගැලපෙන රූකඩයකට එය යොදන්නෙමු. සීසර් ඇන්ඩි සර්කිස්ගේ රූකඩය මත චලනය වන විට සහ අපි එය දිගු අත් සහ කෙටි කකුල් ඇති සීසර් රූකඩයට යොදන්නෙමු, එය නැවත ඉලක්ක කිරීමේ ක්‍රියාවලියයි.

 

 

ඇඟිලි සහ ඇඟිලි සජීවිකරණය වැනි කාර්ය සාධන ග්‍රහණය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේ කොටසක් වන අප නොගන්නා යම් චලනයක් තිබේ, එම දේවල් අපට අතින් එකතු කර එය යතුරු රාමු කළ යුතුය. දත්ත පිරිපහදු කිරීමට සහ එය 100% නිවැරදි බව පෙන්වීමට සජීවිකරණ ශිල්පීන් බොහෝ විට සිදු කළ යුතු සංස්කරණය කිරීම් රාශියක් ඇත. මුහුණේ සජීවිකරණය විශාල දෙයක්, විශ්ලේෂණයට උපකාර වන මෙවලම් කිහිපයක් අප සතුව ඇත. අපි නළුවාගේ මුහුණේ මෙම හාස්‍යජනක කුඩා තිත් ඔවුන්ගේ හිස්වැසුමට සවි කර ඇති කුඩා කැමරාවක් සමඟ පින්තාරු කරන අතර එම තිත් එහා මෙහා යන ආකාරය එහි සටහන් වේ. පරිගණකයට අපට ලබා දිය හැක්කේ මුහුණේ ඉරියව් අනුව එම තිත් වලින් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ බොහෝ තොරතුරු පමණක් වන අතර එයට එම පුහුණු ඇස් සහ මුහුණේ සජීවිකරණ ශිල්පීන්ගේ දෑත් ඇතුළු වී එම විශේෂිත මුහුණේ ඉරියව් තුළට ගොස් ඒවා ඇන්ඩි සර්කිස් කරන ආකාරයටම පෙන්වීමට අවශ්‍ය වේ. එදින ඔහුගේ රංගනය. එය සැබෑ කුසලතාවයක් වන අතර එය එම ගැහැනු ළමයින් සහ පිරිමි ළමයින් වැඩි වැඩියෙන් එවැනි වැඩ කරන විට වඩා හොඳ හා හොඳ වන දෙයකි.

On වානරයන්ගේ ග්‍රහලෝකය අපට අවශ්‍ය වූ චිත්‍රපට කැපවූ ශබ්ද වේදිකාවෙන් ඉවත් වී එම තාක්‍ෂණය වැඩකරන චිත්‍රපට කට්ටලයක් මතට ගෙන යාමට අවශ්‍ය වූ අතර එය සාමාන්‍යයෙන් ගැලපෙන පද්ධතියක් ගන්නේ කෙසේදැයි සොයා බැලිය යුතු වෙනත් ඉංජිනේරු සහ ක්‍රියා පටිපාටි නල මාර්ගයක් සොයා ගැනීමේ ක්‍රියාවලියකි සැකසීමට සති කිහිපයක් ගත විය හැකි පරිගණක විශාල ප්‍රමාණයක් සහිත යෝධ කාමරයකට ඇතුළු වූ අතර, එය අතේ ගෙන යා හැකි බවට පත් කරන්නේ කෙසේදැයි සොයා බැලීමට අපට සිදු වූ අතර මිනිත්තු 15-20 අතර කාලයක් වැඩ කරන චිත්‍රපට කට්ටලයක් මත එය සකසන්න.

ආර්ටීසී: ඒක පුදුමයි. ඔබේ කණ්ඩායමේ කී දෙනෙක් සිටියාද?

ඩීඑල්: විශාල ග්‍රහණය කරන දිනයක අපට කාර්ය මණ්ඩලය 30ක් පමණ සෙට් එකේ ඉන්නවා. ඒවායින් දුසිම් භාගයක් අපගේ පොදු දෘශ්‍ය ප්‍රයෝග තිබීම යැයි මම කියමි. අපට දත්ත පොරවන්නන්, විමර්ශන ඡායාරූප ශිල්පීන්, මා දෘෂ්‍ය ප්‍රයෝග අධීක්ෂක, නිෂ්පාදකයන්, මෙම සාම්ප්‍රදායික භූමිකාවන් කිහිපයක් ඇත.

ආර්ටීසී: අද මා සමඟ කතා කිරීම ගැන ඔබට බොහෝම ස්තූතියි එය ඇත්තෙන්ම සතුටක්, අනාගතයේදී අපට එය නැවත කළ හැකි යැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.

ඩීඑල්: සතුට සියල්ල මගේ විය.

 

පිටු: 1 2 3