ජෝන් ස්පයිට්ස්ට මෙය උණුසුම් වසරක් විය, මගීන් අවසාන වශයෙන් සාදන ලද අතර 2016 අවසන් වීමට නියමිත වේලාවට පැමිණ ඇත. ජෝන් ද ඉතා ජනප්‍රිය ලෙස සම-ලිවීය දොස්තර ස්ටෑන්ජ් අධ්‍යක්ෂ ස්කොට් ඩෙරික්සන් සහ සී. රොබට් කාගිල් සමඟ. මෑතදී ජෝන් සමඟ වාඩිවීමට අපට මෑතකදී අවස්ථාව ලැබුණි මගීන් “ජුන්කට්” සහ 2017 සඳහා ඔහුගේ ඉදිරි ව්‍යාපෘති සමඟ චිත්‍රපටය ගැන ඔහු සමඟ කතා කරන්න. පහත, ඔබට ජෝන් ස්පයිට්ස් සමඟ අපගේ සම්මුඛ සාකච්ඡාව කියවිය හැකිය.

 

iHorror: හායි ජෝන්. ඇවැත්නි, මෙය සැබවින්ම සංග්‍රහයකි. මම මෑතකදී සොයාගත්තා ඔබ වැඩ කරන බව වැන් හෙල්සිං & මමී.

ජෝන් ස්පයිට්ස්: ඔව්, එය විනෝද සමයකි. මගේ හොඳ මිතුරෙකු වන එරික් හයිසෙරර් ලිවීය පැමිණීම, ඔහු සහ මම වැන් හෙල්සිං සමඟ සම-රචනා කළ අතර, එය ඉතා සතුටට කරුණකි, එය විශිෂ්ට පිටපතකි.

iH: ඉතින්, එම යුනිවර්සල් එය කරන්නේද? [වැන් හෙල්සිං]

ජේඑස්: ඔව්, ඔවුන් අන්තර් සම්බන්ධිත චිත්‍රපට, මාර්වල් ආකෘතිය සමඟ ඔවුන්ගේ සම්භාව්‍ය යක්ෂ දේපල වටා සිනමා විශ්වයක් ගොඩනැගීමට උනන්දු වූ අතර එය නරක අදහසක් නොවේ. ඔව්, ඒ දෙකම සමඟ ද මමී සහ වැන් හෙල්සිං අපි ඒ විශ්වය දියත් කරනවා.

iH: ඒක නම් නියමයි. මමී, ඒක දැනටමත් ඉවරද?

ජේඑස්: දැන් එය පෝස්ට් එකේ, මම හිතන්නේ එය ගිම්හාන චිත්‍රපටයක් විය හැකියි.

iH: මම ඒ දෙස බලා සිටිමි. ඊයේ සවස අප කණ්ඩායමක් බලා සිටියහ මගීන්, චිත්‍රපටයට අපගේ ප්‍රතික්‍රියා එවීමට අපෙන් ඉල්ලා සිටියේය. මගේ පළමු ප්‍රතිචාරය සහ සිතුවිල්ල වූයේ “කතන්දර කීම එහි උපරිමයෙන්” යන්නයි. එම පිටපත පරිපූර්ණ විය; සෑම දෙයක්ම ඒ සමඟ ඉදිරියට ගියේය. සිනමාව, කට්ටල, රංගනය, සියල්ල මුළු චිත්‍රපටය පුරාම බාධාවකින් තොරව ගලා ගියේය.

ජේඑස්: ඔව්, මෙම චිත්‍රපටයේ දෙපාර්තමේන්තු ප්‍රධානීන් ඔවුන් එන තරමට හොඳයි. සෑම කෙනෙකුම තමන් කරන දේ දැකීම එතරම් සතුටක් විය. රොඩ්රිගෝ ප්‍රීටෝ අපේ ඩීපී සහ ඔහුගේ ගාෆර් ඔවුන් ආලෝකයෙන් විලාසිතාමය දේවල් කළා. ඡායාරූපකරණය නිර්දය ලෙස සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. මම නිශ්චල ඡායාරූප රූගත කරන්නෙක්, ඒ නිසා මම තාක්‍ෂණික කරුණු කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමි. මගේ යහපත්කම, ඡායාරූපයේ ගුණාත්මක භාවය කට්ටලය මත පාහේ අවධානය වෙනතකට යොමු විය. ඔබ දර්ශනයක් නරඹමින් සිටින අතර, තිරයේ දිස් වූ මෙම වර්මීර් සිතුවමෙන් ඔබ එයින් ඉවත් වනු ඇත.

iH: එය ඉතා විස්මිත වන අතර, චිත්‍රපටය නිකුත් වූ විට එය ඇත්ත වශයෙන්ම ත්‍රිමාන ආකාරයෙන් පෙන්වනු ඇති බව මම දැන ගතිමි. මම අනිවාර්යයෙන්ම ආපසු ගොස් එය පරීක්ෂා කර බලන්නෙමි. ඔබ තිර රචනය ලියන විට ඔබේ දැක්ම ඇවලෝන් [නැව] ද? නැත්නම් ශරීරයේ යම් වෙනසක් සිදු වී තිබේද?

ජේඑස්: ගයි ඩයස් චිත්‍රපටයට මගේ තිර රචනය කළ දර්ශනයේ සිට විශාල වෙනසක් සිදු වූයේ නෞකාවේ සැලසුමයි. නිෂ්පාදන සැලසුම්කරු භ්‍රමණය වන හෙලික්සීය නෞකාව නිර්මාණය කරන ලදී. මම හිතුවේ වඩාත් සාම්ප්‍රදායික අවකාශයක් සහිත නෞකාවක්. මගේ ආනුභාවයෙන් 60 දශකයේ දී අතිවිශිෂ්ට අනාගත මෝටර් රථ බොහෝමයක් කළ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී නෝමන් බෙල් ගෙඩ්ස් විසින් මූලාකෘති ගත කරන ලද ඉතා අනාගත ක ise ස් ලයිනර් ය. ඔහු නෞකාවක් නිර්මාණය කළ අතර මගේ හිසෙහි නෝමන් බෙල් ගෙඩ්ස් ක ise ස් නෞකාව එකල විශිෂ්ටයා වූ අතර අපට එය ඇවලෝන් ලෙස වෙනස් කිරීමට සිදුවිය. ස්ටාර් ට්රෙක් විශ්වය.

iH: ඇවලෝන් ගැන මට ඇත්තෙන්ම කුතුහලයක් ඇති කළේ එය වටා ඇති බල-පලිහයි, මම මීට පෙර එවැනි දෙයක් දැක නැත.

ජේඑස්: හොඳයි, ඒ සඳහා ගණනය කිරීම සතුටක්, විශේෂයෙන් ඔබ අභ්‍යවකාශය හරහා සාපේක්ෂතාවාදී පියාසර කිරීම ගැන කතා කරන විට. ආලෝකයේ වේගයට ළඟා වන වේගය, අභ්‍යවකාශ වායුවේ තනි අණු සමඟ සම්බන්ධ වීම භයානක ශක්තියක් නැවකට මාරු කරයි. ඉතින් අපි කවදා හෝ එම වේගයෙන් පියාසර කිරීමට යන්නේ නම්, අභ්‍යවකාශ දූවිලි සඳහා අප ගණන් දිය යුතුය. අභ්‍යවකාශ පාෂාණ අතුරුදහන් වීම දුර්ලභ ය, අභ්‍යවකාශයේ විශාල හා කැළඹිලි සහිත දෙයකට පහර දීමේ ඉතා අඩු අවදානමකි, නමුත් අංශු හා වායුව සෑම තැනකම පවතී. ඔව්, ඒ නිසා නැවට ප්‍රති-මිනුම් අවශ්‍ය වේ.

iH: මම චිත්‍රපටය නරඹන තුරු එය කිසි විටෙකත් මා වෙත නොපැමිණියේය. “ඔව්, එය ඉතා නිවැරදිය.” [දෙදෙනාම සිනාසෙති]

ජේඑස්: ඔව්, ඉතා වැදගත්. විශේෂයෙන් දිගු ගමනක් සඳහා.

iH: ඔව්, විශේෂයෙන් අවුරුදු සියයකට වැඩි කාලයක්.

ජේඑස්: ඔව්, අවුරුදු එකසිය විස්සක්.

 

iH: ඔබ ඔබේ තිර රචනය ලියන විට විද්‍යා scientists යන් හෝ එම ක්ෂේත්‍රයේ කිසිවෙකු සම්බන්ධ වූයේ කෙසේද?

ජේඑස්: මම තිර රචනය ලියන විට; ජාතික විද්‍යා පදනමේ විද්‍යා scientists යින් හා විනෝදාස්වාදකයින්ගේ ගැලපීම් සිදු කරන The Scientific Exchange නම් සංවිධානයක් සමඟ මම බොහෝ වැඩ කරමි. එය නිර්මාණය කර ඇත්තේ විනෝදාස්වාදකයින්ට වඩා හොඳ කතන්දර අදහස් ලබා දීමට සහ ඔවුන්ගේ දර්ශන අවබෝධ කර ගැනීමට උපකාරී වන අතරම චිත්‍රපටවල විද්‍යාවේ ගුණාත්මකභාවය සහ විද්‍යා .යින්ගේ තත්වය වැඩිදියුණු කිරීමට ය. එම කාර්යයේ ප්‍රති ence ලයක් ලෙස, මට ජේපීඑල් හි සිටින හෝ බරපතල අභ්‍යවකාශ විද්‍යා scientists යින් හෝ භෞතික විද්‍යා ists යින් සිටින බොහෝ මිතුරන් සිටී. ඒ නිසා උපදේශන කිහිපයක් තිබුණා. මිනිසුන් රහිත අභ්‍යවකාශ මෙහෙයුම් සැලසුම් කරන සහ අභ්‍යවකාශ ගවේෂණ සඳහා පැකේජ බෙදා හරින සහ යුරෝපයේ අයිස් යට ජීවය සොයා ගැනීමට දැඩි උනන්දුවක් දක්වන කෙවින් පීටර් හෑන්ඩ් නම් පුද්ගලයෙක් සිටියේය. සාපේක්ෂතාවාදී පියාසර කිරීම පිළිබඳ භෞතික විද්‍යාව හා උත්සුකයන් පිළිබඳව ඔහු බර කිරා බැලීය.

iH: ඇවැත්නි, මේ සඳහා චලනය වන කොටස් ගොඩක් තිබේ.

ජේඑස්: ඔව්, නාසාහි ඉතා සිත් ඇදගන්නාසුළු පර්යේෂණ කණ්ඩායමක් සිටින අතර ඔවුන් ඉදිරියෙන් පෙනෙන නිල් අහස පිළිබඳ පර්යේෂණ සිදු කරයි. ඔවුන් අභ්‍යවකාශ ශිශිරත්වයේ මුල් අවධියේදී වෙනත් දේ ගැන සොයා බලන්නේ අවකාශය සෑම කෙනෙකුම සිතනවාට වඩා විශාල බැවින් එය ප්‍රතිවිරුද්ධ ලෙස විශාල වන අතර කෙටි හොප්ස්, අඟහරු වෙත පියාසර කිරීම සහ අපගේ පද්ධතියේ ග්‍රහලෝක වැනි මාස හා අවුරුදු ගණනක් දිගු වන අතර ඒ හරහා ජීවත් වන්නේ කෙසේදැයි අපට සොයා ගැනීමට අවශ්‍ය වනු ඇත.

iH: ඔබ සැබවින්ම අවකාශය ගැන සිතීමට පටන් ගත් විට, එය සැබවින්ම සිත් තැවුලකි. මට නිමක් නැතිව ක්‍රියා කළ නොහැක

ජේඑස්: විශාලත්වය.

iH: ඔව්, හරියටම, දැන් අපේ චිත්‍රපටවල විද්‍යාත්මක යෙදවුම් කිහිපයක් තිබීම පුදුම සහගතය. මීට වසර ගණනාවකට පෙර බොහෝ නිර්මාණකරුවන් විද්‍යා ප්‍රබන්ධ චිත්‍රපටයක් සඳහා අදහසක් සිතමින් එය නිර්මාණය කරනු ඇත. දැන් එය පිටුපස පර්යේෂණයේ පදනමක් තිබේ.

ජේඑස්: ඔව්, විද්‍යා ප්‍රබන්ධ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයේ විවරයක් ඔබට පෙනේ. පසුගිය ස්ටාර් වෝර්ස් චිත්‍රපටයේ දී, නැව්, ග්‍රහලෝකයෙන් ග්‍රහලෝකයට ඉතා සුළු නැව්, ඇත්ත වශයෙන්ම තාරකාවේ සිට තරුව දක්වා ඔබ නගරය පුරා කැබ් රථයක් රැගෙන යන අයුරු අපි දුටුවෙමු. පැයකට නොඅඩු කාලයක් ගතවී ඇති අතර එය අතිශය අපූරු විශ්වයක්, ඉතා ඉන්ද්‍රජාලික විශ්වයකි. නමුත් යථාර්ථයේ දී ඔවුන්ගේ පාද රෝපණය කර අභ්‍යවකාශ කථා පවසන මේ චිත්‍රපටයේ තවත් බෝගයක් තිබේ. ගුරුත්වය කක්ෂයේ, පසුව මාෂන් අඟහරු මත, පසුව අනන්ත පිටත ග්‍රහලෝකවල සහ දැන් මගීන් පළමු තාරකා ගුවන් ගමන් සහ ඒ සියල්ලම නහර තුළ සිදු කිරීම 2001. ඉතා පදනම් වූ සිනමා විද්‍යා ප්‍රබන්ධ.

iH: මම හිතන්නේ එය හොඳ නිසා වසර ගණනාවක් තිස්සේ තරුණ පරම්පරාව අතර අභ්‍යවකාශ ගවේෂණය අවසන් වී ඇති බව පෙනේ. මම පොඩි කාලේ හැමෝටම ඕන වුණේ ගගනගාමියෙක් වෙලා හඳට යන්න. ඔයා දන්නවනේ මට ඒ ගැන වැඩි යමක් අහන්නේ නැහැ කියලා. මෙම වර්ගයේ චිත්‍රපට සහ මෙම භූමි තාක්‍ෂණය අපගේ තරුණ පරම්පරාවට බලපානු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.

ජේඑස්: මමත් එහෙම හිතනවා. සත්‍යය හා ප්‍රබන්ධ අතර ප්‍රතිපෝෂණ චක්‍රය, ඔබ ජේපීඑල් වෙත ගොස් ඔවුන් විද්‍යා ist යෙකු වීමට හේතුව ගැන මිනිසුන් සමඟ කතා කළහොත්, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් කැප්ටන් කිර්ක් සහ ස්පොක් මහතා ගැන ඔබ සමඟ කතා කිරීමට පටන් ගනී. එම ප්‍රදර්ශනයේ හොඳ විද්‍යාවක් තිබුනද [ස්ටාර් ට්‍රේක්] විද්‍යාවේ ආත්මය ගවේෂණයේ ආත්මය තුළට ඇතුළු වූ අතර එය බොහෝ තරුණ තරුණියන් වෙනස් කර ඔවුන්ගේ ජීවන අරමුණු හැඩගස්වා ගැනීමට උපකාරී විය. ඔබ දන්නවා අභ්‍යවකාශ වැඩසටහන ආරම්භ වූයේ 60 දශකයේ දී න්‍යෂ්ටික යුද්ධයේ තර්ජනය හා මහාද්වීපික බැලස්ටික් මිසයිල තාක්‍ෂණයේ දියුණුව සමඟ සම්බන්ධ වූ තරඟකාරී තරඟයකදී සඳ මතට පැනීමෙනි. නමුත් එතැන් සිට අප යම් ආකාරයක පහළ පෘථිවි කක්ෂයට වැටී ඇති අතර එතැන් සිට සෑම දෙයක්ම පාහේ සිදුවී ඇත්තේ ආර්ථික වාසි ලබා ගත හැකි ස්ථානය වන බැවිනි. පෘථිවිය නැරඹීමේ දී සැබෑ ආර්ථික ප්‍රතිලාභ, සන්නිවේදන සම්බන්ධතා ඇති නමුත් මිනිසුන් රහිත මෙහෙයුම් සමඟ අපි පුළුල් වීමට පටන් ගෙන ඇත්තෙමු. පසුගිය දශක කිහිපය තුළ ග්‍රහලෝක මෙහෙයුම් රොබෝ ලෙස සිදු කර ඇත. රොබෝවරු මිල අඩු වෙමින්, කුඩා වෙමින්, වැඩි වැඩියෙන් කරමින් සිටින අතර, ඒවා දිගු කල් පවතින අතර, දැන් වෙනත් ග්‍රහලෝකයකට මිනිසුන් යැවීම පිළිබඳව යළිත් සැබෑ කතාබහක් ඇති වී ඇති අතර, එම සිහිනය නව පරම්පරාවක මනස විද්‍යුත්කරණය කිරීමට යන්නේ ය.

iH: ඔව්, මම අදහස් කළේ මගේ දුවට අඟහරු ග්‍රහයා වෙත යාමට අවස්ථාවක් ලැබෙනු ඇතැයි සිතීම එතරම්ම පිස්සු බවය.

ජේඑස්: මිනිසුන් සඳ මත ස්ථානගත කර තිබීම සහ පෘථිවි කක්ෂයේ මිනිසුන් ස්ථානගත කර තිබීම, අඟහරු ග්‍රහයා වෙත මිනිසුන් පැමිණීම සහ එහි ටික කලක් ජීවත් වීම; එය අසාමාන්‍ය දේවල්.

iH: මෙය අඟහරු වලින් ඔබ්බට යාමේ පියවරක් පමණි; එය ඇදහිය නොහැකි ය. ඔබ 2014 දී මෙම [මගීන්] වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තාද?

ජේඑස්: බොහෝ කලකට පෙර.

iH: බොහෝ කලකට පෙර, නමුත් එය 14 නිකුතුවක් සඳහා නියම කර තිබේද? එයට තවත් අය සම්බන්ධ වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

ජේඑස්: චිත්‍රපටයේ සංස්කරණ කිහිපයක්ම පාහේ නිපදවා තිබුණි. 2014 දී බොහෝ දුරට එකට එකතු වූ අනුවාදයක් තිබී ඇති අතර එය බිඳ වැටී චිත්‍රපටයේ මෙම නව සැණකෙළියට හේතු විය.

iH: හොඳයි, එය අපූරු චිත්‍රපටයක් නිසා එය සිදු කිරීම ගැන මම සතුටු වෙමි.

ජේඑස්: ඔව්, එය එතරම් උසස් ශෛලියකින් සාදන ලද බව දැකීම අසාමාන්‍ය ආශීර්වාදයක් විය. අපට ලෝකයේ විශාලතම තරු දෙකක් සිටි අතර එම චරිත සඳහා මනාව ගැලපේ. අප සතුව විස්මිත කලාකරුවන් කණ්ඩායමක් සිටියහ, මෙම ගමන දෘශ්‍යමාන කිරීමට ප්‍රමාණවත් අයවැයක්.

iH: ඔවුන්ගේ රසායන විද්‍යාව [ප්‍රට් සහ ලෝරන්ස්] නව පරම්පරාවේ ආදර කතාව වනු ඇත.

ජේඑස්: මම එසේ බලාපොරොත්තු වෙනවා. එය විහිළුවක් වන්නේ මුළු කතාවම තාරකාවක් මත සකසා ඇති අතර රාමුව තුළ විද්‍යා ප්‍රබන්ධ රාශියක් ඇති බැවිනි. චිත්රපටය ගිලෙනු ඇත හෝ පිහිනනු ඇත. වැටීම හෝ පියාසර කිරීම, එම ආදර කතාව මිනිසුන් සඳහා ගොඩබසින ආකාරය මත පදනම් වූ අතර එය ආදර කතාව දුටු විට ගොඩබිම ඉතා අලංකාර ලෙස වර්ග කර ඇති බව මම සිතමි. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ වැදගත් දර්ශන චිත්‍රපටයේ වඩාත්ම බලවත් ය. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය අනපේක්ෂිත ලෙස හැරෙන දර්ශනයේදී, මම සිතන්නේ චිත්‍රපටයේ විශිෂ්ටතම කෘතිය මෙය බවයි.

iH: මම අනිවාර්යයෙන්ම එකඟයි. මට නම් ආදර කතා මගේ ලැයිස්තුවේ පහතින් ඇත, මෙය මට මගේ ඉදිරිදර්ශනය වෙනස් කළේය. හාස්‍යය, ආදරය, ශෝකය, චිත්‍රපටයක ඔබට ඉල්ලිය හැකි සෑම දෙයක්ම ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයට සම්බන්ධ විය. ඔබ එය මුලින් ලිව්වේ ඒ ආකාරයටද?

ජේඑස්: නියත වශයෙන්ම එය සැමවිටම එසේ විය. පරිශ්‍රය, ඔබ දන්නවා මිනිසුන් ඔවුන්ගේ කාලයට පෙර අවදි වන බව, අවුරුදු අනූවක් ඉක්මණින් අවදි වන පිරිමි ළමයෙක් අනිවාර්යයෙන්ම චිත්‍රපටයේ සිදුවීම් වලට මඟ පෙන්වන බවක් පෙනේ, මගේ මතකයේ හැටියට, මෙය දිග හැරිය හැකි එක් ක්‍රමයක් පමණක් වූ අතර එක දෙයක් නාට්‍යයේ නොවැළැක්විය හැකි කුරිරු බවට පත් වන්න. මේ කතාව මීට වසර දහයකට පමණ පෙර උපත ලැබුවේ දුරකථනයෙන් කතාබහකිනි. එහි කොඳු ඇට පෙළ එතැන් සිට වෙනස් වී නැත. එය වඩාත් විස්තීර්ණ වී ඇත; එය සංවර්ධනයේ පරිණාමය වී ඇත, නමුත් එහි අස්ථි කිසි විටෙකත් වෙනස් වී නැත.

iH: මුළු චිත්‍රපටයම ගොඩනඟා ඇත්තේ චරිත කිහිපයක් මත පමණක් වන අතර එය පැය දෙකක චිත්‍රපටයකි.

ජේඑස්: මම හිතන්නේ නැහැ චිත්‍රපටය කුඩායි කියලා.

iH: එය එසේ නොවේ.

ජේඑස්: එම පටු විෂය පථය තිබියදීත්.

 

 

iH: එමෙන්ම බාර්එක සමඟ බාර්එක අති විශාල සම්පතක් විය.

ජේඑස්: මාටින් ෂීන් එවැනි ඇදහිය නොහැකි කාර්යයක් කළේය. ඔහු එම භූමිකාව අල්ලා ගත්තේ වෙනත් නළුවෙකු රඟපාන බව සිතාගත නොහැකි අයුරිනි.

iH: ඔහු [ආතර්] ඔහුට බොහෝ ජීවිත ගත කළේය. ස්වයං විනාශය ආරම්භ වන දර්ශනයේ මා කලබල විය.

ජේඑස්: මටත්.

iH: අනෙක් දෙදෙනා [ප්‍රට් සහ ලෝරන්ස්] සිටියා නම් මම කලබල වනු ඇත්දැයි මම නොදනිමි.

ජේඑස්: හරි, ඔබට ඔහු ගැන ගැඹුරින් දැනෙනවා. ආතර් පිළිබඳ වඩාත් සිත්ගන්නාසුලු කරුණක් නම් ඔහුට තමාගේම කුඩා ගමනක් තිබීමයි. ආතර්ගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් බලන කල, ඔහු සැලසුම් කර ඇත්තේ මාස කිහිපයක් පුරා විශාල මගීන් පිරිසක් සමඟ කුඩා කතාබහක් ඇති කර ඊළඟ ගමන දක්වා සියවසක් නැවත නින්දට ගොස් නව මගීන් පිරිසක් සමඟ විනෝද වීමටය. ඔහු කිසි විටෙකත් ජිම් සහ අරෝරා දැන හඳුනා ගන්නා ආකාරයට කිසිවෙකු දැන හඳුනා ගැනීමට සමත් වී නැත. ඔහු වසර ගණනාවක් තිස්සේ කිසිවෙකු සමඟ කතා කර නැති අතර, එහි ප්‍රති result ලය වන්නේ ආතර් වර්ධනය වීමට පටන් ගෙන තමාගේම නව භූමි ප්‍රදේශය ගවේෂණය කිරීම සඳහා වඩාත් මනුෂ්‍යයෙකු බවට පත්වීමයි. මයිකල් එය ලබාගෙන එය ඉතා අලංකාර ලෙස නිරූපණය කර ඇති අතර එය සමස්ත චිත්‍රපටයම ආලෝකමත් කරයි. ඔහු එතරම් වැදගත් චරිතයකි.

iH: ඔහු කකුල් නොමැතිව බිම දිගේ ගමන් කරන බව ඔබ දකින තුරු ඔබ නොදැන සිටියි, ඔහු එතරම් පරිණාමය වී ඇත.

ජේඑස්: හරියටම හරි.

iH: ඔබ මෙම චිත්‍රපටයේ වැඩ කරන කාලයේදීම ඔබ ආචාර්ය ස්ටෙන්ජ් සමඟ වැඩ කළාද?

ජේඑස්: ඔව්, ඒවා අතිච්ඡාදනය විය. මෙය සූදානම් වෙමින් තිබියදී මම වැඩ කරමින් සිටියෙමි ආචාර්ය අමුතු, පසුව ස්කොට් ඩෙරික්සන් ලිවීම භාර ගත්තේය ආචාර්ය අමුතු මම සූදානම් වුණා මගීන් එෆ්හෝ සූදානම් වීම සහ මාස හතරක් සහ ඒවා අවසන් වෙමින් තිබියදී ආචාර්ය අමුතු ඔවුන් මගෙන් ඉල්ලා සිටියේ නැවත පැමිණෙන ලෙසයි. මම ආපසු ගොස් චිත්‍රපටය නිම කිරීම සඳහා තවත් සති හයක වැඩක් කර නැවත පෝස්ට් කිරීමට පැමිණියෙමි මගීන්. එම පින්තූර දෙක අතර අතිච්ඡාදනය වීම ඉතා කාර්යබහුල කාලයක් විය.

iH: ඉතා කාර්යබහුලයි. මුළුමනින්ම වෙනස් ආකාරයේ චිත්‍රපට දෙකක්, එය හරියට ආලෝකය ස්විචය සක්‍රිය හා අක්‍රිය කර, ඉදිරියට හා පසුපසට ගමන් කිරීම වැනි ය.

ජේඑස්: ඔව්, ඇත්තෙන්ම එය ඉතා ප්‍රීතිමත් එකක් වූයේ එක් ව්‍යාපෘතියක සිට තවත් ව්‍යාපෘතියකට මාරුවීම එතරම් ප්‍රබෝධයක් ගෙන දුන් නිසා ඒවා එකිනෙකට වෙනස් බැවිනි.

iH: දොස්තර අමුතුයි, මම ඒක දැක්කා, ඒක නියමයි!

ජේඑස්: එය සිදු වූ ආකාරය ගැන මම සතුටු වෙමි.

iH: ඒ වගේ චිත්‍රපට මට ඇත්තටම වැදුණා. මෙය සැබවින්ම මගේ අවධානය දිනාගත් අතර මම එය සැබවින්ම භුක්ති වින්දා, එය ගලා ගියේය.

ජේඑස්: සුපිරි වීරයෝ චිත්‍රපට පරාසයේ එක් කෙළවරක විශේෂයෙන් විශාල චරිත ප්‍රමාණයක් සැණකෙළි ගමනක් මෙන් විය හැකි අතර ඒවා විනෝදජනක නමුත් ගැඹුරු නොවේ. සර්කස් ඉතා විශාල බැවින් චරිත කිහිපයක් ගැඹුරින් සම්බන්ධ කිරීමේ හැකියාව ඔබ වෙළඳාම් කරයි. අවධානය, නිශ්චලතාවය සහ ගැඹුර ආචාර්ය අමුතු එක් චරිතයක් සහ ඔහුගේ උභතෝකෝටිකය මා ගැඹුරින් අනුමත කරන අයුරින් දැන ගැනීමට ඔබට සැබවින්ම ඉඩ දෙන්න, මම ඉතා පක්ෂග්‍රාහී නිරීක්ෂකයෙකු ලෙස කතා කරමි, නමුත් එය මගේ ප්‍රියතම මාර්වල් චිත්‍රපටය යැයි මම සිතමි.

iH: සමහර විට එම චිත්‍රපට ටිකක් වැඩියි. ඒවා අධික ලෙස පටවා ඇත, නමුත් මෙය මගේ අවධානය යොමු කර ඇති තැනට තරම් සියුම් ලෙස පෙනුන අතර, එය හුදෙක් බලයට පත් නොවූ අතර, එය හොඳ විශේෂ ප්‍රති had ල ඇති නමුත් අධික ලෙස සිදු නොවන්නේ කුමක් දැයි මා නොදන්නා තැනට ය. ඔබ සූදානම් වන විට මගීන් ඔබ මැස්සන් පිළිබඳ කිසියම් සංවාදයක් වෙනස් කළාද, නැතහොත් එය ඔබේ මුල් සංකල්පයට සත්‍යද?

ජේඑස්: එය පිටපතට ඉතා විශ්වාසවන්ත ය. අපි නිසැකවම සංක්ෂිප්ත දර්ශන කර ඇති අතර නළුවන්ට ඇතැම් විට අදහස් තිබුනි, ක්‍රිස් හෝ ජෙන් වෙනුවෙන් අපි ඉතා සුළු ආකාරයකින් රේඛා සකස් කරමු, බොහෝ විට රූගත කිරීම් පිටපත තිරය මත වාචිකව නිරූපණය කෙරේ. බොහෝ විට සිදුවන්නේ අප නව දර්ශන නිර්මාණය කිරීමයි. එම නිසා නිෂ්පාදනයේ දී ලියා ඇති දර්ශන කිහිපයක් චිත්තවේගීය ආරුක්කුව සම්පූර්ණ කිරීම හෝ පදිංචිය පිළිබඳ අවස්ථා සොයා ගැනීම ය. ඒ නිසා රූගත කිරීම් පිටපතෙහි අප සතුව නොතිබූ දර්ශන චිත්‍රපටයේ තිබේ. ඒ නිසා එය එදිනට ලිවීමේ රාජකාරිවලින් වැඩි ප්‍රමාණයක් විය, ද්‍රව්‍ය එකතු කිරීම සහ ඔවුන්ගේ චිත්තවේගීය ගමනේ කොටස් වලට නව මාර්ග ආයෝජනය කිරීම.

iH: අවසානය ගැන කුමක් කිව හැකිද?

ජේඑස්: නැත, අවසානය යනු වඩාත්ම පරිණාමය වූ දෙයයි. අවසාන දර්ශනය වන එපිලොග් සෑම විටම චිත්‍රපටයේ පෙනී සිටියේය. අපි වෙනස් ලකුණු කිහිපයක් ගත්තා, එයට ළඟා විය හැකි ක්‍රම. නමුත් එවැනි දෙයක් සෑම විටම පවතී. චිත්‍රපටයේ ක්‍රියාදාමය සමීප වීම සහ ආදර කතාව සහ ගමන යන දෙකම එක්රැස් කිරීම, එය නිෂ්පාදන කාලය තුළ අප විසින් නව තොරතුරු කිහිපයක් නිවැරදිව කළ ප්‍රදේශයකි. චිත්‍රපටය අවසානයේදී වසා දැමීමේ වඩාත් තෘප්තිමත් අවස්ථා කිහිපයක් අප රූගත කරමින් සිටියදී ලියා ඇත.

iH: එය සැබවින්ම තෘප්තිමත් අවසානයක් වූ අතර එය මගේ ප්‍රධාන අවධානයක් විය. ඔබ සිතන්නේ ඔබ වෙනත් චිත්‍රපට නිපදවීමට යන බවයි මගියා රාජධානිය?

ජේඑස්: එය ඉතා පෙළඹවීමකි. නිෂ්පාදනයේ යෙදී සිටියදී මම චිත්‍රපටය සඳහා වෛරස් වෙඩි කිහිපයක් රූගත කළ අතර, මෙම යටත් විජිත යුගයේ මේ විශ්වයේ තවත් කුමක් සිදුවිය හැකිද යන්න ගැන මට සිතා බැලීමට හැකි විය. අප ඔවුන් දුටු කාලයේ සිට ඔවුන්ගේ පැමිණීම හා ඔවුන්ගේ පැමිණීම නිසා අහිමි වූ වසර 88 ක් ඇති හෙයින්, ජිම් සහ අරෝරා සඳහා වැඩි ඉඩක් ඇත, නමුත් මම සිතන්නේ වඩාත්ම පැහැදිලි ඉලක්කය වනුයේ විශ්වයේ වෙනත් කථා ග්‍රහලෝකයෙන් පැන පැන යන මිනිසුන් සොයා ගැනීමයි. ග්‍රහලෝකය.

iH: ජෝන්, අද මට කතා කිරීම ගැන ඔබට බොහෝම ස්තූතියි. එය සැබවින්ම සතුටකි; චිත්රපටය පරිපූර්ණ විය. සුභ පැතුම් සහ අනාගතයේදී නැවත කතාබස් කිරීමට අපට අවස්ථාව ලැබෙනු ඇතැයි අපි බලාපොරොත්තු වෙමු.

ඔබ සම්මුඛ පරීක්ෂණය භුක්ති වින්දා නම් අපගේ සම්මුඛ සාකච්ඡා බලන්න මගීන් නිෂ්පාදන සැලසුම්කරු ගයි හෙන්ඩ්‍රික්ස් ඩයස් සහ කර්තෘ මේරියන් බ්‍රැන්ඩන්ක්ලික් කරන්න මෙහි!

 

 

 

- කතුවරයා ගැන-

රයන් ටී. කුසික් ලේඛකයෙකි ihorror.com ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදය තුළ ඇති ඕනෑම දෙයක් ගැන සංවාදයට හා ලිවීමට බොහෝ සෙයින් ප්‍රිය කරයි. හොරර් මුලින්ම ඔහුගේ උනන්දුව අවුස්සන්නේ මුල් පිටපත නැරඹීමෙන් පසුවය, අමීමවිල් විහිළුවක් ඔහු වයස අවුරුදු තුනේදී. රයන් සිය බිරිඳ සහ එකොළොස් හැවිරිදි දියණිය සමඟ කැලිෆෝනියාවේ ජීවත් වන අතර ඇය ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදය ගැන උනන්දුවක් දක්වයි. රයන් මෑතකදී මනෝ විද්‍යාව පිළිබඳ සිය ශාස්ත්‍රපති උපාධිය ලබා ඇති අතර නවකතාවක් ලිවීමේ අභිලාෂයන් ඇත. රයන් ට්විටර් ඔස්සේ අනුගමනය කළ හැකිය Y නයිට්මරේ 112

 

පිටු: 1 2