ත්‍රාසජනක වාක්‍ය ඛණ්ඩවලට සම්බන්ධ නොවූ කථා එකතුවක් වුවද හැඩයන් කිහිපයක් ගත හැකිය ලා à වී / එච් / එස් හෝ එක් පොදු නූලක් සමඟ වියන ලද කථා මාලාවක් ට්රික් ට්රීට්. නිර්මාණශීලිත්වය වර්ධනය වීමට ඉඩ සලසන මානව විද්‍යාව ආකෘතිය සමඟ එන යම් නම්‍යතාවයක් ඇත. Sci fi වැනි වඩාත් මන ast කල්පිත අංගයක් ඔබ එකතු කළ විට එය නිර්මාණාත්මක දොරවල් විවෘත කරයි. එක් නව විද්‍යා ප්‍රබන්ධ ත්‍රාසජනක ග්‍රන්ථයක්, ද්වාරය, අධ්‍යක්ෂවරුන් සිව්දෙනෙකු අන්තර් සම්බන්ධක කථා සමඟ ඒකාබද්ධ කරයි, සියල්ලම කේන්ද්‍රගත වී ඇත්තේ ලොව පුරා විවර වන අද්භූත දොරවල් මාලාවක් වටා ය. 

“සංකල්පමය වශයෙන්, [sci fi] තව ටිකක් නිදහස් වේ,” අධ්‍යක්ෂ ග්‍රෙග් හේල් පැවසුවේ, “ඔබට තවත් විකල්ප ඇති බව මම විශ්වාස කරන නිසා හෝ ඔබට එවැනි කතන්දර වලට ඇතුලත් වන යමක් තිබේ නම් එවැනි නොදන්නා, ඔබට හැකි කාරුණිකව ඕනෑම දෙයක් කරන්න ”. 

“සාමාන්‍යයෙන් ඔබ භයානක චිත්‍රපටවල පවා මිනිසුන්ව ඇතුළත් කර නොගන්නා තත්වයන්ට ඔබ මිනිසුන් යොමු කළ යුතුයි” යනුවෙන් අධ්‍යක්ෂ එඩ්වාඩෝ සැන්චෙස් එකඟ විය. “එබැවින් එය විනෝදජනක ව්‍යායාමයකි”.

චිත්‍රපටයේ, අනාවරණය නොකළ පර්යේෂණ පහසුකමක් මගින් ලොව ප්‍රථම ක්‍රියාකාරී කළු කුහරය සාර්ථකව නිර්මාණය කරයි. ටික කලකට පසු, කොස්මික් කඩාකප්පල් වීමක් සිදුවන්නේ ලෝක ව්‍යාප්ත බ්ලැක් අවුට් මාලාවක් අවුලුවාලමිනි; ඉන්පසු මිලියන ගණනක් අද්භූත, යථාර්ථය වෙනස් කරන, ද්වාරය වැනි විෂමතා පෘථිවිය පුරා සෑම තැනකම සහ ඕනෑම තැනක දක්නට ලැබේ. බොහෝ අය බුද්ධිමත් වස්තූන්ගෙන් පලා යන අතර සැබෑ භීෂණය ඇති වන්නේ මිනිසුන් ඔවුන් වෙතට සහ ඔවුන් වෙතට ඇදී යන විට ය.

ක්‍රිස්ටෝපර් වයිට් විසින් නිර්මාණය කරන ලදි, ද්වාරය එඩ්වාඩෝ සැන්චෙස්ගේ කොටස් ඇතුළත් වේ (බ්ලෙයාර් මායා ව්‍යාපෘතිය, වී / එච් / එස් ​​2), ග්‍රෙග් හේල් (V / H / S 2), ටිමෝ ටජ්ජැන්ටෝ (රාත්‍රිය අප වෙනුවෙන් පැමිණේ, වී / එච් / එස් ​​2) සහ ලියම් ඔ'ඩොනෙල් (ස්කයිලයින් වලින් ඔබ්බට). 

ඕනෑම චිත්‍රපටයක මෙන්ම, වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් නිර්මාණය කිරීමේදී යම් යම් බාධා පැමිණේ. සැන්චෙස් පැවසුවේ “මූලික වශයෙන් විශාලතම අභියෝගය වන්නේ අනෙක් කථා වලට තට්ටු නොකිරීම සහ ඒවා නිසි පිළිවෙළට තැබීම සහ ඇණවුම කුමක්දැයි සොයා බැලීම නොවේ. ඒ නිසා ඔවුන් සියල්ලන්ම එකිනෙකාට එකතු වනවා වෙනුවට දේවල් රැගෙන යාම හෝ විනාශ කිරීම. ”

සැන්චෙස් මෙසේ සිහිපත් කරමින් මෙසේ පැවසීය. “ඔවුන් තීරණය කළේ අපේ මුල්ම අවස්ථාව මෙයයි කියායි.” එබැවින් සැන්චෙස් මෙසේ සිහිපත් කළේය. අපට අවශ්‍ය වූයේ අනෙක් චිත්‍රපට එය ඊළඟ පියවරට ගෙන යාමට ඉඩ දීමයි. අපගේ දෙය වූයේ ඒවා හඳුන්වා දීම සහ ද්වාරය හඳුන්වා දීම පමණි. ඉතින් මම හිතන්නේ ඒක තමයි ලොකුම අභියෝගය, ඔබ අනෙක් චිත්‍රපටවලට වඩා ධාවනය නොවන බවට වග බලා ගන්න.

“මට ඇති අභියෝග බොහොමයක් නම්, එය නූල් දැමීමේ ඉඳිකටුවක් වැනි හරියටම ය - අයවැය අනුව, කාලසටහන අනුව, කතන්දර අනුව ය,” ඔ'ඩොනෙල් තවදුරටත් කියා සිටියේ, “මට අනෙක් කථා වලට අනුපූරක විය හැක්කේ කෙසේද? නමුත් මට වඩා වෙනස් හා විශේෂිත යමක් කරන්න ”.

ඔ'ඩොනෙල්ගේ කොටස ඉතා පෞද්ගලික ය; එහි ඔහුගේ බිරිඳ සහ ඔහුගේ දියණියක රංගන චරිත නිරූපණය කරන අතර කතාව පදනම් වී ඇත්තේ පෞද්ගලික අත්දැකීමක් මත ය. ඔඩොනෙල් මෙසේ පැහැදිලි කළේය. “මට වයස අවුරුදු හතරක් හෝ පහක් වන විට මට දෘෂ්ටි ස්නායු ග්ලෝයෝමා එකක් තිබුණි. ඒ නිසා මට ශල්‍යකර්ම කිහිපයක්ම කිරීමට සිදු වූ අතර මෙම පිළිකාව මගේ දෘෂ්ටි ස්නායුවෙන් ඉවත් කර ගත්තා.”

“මට මතකයි කුඩා ළමයෙක් වීම සහ මේ වැඩිහිටියා ඔබේ මුහුණට හුස්ම ගැනීම නිසා ඔවුන් කලකිරීමට පත්වීම. ඔවුන් ඔබෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ තවත් වරක් එය කරන ලෙසයි. ඔබේ ඇස වියළී යන අතර එය භයානක බවක් දැනේ. “ඉතින් මම හිතුවා ඒක යම් ආකාරයක රසවත් තැනක් කියලා කාලකන්නි ඔවුන් ඔබට වධ හිංසා කරනවා වගේ වෛද්‍යවරුන්ට හැඟෙන කතන්දර වර්ගයක් වන අතර, එය 'ඔබේ ශරීරය ඔබට විරුද්ධව හැරී යයි' යනුවෙන් ඇය පවසන රේඛාවට සමානය. ”ඔ'ඩොනෙල් විහිළුවට එකතු කරමින්,“ එය වසර 33 ක පමණ කම්පනයකින් ඉවතට විසිවී යයි තිරය ​​මතට. ”

ඔවුන්ගේ කොටස සම-අධ්‍යක්ෂණය කළ හේල් සහ සැන්චෙස් - නිවැරදි චිත්තවේගීය පහරවල් වලට පහර දීම සඳහා විද්‍යා-ෆයි ක්ලැසික් වෙතින් වැදගත් අංග ඇතුළත් කළහ. “මම හිතන්නේ ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇත්තෙන්ම විශාල විද්‍යාත්මක භීෂණය, එය වේවා පිටසක්වල or මෙම දෙය, ”හේල් පැවසුවේ,“ නිසැකවම විශාල ප්‍රති effects ල සහ විශිෂ්ට ක්‍රියාකාරිත්වයක් සහ විශිෂ්ට වාතාවරණයක් සහ ඒ සියලු දේ තිබේ, නමුත් අවසානයේ මම සිතන්නේ එය චරිත ගැන සහ ඔවුන් සමඟ සම්බන්ධ වී සිටීමයි. ”

“භීතියෙන්, ඔබ සැමවිටම නිශ්චිත අපේක්ෂාවක් ඇත, පැහැදිලිවම බිය සඳහා. මම හිතන්නේ විද්‍යාත්මක දේවල් සඳහා, මෙම චිත්‍රපට මිනිසුන්ගෙන් වෙනස් හැඟීම් ගෙන එයි, ”සැන්චෙස් එකඟ විය,“ මම හිතන්නේ ඔබට දැන් හරි, දැන් අපට භයානක මොහොතක් තැබිය හැකිය ”යනුවෙන් පැවසීමේ තරමක හැකියාවක් ඔබට නැත. එය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක මූලික නියෝගයයි. Sci-fi සමඟ බොහෝ දුරට ඔබ සිනමා නිර්මාණයට යම් ආකාරයක නාට්‍යමය සංවේදීතාවයක් එක් කළ යුතු අතර, ඔබ සතුව ඇත්තේ එපමණකි. ”

නමුත් අනිවාර්යයෙන්ම ත්‍රාසජනක අද්දරක් ඇත. “ටිමෝ, ලියම්, එඩ් සහ මම යන කොටස් වඩාත් භීතියට නැඹුරු වූ ඒවා විය” යනුවෙන් හේල් පැහැදිලි කළේය. “ද්වාරය සම්බන්ධයෙන් යම් ආකාරයක නපුරු දෙයක් ඇති බවට අපි සියලු දෙනාගේ ප්‍රවේශය ගත්තා”.

"සිදුවෙමින් පවතින භයානක දේ ගැන, එළිදරව්ව සිදුවන දේවල් ගැන, ඔබේ පවුලට සිදුවන ඕනෑම නරක දෙයක් ගැන නවීන පැවැත්මේ භීතියක් තිබේ." ඔ'ඩොනෙල් කල්පනා කළේය. ඔහුගේ කොටස ගැඹුරින් පෞද්ගලික වුවත්, එහි තේමාවන් සහ භීතීන් අප සැමට තේරුම් ගත හැකි දෙයකි. “ඔබට මෙම අවස්ථාවට නැගී සිටීමට හැකි වේවිද? ඔබට ඔවුන්ව බලා ගැනීමට හැකි වේවිද? කිසිවෙකු තවදුරටත් මේ දේවල් අපට උගන්වන්නේ නැත. මෙය කරන්නේ කෙසේදැයි අපි නොදනිමු.

සැන්චෙස් සහ හේල්ගේ කොටස සඳහා, ඔවුන් භීතියේ මුල සොයා ගැනීමට ඇතුළතින් බැලූහ. “අපි ඇත්ත වශයෙන්ම එහි මිනිස් පැත්ත කෙරෙහි අවධානය යොමු කළෙමු. ද්වාරය යනු කුමක්ද යන්න ඕනෑම ආකාරයකින් පැහැදිලි කිරීමට හසුවීමට වඩා,” හේල් පැවසීය. 

සැන්චෙස් විස්තාරනය කරමින්, “ඔබට විරුද්ධවාදියෙකු සිටිය යුතුය; ඔබට මිනිසුන්ට දොරට ප්‍රතිචාර දැක්විය නොහැක, අපට දැනුනේ - විශේෂයෙන් අපගේ කොටසෙහි - එය දොරට හැඳින්වීමක් පමණි, ”ඔහු පැහැදිලි කළේය. “අපට නියත වශයෙන්ම එයට මඳක් පෞරුෂයක් ලබා දීමට අවශ්‍ය විය, නමුත් අනෙක් කොටස් වලට ඉඟි කළ යුතු යැයි නීති රීති රාශියක් දැමීමට අපට අවශ්‍ය නොවීය”.

“මූලික සංකල්පය වූයේ මෙම ද්වාර හෝ දොරවල් ලොව පුරා දිස්වීම යම් ආකාරයක අවුල් ජාලාවක් ඇති කිරීමයි” යනුවෙන් හේල් තවදුරටත් පැවසීය. “ඇත්තෙන්ම එය අපට පිටවීමේ ස්ථානයයි”. සැන්චෙස් තවදුරටත් මෙසේ පැවසීය, “අපි අනිවාර්යයෙන්ම දොරට තට්ටු කිරීමේ අදහසට කැමතියි, පසුව සියල්ල දැන්ම; දැන් මිනිසුන් කුමක් කරන්නද යන්නේ?

ටිමෝ ටජ්ජැන්ටෝගේ කොටස සඳහා ජකර්තා වෙත පැනීමෙන් ලොව පුරා දිස්වන ද්වාර සංකල්පය අපි ගවේෂණය කරන්නෙමු. ටජ්ජැන්ටෝ සිය කෙටි සියල්ලම එකවර ගත් අතර එය දීප්තිමත් බලපෑමකි. සැන්චෙස් සහ හේල් යන දෙදෙනාම වැඩ කර ඇත V / H / S 2 ටජ්ජැන්ටෝ සමඟ, සහ ඔහුගේ ශෛලිය මානව විද්‍යාවට ස්වාභාවික සුදුසුකමක් සේ පෙනුනි. 

වැඩ කරන විට ස්කයිලයින් වලින් ඔබ්බට නළු නිළියන් සහ සටන් නර්තන ශිල්පීන් වන ඉකෝ උවායිස් සහ යයාන් රුහියන් (වැටලීම: මිදීම), ඔ'ඩොනෙල් ටිමෝගේ කෘතියට හඳුන්වා දෙන ලදී. “ඔවුන් මට නර්තන රචනා කිහිපයක් පෙන්නුවා රාත්‍රිය අප වෙනුවෙන් පැමිණේ මම හරියට මේක උමතුවක් වගේ. මේක නම් නියමයි. මට මේ ටිමෝ මිනිහා අවශ්‍යයි! ” ඔහු ආදරයෙන් සිහිපත් කළේය. “මට, මට නිතරම අවශ්‍ය වන්නේ ටිමෝ ටිමෝ වීමයි”.

ඔවුන්ගේ වැඩ කටයුතු නිසා V / H / S 2, සැන්චෙස් සහ හේල් මේ වන විටත් මානව විද්‍යා ආකෘතියට හුරු වී සිටියද, මෙය ඔවුන්ගේ පළමු විද්‍යා ප්‍රබන්ධය විය. “තවමත් වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ ආරක්ෂිත අවකාශයේ රැඳී සිටීම ගැන අපි ඉතා සතුටු වෙමු.V / H / S 2 නිෂ්පාදකයින්] බ්‍රැඩ් මිස්කා සහ ක්‍රිස් වයිට්, අප කලින් සිටම දැන සිටි අයයි, ”නමුත් සැන්චෙස් මෙසේ පැහැදිලි කළේය.“ නමුත් අපි අපේ පියාපත් ටිකක් විහිදුවමින් විද්‍යා ප්‍රබන්ධයට යමු යන අදහස ඇත්තෙන්ම සිත්ගන්නාසුලු අභියෝගයක් විය. අපි වෙනුවෙන්".

ද්වාරය ඔ'ඩොනෙල්ගේ පළමු මානව විද්‍යා ලක්ෂණය වන අතර නිෂ්පාදන කාලසටහන ඉතා වේගවත් විය. ඔහුගේ අත්දැකීම් වලට පටහැනිව, ඔහුගේ කොටස මැයි මාසයේ ඔක්තෝබර් නිකුතුවක් සඳහා රූගත කරන ලදී ස්කයිලයින් මාලාවක්. 

නමුත් ඔ'ඩොනෙල්ට, කෙටි පිරිවැටුම ප්‍රීතිමත් අංගයක් විය. "දේවල් මාරු කර කුඩා හා වඩා සමීප හා ක්ෂණික යමක් කිරීම අනිවාර්යයෙන්ම විනෝදජනකයි." ඔහු කිව්වා.

මානව විද්‍යාවක් ලෙස, ද්වාරය ඒවාට සම්බන්ධ නොවන නිශ්චිත කොටස් ඇත, නමුත් ද්වාරවල පොදු නූල් විසින්ම ප්‍රවාහය සුමට කිරීමට උපකාරී වේ. අවසානයේදී, කථා ආරම්භ කරනු ලබන්නේ ද්වාරයන් විසිනි, නමුත් ඒවා මෙහෙයවනු ලබන්නේ චරිත මගිනි.

හේල් පැවසුවේ “ඔබ උනන්දු වූ චරිත කිහිපයක් නිර්මාණය කිරීම නිසා අපි එයින් ආශ්වාදයක් ලැබුවා යැයි මම කියමි, තවද ද්වාරය භාවිතා කිරීම මන as කල්පිත කිරීමට වඩා ද්වාරයට ඔවුන් දක්වන ප්‍රතිචාරය ගැන ඔබ සැලකිලිමත් විය”.

ද්වාරය ඔක්තෝබර් 25 වන දින සිනමාහල් වල සහ ඉල්ලුමට අනුව.