ෆියුරිස් ඕස්ට්‍රේලියානු ලේඛක / අධ්‍යක්ෂ ටෝනි ඩී ඇක්විනෝගේ හිරු රශ්මියෙන් පිරි චිත්‍රපටයකි. එය සම්භාව්‍ය ස්ලෑෂර් චිත්‍රපට සඳහා ලේවැකි කුඩා ආදර ලිපියක් වන අතර එය උපප්‍රවර්ගයේ වඩාත් ගැටලු සහගත ත්‍රිත්වයන් විශ්‍රාම ගන්නා අතරම දීප්තිමත් ප්‍රායෝගික බලපෑම් භාවිතා කරයි.

මට ඩී ඇක්විනෝ සමඟ වාඩි වීමට අවස්ථාවක් ලැබුණි ටොරොන්ටෝ අඳුරෙන් පසු lers ාතකයින්, ප්‍රායෝගික බලපෑම්, සම්භාව්‍ය භීෂණය සහ ෆියුරිස්.

ඔබට මගේ සම්පූර්ණ සමාලෝචනය කියවිය හැකිය ෆියුරිස් මෙම ලින්ක් එකේ.

---

කෙලී මැක්නෙලි: චිත්‍රපටයේ ආරම්භය කුමක්ද, මෙය පැමිණියේ කොහෙන්ද?

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: ඒ නිසා මම හැම විටම 70 සහ 80 දශකවල ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවලට ආදරය කර ඇත්තෙමි. එය චිත්‍රපටයේ පැහැදිලිව පෙනෙන අතර එම කාල පරිච්ඡේදයේ කප්පාදු සහ සූරාකෑමේ චිත්‍රපට විය. මම ඇත්තටම කැමතියි එම චිත්‍රපට කෙතරම් අරාජික හා තරමක් පිස්සු ද යන්න නිසා ඒවා බොහෝ දුරට ස්වාධීන වූ අතර විශාල ඇඟිලි ගැසීම් නොතිබුණි. ඉතින් මට හැම විටම ඒ ආකාරයේ තරමක් පිස්සු අදහසක් තිබුනේ එම අවසාන ගැහැණු ළමයා භාවිතා කිරීම සහ අවසාන ගැහැනු ළමයින් සමූහයක් සහ ඔවුන්ගේ lers ාතකයින් එකිනෙකා සමඟ සටන් කිරීමට බල කළහොත් කුමක් කළ යුතුද? නමුත් එය එවැනි එක් අදහසක් විය, මම සිතුවේ කිසිවෙකු මෙම චිත්‍රපටයට අරමුදල් සපයන්නේ නැති බවයි. ඒක ටිකක් ගෙඩි වගේ. 

ඒ නිසා මම ඕස්ට්‍රේලියාවේ තිර කැමරාවට ගියා. අපට ඕස්ට්‍රේලියාවේ රාජ්‍ය අරමුදල් ආයතන තිබේ - චිත්‍රපට අරමුදල් සපයන ආයතන. ඔවුන් කුඩා වැඩමුළුවක් පැවැත්වූ අතර එය තණතීරු තරඟයක් මෙන් විය. ඉතින් ඔබ පැනල් එකකට යන්න - එය අපගේ විකුණුම් නියෝජිතයා වූ ඔඩින්ස් අයි එන්ටර්ටේන්මන්ට් - ස්ක්‍රිප්ට් උපදේශකයෙකු සහ අලෙවිකරණ උපදේශකයෙකි. එහි පුද්ගලයන් 42 ක් සිටි අතර, මම හිතන්නේ, සති අන්ත ගණනාවක් පුරා, ඔවුන්ට අදහස් ඉදිරිපත් කරමින්, ඔවුන් ජාත්‍යන්තරව විකුණන දේ සඳහා හොඳ යැයි සිතූ අය තෝරා ගනු ඇත. ඒ සියල්ලම අඩු අයවැයක් සඳහා මිලදී ගැනීමයි. 

ඒ නිසා ඔවුන් පළමු කෙටුම්පතට යාමට සති අන්ත මාලාවෙන් දහයක් තෝරා ගත් අතර, එම පළමු කෙටුම්පත් වලින් ඔවුන් නිෂ්පාදනයට යාමට හතරක් තෝරා ගනී. ඉතින් එතනින් එළියට ආ පළමු චිත්‍රපටය මගේ. මගේ තණතීරුව මූලිකවම, ඔබ දන්නවා, හැලොවීන් හමුවෙයි සටන රොයාල්, එය විය. මම ඒ සඳහා ගියෙමි.

කෙලී මැක්නෙලි: එය ඇත්තෙන්ම උචිත විස්තරයකි. එබැවින් චිත්‍රපටය තුළ සැබවින්ම සුවිශේෂී ප්‍රායෝගික බලපෑම් රාශියක් ඇත, එය සැමවිටම අගය කරනු ලැබේ. එම ප්‍රායෝගික බලපෑම් සමඟ වැඩ කිරීමේ අභියෝග මොනවාද? එය ඔබ සැබවින්ම භුක්ති විඳි දෙයක්ද? එය ඔබ නැවත කළ යුතු දෙයක්ද?

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: මම කිව්වේ, මම ප්‍රායෝගික බලපෑම් වලට කැමතියි. මම හිතන්නේ, මම කිව්වේ, ඔබට සීජීඅයි සෑදීමට විශාල මුදලක් නොමැති නම් සහ අප සතුව නැති සීජීඅයි සඳහා වැඩි කාලයක් ගත කළොත් මිස. අසම්පූර්ණකම හා ප්‍රායෝගික බලපෑම් වලට මම කැමතියි. මම හිතන්නේ එය කෙසේ හෝ වඩා යථාර්ථවාදී යැයි පෙනේ, එහි භෞතික බරක් තිබේ, එය ඔබට කිසි විටෙකත් සීජීඅයි සමඟ ලබා ගත නොහැකි බව පෙනේ. එබැවින් ඔබට කිව හැකි අතර, ප්‍රායෝගික බලපෑම් වල සුළු වැරදි, කෙසේ හෝ අවිශ්වාසය අත්හිටුවීමට එක් කරයි, මන්ද CGI පරිපූර්ණ විය හැකි නිසා ඔබ වැරදි සොයමින් සිටින නමුත් ප්‍රායෝගික බලපෑම් සමඟ ඔබ සූදානම් වැරදි වලට සමාව දෙන්න. නමුත් අඩු අයවැය චිත්‍රපට සඳහා එය දුෂ්කර ය, ඔබට බොහෝ ප්‍රායෝගික බලපෑම් සහ බොහෝ ප්‍රයෝග ඇත, සහ වෙස් මුහුණු සහ සියල්ල. එයට බොහෝ කාලයක් ගත වන අතර, එම බලපෑම් බොහොමයක් සමඟ අපට එය කිරීමට ඇත්තේ එක් අයෙකු පමණි. එබැවින් එය නිවැරදි විය යුතුය. ඉතින් ඒක ගොඩක් අමතර පීඩනයක්.

කාලය සහ අයවැය අපගේ අභියෝග විය. නමුත් මට ලැරී වැන් ඩුයින්හෝවන් අප වෙනුවෙන් බලපෑම් කළ අතර, අපි ඇත්තෙන්ම හොඳ මිතුරන් වෙමු. ඒ වගේම අපට ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට හා එකම යොමු ලක්ෂ්‍යයන් තිබෙනවා, ඒවායින් 70 සහ 80 දශකවල බොහෝ දෙනෙක් කැමතියි දැවීම සහ හැලොවීන් සහ සිකුරාදා 13th සහ ටෙක්සාස් දම්වැල සමූල re ාතනය. ඔහු මීට පෙර චිත්‍රපට කිහිපයක්ම කර ඇති අතර එහිදී ඔහු තිරය මත අවසන් නොවූ ප්‍රායෝගික ප්‍රති for ල සඳහා විශාල වැඩ කොටසක් කර ඇති අතර ඒ නිසා ඔහු තරමක් කලකිරීමට පත් විය. නමුත් මම ඔහුට මේ චිත්‍රපටය සඳහා පොරොන්දු වුනා, ඔවුන් සියල්ලන්ම එහි නොසිටින ක්‍රමයක් නැහැ. අපි කිසිවක් සඟවන්න යන්නේ නැහැ. ඉතින් ඔහු ගොඩක් දේවල් කළා. ඔහු අපි ඔහුට ගෙවන දෙයට වඩා ඉහළින් ගියා. ඒ නිසා ඔවුන් බොහෝ සෙයින් පරිපූර්ණ පෙනුමක් ඇති නිසාත්, ඔහු ඒ ගැන මනා උනන්දුවක් දක්වන නිසාත් විය හැකිය.

කෙලී මැක්නෙලි: එය ඇත්තෙන්ම හොඳයි. මුහුණ සහ පොරව සහිත එක් දර්ශනයක් තිබේ. මම ඒකට කැමතියි. මම හිතුවේ ඒක නියමයි කියලා.

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: ඒ රූගත කිරීම් දෙකේ දවස, අපි ඒ දර්ශනය රූගත කළා. ඇත්තෙන්ම මා දුටු පළමු ප්‍රති effect ලය එයයි. මම එම දර්ශනය ලියන විට අපි එය කරන්නේ කෙසේදැයි හෝ ලැරීට එය කළ හැකිදැයි මම නොදනිමි. නමුත් ඔහු මට පොරොන්දු වුනා ඔහුට පසුව, අපි වෙඩි තබන විට, මම මොනිටරය දෙස බලා සිටින අතර එය නැරඹීම මට භයානක වූ අතර මම හිතුවා “අනේ දෙවියනේ, මම බොහෝ දුර ගොස් තිබේද?” [සිනාසෙයි]

කෙලී මැක්නෙලි: දැන් ඔබ තිරිසනුන් සඳහා වෙස් මුහුණු ගැන සඳහන් කළා. එම මෘග මෝස්තර පැමිණියේ කොහෙන්ද, ඒවා නිර්මාණය කළේ කවුද? 

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: මා සහ ලැරී ඒ සියල්ලම වූ අතර අපි තවත් නිර්මාණකරුවෙකු වන සෙත් ජස්ටිස් සමඟ වැඩ කළෙමු. ඒ නිසා අපි සති ගණනාවක් පුරා කතා කළා, අපට කිරීමට අවශ්‍ය දේ. මට ඇත්තටම අවශ්‍ය වූයේ වෙනත් චිත්‍රපට රාශියකට උපහාර දැක්වීමටය, එබැවින් මාංසමය ජේසන් මාස්ක් සහ ලෙදර්ෆේස් සහ ඔබ දන්නා ආකාරයේ වර්ගයක් තිබේ. සංචාරක උගුල සහ මොටෙල් හෙල්, ඒ නිසා ඔවුන් එම චිත්‍රපටවලට උපහාර දැක්වීමකි, නමුත් ඔවුන් එය හැකි තරම් මුල් පිටපතක් බවට පත් කරයි, එය නව වෙස් මුහුණු අටක් සමඟ කිරීම දුෂ්කර ය, නමුත් මම ඒවා විවිධ මෝස්තර හරහා කථා කිරීමෙන් හා වැඩ කිරීමෙන් වර්ධනය කර ගතිමි.

කෙලී මැක්නෙලි: ඔවුන් දීප්තිමත් විය. විවිධ චරිත වලට ඔවුන් විවිධ ගෞරව දැක්වූයේ කෙසේද යන්න ගැන ඔබ සඳහන් කළ දේට මම ඇත්තෙන්ම කැමතියි. ඔබ කැමතිම මෘග මෝස්තරයක් තිබේද?

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: මම කිව්වේ, බොහෝ විට සම කකුළුවා, මුළු මිනිස් ඇඳුමම අඳින පුද්ගලයා, මොකද මුලදී එය මුහුණක් පමණයි. ලැරීගේ අදහස එයයි. ඔහු කිව්වා ඒක කරනවා වෙනුවට, අපි මුළු ශරීරයක්ම කරමු, ඔහු සම්පූර්ණ සමක් ඇඳගෙන ඉන්නවා කියලා. මම කිව්වා, හොඳයි, ඔබට එය කළ හැකි නම්, ලැරී, එය හොඳයි, ඒ සඳහා යන්න! 

කෙලී මැක්නෙලි: එය නියමයි. එය ඇත්තෙන්ම හොඳයි. 

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: සැබෑ ජීවිතයේ එය උමතුවකි. එය පච්ච කොටා ඇති නිසා, එය සෑම තැනකම හිසකෙස් ඇති නිසා, එය සැබෑ ජීවිතයේ ඊටත් වඩා යථාර්ථවාදී ය. එය මුළුමනින්ම භයානක ය.

කෙලී මැක්නෙලි: ඒක හරිම නියමයි! ඉතින් ඔබට චරිත සමඟ සැබවින්ම ශක්තිමත් කාන්තා අවධානයක් ලැබී ඇති අතර එය අපූරු ය. ගැහැණු චරිත රසික රසිකාවියක් ලෙස සැමවිටම දැකීමට ප්‍රබෝධයක් ගෙන දෙන කාන්තා චරිත කිසිසේත්ම ලිංගිකව හැසිරවීම ගැන මම ඇත්තෙන්ම කැමතියි. ඔබ චරිත නිර්මාණය කරන විට සහ තිර රචනය ලියන විට සහ එම චරිත සමඟ ඔබට කිරීමට අවශ්‍ය දේ වර්ග කිරීම ගැන ඔබට ටිකක් කතා කළ හැකිද?

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: මම 70 සහ 80 දශකවල කප්පාදු චිත්‍රපටවලට ආදරය කරමි, නමුත් ඒවායින් බොහොමයක් ගැටලු සහගත වී තරමක් වැරදි සහ ලිංගිකත්වයට පත්විය. ඇත්ත වශයෙන්ම අනවශ්‍ය නිරුවත සහ කාන්තාවන් මෝඩ ලෙස හැසිරෙන අතර මූලික වශයෙන් මරා දැමිය යුතුය - වින්දිතයින් ලෙස. ඒ නිසා මට අවශ්‍ය වූයේ කප්පාදු චිත්‍රපටයක් කිරීමට නමුත් ඒ සියල්ලෙන් මිදීමටයි, එබැවින් කාන්තාවන් බුද්ධිමත් දේවල් කරන අතර නිරුවත නොමැති අතර ඔබ කීවාක් මෙන් ඔවුන් කිසිසේත් ලිංගිකව හැසිරෙන්නේ නැත. සෑම කාන්තාවක්ම චිත්තවේගීය පහරක් ඇති කර ගැනීමට මට අවශ්‍යයි. ඔවුන් සියල්ලන්ම නම් කර ඇත, එබැවින් ඔවුන් හුදෙක් නමක් නැති ගොදුරු වූවන් පමණක් නොවේ. ඔවුන් දුව ගොස් වැටී කපා දමනු ඇත - මම අනුමාන කරන්නේ පළමුවැන්නා හැර.

පළමුවැන්නා එහි සිටියේ ප්‍රේක්ෂකයන්ට පුදුමයක් වනු ඇතැයි මම අනුමාන කරමි. ඉතින් සාමාන්‍යයෙන් සිදුවන්නේ මෙයයි, පසුව දෙවන ler ාතකයා පැමිණේ, පසුව, හරි, ඔබ දන්නවා එය සාමාන්‍ය කප්පාදු චිත්‍රපටයක් නොවන බව. නමුත් මම ඉතා කාන්තා අවධානයක් යොමු කර ඇති බවත්, ඒ ඒ ඒජන්සි හැඟීමක් ඇති කාන්තාවන් සමස්ත චරිත බවට පත් කිරීම ගැනත් මට හොඳ අවබෝධයක් තිබුණි. ඒ නිසා ඔබට ස්තූතියි.

කෙලී මැක්නෙලි: මම කැමතියි ඔවුන් එක් එක් කෙනාට ඔවුන්ගේම ගැඹුරක් ඇති අතර, ඔබ කීවාක් මෙන්, ඔවුන් එක් එක් චරිත නාමයක් ඇති බැවින් එය බෙක්ඩෙල් පරීක්ෂණය බිඳ දමයි, එය නියමයි.

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: ඔවුන් කවදාවත් පිරිමි ළමයින් ගැන කතා කරන්නේ නැහැ.

කෙලී මැක්නෙලි: කවදාවත්! කොහෙත්ම නැහැ! 

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: “අපිව බේරගන්න මිනිස්සු එනවද?” ගැන කිසිම කතාවක් නැහැ. 

කෙලී මැක්නෙලි: ඔව්, ඒ කිසිවක් නැහැ. ඒ සියල්ලම මිත්‍රත්වය ගැන වන අතර, මම එහි ඇත්ත වශයෙන්ම කැමතියි. එය පෙම්වතෙකු හෝ සහකරුවෙකු වෙත ගෙදර යාමට උත්සාහ කිරීම ගැන නොවේ, එය ඇගේ මිතුරිය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කිරීම පමණි.

එය ඉතා අව් රශ්මියෙන් යුත් පෙනුමක් ද ඇත, එය රූගත කිරීම් කරන ස්ථානයක් පමණක් ද නැතිනම් ඔබ හිතාමතාම කළ දෙයක් ද යන්න මම නොදනිමි.

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: ටිකක් හිතාමතා, මොකද ආයෙත් මගේ ප්‍රියතම චිත්‍රපටයක් ටෙක්සාස් චේන් සම සංහාරය, ඒ නිසා එම චිත්‍රපටයේ වැඩි හරියක් රස්නය අඩු වන බව ඔබට දැනේ. ඉතින් ඒ පෙනුම ගොඩක්, ඒ ඕස්ට්‍රේලියානු ජීවිතය; ඕස්ට්‍රේලියානු ජීවිතය එහෙමයි. ඉතින් අපි කන්ද උඩ තරමක් උස් - ඉහළ උන්නතාංශයක මෙන් නොව, අපි මුහුදු මට්ටමේ සිටිමු. එබැවින් වාතය සහ ආලෝකය තරමක් තියුණු හා රළු ය. ඒ නිසා අපි වෙඩි තැබීමේදී එයින් උපරිම ප්‍රයෝජන ගත්තේ ඒ පිළිස්සුණු පෙනුම ලබා දීමටයි. අපි හොල්මන් නගරයේ වෙඩි තැබූ තැන වියළි ය. එය හරියට හරියට කාන්තාරයක් වගේ, තණකොළ වැඩෙන්නේ නැහැ, වියළි විලක් තියෙනවා, ඒ නිසා අපි එය විශාල කළා. නමුත් එය අනිවාර්යයෙන්ම චේතනාන්විතව තිබුනේ, එය බියකරු සිහිනයක් ලබා දීමට උත්සාහ කරමිනි.

කෙලී මැක්නෙලි: මමත් එයට කැමතියි, මන්ද බොහෝ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සමඟ, භීතිය අඳුරේ පවතින බැවිනි. එය රාත්‍රී කාලයේ බොහෝ දේ සිදුවෙමින් පවතී, එබැවින් එවැනි හිරු රශ්මියෙන් පිරි භීෂණයෙන් පිරි චිත්‍රපටයක් ලබා ගැනීමට නම්, මම එහි මූලද්‍රව්‍යයට ඇත්තෙන්ම කැමතියි.

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: මම කිව්වේ, එය නිසැකවම අභියෝගාත්මක වන අතර විශේෂ බලපෑම් ඇති පුද්ගලයින් කෙරෙහි ඊටත් වඩා පීඩනයක් ඇති කරයි, මන්ද සැඟවීමට ක්‍රමයක් නොමැති බැවිනි. ඔවුන්ට කිසිම තැනක සෙවනැලි නොමැත. 

කෙලී මැක්නෙලි:  ඉතින් එම පරිසරය තුළ රූගත කිරීම හෝ එම ප්‍රදේශය රූගත කිරීම වැනි වෙනත් අභියෝග මොනවාද? එය ඉතා ශුෂ්ක පෙනුමක්.

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: එය ඉතා ශුෂ්ක විය, එය විශිෂ්ට ස්ථානයක් විය. ඉතින් චිත්‍රපටයේ තිබෙන නගරය නියම පැරණි රන් කැණීම් නගරයක්. සිදුවූ දෙය නම්, එම ස්ථානයේ පැරණි රන් කැණීම් නගරයක් තිබීමයි. පසුව 70 දශකයේ දී සමහර අය සංචාරක ආකර්ෂණයක් ලෙස නගරයේ විනෝදාස්වාදයක් ගොඩනඟා ගත් නමුත් එය ඉක්මනින් බංකොලොත් විය. ඊට පස්සෙ එයාලා ඇවිදගෙන ගිහින් හැම දෙයක්ම දාලා ගියා. ඒ නිසා මම සොයාගත් විට, මම ඇත්ත වශයෙන්ම තිර පිටපත එම නගරයේ සැකසීමට වෙනස් කළේ එය අවතාර අක්කර 60 කින් වටවී ඇති නිසාය, එබැවින් එය මූලික වශයෙන් අපට ඉතා සුළු මුදලකට ලබා ගත හැකි පසුබිමකි. ඒ මුක්කු ගොඩක් සහ හැම දෙයක්ම එතනම තිබුනා, ඒවා පාවිච්චි කරන්න ලෑස්තියි. එබැවින් එය අපූරු ය. අපට මූලිකවම එය අපේම කට්ටලයක් ලෙස අගුළු දැමිය හැකිය.

ඒ නිසා එය වෙඩි තැබීම තරමක් පහසු ස්ථානයක් විය හැකි අතර එය බොහෝ විට ප්‍රධාන නගරයේ සිට මිනිත්තු 15 ක දුරක් විය හැකිය, එය කැන්බරා වේ, එය පඳුර මැද ඇති බව පෙනේ. අපි ගොඩක් වාසනාවන්තයි, එක වරක් වැසි නොලැබීම. එබැවින් එය තමන්ගේම අමුතු කුඩා ක්ෂුද්‍ර ක්ලයිමේට් වර්ගයකි. එය සම්පූර්ණයෙන්ම නිසරු හා වියලි වන අතර එහි වන ජීවීන් නොමැත. අපට ලැබුණු කුරුල්ලන්ගේ එක් වෙඩි පහරක් මුළු රූගත කිරීමම දුටු එකම පක්ෂීන්ය. එය වියළි හා දූවිලි සහිත සහ උණුසුම් වන අතර ඔව්, එය සැබෑ ජීවිතයේ චිත්‍රපටයේ පෙනුමයි.

කෙලී මැක්නෙලි: ඉතින් ඔබ 70 සහ 80 දශකවල කප්පාදු චිත්‍රපට ගැන සඳහන් කළා ටෙක්සාස් චේන් සම සංහාරය සහ මොටෙල් හෙල්, ඔබ සෑදීමේදී ඔබ ඇදගත් බලපෑම් සහ ආශ්වාදයන් මොනවාද? ෆියුරිස්?

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: මම හිතන්නේ මම හැම වර්ගයකම චිත්‍රපට නරඹන නිසා. ඉතින්, ඔබ දන්නවා, මම හිතන්නේ හැම දෙයක්ම කොහේ හරි එනවා. මා අනුකරණය කිරීමට හෝ සෘජු ආනුභාවයක් ලබා ගැනීමට උත්සාහ කරන සෘජු චිත්‍රපටයක් මා සතුව නොතිබුණි. මම කිව්වේ, 50 සහ 60 දශකවල ග්ලැඩියේටර් චිත්‍රපට වැනි දේවල් පවා මම ඒවාට ආදරෙයි. එබැවින් එය ග්ලැඩියේටර් සටන් පිටියකි. ප්‍රධාන වශයෙන් සෘජු බලපෑම වන්නේ දෘෂ්ටි විතානයේ තැන්පත් වීමයි. එය බර්ට්‍රන්ඩ් ටවර්නියර්ගේ ඩෙත් වොච් වෙතින් වේ. ඔබ එය දැක තිබේද? හාවි කීටෙල් සමඟ?

කෙලී මැක්නෙලි: නැහැ, මට නැහැ. නොමැත.

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: එය අපූරු චිත්‍රපටයකි. ඉතින් එම චිත්‍රපටයේ දී, හාවි කීටෙල්ට දෘෂ්ටි විතානයේ තැන්පත් කිරීම් ලැබෙන අතර මිනිසුන්ට නැරඹීම සඳහා විනෝදාස්වාදයක් ලෙස මිය යන කාන්තාවක් වටා යා යුතුය. ඉතින් මම ඒ අදහස එතනින් හොරකම් කළා. නමුත් ඒ හැරෙන්නට, ඇත්ත වශයෙන්ම, මම වසර ගණනාවක් තිස්සේ නරඹා ඇති සියලුම චිත්‍රපටවල එකතුවක් පමණක් යැයි මම සිතමි.

කෙලී මැක්නෙලි: දැන්, ඔබ දැනටමත් පතල් නගරය පිළිබඳ මගේ ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දී ඇත. ඔබ එය ඒ ආකාරයෙන් සොයා ගත් බව ඔබ සඳහන් කළා, එය දැනටමත් ඉදිකර ඇත.

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: එය දැනටමත් එහි විය. අපි සුළු වෙනස් කිරීම් කිහිපයක් කළා, ඔබ දන්නවා, දේවල් එහා මෙහා ගෙන යන්න. සමහර මඩු වල බිත්ති කිහිපයක් ඉදි කිරීමට අපට සිදු විය. නමුත් එහි ඇති සියලුම මුක්කු අපි නගරයෙන් මූලික වශයෙන් භාවිතා කළෙමු, අපි කාරුණිකව ගොස් වෙනත් මඩු වලින් බඩු බාහිරාදිය ඉවතට ගෙන එහි තිබූ දේ භාවිතා කළෙමු. එය චිත්‍රපටය සෑදීමට උපකාරී වේ - මම හිතන්නේ - තවත් බොහෝ දේ බලන්න එය ඇත්ත වශයෙන්ම වඩා මිල අධිකය. [සිනාසෙයි]

කෙලී මැක්නෙලි: ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදයට ඔබ කැමති කුමක්ද? ඔබ සඳහන් කළේ ඔබ චිත්‍රපටයේ ඉතා විශාල රසිකයෙක් බවයි. 

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: එහි කොටසක් මම සිතන්නේ, ඔබ කුඩා දරුවෙකු ලෙස දකින පළමු චිත්‍රපට ඔබට වහාම බලපාන බවයි. ඉතින්, මම බොහෝ සිනමාකරුවන් මෙන් වෙමි, මට නම්, මට මතක ඇති පළමු අයගෙන් කෙනෙකි කිංග් කිං, 1933 අනුවාදය - කුඩා කාලයේ දී - තරමක් බියජනක හා කනගාටුදායක විය. එබැවින් ඔබ රාක්ෂයාට බිය වන අතර ඔබ එකවරම රාක්ෂයාට ආදරය කරයි. ඉතින් මම හිතන්නේ එය මා මුලින් භීතියට පත් කළ අතර පසුව එය භීතියෙන්, පළමුව, එය ඔබේ භීතියට මුහුණ දීම පිළිබඳ හැඟීමකි. නිසැකවම අරාජිකත්වය සහ ප්‍රචණ්ඩත්වය පිළිබඳ ප්‍රීතිමත් විනෝදයක් ඇති අතර එම අංගය ද ඇත හොඳින්. ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවල ඕනෑම වේලාවක ඕනෑම දෙයක් සිදුවිය හැකි බවට හැඟීමක්, ඒවා ටිකක් පිස්සු ය.

ඒ වගේම මම හැම්ර් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට සමඟ ආරම්භ කළ අතර එය 60 සහ 70 දශකවල මම අතිශයින්ම ප්‍රිය කරමි. මම හිතන්නේ ඒකත් ඒ වගේ දෙයක් කිංග් කිං, ඔබ එකවරම ආදරය හා බිය වන බව. එය යම් ආකාරයක ආකර්ෂණයක් ඇති අතර ඔබත් එකවරම පලවා හරිනු ලැබේ.

කෙලී මැක්නෙලි: සම්භාව්‍ය රාක්ෂයන් බොහෝ දෙනෙකුට ඇත, ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින්ගේ රාක්ෂයා මෙන් නියත වශයෙන්ම එම මූලද්‍රව්‍යය ඇත.

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: කළු කලපුවේ සිට මැවිල්ල ද ඔබට කෙසේ හෝ කණගාටු වන නමුත් එය තවමත් භයානක ය.

කෙලී මැක්නෙලි: නියත වශයෙන්ම ඔව්. ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදය තුළ දිගටම වැඩ කිරීමට ඔබට අවශ්‍යද? ඔබට වෙනත් චිත්‍රපට කිහිපයක් අත්හදා බැලීමට අවශ්‍යද, නැත්නම් ඔබ භීතියෙන් පෙළෙනවාද? මොකද මම හිතන්නේ ඔයා ලොකු වැඩක් කරනවා.

ටෝනි ඩි ඇක්විනෝ: මම අනිවාර්යයෙන්ම භීෂණයට කැමතියි. මම වැඩ කරන ඊළඟ ව්‍යාපෘතිය ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයකි. එය තරම් ප්‍රචණ්ඩකාරී වේද? ෆියුරිස්? මම හිතන්නේ නැහැ මට තවත් චිත්‍රපටයක් ප්‍රචණ්ඩකාරී ලෙස කරන්න පුළුවන් කියලා. නමුත් නැහැ, මම භීෂණයට කැමතියි. මම කිව්වේ, මම හැම ප්‍රභේදයකටම ආදරෙයි. මම විද්‍යා ප්‍රබන්ධ චිත්‍රපටයක් කරන්න කැමතියි. මම බටහිරක් සෑදීමට කැමතියි, නමුත් මම අනිවාර්යයෙන්ම භීෂණයට කැමතියි. ඒ වගේම මම අවධානය යොමු කර උත්සාහ කර පරිපූර්ණ වනු ඇත. මොකද මම චිත්‍රපටය බලන හැම වෙලාවකම මම කරපු මේ වැරදි සහ මම වෙනස් දෙයක් කරන්න කැමතියි. ඒ නිසා මම හිතන්නේ එය නිවැරදි කර ගැනීම තරමක් දුෂ්කර ප්‍රභේදයක්.

භීෂණය හා හාස්‍යය යන දෙකම නිවැරදි වීමට අපහසුය. ඒ නිසා මට ඇත්තටම අවශ්‍ය වන්නේ පරිපූර්ණ චිත්‍රපටයක් කිරීමටත්, හොඳ චිත්‍රපටයක් කිරීමටත් ය ටෙක්සාස් දම්වැල සමූල re ාතනය; මට නම්, එය ඉහළ දිය සලකුණකි, එම ප්‍රභේදයට ඔබ භාවිතා කළ යුතු සියලු ශිල්පීය ක්‍රම පරිපූර්ණ කළ හැකි තැනකට පැමිණීම.

 

ෆියුරිස් ටොරොන්ටෝ ඕෆ් ඩාර්ක් 2019 හි කොටසක් ලෙස රඟපාන අතර එය දැනට ෂඩ්ඩර් හි ප්‍රවාහය සඳහා ලබා ගත හැකිය.