මම මෑතකදී ජස්ටින් මැක්කොනෙල් සමඟ කතා කළෙමි ජීවිතාරක්ෂකයා, 2018 උත්සව පරිපථය ක්‍රියාත්මක කර ඇති, නාට්‍යමය පරිවර්තන භීෂණයකි. මෙම චිත්‍රපටය ඩ්‍රූ නම් හැඩයෙන් වෙනස් වන මිනීමරුවෙකු වන අතර ඔහු ගොදුරු වූවන්ගේ සිතුවිලි, මතකයන් සහ භෞතික ප්‍රතිරූපය උකහා ගනිමින් ඔවුන්ගේ සම්පූර්ණ අනන්‍යතාවයන් සොරකම් කිරීමට ඉඩ සලසයි.

ජීවිතාරක්ෂකයා - චිත්‍රපටයක් ලෙස - ඇත සම යට බොහෝ දේ සිදුවෙමින් පවතී. එය ප්‍රචණ්ඩකාරී පරිවෘත්තීය සමඟ මුසු වූ ශෝකය, අනන්‍යතාවය සහ සදාචාරය පිළිබඳ සංකීර්ණ අධ්‍යයනයකි. ස්වාභාවිකවම, මට ඇසීමට සිදු විය, මෙම සංකල්පය පැමිණියේ කොහෙන්ද?

“මම දවසක් බස් එකක හිටියා. මට මේ සිතුවිල්ල තිබුණා - ප්‍රසිද්ධියේ මා දුටුවොත්. ඇත්තෙන්ම ඩෙනිස් විලෙනුවෙව්ගේ සතුරා, ”මැක්කොනෙල් පැවසීය. “ඒ අවස්ථාවේ දී, එය එක්තරා ආකාරයක organ න්ද්‍රීයව මෙහි පදනම දක්වා වර්ධනය විය. නමුත් චිත්‍රපටය පිටුපස ඇති ස්වරය සහ අර්ථය මා එකල මානසිකව සිටි ස්ථානයට වඩා බොහෝ සෙයින් සම්බන්ධයි. ”

ඔහුගේ හොඳම මිතුරා, සහයෝගිතාකරු සහ ලිවීමේ සහකරු කෙවින් හචින්සන් ගේ අභාවයෙන් පසු මැකොනල් පසුගිය වසර කිහිපය වැලපෙමින් සිටියේය.

“මම කල්පනා කරමින් සිටියේ මගේ ජීවිතයේ ස්ථානය සහ මා ලෝකයට ගැළපෙන ස්ථානය සහ මේ සියලු පැවැත්ම - බොහෝ කියවීම් සහ ස්වයං පරාවර්තනයක් කිරීම - සහ එය කතාවේ අවසානය දක්වාම ගොඩනඟා ඇත. ," ඔහු කිව්වා. "මෙම සත්වයා යනු කුමක්ද යන්න පිළිබඳ සත්‍ය සංකල්පය සාපේක්ෂව ඉක්මණින් පැමිණියේය. නමුත් මතුපිටට පහළින් ඇති සියල්ල ලිවීමේ ක්‍රියාවලියෙන් එළියට පැමිණියේය."

ජීවිතාරක්ෂකයා පිරිසිදු, ඉහළ අවධානයක් සහිත සිනමාකරණය සමඟ සංයෝජනය වී ඇති ග්‍රැෆික් ප්‍රායෝගික බලපෑම් කිහිපයක් චිත්‍රපටය තුළ යථාර්ථය තුළ පදනම් වී ඇති බවක් හැඟේ.

ජීවිත කාලය පුරාම ත්‍රාසජනක රසිකයෙක් ලෙස මැක්කොනෙල්ට ඕනෑ තරම් දේවානුභාවයෙන් තිබුණි. ප්‍රායෝගික බලපෑම් ත්‍රාසජනක අවධියේ හැදී වැඩුණු ඔහු රික් බේකර්, ස්ටීව් ජොන්සන් සහ කෑගැසීමේ මැඩ් ජෝර්ජ් වැනි ප්‍රභේදයන් හැදෑරීය. ප්‍රායෝගික ප්‍රති effects ල පිළිබඳ ඔහුගේ අගය වර්ධනය වූයේ චිත්‍රපටයක් නිර්මාණය කිරීමේදී ඔවුන්ගේ භූමිකාවන් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ ආකාරය පිළිබඳ අවබෝධයෙනි.

“එහි ප්‍රති effects ල ජීවිතාරක්ෂකයා මැක්කොනෙල් පැහැදිලි කළේ, “ඔවුන් කිසිම දෙයකට සෘජුවම බලපෑම් කරන බව මම නොකියමි, නමුත් පැහැදිලිවම එහි ඇති සියලුම දේවල බීජ තිබේ. ඒ වගේම සැබෑ කලාකරුවන්ගේ දක්ෂතා. ඩේවිඩ් ස්කොට් සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම වන ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ඇන්ගර් සහ තබිතා බර්ච් ඔවුන්ගේම විලාසිතාවක් ඇත. චිත්‍රපටයේ පෙනුම සහ එහි හැඟීම ගැන අපි සාකච්ඡා කළ පසු, ඔවුන් ඔවුන්ගේ දේ කිරීමට පිටත්ව ගියා. ”

චිත්‍රපටයේ අවසාන ප්‍රති effect ල-බර දර්ශනය නිර්මාණය කිරීම සඳහා තමාට ප්‍රවේශ විය යුත්තේ කාටදැයි මැක්කොනෙල් හරියටම දැන සිටියේය. “ඒ ක්‍රිස් නැෂ් සහ ඕඩ්‍රි බැරට් ය. ක්‍රිස් එහි අධ්‍යක්ෂකවරයාය Z යනු Zygote සඳහා - අවසාන කතාව මරණයේ ABCs 2. ” මැක්කොනෙල් ක්‍රිස්ගේ අංශයෙන් ජය ගත්තේය. "මම එය දුටු පසු, මම දැනගෙන හිටියා, ඔව්, මටත් ක්‍රිස්ටත් අවශ්‍ය කරන බලපෑම වෙන කාටවත් කරන්න බැහැ."

ඔබට මතක නැතිනම්, Z යනු Zygote සඳහා ය අවුරුදු 23 ක් තිස්සේ ඇය තුළ දරුවෙකු රැගෙන යන කාන්තාවක් ගැන ය. දැන් වැඩිහිටියෙකු වන ඔහු ඇගේ සිරුර පුදුම සහගත ලෙස භාර ගනී. ඒක… හරිම අපූරුයි.

"එම රාජ්‍යය ලියාපදිංචි කරන යමක් මට අවශ්‍ය බව මම දැන සිටියෙමි - යම් ආකාරයක පරිවර්තන අනුක්‍රමයක් වැනි, දේවානුභාවයෙන් An ලන්ඩනයේ ඇමරිකානු වේරූෆ්, වෙතින් දේවල් සමඟ මෙම දෙය, හෝ ණය ගැනුම්කරු. ” මැක්කොනෙල් පැහැදිලි කරන්නේ - පැහැදිලිව පෞද්ගලික බලපෑම් තිබුණද - ඒවා සෘජු උපහාරයට වඩා ශෛලීය යොමු කිරීමක් බවයි.

නිසා ජීවිතාරක්ෂකයා හැඩය වෙනස් කරන අනුක්‍රමික ler ාතකයෙකු අනුගමනය කරමින්, ඩ rew ව් නිරූපණය කරන වෙනස් නළුවන් කිහිප දෙනෙක් සිටිති. එක් ඒකාබද්ධ භූමිකාවක් සඳහා නළු නිළියන් කිහිප දෙනෙකු තෝරා ගැනීමේ ක්‍රියාවලිය අද්විතීය අභියෝගයක් බව තේරුම්ගත හැකිය.

නළු නිළියන් එක් එක් භූමිකාව සඳහා තේරීම් කිහිපයකට සීමා වූ විට, මැක්කොනෙල් සාමාන්‍ය දෙවන කියවීමට වඩා ඔවුන් සමඟ මුහුණට මුහුණ හමුවීමට තීරණය කළේය, එවිට ඔහුට “ඔවුන් මිනිසුන් ලෙස කවුරුන්ද යන්න පිළිබඳ අදහසක් ලබා ගත හැකිය, ඔවුන්ගේ කම්පනය, ඉතිහාසය සහ පුද්ගලයෙකු හා රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස ඔවුන් මේසය වෙත ගෙන එන දේ, ”ඔහු සිහිපත් කළේය.

සෑම කෙනෙකුම රඟපෑමෙන් පසු, මැක්කොනෙල් විසින් ඩ rew ව් රඟපාන සෑම නළුවෙකුටම පිටු දෙකක ලේඛනයක් ලබා දී ඇති අතර, චරිතය පිළිබඳ ඔහුගේ ඉතිහාසය ගැන දැන ගැනීමට අවශ්‍ය සෑම දෙයක්ම ලබා දුන්නේය. මෙම ගෙදර වැඩ පැවරුම මඟින් ඩ්‍රූට චරිතයක් ලෙස අභ්‍යන්තරකරණය කිරීමට අවස්ථාවක් ලබා දී ඇති අතර එමඟින් ඔවුන්ට ගවේෂණය කළ හැකිය - කණ්ඩායමක් වශයෙන් - ඔහු ඉදිරියට යාමට පෙළඹෙන්නේ කුමක් ද යන්න.

“මට“ ඩ්‍රූ බූට් කෑම්ප් ”යනුවෙන් හැඳින්වෙන දෙයක් තිබුණා. එහිදී අපි සියල්ලෝම විශාල මේසයක් අසල වාඩි වී චරිතය කවුද, ඔහු පැමිණියේ කොහෙන්ද යන්න පිළිබඳව දීර් conversation සංවාදයක නිරත විය. ඔහු තවදුරටත් කියා සිටියේ, “අපි පැමිණියේ සාමාන්‍ය කිනිතුල්ලන්, ඇවිදීමේ ක්‍රම, ඇතැම් ගතිලක්ෂණ සහ ඔහු වටා ගෙන යන කිරිගරු - - එය ඔහුගේ මවගෙන් ලබාගත් අන්තිම දෙයයි - මේ සැසිවාරයේදී ඒ සියල්ලම එකට එකතු විය.”

චරිතයක් ලෙස ඩ්‍රූට ඇති එක් අභියෝගයක් වන්නේ එම අභිප්‍රේරණයන් ය. චිත්රපටය හරහා, ඔහුගේ ධාවන කථාව ඔහුගේ ඉතිහාසය සහ සබඳතා පිළිබඳ අමතර තොරතුරු ලබා දෙන අතර, ඒ හරහා ජූලියා සමඟ ඔහු තුළ ඇති ඇල්ම ගැන අපි ඉගෙන ගනිමු.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්‍රචණ්ඩත්වයේ භීෂණය සහ ඔහුගේ පරිවර්තනයන් වටා ඇති භෞතික අංගයන් ඇත, නමුත් ඩ rew ව් ජූලියාට ඔහුගේ ඇබ්බැහි වූ ලුහුබැඳීම ආදර හැඟීම් අවුස්සන ආකාරය තනිවම බිය උපදවන දෙයකි. මම මැක්කොනෙල්ගෙන් ඇහුවා ඒ - ඉතා රහසිගත - මූලද්‍රව්‍යය චිත්‍රපටයට ගෙන ආවේ කෙසේද කියා.

"කතාවේ එම අංගය මා තුළ ස්වයං විචාරාත්මක කාල පරිච්ඡේදයක් තුළ ඇති විය. “නමුත්, මම එය ලියන විට 2014 සහ 2017 අතර කාලය තුළ මී ටූ ව්‍යාපාරය ප්‍රවෘත්ති මාධ්‍ය තුළ ඇදහිය නොහැකි තරම් ප්‍රචලිත වෙමින් පැවතුනි.”

මැක්කොනෙල් තමාට හැකි සෑම දෙයක්ම අන්තර්ජාලය හරහා කියවයි - අර්ධ වශයෙන් දැනුවත් කිරීම සහ අර්ධ වශයෙන් පුද්ගලයෙකු ලෙස ස්වයං විශ්ලේෂණය හා වර්ධනය වීමට උපකාර කිරීම. ඔහු මී ටූ ව්‍යාපාරය සහ ස්ත්‍රීවාදී විවේචනය ගැන කියවමින් සිටියදී, ඔහු පිටපත නැවත ලිවීමට කටයුතු කරමින් සිටි අතර, එම අංගය ක්‍රියාත්මක විය. “මම පොඩි දේවල්, සියුම් දේවල් වෙනස් කළා.

නමුත් සබඳතා පිළිබඳ එහි නොපැහැදිලි කෝණයෙන් වුවද, ජීවිතාරක්ෂකයා බොහෝ විට එය ආදර කතාවක් ලෙස හැඳින්වේ - එය මැක්කොනෙල්ගේ ඊළඟ කාරණයට මනාව පෝෂණය වේ.

“80 හා 90 දශකවල ආදර විකට කතා - ජෝන් හියුස් චිත්‍රපට සහ ඒ වගේ දේවල් - ට්‍රෝප් එකක් පාවිච්චි කළා ආදරය ලෙස ලුහුබැඳීම. කොහෙද, කොල්ලෙක් කෙල්ලව අන්තිමට අරන් එනකම්, ඔහු චිත්‍රපටයේ මොනවා කළත් කමක් නැහැ, ඔහු තාමත් හොඳ මිනිහා, ”ඔහු පැහැදිලි කළේය. “යෞවනයේ සිට යමෙකුගේ මනසෙහි තැන්පත් කිරීම හානිකර හා අමුතු දෙයක් ලෙස මට නිතරම හැඟුණි.”

තවත් උදාහරණයක් සඳහා කරුණාකර “ඔයා ගන්නා සෑම හුස්මක්මපොලිසිය විසින්. එය ප්‍රබල, චිත්තවේගීය තාලයක් ලෙස (බොහෝ විට මංගල උත්සවවලදී) වාදනය කරන සන්සුන්, සුන්දර ගීතයකි, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, එම පද රචනා නපුරු.

මැක්කොනෙල් තවදුරටත් මෙසේ පැවසීය, “මම වගේ කුඩා නගරයකින් පැමිණීම, ඔබ බොහෝ දේට නිරාවරණය වී නැත. මූලික වශයෙන් මගේ අඩිපාර සොයා ගැනීමටත්, කළ යුතු දේ සහ නොකළ යුතු දේ තේරුම් ගැනීමටත් මට බොහෝ කාලයක් ගත විය. ” මෙම ස්වයං විචාරාත්මක ලිවීමේ කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, මැකොනල් තමා සහ ඔහුගේ අතීත ක්‍රියා දෙස බැලූ අතර ඩ්‍රූගේ පෞරුෂය “එහි මනෝ විද්‍යාත්මක අනුවාදයක් මෙන්” ඔහු බෙදා ගත්තේය. “මගේ විසි ගණන්වලදී මම ආඩම්බර නොවූ දේවල් කළා. නමුත් ඒ සියල්ල අපට පිළිගත හැකි වූයේ ප්‍රේමය යනු කුමක්ද යන්න අපට උගන්වා ඇති ආකාරයයි.”

මැක්කොනෙල් පිළිගත්තේ මෙම උමතු අංගය චිත්‍රපටයේ පූර්ණ අවධානය යොමු නොකරන නමුත් එය අනිවාර්යයෙන්ම එහි ඇති බවයි. “සමහර අය එය තෝරා ගන්නා අතර සමහර අය - එහි අනෙක් පැත්තේ - මුළු චිත්‍රපටයම ඩ rew ව්ගේ කෙළවරේ ඇත. ප්‍රේක්ෂකයන්ට තමන්ම තීරණය කර ගැනීමට මට අවශ්‍යය, නමුත් එය සැබවින්ම ආදර කතාවක් නොවේ, එය උමතු කතාවකි. ”

ඔබ කැනේඩියානු භීෂණය ගැන සාපේක්ෂව හුරුපුරුදු නම්, උකහා ගැනීම සහ පරිවෘත්තීය යන තේමාවන් බහුලව පවතින බව ඔබ හඳුනා ගනු ඇත. ඉඟුරු සැණෙකින්, අවලංගු කිරීම, පීඩාවට පත්, ඇමරිකානු මේරි, ඩේවිඩ් ක්‍රොනන්බර්ග්ගේ කෘති සියල්ලම පරිණාමයේ කතාවක් පැවසීමට ශරීර භීෂණය භාවිතා කරයි. කැනේඩියානු සහ ප්‍රායෝගික බලපෑම් පිළිබඳ උනන්දුවක් දක්වන අයෙකු ලෙස මම මැක්කොනෙල්ගෙන් ඇසුවෙමි.

“මා වැඩෙන අවධියේදී ඇමරිකානුවන්ට සැබවින්ම විනෝදාත්මක සිනමාවකට අගුලු දමා තිබුණි. සෑම විටම කැනේඩියානු චිත්‍රපටයක් බිඳී යනු ඇත, නමුත් එය කැනේඩියානු චිත්‍රපටයක් ලෙස දැනෙන්නේ නැත,” ඔහු ඉදිරිපත් කළේය. “ක්‍රොනන්බර්ග්ගේ දේවල් මෙන්, එය ද ඇමරිකානු කැනේඩියානු අනන්‍යතාවයක් පවත්වා ගෙන යන අතරම ඇමරිකානු ප්‍රේක්ෂකයින් ඉලක්ක කර ගත් දෙයකි.

"අපි මෙතරම් ශරීර භීෂණයකින් පෙළෙන්නේ ඇයිදැයි මට ඔබට පැවසිය නොහැක. නමුත් සමහර විට අපි තරමක් වෙනස් වයර්වලින් යුක්ත විය හැකිය." කැනඩාවේ නිපදවන ලද සහ නිපදවන තවත් බොහෝ උප ප්‍රභේද තිබියදීත්, “කිසියම් හේතුවක් නිසා අපි ශරීර භීෂණය සඳහා ප්‍රසිද්ධයි” යනුවෙන් ඔහු තවදුරටත් පැවසීය.

නමුත් කැනේඩියානු ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට බොහොමයක් ප්‍රධාන ධාරාවේ වෙළඳපොළට කඩා වැදුණු නිසා ශරීර භීෂණය පරිණාමනය විය. මැකොනල් පවසන පරිදි “ඒවා නව පරපුරේ සිනමාකරුවන්ට බලපෑම් කළේය”.

චිත්‍රපට කැමති නම් අවලංගු කිරීම සහ ජීවිතාරක්ෂකයා එහි ප්‍රති result ලය නම් අපට පැමිණිලි කළ නොහැක.

 

ජීවිතාරක්ෂකයා ලෝරා බර්ක්, ජැක් ෆෝලි, එලිට්සා බකෝ, රේචල් වැන්ඩුසර් සහ ස්ටීව් කසාන්.