ගයි හෙන්ඩ්‍රික්ස් ඩයස්, චෙල්සි කලා විද්‍යාලයෙන් ශාස්ත්‍රවේදී උපාධිය සහ රාජකීය කලා විද්‍යාලයෙන් ශාස්ත්‍රපති උපාධිය ලබා ඇත. ගයි සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළේ ටෝකියෝවේ SONY හි කාර්මික සැලසුම්කරුවෙකු ලෙස ය. එම කාලය තුළ ගයි කැලිෆෝනියාවේ කාර්මික සැහැල්ලු හා මැජික් කණ්ඩායමට සම්බන්ධ වූ අතර, ඔහු ට්විස්ටර් චිත්‍රපටයේ දෘශ්‍ය ප්‍රයෝග කලා අධ්‍යක්ෂවරයෙකු ලෙස සිය චිත්‍රපට ජීවිතය ආරම්භ කළේ මෙහිදීය. ගයි ඔහුගේ පළමු නිෂ්පාදන සැලසුම් පැවරුමට පෙර වසර ගණනාවක් සංකල්ප කලාකරුවෙකු ලෙස ඔහුගේ කුසලතා වර්ධනය කර ගත්තේය X2: එක්ස්-මෑන් යුනයිටඩ් බ්‍රයන් සිංගර් සඳහා. වැනි චිත්‍රපට සඳහාද ගයි වැඩ කර ඇත සුපර්මෑන් රිටර්න්ස්, එලිසබෙත්, සහෝදරයාගේ ග්‍රිම්, ඉන්දියානු ජෝන්ස් සහ ක්‍රිස්ටල් හිස්කබලේ රාජධානිය, සහ ඇත්ත වශයෙන්ම මගීන්. ගයි දැනට වැඩ කරමින් සිටී නට්ක්‍රැකර්. 

ගයි හෙන්ඩ්රික්ස් ඩයස් නිෂ්පාදන සැලසුම්කරු - මගීන් [2016]

iHorror: නිෂ්පාදන සැලසුම් ගැන අපේ පාඨකයින්ට ඔබට කිව හැකිද?

ගයි හෙන්ඩ්රික්ස් ඩයස්: මෙම නව පරම්පරාවේ චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින්ගේ සීජීඅයි කුමක් විය යුතුද යන්න පිළිබඳව ප්‍රායෝගිකව තිබිය යුතු දේ සහ නිෂ්පාදන සැලසුම්කරුවෙකු ලෙස නැරඹිය යුතු සිත්ගන්නාසුලු කරුණු දෙකක් පිළිබඳව පළමුවෙන්ම කලාකරුවන්ගේ කාර්ය සාධනය වැඩි දියුණු වේ. අභ්‍යවකාශ නැවක හෝ බිය උපදවන වනාන්තරයක සිටියත් ඔවුන් ඇත්ත වශයෙන්ම එහි සිටින විට ඔබ ඒවා පරිසරය තුළ තැබූ විට ඔවුන්ගේ ක්‍රියාකාරිත්වය වැඩි දියුණු වේ. මම දන්නවා මම චිත්‍රපට දෙවර්ගයේම වැඩ කරලා තියෙනවා. දෙවනුව, මිනිසුන් කුමක් කීවද ආලෝකකරණයේ යථාර්ථවාදය වැඩිය. හරිත තිරය තිබේ නම්, එය කට්ටලයේ වර්ණ දූෂණය කිරීමට යන අතර ඒ සියල්ල සවි කිරීමට අවශ්‍ය වනු ඇත. ඔබට පෙනෙන පරිදි පැරණි ආකාරයට පසුබිම් භාවිතා කරන විට, උදාහරණයක් ලෙස ඔබට චලනය අවශ්‍ය නම් සහ ඔබට ගමක් අවශ්‍ය නම්, ඔබට දුම් ගොඩවල් හෝ දිය ඇල්ලක් දැක ගැනීමට අවශ්‍ය නම්, එය හරිත තිරයක් ගෙන ඒමට කාලයයි. නමුත් ඔබ සතුව නිශ්චල නොවන යමක් තිබේ නම් එය පිටුබලය භාවිතා කිරීමට කාලයයි. එවිට ඔබ අවසානයේදී මුදල් ඉතිරි කරයි.

iH: එම ශේෂය සොයා ගැනීම වැදගත් ය. සීජීඅයි සමඟ බොහෝ චිත්‍රපට පටවා ඇති බව මට පෙනේ, ඕනෑවට වඩා සිදු වෙමින් පවතී. ඔබ කීවාක් මෙන් මේ දෙක අතර සමබරතාවයක් තිබීම චිත්‍රපටයේ ගුණාත්මකභාවය බෙහෙවින් වැඩි දියුණු කරයි.
ජීඑච්ඩී: එය සිදු වන අතර, චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින්ගේ විනය වන වෙනත් දෙයක් ද සිදු වේ. ඔබට සියල්ල පසු තැපෑල වෙත පටවා “ඔව්, අපි පසුව එය සමඟ කටයුතු කරන්නෙමු” යැයි කීමට ඉඩ දෙන විට, කතන්දර කීම තරමක් උදාසීන වනු ඇත, මන්ද ඔබට කරුණු තේරුම් ගැනීමට අවශ්‍ය නැත, ඔබ එය පාරට තල්ලු කරයි. නමුත් ඔබට එය තේරුම් ගැනීමට බල කළහොත්, එහි කට්ටලය ඇත, සෑම දෙයක්ම තිබේ, ඔබට නිදහසට කරුණක් නැත, ඔබට දර්ශනය අල්ලා ගැනීමට සිදු වේ, ඔබට කාර්ය සාධනය අල්ලා ගත යුතුය. මම සිතන්නේ එය මෝර්ටන්ගේ පැසෙන්ජර්ස්ගේ දර්ශනය වූ අතර අවකාශයේ ආදරය කරන මිනිසුන්ගේ මෙම හැඟීම් ග්‍රහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළ යුතු අතර එය එම ව්‍යාපෘතිය සුවිශේෂී විය. තුවක්කු නොතිබුණි, රාක්ෂයන් සිටියේ නැත, එය බොහෝ ආකාරවලින් සිත් ඇදගන්නා සුළු වූ අතර එය සම්භාව්‍ය විද්‍යා ප්‍රබන්ධ චිත්‍රපට මට මතක් කර දුන්නේය. 70 දශකයේ සිට නිහileව දුවන චිත්‍රපටයක් ලෙස මට එය දැනුනි. ඔයාට මතකද නිහ nt ධාවනය?

iH: නැහැ, මම කවදාවත් දැකලා නැහැ.

ජීඑච්ඩී: {සිනාසෙමින්} මම කුඩා අවධියේදී ඔවුන් නිතරම එය වාදනය කළේ නැවත ධාවනය මත ය. නැති වූ වනාන්තරය පෘථිවියෙන් බේරා ගැනීමට අභ්‍යවකාශයේ සිටින මිනිසෙකු පිළිබඳ අපූරු චිත්‍රපටයක්. ඉතා කාලීනයි. රෑට බැලීම ටිකක් අපැහැදිලි, නමුත් තවමත් එම අදහසෙහි අදහස කෙතරම් බුද්ධිමත්ද, මම සිතන්නේ එයයි ආගන්තුකයන් කල්පනාකාරී හා දක්ෂ පිටපත් වල එකම පවුලට වැටේ. මම ට්‍රේලරය නරඹන විට, එය ඉතා සියුම් ලෙස එකට එකතු කර ඇත්තෙන්ම ගලා යන බව මට වහාම වැටහුණි. මම බොහෝ විට Sci-Fi ට්‍රේලරයක් නරඹන අතර, බොහෝ දේ සිදුවෙමින් පවතින අතර එය ඉතා ව්‍යාකූල විය හැකිය. කට්ටල විශ්මය ජනක වන අතර එය බොහෝ දෙනෙකුට ආයාචනා කරනු ඇත. මම ඔබට බොරු කියන්න යන්නේ නැහැ. මම දැන් ඉන්නේ දැඩි පීඩනයකින් සහ විශාල කනස්සල්ලෙන්. සැකසුම සඳහා, අපේ අපේක්ෂාවන් මොනවාද යන්න පිළිබඳව නීති කිහිපයක් බිඳ දැමීමට මම උත්සාහ කළෙමි. මම බොහෝ විද්‍යා ප්‍රබන්ධ චිත්‍රපටවල සංකල්ප කලාකරුවෙකු ලෙස වැඩ කළ අතර නිෂ්පාදන සැලසුම්කරුවෙකු ලෙස ඒ සඳහා මට මුල්වරට අවස්ථාව ලැබුණු පළමු අවස්ථාව මෙයයි. මට නම් මට අවශ්‍ය වූයේ සෞන්දර්යය තුළින් මතු වන උගුල් වලින් වැළකී ඒ හරහා දිවෙන අභ්‍යවකාශ නැව සොයා ගැනීමට ය. සාමාන්‍යයෙන් අභ්‍යවකාශ නැව් වල කුමක් සිදු වේද, ඔබ ඒ ගැන සිතන විට එය අර්ථවත් වේ. ඔබ බැලූ බැල්මට පෙනෙන්නේ, බිත්ති වල වර්‍ගයේ වර්‍ගයේ වර්‍ගයේ වර්‍ගයේ වර්‍ගයේ වර්‍ගයේ වර්‍ගයේ වර්‍ගයේ වර්‍ගයේ වර්‍ගයේ සහ වර්‍ගයේ අභ්‍යවකාශ නැව පුරා දිව යාමට ඉඩ ඇති බැවිනි. නමුත් අපේ නඩුවේදී, මූලික වශයෙන් මගීන් විශාල දුර ප්‍රමාණයක් පරිවර්‍තනය කරන අභ්‍යවකාශ නැවක් අප සතුව ඇත. ඔවුන් ගමනාන්තයට පැමිණි පසු, පෘථිවිය මතට පහළට යන නැව් වලට යාමට පුනරුත්ථාපන කාලයක් තිබේ. එනම් සිව් මසක අපාය ස්වර්ගයේ ය; කෙසේ වෙතත්, ඔබට එය බැලීමට අවශ්‍ය වන අතර, මට නම්, චිත්‍රපටයේ වර්ණය සමඟ ක්‍රීඩා කිරීම සහ මනෝභාවය වෙනස් කිරීමට අපට ඉඩ දීම සඳහා එය අපේ ක්‍රීඩා පිටිය විය. අභ්‍යවකාශ නැව මැද තීරුවක්, ආර්ට් ඩෙකෝ බාර් එකක් තිබෙන බව ඔබ දැක ඇති බව මට විශ්වාසයි. මම වැනි චිත්‍රපට ලෝලීන්ට ස්ටැන්ලි කුබ්රික්ගේ සිත් ඇදගන්නා සුළු සමානකම් දැක ගැනීමට හැකි වනු ඇත දිලිසෙන. මම මෝර්ටන් සහ මම මුල් දිනවල කතා කරමින් සිටියේ ක්‍රිස්ගේ චරිතය වූ ජිම් සහ බාර්මන් අතර සම්බන්ධය කෙසේ ග්‍රහණය කර ගනිමු ද, අපි එම බැඳීම ඇති කර ගන්නේ කෙසේද? එහි ජැක් නිකල්සන්ගේ චරිතයට බොහෝ සමාන ලක්‍ෂණ තිබුණි දිලිසෙන ජැක්ගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් තනිකම ප්‍රක්ෂේපණය කිරීමට එම චිත්‍රපටය උපකාරී වූ ආකාරය ගැන අපි කැමතියි. ඉතින්, බාර්එක සම්බන්ධයෙන් ගත් විට එය අපට විශාල බලපෑමක් විය. මම එම සංකල්පයේ හරය ගෙන අලංකාරය වැඩි කළෙමි, කට්ටලයේ පොහොසත්කම සහ උණුසුම වැඩි කළෙමි. හුදෙකලාව හා තනිකම සහිත ලෝකයක අපට ජෙනිෆර්ට සහ ක්‍රිස්ට යාමට අවශ්‍ය මගීන් දෙදෙනාට තැනක් අවශ්‍ය පහන් කූඩුවක් අවශ්‍ය විය. එබැවින් මෙම උණුසුම් ස්වර්ණාභරණ පෙට්ටිය තිබේ. ඔවුන්ට සේවය කරන ඉතා ආකර්ෂණීය මෙම රොබෝ යන්ත්‍රය සමඟ කෘතිම වුවත් ඔවුන්ට අත්විඳිය හැකි එකම මිනිසා සිටින මෙම සිත් ඇදගන්නාසුළු අවකාශයක් ඇත, එබැවින් මිනිසුන්ට යාම විනෝදයක් මෙන්ම සංකීර්ණ බවක් දැනෙන කොහේ හරි අපට අවශ්‍යය. මට නම් 1920 ගණන් වල යමක් අනාගතයේ මෙතෙක් තිබූ අභ්‍යවකාශ නැවකට දැමීම රසවත් අදහසක් වූ අතර අපි එම සංකල්පය ගත් අතර අපි එය සමඟ දිව ගියෙමු. අපට අවශ්‍ය වූයේ ඔවුන් ආදර හැඟීම්බර ආහාර වේලක් ලබා ගැනීමයි. අපාය, 18 වන සියවසේ ප්‍රංශ අවන්හලක් අඩි 18 ක් විශාල තීරු සහ සම්භාව්‍ය කවුළුවක් සහිත අවකාශයක් දෙස නොබලන්නේ ඇයි? ඉතින්, ඔබ ඔබේ ආදරණීයයන් සමඟ එහි වාඩි වී ඉටිපන්දම් දල්වා ආහාරයක් ගන්නා අතර විශ්වය පිටත භ්‍රමණය වන අතර එය ත්‍රාසජනක අදහසකි. මෙය කිරීමට අපට කිසි දිනෙක අවස්ථාවක් නොලැබෙනු ඇතැයි අපට හැඟුණි, එබැවින් අපි එය සමඟ දිව ගියෙමු.
iH: චිත්‍රපටයේ ඇති පිහිනුම් තටාකය ගැන කුමක් කිව හැකිද?

ජීඑච්ඩී: අපි වෙඩි තැබූ ඇට්ලන්ටා හි සැබෑ පිහිනුම් තටාකයක් සඳහා මාස සහ මාස ගණනක් සෙව්වෙමු, අවසානයේදී, පයින් වුඩ් හි ඔවුන්ගේ හොඳ නව නැවතුම් පොලේ නව පිහිනුම් තටාකයක අන්තිම මොහොතේදී ඔවුන් පිහිනුම් තටාකයක් හාරා. [සිනාසෙමින්] ඔවුන් ඒ ගැන එතරම් සතුටු නොවූ නමුත් අපි එය අවසන් කළ විට ඔවුන් සෙට් එකට ආදරය කළහ. ඉතින් සති හයකටත් වඩා අපි වළක් හාරා ඔලිම්පික් ප්‍රමාණයේ මෙම විශාල ගෝලාකාර ජනේලය සහිත පිහිනුම් තටාකයක් නිෂ්පාදනය කළ අතර එය ඉතා සුන්දර අවස්ථාවක් විය. ඇත්තෙන්ම අරෝරා ජෙනිෆර් ලෝරන්ස්ගේ ආරක්‍ෂිත ස්ථානය එයයි. අපි ඇත්තෙන්ම පිරිසිදු කිරීමේ සංකේතයක් වූ මෙම ගැඹුරු නිල් පාට වැඩ කරමින් සිටියෙමු. එය යමෙකුට ගොස් සැඟවිය හැකි ස්ථානයකි, ඇයගේ අසීරුතාවයට පත් වූ අයෙක්.

iH: දර්ශනය සමඟ ඔබ ඉටු කිරීමට බලාපොරොත්තු වූ දෙය ඔබ සාක්‍ෂාත් කර ඇතැයි මම සිතමි.

ජීඑච්ඩී: ඔබට ස්තුතියි

iH: එය ඉතා සුන්දර වූ අතර එය ඇත්ත වශයෙන්ම ඉදිකරන ලද්දක් මිස සීජීඅයි නොවන බව දැන් දැන ගැනීම පුදුම සහගත ය.

ජීඑච්ඩී: එය අමුතු දෙයක් නිසාම එය ඉදිකරන ලද්දක් යැයි මිනිසුන් විශ්වාස නොකිරීමට යන කට්ටලය නිරීක්‍ෂණය ලෙස හැඳින්විය හැකිය. එය වටා එන ඉතා ගතික ඉළ ඇට සහිත විශාල ඉඩකි. ඒවා ඉතා අලංකාර ලෙස ලී වලින් සාදා, ප්‍රවේශමෙන් වැලි දමා, පෙනුමෙන් පෙනෙන පරිදි, මෙම අනාගත මිශ්‍ර ලෝහ මෙන් පෙනේ, නමුත් චිත්‍රපට වල ඒවා පරිගණකයේ තනා ඇති බවක් පෙනේ. \

iH: ඔබට බොහෝම ස්තූතියි, ගයි!

චිත්‍රපටය පිළිබඳ සමාලෝචනයක් සහ සෝනි සඳහා තවත් සම්මුඛ සාකච්ඡා සඳහා රැඳී සිටින්න ආගන්තුකයන් ඉදිරි සති වලදී!

 

 

පිටු: 1 2